1 100 6 http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/dcbbf33ed8d9b60e5891980112ca16e7.jpg 8203b52477fcf0346a69fd73aa0d3d88 http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/3025c0599f7efbd0f7e1b62a6afa5aa9.pdf 38cfdbc61dea8d89ee093e4b4a2f86ed PDF Text Text arte nuevo buenos aires / argentina 1956 propósitos La plástica no figurativa disfruta, entre nosotros, de una situa­ ción particular. Repudio, desestima, ironía, todas las formas de la agresión solapada de un ambiente hostil son ejercidas para desco­ nocer la intención profundamente renovadora de esa forma de expre­ sión artística; en otro orden de reacciones, el silencio y la indiferen­ cia. Esas circunstancias derivan, señaladamente, de la escasa difu­ sión de la historia de las búsquedas que, desde más de cuarenta años atrás, vienen realizando los artistas de todo el mundo. A dilu­ cidar esas búsquedas se hcn dedicado, encomiablemente, unas po­ cas publicaciones argentinas. Asombra que en un medio cultural dei nivel alcanzado por el nuestro las revistas especializadas de infor­ mación y de conocimiento de esas tendencias sean tan poco numero­ sas. ARTE NUEVO se propone, ahora, por una parte, difundir ciertos aspectos teóricos de esas búsquedas y, por otra, dar noticia de los esfuerzos de aquellos artistas que persiguen, en nuestro país, ese intento de valoración estética de una visión nueva. No corresponde, en modo alguno, plantear el conflicto existente entre el público y los artistas no figurativos de la Argentina. Es un conflicto que se viene repitiendo, con periodicidad rigurosa, cada vez que un grupo de hombres, ert un medio social determinado, ha pre­ tendido revisar, con las técnicas a su alcance, una posición ya asi­ milada por la sociedad. Las formas expresivas que propone el arte no figurativo entran, en su etapa actual, en ¡a órbita de lo conjetu­ ral y lo hipotético; la sociedad acepta y se incorpora sólo aquellos productos que un uso constante y dilatado, una coincidencia con sus intereses profundos y el prestigio otorgado por el consenso colectivo promueven a la permanencia, es decir, a la inmovilidad. La etapa de tanteo —etapa de movimiento y de aproximación— es siempre �rechazada por un medio donde actúan fuerzas que la sociedad re­ conoce como suyas. Ese conflicto no tiene sino una importancia adjetiva. El artista ejercita, con mayor o menor holgura, en condicio­ nes más o menos difíciles, su poder de invención y de descubrimien­ to en una suerte de soledad original. Sus métodos de comunicación son, por fuerza, precarios y limitados hasta que su interpretación ad­ quiere autoridad en la memoria colectiva de la gente. Formada por el hábito visual, por la frecuentación intelectual de las teorías, por la acomodación del régimen de vida a determinadas innovaciones, la memoria colectiva es la que examina y juzga en última instancia. El resultado de ese juicio y de ese examen es imprevisible y, por lo demás, no entra en cuenta ccmo estímulo para la tarea del creador. Pero es indispensable que esa labor no se haga en un aislamiento orgulloso. Las etapas de la creación de un nuevo lenguaje no deben �ser ocultadas al público aunque éste las reciba con recaudos. El artista, si todavía no está en condiciones de comunicar el sentido profundo de su experiencia, tiene el deber, no obstante, de comuni­ car su intención. (Ya sabemos que los grupos humanos admiten los hechos, los resultados de un análisis y nunca los grados de evolu­ ción de ese análisis. En el arte no figurativo, que es esencialmente problemático y experimental, esas etapas son más marcadas y nó ofrecen al espectador la seducción inmediata de lo realizado.) ARTE NUEVO tiende, por eso, a superar la crisis de la comu­ nicación entre el artista de nuestro país que trabaja en tal sentido y la gente que lo rodea. Tiene una pretensión más informativa que formativa; está condicionado por las limitaciones espirituales que aquejan a toda expresión convulsionadora, a todo lenguaje de uso todavía insólito. Lleva, en cambio, la carga positiva del impulso crea­ dor de unos hombres embarcados en una dirección bien determina­ da. Aspira a ser un instrumento de examen por el que se descifre, siquiera parcialmente, la realidad que intentan alcanzar con los mé­ todos por los que optaron. �acerca de un hipotético tratado de armonía de la pintura En el p re fa cio a la se g u n d a ed ició n de su lib ro : " D e lo esp iritu a l en el a rte ", K an d in sk y h a b la de u n a c a n tid a d de m a te ria l n u ev o q u e e n un tiem po p osterior p o d ría form ar la se g u n d a p a rte d e d ich a o b ra co n el título de “T ra­ tad o de a rm o n ía d e la p in tu ra". E sta s p a la b r a s se p re sta n com o e p íg ra fe p a ra un te m a m uy ten tad o r: “p o d rá lle g a r la p in tu ra a tener un siste m a ta n co d ificad o com o la m ú sica ?" E s in elu d ib le, p a r a q u ien se in te re s e en ¡a p in tu ra a b s tr a c ta , se r im p resio n ad o por la afin id a d en tre la s dos arte s, la s c u a le s p crm iier. c p r o x 'm a c io n e s y p a r a ­ le lo s m uy d em o strativ o s a u n q u e no fu era n e strlctam en to cien tífico s. S iem p re h a R ábid o in te rca m b io de term in o lo g ía y siem p re h a n sid o form u lad as co m p a ra cio n e s: Helm holtz a l estu d iar el tim bre m u sical lo h a d efinid o K la n g fa rb e , color d el so ­ nido; G u illau m e A p o llin aire, v islu m bran d o co n lu cid ez el n a cim ien to d e la p in ­ tu ra a b s tr a c ta d ijo: “nos en ca m in a m o s h a c ia un a rte n u ev o q u e e s a la p in tu ra tra d icio n a l lo q u e la m ú sica a la p o e s ía ". E s c a s i su p erflu o h a b la r d e la in g e re n c ia d e l a m ú sic a en el le n g u a je : la p a la ­ b r a e s sonido; la s v o c a le s so n so n id os a lta m e n te m u sic a le s (el ca n to a p o y a so b re e lla s su s p a rte s m e ló d ica s m á s o rn a m e n ta d a s. Pero en el d iscu rso la s v o c a le s re n u n cia n en cie rta m ed id a a su s p o sib ili­ d a d es so n o ras: su fu n ció n p rim ordial e s in te g ra r el le n g u a je en la ex p re sió n d e id e a s y p en sam ien to s. En la p o e sía , y m ás a ú n en el ca n to , v em os u n a a sp ir a c ió n d el d iscu rso h a c ia la m ú sica, de la c u a l en un p rin cip io fue so p orte: l a m ú sica a n tig u a fué a lia d a , sin o e s c la v a d e la p o e sía ; tod a la p rim era p o lifo n ía fue vo cal. P ero lle g a un m om ento en q u e la m ú sica se h a c e a d u lta y se d e s lig a d e su so sté n co n q u ista n d o su in d e p e n d e n c ia d e arfe puro; y d e esto y a h an p a sa d o v ario s sig los. A n a d ie se le o cu rriría en la é p o c a a c tu a l p o n er en te la de ju icio a la m ú sica pu ra; sin e m b a rg o p u ed e resu lta r d ivertid o s a b e r q u e a lg u n a vez oslo su ced ió . En u n a a c o ta c ió n a l m a rg e n del tra ta d o d e co m p o sició n m u s 'c a l d e V ir.cen t d 'Ind y en co n tram o s la s sig u ie n te s a p re c ia c io n e s d e dos au to re s: D 'A lem bert: “T ou te ce tte m u siq u e in stru m én tale, s a n s d e sse in et s a n s o b je c f, n e p a rle ni á l'esp rit ni á l'á m e , et m érite q u 'o n lui d em an d e a v e c F o n te n e lle : S o n a te , q u e m e veu x tu ?" B ouillet: “C e g e n re de co m p o sitio n ( la S o n a te ), q u i a eu ja d is u n e g ra n d e vo gu e, e st m a :n ten a n t a b a n d o n n é ; il y est trop so u v en t d ífíicile d 'y d écou v rír le s in ten tion s du co m p o siteu r". L a p in tu ra m o d ern a tie n e q u e d efe n d e rse d e m iles d e ju icio s d e e s ta ín d ole en su la b o rio s a lu ch a por la e m a n c ip a c ió n d el ob jeto . U n a o s c ila c ió n en tre fig u ra ció n y a b s tr a c c ió n h a tenid o lu g a r a tra v é s d e tod a la h isto ria del a rte : a s í lo d e m u e stra un e stilo b izan tin o co m p arad o co n u n a p in tu ra d el sig lo XV; p ero u n a a b s tr a c c ió n co m p leta r e c ié n a h o ra h a lle g a d o a ten er au to n o m ía de a rte m ayo r; en el p a sa d o so la m e n te la s a rte s a p lic a d a s s e p erm itían p re scin d ir to talm en te de l a fig u ración . L a m ú sica e s un a rte de r e la c io n e s de so nid os: l a p in tu ra d e sc u b re ser e s e n ­ c ia lm e n te un a rte de re la c io n e s d e co lo res. L as le y e s g e n e r a le s d e la co m p o sisión so n la s m ism as en el a rte fig u rativ o y a b s tr a c to : un P iero d e 'la F r a n c e s c o m ovía y d istrib u ía su s m a sa s de p e r s o n a je s y e lem e n to s a rq u ite ctó n ico s co n un sen tid o profundo de la co m p o sición . E n d ónd e e s trib a e n to n ce s la d ife re n cia ? Q u é v e n ta ja p u ed e ten er u n a te m á tic a a b s tr a c ta ? �L a v e n ta ja e s trib a no so la m e n te en la lib e rta d d e d isp o n er d e los elem e n to s p lá stico s a n u estro an to jo , sin la o b lig a c ió n d e re s p e ta r, s iq u ie ra e n m ín im a p a rte , u n a ló g ic a ex tra p ictó ric a , sin o de co n stru ir so b re ello s; la p o sib ilid a d d e p artir d e u n a p e q u e ñ a id e a p lá s tic a y d esa rro lla rla . Com o en la m ú s; c a se p u ed e d e sa rro lla r un tem a rítm ico, un te m a m eló d ico y V a ria c io n e s so b re un tem a de triá n g u lo s o p u estos. (Un m ism o te m a sim p le p erm ite d esarro llo s m uy d istinto s q u e a su vez p u e ­ d en serv ir d e tem a.) �T em a lin e a l un te m a arm ón ico, en p in tu ra se p o d rá d e sa rro lla r un te m a lin e a l, un te m a ton al y un te m a cro m ático o, en d iferen te s p ro p o rcio n es, los tres a la vez. Por­ q u e por la e x p e rie n c ia s e p u ed e co m p ro b ar q u e no s e p u ed en s e p a ra r e sto s tres fa cto re s: un e s q u e m a lin e a l no p e n sa d o en fu n ció n d e v alo r y color r e c h a ­ za u n a in te g ra ció n co n ellos. L a m ú sica h a d e scu b ie rto la p o sib ilid a d de g ig a n te s c o s d esa rro llo s so b re p e ­ q u eñ ísim o s n ú cleo s: (u n a de la s sin fo n ía s de B eeth o v en e s tá co n stitu id a ín te ­ g ra m en te por v a r ia á o n e s so b re un solo tem a ). P o rq u é no p u ed e h a c e r la p in tu ra lo m ism o? H ay un siste m a de a co rd e s de so nid os: p o rq u é no p u ed e h a b e rlo d e co lo res? S e h a b la d e a co rd e s d e co lo res p ero en térm in os m á s b ie n g e n e r a le s : p o d ría q u iz á s h a c e r s e en un sen tid o m á s p reciso ? C u a lq u ie r color p u ed e se r arm on izad o de m a n e ra d iferen te ro d eán d o lo y a s e a por a n á lo g o s, por a lte rn o s o co m p lem en tario s, los c u a le s p u ed en v a ria r ta m b ié n e n valor, sa tu ra ció n y c a n tid a d e s: en c a d a c a s o c a m b ia r á fu n d am en talm en te su sonorid ad . No p u ed e lle g a r a ser un cu ad ro u n a su ce sió n o a lte r n a n c ia ló g ic a de a co rd e s q u e d efin a un d iscu rso p lá stico ? El d ib u jo e n e ste c a so s e r ía d ado por el recorrid o rítm ico d e la s n o ta s cro m á ­ t ic a s ,. p erd iend o su c a rá c te r a n tig u o d e d e fin ició n d e form as p a ra lim itarse a l d e in d icar c a n tid a d e s y d is ta n cia s. H ab lam o s de un cu ad ro , p ero s e r ía m ás propio h a b la r de u n a p e lícu la . L a p 'n tu ra a b s tr a c ta d e se m b o c a e n el c in e n a tu ra lm en te, com o por fu erza de in e r­ cia . E s d ecir, u n a de su s d ira m a cio n e s (o tra d e s e m b o c a en l a a rq u ite ctu ra y u n a te rc e r a en el d iseñ o in d u strial). C o n el cin e a d q u ie re p o sib ilid a d e s n u e v a s: la b a r r a d iv iso ria, a rte s d el tiem po, a rte s del e sp a c io , h a d e sd ib u ja d o su s lím ites: l a m ú sica co n la arm o n ía co n­ q u ista la sim u ltan eid ad e s d ecir el e s p a c io y la p in tu ra co n el c in e tien e a su a lc a n c e el tiem po en tod a su p o sib le exten sió n (S e g ú n la m od ern a p sic o lo g ía d e la form a el tiem po em p iez a a a c tu a r y a en la o b ra e s p a c ia l inm óvil en el m ism o a c to de p e r c ib irla ) Un d iscu rso p lá stico s e p u ed e d esen v o lv er co n m u ch a m ay o r fluidez co n la a y u d a d el m ovim iento. De todos m odos, y a s e trate de u n a p e líc u la com o de un cu ad ro u n a co d ifica ­ ción de le y e s p lá s tic a s ta n e s tric ta com o la arm o n ía m u sical h a d e se r p o si­ b le , a n te s b ie n n e c e s a ria . A e ste propósito se p u ed e c ita r a lg o m uy ilu strativo. El autor Boris d e S c h lo e z e r en su lib ro "Ju a n S e b a s t iá n B a c h " a n a liz a la s for­ m as m u sic a le s a tra v é s d e la G e sta lt. D ef'n e prim ero el c o n c e p 'o d e la o rg a n icid a d d e u n a o b r a de a rte: c u a lq u ie r �p a rte d e la o b ra no p u ed e ser s e p a r a d a de e lla sin q u e re su lte u n a am p u táció n d e la m ism a, es d ecir q u e c a d a frag m en to tie n e su razó n d e se r so la ­ m en te e n fun ción d e la to talid ad . A e sto s siste m a s q u e lla m a o rg á n ico s, co n tra p o n e otros q u e lla m a co m p u estos: los e le m e n to s p u ed en existir p re v ia m en te y se a g ru p a n se g ú n un e sq u e m a im ­ p u esto d e sd e a fu e ra : por e jem p lo la s c a d e n c ia s , p ro g resio n es, in terv alo s, a c o r­ d e s, etc. S o la m e n te a l en trar a form ar p a rte de un siste m a o rg á n ico un siste m a com ­ p u esto a d q u ie re c a r á c te r de u n ’cid ad . El a u to r p la n te a el p ro b lem a d e si e s p o sib le c re a r siste m a s o rg á n ico s sin lá in g e r e n c ia d e sistem a s co m p u estos, y lo re s u e lv e n e g a tiv a m e n te . S o stie n e q u e , si por u n a p a rte un siste m a co m p u esto q u ita v alo r a la o b ra por ser a lg o q u e se p u ed e transm itir, a lg o form u lab le (por esto m ism o m á s com ­ p re n sib le ta m b ié n ) en otro sen tid o la su ste n ta y g a r a n t; za su co h esió n . De a q u í, volvien d o a l terren o d e la s a rte s p lá s tic a s p od em os form ularn os la m ism a p re g u n ta: no s e r á u n a n e c e s id a d d e la p in tu ra a b s tr a c ta la b ú sq u e d á d e su s p ropios siste m a s co m p u estos? C u a lq u ie r le n g u a je los n e c e s ita : co n 28 le tra s no se h a c e un le n g u a je : 28 le tra s m á s cie rta m a n e ra d e a rtic u la rla s p a ra m o v erse co n m á s a g ilid a d en tre ella s. C ierto nú m ero d e le y e s no co h a rta la lib e rta d sin o q u e p u ed e e n riq u e c e r la s p o sib ilid a d e s d e ex p resió n : la lib e rta d co n stre ñ id a e n la le y y q u e d e l a le y tra e so sté n y fuerza. El le n g u a je d el a rte a b s tr a c to e s tá en su s a lb o re s ; b u s c a su s ca m in o s: y cu á n le n ta p u ed e se r la e la b o ra c ió n d e un le n g u a je ! S i p e n sa m o s, q u e d esd e los p rim eros e n s a y o s d e org an u m y d isca n tu s q u e e n tr e te jía n u n a tím id a p o lifo n ía alred ed o r d e la m on od ia m ed io ev al, h a s ta la s form as e x q u isita s del m otete, p a sa ro n cu atro sig lo s (y el m o tete e s a p e n a s la p rim e ra de la s form as m u sic a le s), p od em os ten er fe: la p in tu ra a b s tr a c ta e s m uy jo v e n : ni siq u ie ra un sig lo d e v id a: tien e m ucho porven ir por d ela n te . C u atro v a ria c io n e s so b re un tem a lin e a l ��problemas de espacio y estructura, su relación con lo social C onstru ir e stru ctu ras q u e e s té n c a s i su sp e n d id a s e n el e s p a c io y co n punto de a p o y o q u e s e a n lo m ínim o in d is p e n sa b le e s ta r e a h arto difícil; no so la m en te p a r a re a liz a r el tr a b a jo en p e q u e ñ a s p ro p orcion es el cu a l sirve com o m a q u e ta y ta m b ié n p a ra d arn o s u n a p a u ta d e lo q u e s e r ía e n g ra n d e, sin o lle v arlo a g ra n tam añ o , la b o r q u e, a u n p a r a los in g e n ie ro s re s u lta un g ra n p ro b lem a. L ó g ica m en te , e v ita r la s estru ctu ra s c u y a a s p e c to s e a de frá g il co n tex tu ra o b ie n q u e no c a re z c a n de só lid a s b a s e s p a r a el m an ten im ien to d el elem en to a co n s­ truir, se r ía lo m á s a d e c u a d o y el cam in o m á s fá cil a seg u ir. P ero d entro de la s form as q u e d en o m in am o s e s p a c ia le s , e x iste a lg o a s í com o u n a im p e rio sa n e c e ­ sid a d (d e mi p a rte) d e elim in a r to d a a ta d u ra y lib e r a r en lo p o sib le e l o b je to o l a form a d e todo lo q u e no le s e a in h eren te. Por eso , p re cisa m e n te , el tr a b a jo e n el sen tid o d el m ay o r ap ro v ech a m ien to e s té ­ tico e s p a c ia l e s el ap o rte d e m á s a c tu a lid a d y q u iz á s, si la te n d e n c ia in clu y e — com o p ien so q u e d e b e se r— u n a t é c n ic a m in u cio sa b ie n e la b o r a d a y p u lcra e n su fa ctu ra , a q u e l tr a b a jo e s lo q u e m á s a c e r c a a la v erd ad e sté tico h u m a­ n ista. P orq u e la c a n tid a d in m e n s a de o b ra s q u e co n trib u y e n a lo ca ó tico , a l d e sc ré ­ dito de l a arm o n ía y d e lo v e rd a d e ra m e n te esté tico , co n fu n d en a l p ro fan o y a l m ism o tiem po d e sm e re c e n la s te n d e n c ia s no fig u ra tiv a s q u e d e b e n se r re p re ­ s e n ta tiv a s d el sen tir la te n te d e e s ta é p o c a . E p o ca q u e d islu m b ra por u n a p a rte, u n a su p erior m a n e ra d e co n d u cta en la e x is te n c ia (a d e la n to s té cn ico s q u e im ­ p lic a n un g ra n a liv io a la p e s a d a ta r e a físic a , la cu a l co n v ierte a l ho m bre e n un a u tó m a ta a l q u ita rle to d a c re a c ió n in d iv id u al) por o tra la c re a c ió n por el in g en io h u m ano d e e n te s m e c á n ic o s q u e re a liz a n p re c is a m e n te la ta r e a a u to ­ m á tica . �C o n esto q u iero d ecir q u e el a d e la n to té c n ic o d a a l h o m bre u n a ev id en te pro­ m e s a d e b ie n e s ta r, por lo m en o s en el sen tid o fisio lóg ico. E n cu an to a la p a rte P síq u ic a no p a r e c e m a rch a r a l u n íson o co n la t é c n ic a in ­ d ustrial; e s q u iz á s por eso q u e la s e x p re sio n e s e s té tic a s de n u estro s d ía s son, y vu elvo a rep etirlo , co n fu sa s y c a ó tic a s . S in e m b a rg o , a lg u n o s a rtis ta s ta l vez co n u n a visión m á s v a n g u a rd is ta s , o b ie n d e sp e g a d o s un p o co d el e n ja m b r e id eo ló g ico y sen tim en ta l de n u e stra é p o ca , c o n sig u e n c re a r (d en tro de u n a lín e a m uy sim ilar) form as q u e co m u lg a n m á s e stre c h a m e n te co n la s p e r fe c ta s re a liz a c io n e s m e c á n ic a s. In sisto por lo tan to en la p u lcritu d d e co n stru cció n y re a liz a c ió n y q u e el s e n ­ tido cla ro en la s o b ra s a rtístic a s d e te rm in a rá n u n a co n d u cta m á s h u m a n a en el p ro ceso de la c o e x is te n c ia co tid ia n a . Por eso creo q u e un tr a b a jo constru id o d entro del sen tid o d e lo e s p a c ia l, cu y a re a liz a c ió n re sp o n d a a la s e x ig e n c ia s q u e y a p u n tu a l’ zam os a n terio rm en te, d e b e co n tribu ir — d entro d e lo q u e el a rte co n trib u y e , cla ro e s tá , a co m p lem en ­ ta r la form a d e v id a del g é n e ro h u m ano— a la co n fo rm ació n m en ta l m á s d e s­ p e ja d a , m á s p r e c is a y co n un criterio m eno s a b ig a rr a d o d el q u e a ctu a lm e n te im p era. C rista licem o s e n to n ce s e n n u estro s tra b a jo s e s a co n d u cta p re c is a y d e­ p u ra d a y a s e a en la p intu ra, esc u ltu ra , m ú sica , p o e sía , etc., p a r a q u e ju n to co n la s a rte s m en o res s e v e a tran sfo rm ad o n u estro sig lo en u n a é p o c a d e a rm o n ía ig u a l en el sen tir e sté tic o q u e en el esp iritu al. �la abstracción en el cine I.— T ra y ecto ria L a o rg a n iz a ció n de elem e n to s p lá stic o s p re scin d ie n d o d e lo a n e cd ó tico y de lo rep resen ta tiv o , tuvo su p rim era m a n ife sta ció n c in e m a to g rá fic a e n V ik in g E g g e lin g y H ans R ich ier, a m b o s p in tores. E n 1921 lle g a ro n sim u ltá n e a m e n te — p a r­ tien d o d e e n sa y o s p ic.ó rico s en la r g a s tiras de p a p e l— a u n a ló g ic a co n v e rg e n ­ c ia h a c ia la im a g e n fílm ica, q u e a b s o r b e r ía lo s p ro b lem a s d in ám ico s q u e no p o d ían se r re su e lto s en la tela . "H a y p ro b le m a s e n el a rte m od erno q u e lle v a n d u ern am en te a i cin e, o rg a n iz a ció n y o rq u e sta c ió n de form a, de color, la d in á ­ m ica d el m ovim iento, la sim u ltan eid ad , fueron p ro b le m a s co n los c u a le s ch o caro n C é z a n n e , los c u b is ta s y futuristas. E g g e lin g y yo ca ím o s sin q u ererlo d e los p ro b le m a s d el arte a b s tr a c to a l m ed io cin e m a to g rá fico . L a co n ex ió n co n el teatro y la lite ra tu ra fué co m p letam en te su prim id a. E l cu b ism o , el e x p resio ­ nism o, el d a d aísm o , el a rte a b s tr a c to y el su rrealism o no só lo en co n traro n su e x p re sió n en el cin e, sin o ta m b ié n a lg o n u ev o q u e a co m e te r en un nu evo n i v e l " / ! .. A sí n a c ie ro n lo s dos p rim eros film s p u ram e n te a b s tr a c to s : S in io n ía d ia g o n a l (E g g e lin g ) y Ritm o 21 (R ich ter), q u e so n ta m b ié n los p rim ero s in ten to s rig u ro ­ sa m e n te v a n g u a rd is ta s y v in cu lad o s co n u n m ovim ien to artístico c o e tá n e o q u e p re s e n ta la h isto ria del cin e. L a m e n ta b le m e n te a m b o s a b a n d o n a ro n pronto este cam p o d e in v e s tig a ció n : el prim ero por ra z o n e s forzo sas (m urió en 1925) y el seg u n d o por o r ie n ta rse lu eg o de a lg u n o s e n sa y o s m ás, en la m ism a d irecció n q u e tom ó la v a n g u a rd ia c in e m a to g rá fic a d e e s a é p o c a , el su rrealism o. W a lte r R uitm ann, m á s co n ocid o por su "M e lo d ía d el m u n d o" e s otra d e la s p rim eras fig u ras d el cin e q u e re a liz a ro n film s a b s tra c to s. R aú l H au ssm an n e n u n c ia por e s a é p o c a u n a te o ría so b re el cin e d a d a ís ta q u e tien d e a la a b s tr a c c ió n y tie n e com o b a s e la s p o sib ilid a d e s d e d efo rm ació n q u e o frec e la c á m a ra : "E n el film la h isto ria no e s n a d a , p ero la visión lo es to d o ". H au ssm an n inventó, p a ra a p o y a r su s id e a s , a p a ra to s com o el optófono q u e p ro d u ce u n a e s p e c ie de c a le id o sco p io de form as a b s tr a c ta s y c o lo re a d a s so b re u n a p a n ta lla y q u e la s tran sfo rm a en m ú sica , y v ic e v e r s a . . . D eb e m e n cio n a rse ta m b ié n a l fam o so fotóg rafo M an R ay, en c u y a s p e lícu ­ la s p u ed en o b se rv a rse e lem e n to s d a d a ís ta s y a b s tra cto s. En L 'eto ile de m er y E m ak B ald a (1929 y 1927, re s p e ctiv a m e n te ) los o b je to s co m u n es, a lfile re s, b o ­ ton es, etc., b a jo la luz y la v elo cid a d d el en fo q u e a d q u ie re n u n a in u sita d a p la sticid a d , el tiem p o q u e son su straíd o s d e su re la c ió n h a b itu a l y p u estos d entro d e o tras co o rd e n a d a s im p a rtién d o les a sí un n u ev o co n ten id o, d istinto d el co n v e n cio n a l, p ero M an R a y re p re se n ta a n te todo en el c in e d e v a n g u a rd ia , un p u en te en tre el d a d aísm o y el su rrealism o , q u e cu lm in a ría e n B uñu el. Junto a M an R a y d e b e re c o rd a rse a otro pintor, M arcel D u cham p, q u e rea liz ó e n 1926, A n em ic C in e m a co n su s ro to reliefs y e s fe ra s g ira to ria s. Los prim eros, d isco s g irato rio s so b re los c u a le s se d ib u ja n lín e a s y círcu lo s e x cé n trico s y c o n c é n ­ tricos. L as e s fe ra s lle v a n e s c rita s fra se s com o é s ta : "R o s a se la v y et m oi nous esq u iv o n s le s o c ch y m o ses a u x m ots e x q u is". El m ovim ien to ro tatorio perm ite l a le ctu ra de la s fra se s d is p u e s ta s en círcu lo . L a a lte r n a n c ia d e d isco s y e s ­ feras, el ju e g o en tre p a la b r a s e im á g e n e s p ro d u ce se g ú n Kyrou, u n a "d e stru c­ ción d e n u estro s m ed :os d e p e rce p ció n h a b it u a le s 'y su reem p lazo por sen tid o s n u ev o s q u e no p e rc ib e n sin o el in terior de la s c o s a s . . . "L o s ro to reliefs se em p learo n ta m b ié n en u n a s e c u e n c ia del film de H an s R ich ter "D re a m s that m on ey c a n b u y " (1944). Al a p a r e c e r el sonid o, el cin e a b s tr a c to tom a un nu evo im pu lso y e s co m p ren­ d í H a n s R ic h te r : “ E l c in e com o a r te o rig in a l” , en C in ed ra m a N ° 1, ju lio 1953. �dido m ejo r e n su r e la c ió n m u sica l por q u ie n e s d e s e a n a p o y a r s e e n b a s e s r a ­ cio n a le s. F isch in g er, d iscíp u lo d e R uttm ann, lle v ó a un alto g ra d o d e t é c n ic a la co n ce rta ció n de form as y m elo d ías m u sic a le s c u y a m á s d ifun did a — y vu l­ g a r— ex p resió n e s la s e c u e n c ia d e B a ch en F a n ta s ía d e D isn ey . E ste rech azó la p rim era a n im a c ió n re a liz a d a por F isch in g e r por co n sid e ra rla d e m a sia d o a b s ­ tra c ta . .. E ntre la s o b ra s m á s lo g ra d a s d e la m ejo r é p o c a d e F isch in g e r (q u e no es la a ctu a l) fig u ran C om position in b la u . D an za h ú n g a ra y su s e r ie de E stu d io s. O tra d e la s c o n s e c u e n c ia s d el estu d io d el so nid o en el film, fueron la s s u c e s i­ v a s e x p e rie n c ia s q u e a n a liz a n d o la s v ib r a c io n e s so n o ra s e n l a b a n d a ó p tica lle g a ro n a la o b te n ció n d e so n id os sin tético s. P íen n in g er rea liz ó d e sd e 1922 en M unich, profundos estu d io s y a n a liz ó el a s p e c to g rá fico d e los so nid os. L u eg o los d ib u jo. T a m b ié n re a liz a ro n in v e s tig a c io n e s e n e s te cam p o , h a c ia 1930, los ru so s A vzaam ov, Zholinsky y V oinov (2). Y a e n n u estro s d ía s co m b in a n su s e x p e r ie n á a s de film s a b s tr a c to s y sonid o co n creto , L en L ye, el m ism o F isch in g er, los h e rm an o s W h itn ey , F ra n c is L ee y otros en E sta d o s U nidos; el a le m á n S e g g e lk e y otros m uch os e n d iv erso s p a í­ se s, en tre ello s un grupo d in a m a rq u é s a ú n d e sco n o cid o a q u í y q u e p a re c e h a ­ b e r re a liz a d o o b ra s d e in terés. T a m b ié n e n n u estro p a ís s e e x p e rim e n ta e n e ste tip o d e film s, g e n e ra lm e n te d ib u ja d o s y p in tad o s d ire cta m e n te en el celu lo id e. Por últim o d e b e c ita rs e a l fam o so N orm an M cL aren , ta l vez el m en o s rig u roso d esd e el punto d e v ista p lá stico p ero d u eñ o d e u n a a g u d a in v en tiv a p u ram e n te fílm ica. 2.— Sen tid o a c tu a l del cin e a b stra cto . Dos co n sid e ra cio n e s s e p re se n ta n a l estu d ia r la te n d e n c ia n o -fig u ra tiv a e n el cin e. L a p rim era e s d e c a r á c te r g e n e r a l y p erm ite re c o n o ce r e n l a re a liz a c ió n d e tipo arg u m en ta l y fig u rativ o u n a s u b y a c e n c ia , un d ib u jo de ord en p lá stico rítm:'co y sonoro q u e tien d e a u n a co m p o sició n a rm ó n ic a d e ord en a b s tra cto . E sto p u ed e a p re c ia r s e siem p re en la s o b ra s d e m ás d e p u ra d a re a liz a c ió n y de m ayo r v alo r a rttístico : A lejan d ro N evsky, C a le g a ri, U m berto D. F ro ken Ju lie . . . L a se g u n d a p ropon e un c in e puro, lle v a d o a ! lib re ju e g o de la s form as, la s lín e a s, Jos co lo res y el sonid o. E n e ste cam p o p u ed en ex p lo ta rse en form a in a g o ta b le , a lg u n a s d e la s c u a lid a d e s e s e n c ia le s del cin e : el m ovim iento, la luz, el ritm o y el m on taje. U n a de la s c u a lid a d e s d el film a b s tr a c to e s la v ig e n c ia u n iv ersa l de su v a lo r a ­ ción , o tra d e b e se r la b rev ed a d . R eco rd am o s un film a m e ric a n o re c ie n te , Light re ile e t:cn s, q u e p ierd e e fic a c ia por su e x c e s iv a d u ració n . C o n v ien e reco rd a r q u e la ju s tific a c ió n y la fu erza de la a b s tr a c c ió n fílm ica re s id e en la co n sta n te ren o v a ció n d e la s form as, la in v e n c ó n de n u e v a s r e la c io n e s d e tiem po y e s p a ­ cio, la d ise cció n , d is g r e g a c ió n y re a g ru p a m ie n to d e los o b jeto s. D entro d el c in e ex p e rim en ta l e x iste u n a p o sició n in term ed ia, q u e a ú n sie n ­ do fig u rativ a, u tiliza elem e n to s — tan to en la v isió n de la re a lid a d com o en el m ovim iento— d e cla ro o rd en am ien to a b s tra c to . E s so b re todo la a c e le r a c ió n o la a te n u a c ió n d el m ovim iento, co n e fe cto s fa s c in a n te s y a p e n a s exp lo rad o s, d ond e r a d ic a la fu erza e x p re siv a d e la t é c n ic a d el "p ix illa tio n " ta n c e rte ra m e n ­ te u tiliz a d a por M cL aren e n N eig h b ou rs. Com o p u ed e ad v ertirse, s e p ro d u ce en el cin e, cu y a in d e p e n d e n c ia e x p r e siv a es c a d a vez m á s e v id en te, el fen ó ­ m eno sig u ie n te : m ien tra s en e l tipo de a n im a ció n citad o un d esarro llo fig u rativ o c o b ra c a r a c te r e s a b s tr a c to s , en p e líc u la s co m p u e sta s co n elem e n to s a b s tr a c to s (la s d e M cL aren son la s m á s d em o stra tiv a s) la a n im a ció n tom a un g iro f:g urativo. T anto en uno com o en otro c a so , la c o n s e c u e n c ia m á s in te re s a n te d e e ste tipo de c in e e s la d e la lib e rta d de c re a c ió n q u e p ro p o rcio n a a su r e a li­ zad or y en su se g u n d a fa se, la e q u iv a le n te im p resión lib e ra d o ra de e sq u e m a s co n v e n cio n a le s e n el esp ectad o r. (2) Y a en 1922 M oholy N a g y d isc u tió so b re la s p o ten cia lid a d e s del sonido y m á s ta rd e E r n e s t T o ch su g irió el d ib u jo d ire c to del sonido so b re la b an d a. ��actualidades extranjeras - El C o n g reso In te rn a cio n a l d e P e d a g o g ía A rtística, Lund 1955. reso lv ió rec o m en ­ d ar lo sig u ien te: 1) L a p e d a g o g ía , a rtístic a y la s p rá c tic a s tie n e n q u e s e r m a te r ia s o b lig a to ria s p a ­ r a todos los alu m n o s en tod os los g ra d o s d e c o le g io s e le m e n ta le s y p ro fesio ­ n a le s. 2) A e s ta s m a te ria s h a y q u e d a rle s se m a n a lm e n te la s h o ra s n e c e s a r ia s . 3) El núm ero de alu m n o s no d e b e ser ta n am p lio com o p a ra im pedir el d e sa rro ­ llo ind ivid ual. S i e s n e c e s a rio h a y q u e dividir la cla se . 4) C on esm ero h a y q u e c re a r la s co n d icio n es e x te rn a s, a m b ie n te , in s ta la c io n e s, m a te ria le s , etc. 5) El m undo q u e ro d e a a l alu m no tie n e q u e se r ejem p la r. 6) Los p la n e s a c tu a le s h a y q u e re v isa rlo s d e acu e rd o a los n u ev o s co n cep to s. 7) En la s a c a d e m ia s h a y q u e fun dar la form ación d e los m a e stro s p ro feso res so b re la p o sterio r a ctiv id a d p ro fesio n al. En los se m in a ria s p a ra m a estro s ta m b ié n h a y q u e co n sid e ra r la form ación pro­ fe sio n a l p a ra p e d a g o g ía a rtístic a y p r á c tic a a rtístic a . 8) L as m a te ria s p e d a g o g ía a rtístic a y p r á c tic a a rtís tic a h a y q u e e q u ip a ra rla s a la s o tras m a teria s. L a situ a ció n d el ho m bre d e n u estro tiem po e x ig e hoy y p a r a el futuro la a c tiv a c ió n y el em p leo d e a q u e lla s fu erzas q u e se d e sa rro lla n por la p e d a g o g ía artístic a . L a F e d e ra ció n In te r n a c 'o n a l d ecid ió co n ce n tra r su to tal a ctiv id a d so b re la r e a ­ liz a c ió n de esto s p rop ósitos y p id e a la s a u to rid a d e s a y u d a m a te ria l y m oral. Nos en teram o s q u e W a lte r G ro p iu s p re se n c ió la in a u g u ra c ió n d e H och S ch u le für G e sta ltu n g en Ulm. En su d iscu rso s e m an ife stó la d ife re n te co n ce p c ió n d el co le g io d e M ax Bill frente a l B au h au s. M ien tras G ro p iu s h a b ló de la s re ­ la c io n e s en tre a rq u ite ctu ra m od ern a y la p o e s ía y lo m á g ico , el c o le g io d e Ulm en su esfu erzo por la b u e n a productform q u ie re r e a liz a r la ra c io n a lid a d de n u e s ­ tro siglo. M ás de cie n e sc u ltu ra s de p ie d ra de e sq u im a le s c a n a d ie n s e s fueron e n v ia d a s . por _el g o b ie rn o de C a n a d á a v ario s p a ís e s eu rop eo s. A ctu alm e n te la ex p o sició n s e e n c u e n tra en H oland a. El a rte p o la co a c tu a l s e r á ex p u esto en N u ev a Delhi. El g o b ie rn o d e la In d ia o rg a n 'z ó un co n cu rso in te rn a cio n a l a b ie r to a todos los escu lto res y a rq u ite cto s d el m undo p a r a un m on um ento a le v a n ta r e n Nue­ v a D elhi a raíz d el a n iv e rsa rio 2500 de la fu n d ació n d el Buddhism o. U na ex p o sició n de jó v e n e s escu lto res in g le se s e s tá p a sa n d o por d iferen te s ciu ­ d a d e s de A lem an ia. L a g a le r ía de A rte M oderno d e B a s ile a m ostró tr a b a jo s g rá fico s de le a n Arp. L a p érd id a total d e la g a le ría de a rte d e D resd en es 994 cu ad ro s d estru id os d u ran te un b o m b ard eó . U n a e x p o sició n d e a rte b ra sile ñ o d esd e su s p rin cip io s h a s ta hoy h a sido in a u ­ g u ra d a en N eu n b u rg (S u iz a ). L a ú ltim a o b ra de A. C a ld er, u n a e sc u ltu ra en hierro h a sido c o lo c a d a e n el p atio del co n su lad o n o rte a m e rica n o en F ran cfo rt (A le m a n ia ). L a g a le r ía d e arte m od erno d e R om a el prim er prem io e s de 500.000 L. O tros ju d ic a d o s a la s m e jo re s re s e ñ a s so b re b lic a r á n en re v is ta s ita lia n a s o d iario s o rg a n iz a un co n cu rso p a r a e n s a y is ta s : prem ios d e 200.000 y 100.000 s e r á n a d ­ e x p o sicio n e s d e la g a le r ía q u e se p u ­ d u ran te la tem p o rad a d el 56. L a re v is ta v e n e z o la n a de a rte “H om bre y e x p re sió n ” d e d ic a un núm ero e sp e ­ c ia l co n am p lio m a te ria l g rá fico a la a rq u ite ctu ra m od ern a en C a r a c a s . B ran cu si ex h ib ió la c a s i to talid ad de su s o b ra s en N u eva York. P a ra p o d er re a liz a r la m u estra co o p eraro n c o le c c io n ista s p a rtic u la re s y m u seo s d e v a rio s p a ís e s y el propio B ran cu si. A sb estC em en to . U n a re v is ta su iza re c ié n a p a r e c id a p u b lic a en su prim er nú­ m ero un a rh cu lo de S ie g frie d G ied ion . E ste tra ta d el p elig ro q u e a fro n ta n los a rq u ite cto s d e se r elim in ad o s por la s e m p re s a s co n stru cto ras y los e s p e c u la ­ d ores de la co n stru cción . En los E sta d o s U nidos el 80 % d e la s o b ra s e je c u ta d a s se h a c e sin in terv en ció n d e los a rq u itecto s. D ice ta m b ié n el a rticu lista , q u e W a lte r G ro p 'u s, uno d e los p rim eros en so licita r co o p e ra ció n en tre in d u stria y arq u itecto s, llam ó la a te n c ió n a los a rq u ite cto s p a ra no d e ja r s e a v a s a lla r por �e ste fenóm en o. S in c o n ta cto s e stre c h o s en tre in d u stria le s y a rq u ite cto s y sin l a in flu e n cia de los últim os la r e a lid a d a r q u ite c tó n ic a p u ed e resu lta r c a ta s tró ­ fic a . No s e tra ta h o y de la b u e n a form a d e o b je to s y u ten silio s d e u so co ti­ d ian o (ta z a s, ce n ic e ro s , m á q u in a s d e esc rib ir, e tc .); en e ste cam p o la in d u stria y a e s tá m arch an d o . E l p ro b le m a fu n d am en tal de los a rq u ite cto s co n stitu y e la form ación y co o rd in ació n d e elem e n to s d e co n stru cció n sta n d a riz a d o s q u e no im p id en el d e sarro llo d e la fu erza cre a d o ra . El lad rillo , elem e n to stan d ard d el m ed ioevo, no tra b ó a lo s m a estro s de o b ra en la co n ce p c ió n y e je c u c ió n d e c o n s'ru c c io n e s de d iferen te s c a ra c te r e s . E n el m ism o nú m ero p u b lic a H an s K a y se r un a rtícu lo en el c u a l a n a liz a la a rm o n ía d e la s p ro p orcion es d el tem plo de P aestu m , u tilizan d o com o h e rra ­ m ie n ta un m onocordio. En e s te instrum ento re a liz a co n so n id o s la m elo d ía y el co n trap u n to d e e s ta sin fo n ía p etrifica d a . actualidad argentina A rden Q uin, fundador d e la A so cia ció n "A rte N u evo" y g ra n a n im ad o r en el cam p o d el arte m oderno, se a u se n tó a F ra n cia . L a ex p o sició n de A rte A rg en tin o q u e s e r e a liz a a c tu a lm e n te en W ash in g to n , in clu y e ta m b ié n o b ra s d e a lg u n o s a rtista s de a v a n z a d a . E n tre ello s C e rd a C a ­ rretero, O cam p o , G illo, F ern án d ez-M u ro, Jo n q u ié re s. E n la B reñ al d e V e n e c ia la A rg e n tin a ex p o n d rá o b ra s d e a rtis ta s p e rte n e c ie n te s a la s co rrien tes m od ern as. Los h a y d e A lvarez, Iomm i, G iró la , B ad i, G erstein , B laszko y otros. E l m on um ental ed ificio d el tea tro S a n M artín d e l a c a lle C o rrien tes ten d rá escu ltu ra s y p in tu ras m u ra les re a liz a d o s por a rtista s d e d iferen te s co rrien tes. E s d e ap la u d ir la in ic ia tiv a d e p e d 'r la c o la b o ra c ió n de p in tores y escu lto res p a ra c re a r a m b ie n te s d ond e el p u eb lo en tra e n co n ta cto co n o b ra s d e arte. C u ra te lla M an es e s tá d an d o los to q u es fin a le s a su b a jo rre lie v e p a r a el T e a ­ tro S a n M artín. L as ferias-m o d elo s re a liz a d a s por la M u n icip alid ad de B u en o s A ires — por un equ ip o dirigido por el a rq u ite cto U n g ar—- son un e jem p lo d e fu n cio n a l'd a d e s p e c ífic a co n un a lto v alo r estético . L a e x a lta c ió n d el color puro, a le g r e , pro­ d u ce con la se n cille z y so b ried a d d e su s estru ctu ra s un g ra n p la c e r v isu al. Los m uros circu n d a n tes d el ed ificio d e la c a lle C h a rc a s y T a lc a h u a n o , o b ra de los a rq u ite cto s M o rea, tien en a p lic a c io n e s de p la n o s d e color. L a in ten ció n e s lo a b le . El log ro re s u lta m uy p o b re por el m al a ju s te d e lo s co lo res. L a a s o c ia c ió n "A rte N u evo" o rg a n iz a su seg u n d o sa ló n q u e s e r e a liz a rá en la G a le r ía V an R iel d u ran te el m es de d iciem b re. S e e d ita rá un c a tá lo g o ilu strad o co n o b ra s d e los exp o sitores. E n el ed ificio P a re ra 63 los a rq u ite cto s A lvarez y Ruiz a p lic a ro n en el h all o b ra s d el p 'n to r O tano . V íctor C h a b exp u so en la G a le r ía Pizarro. Jo se fin a M ig u ens exp u so en la G a le r ía Bonino. El M useo N acio n al de B e 'la s A rtes, a c tu a lm e n te b a jo d irecció n d e R om eroBrest, e n v ia r á co n ju n to s de su s c o le c c io n e s a d iferen te s p ro v in cia s d el p a ís. El in terca m b io d e m u estra s en tre c iu d a d e s d el in terior y la c a p ita l e r a u n a n e c e sid a d la rg a m e n te sen tid a . Jo se fin a M ig u en s y Jo rg e L uis de la V e g a ex p u siero n e n la G a le r ía Bonino. A n a S a c e rd o te o b tu vo la B e c a del g o b ie rn o fra n cés. a n fa (a rtis ta s no fig u rativ o s a rg e n tin o s in teg ra d o por: A lvarez, Boto, M ak ariu s S in cla ir, T o w as, V a rd a n e g a , V e ra y V illa lb a , re a liz a ro n u n a ex p o sició n en C a ­ l a t e a en el m es d e julio. Por un d ecreto de la In te n d e n cia M u n icip al de B u en o s ñ ir e s h a sido cre ad o el M u seo de A rte M oderno. L a n o ticia no p u ed e sin o re g o c ija rn o s . E s ev id en te q u e so b r a n la 3 ra z o n es p a ra ju s tific a r la c re a c ió n , en u n a ciu d ad com o la n u e stra , de un m u seo q u e s e a un instrum ento de d o cu m en tació n y de disfrute d e la s form as m á s re c ie n te s del a rte. No cu estio n a m o s la p e rso n a lid a d del fun­ cio n a rio en q u ien re c a y ó el n o m b ram ien to ; sí, en ca m b io , su co m p ren sió n y su a ce rca m ie n to a lo s p ro b le m a s del arte m od erno. P a ra un ca rg o s e m e ja n te e ra p re ciso lla m a r a un crítico e je rc ita d o d esd e tiem po a trá s en la d iscip lin a y el co n ocim ien to de la s o b ra s d e e ste períod o. El no h a c e rlo a s í exD o n e a l futuro M u seo a e s e tipo de a c c ió n in c ie rta e im p re cisa m uy ca ra c te rís tic o de ciertos o rg an ism o s de n u estro p aís. �sumari o propósitos a c e r c a de un h ip o tético tratad o de arm o n ía de la p in tu ra p ro b lem as de e s p a c io y estru ctu ra, su re la c ió n co n lo so c ia l a n a sa c e rd o te g reg o rio v a r d a n e g a l a a b s tr a c c ió n en el c in e j. a. m ah iéu co m isió n : m. á lv a re z , c. a rd en q u in , m. b lazsk o , ana sa ce rd o te , 1. to m asello , to w as, g. n e g a , v. v illa lb a . la p rid a 1598 - l 9 izq. - b s . as. v a rd a ­ � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Ejemplares 1 a 6 del Boletín de la Asociación Arte Nuevo, publicados entre 1956 y 1958. Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1956 - 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Boletín de la Asociación Arte Nuevo No. 1 Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource Buenos Aires, 1956 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Source A related resource from which the described resource is derived Colección privada Creator An entity primarily responsible for making the resource Sacerdote, Ana Vardanega, Gregorio Mahiue, J. A. Chab, Victor Arden Quin, Carmelo http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/88e4294d6420c311555f177f97b1de90.jpg fcd5ae557cec55ef22cda8e91710336d http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/02b662f13bd1d508b5eaf2b7965117a9.pdf 914d9ae78d9a7d5ce9dcbe0003648690 PDF Text Text nuevo boletín de la asociación arte nuevo buenos aires / argentina 1956 un ensayo de paúl klee tra d u cció n d e M an u el A lvarez E ste e n sa y o , q u e se e n c o n tr a b a en tre los p a p e le s d e ja d o s por P au l K lee, e s el fruto de 4 a ñ o s d e e n s e ñ a n z a en el B a u h a u s d e W eim ar. E l co n stitu y e la b a s e de l a a lo cu ció n p ro n u n cia d a por el a rtista en p r e s e n c ia d e su s o b ra s en o c a sió n d e la in a u g u ra ció n d e u n a e x p o sició n de A rte M oderno en el M useo d e le n a en 1924, d ado su e x ten sió n , se p u b lic a rá en n ú m eros su cesiv o s. No e s sin u n a c ie rta a p re h e n sió n q u e tom o h o y la p a la b r a en p re s e n c ia d e m is o b ra s, q u e d e b e ría n e n re a lid a d h a b la r so la s. ¿T en g o v e rd a d e ra m e n te ra z o n e s su ficie n te s p a r a h a c e rlo y s a b r é e x p re sa rm e com o co n v ien e? Por cierto, com o pintor, m e sien to en p o se sió n d e m is m ed ios p a r a a r r a s ­ trar a los otros en la s v ía s q u e m e a tra e n ; y o dudo q u e ello m e s e a a co rd a d o d e in d ica rlo s ta n se g u ra m e n te por la p a la b ra . M e tran q u ilizo no o b sta n te so ñ an d o q u e mi m e n s a je no s e d irig e a u s­ te d e s a isla d a m e n te , m á s q u e é l d e b e co n ferir a la s im p resio n es ex p e rim en ­ ta d a s d e la n te d e m is o b ra s un cierto re lie v e q u e sin ello h a b ría podido fal­ ta rles. S i a lc a n z o m á s o m eno s lo q u e m e ' h a b ía pro p u esto, e s ta ré mi e m p re s a d e d irigirm e a u ste d e s h a b r á tenid o un sen tid o. co n ten to, y A fin d e d isim u lar lo od ioso de la fórm ula " c r e a , a rtista , y no h a b le s " , co n sid e ra ré e se n c ia lm e n te l a p a rte del p ro ce so cre a d o r q u e s e cu m p le en el s u b c o n s c ie n te d u ran te la g e s ta c ió n de u n a o b ra : se g ú n m i op in ión, h e a q u í la so la ju s tifica c ió n d e un a rtista p a ra u s a r de la p a la b r a : d e sp la z a r el cen tro de g ra v e d a d d el p ro b le m a ex a m in á n d o le por n u ev o s m edios; a lig e r a d o un p o co por e ste n u ev o á n g u lo de visión el a s p e c to p lá stic o a s a b ie n d a s so b re ­ c a rg a d o ; y c o lo c a r el a c e n to so b re el co n ten id o d e la o b ra. T a l com prom iso m e estim u la ría y m e p erm itiría a c e r c a rm e c o n s id e ra b le ­ m en te a u n a d efin ició n v e rb al. C la ro q u e p e n s a ría d e m a s 'a d o en m í, o lvid and o q u e p re cis a m e n te el co n ­ tenid o de la o b ra e s g e n e ra lm e n te p a r a u ste d e s m á s fa m ilia r q u e su lad o p lá stico . Yo no pod ré por c o n sig u ie n te om itir d e d e cirle s ig u a lm e n te a lg u n a s c o s a s d e e s a s n o cio n es p lá stic a s. . P ero si yo los in tro d u jese en el ta lle r de un pintor n o so tros lle g a ría m o s a en ten d ern o s. P o sib lem en te e x iste un terren o com ú n a l p ro fan o y a l a r ­ tis ta d ond e un a c e r c a m ie n to m utuo e s p o s 'b le , y d ond e y a el a rtista n c le s p a r e c e r á un fenó m en o ex trañ o , sin o un ser, q u e sin h a b e rlo p ed id o, h a sido 1 �p ro y ectad o com o u sted es en un m undo co m p lejo y en é l se d e b e o rie n ta r tan to b ie n co m o m al. El d ifiere so la m en te de u ste d e s por los m ed ios p a rtic u la re s d e q u e é l d is­ pone p a ra sa lir del apu ro, m á s feliz q u iz á s q u e el n o -cread o r in c a p a z de en co n trar la sa lv a c ió n e n u n a o b ra. A cordem os e s ta v e n ta ja re la tiv a a l a rtista , lu ch an d o por o tra p a rte con m u ch as d ificu ltad es. Perm itidm e u n a im a g e n , l a im a g e n d el á rb o l. El a rtista s e p re o cu p a de e ste m undo co m p lejo y su p o n g á m o slo q u e e n él s e h a o rie n tad o m á s o. m e­ nos, m uy sim p lem en te. El le h a c e ta m b ié n p o sib le d e o rd en a r la su ce sió n de la s a p a r ie n c ia s y d e la s e x p e rie n c ia s. E ste ord en d iv erso y ram ificad o , e ste co n ocim ien to de la s c o s a s de la n a tu ra le z a y d e la v id a, y o d e s e a r ía com ­ p a ra r la s a la s r a íc e s d el á rb o l. E s d e a h í q u e a flu y e h a c ia el a rtista la s a v ia , p a ra a tra v e s a r lo a él y a sus ojos. Y h elo a q u í e n la situ a ció n d el tronco. A com etido, em o cio n ad o por la p o te n c ia d e e s ta co rrien te de s a v ia , m ás a d e la n te en l a o b ra él d irig e su visión. Com o uno ve el r a m a je d e los á rb o le s a b r ir s e d e tod os los co stad o s, e n el tiem po y en el e sp a cio , lo m ism o e s p a r a la ob ra. N ad ie s o ñ a r á a e x ig ir d el á rb o l q u e él form e su s ra m a s se g ú n el m od elo d e su s ra íc e s . C a d a uno co m p ren d erá q u e no p u ed e h a b e r e x a c ta co rresp o n ­ d e n c ia en tre la b a s e y l a co p a. F u n cio n es d eferentes, e je rc ié n d o s e en dom i­ nios e le m e n ta le s d istintos, d e b e n p ro v ocar ev id en tem en te s e p a r a c io n e s m ar­ c a d a s. P ero se q u ie re ju s ta m e n te d e n e g a r a l a rtista e ste d erech o d e s e p a r a r s e d el m odelo, in d is p e n s a b le sin e m b a rg o a la c re a c ió n . T a m b ié n s e h a p u esto tanto ard or q u e s e le a c u s ó d e im p o ten cia y d e fa ls ific a c ió n d e s e a d a . E s a s í q u e, e n su' rol d e tron co, le co rresp o n d e so la m e n te reu n ir lo q u e v ie n e de la s pro fu n d id ad es y d istrib u irlo m á s le jo s. El no e s tá a h í ni p a ra servir ni p a ra rein ar, so la m e n te p a ra transm itir. El ad o p ta por c o n sig u ie n te un lu g a r ex tre m a d a m e n te m odesto. El no re i­ v in d ica la b e lle z a del ra m a je , q u e so la m e n te h a p a sa d o a tra v és d e él. A ntes d e a b o rd a r el e x a m e n d e los d om inios q u e co m p aro a l r a m a je y a la s ra íc e s , d e b o de n u ev o a n u n c ia r le s cie rto s escrú p u lo s. No e s sim p le o r ie n ta rse en un co n ju n to , cu an d o él s e co m p o n e d e e le ­ m entos p e r te n e c ie n te s a d im en sio n es d iferen te s; la n a tu ra le z a e s un co n ju n to de e s te g én ero , lo m 'sm o q u e su im a g e n tran sfo rm ad a, el arte. E s difícil e n g lo b a rlo , y a s e a n a tu ra le z a o a rte, en u n a visto: g e n e r a l, y es m á s incóm odo a ú n d e co m u n ica r esto a los otros. En efecto, p a ra tra ta r u n a form a en el e s p a c io co n el fin q u e a p a re z c a u n a re p re se n ta c ió n p lá stic a m e n te c la ra , nosotros d isp on em o s solo d e m étodos q u e se d e sa rro lla n en el tiem po. E so v ie n e de la s in s u fic ie n c ia s tem p o rales d el d iscurso. Nos fa lta n a q u í lo s m ed ios de d iscu tir s in té tica m e n te u n a sim u ltan eid ad a v a ria s d im en sio n es. A p e s a r d e esto, d eb e m o s o c u p a rn o s se ria m e n te de e s ta s p artes. C a d a u n a d e e lla s o frec e y a m uch os su je to s d e reflexió n . G u a rd em o s en su estu d io la c o n s c ie n c ia de q u e s e tra ta siem p re d e u n a a c c ió n e je rc ié n d o s e p a rc ia lm e n te , p a r a no em o cio n a rn o s cu a n d o n u e v a s b ú s q u e d a s ig u a lm en te p a rc ia le s , n os lle v a n en u n a o tra d irecció n , en o tras d im en sio n es, en u n a v ía s e p a ra d a , co n e l p elig ro de v er p a lid e c e r el recu erd o d e la s d im en sio n es p re­ ce d e n te m e n te co n sid e ra d a s. A c a d a d im en sió n q u e s e p ierd e tem p o ra ria m en te, n o so tros d eb e m o s d ecir: " e s t á s v o lv ién d o te p a sa d o , p ero p u ed e s e r q u e arrib em o s en s e g u id a a un punto crítico y q u iz á s feliz de la n u e v a d im en sió n q u e te v o lv erá d e nu evo p re se n te ". Q u é p a c ie n c ia n o s s e r á n e c e s a r ia cu a n d o u n n ú m ero siem p re c re c ie n te d e d im en sio n es nos h a g a c a d a vez m á s d ifícil la re p re se n ta c ió n sim u ltá n e a de d iv e rsa s p a rte s d e e s ta estru ctu ra. _ E ste fen ó m en o d e la sim u lta n eid a d a v a ria s d im en sio n es, a lc a n z a d o d esd e h a c e tiem p o en e so q u e s e lla m a la s a rte s p lá s tic a s , q u e la m ú sic a ig u a l­ m en te, a rte d e tran scu rrir, cre ó por l a p re cisió n so n o ra e n l a p o lifo n ía, y q u e 2 �| FU N D A C IO N E S P IG A S [■ Bísanos Aires - Argentina lle v a el d ra m a a su punto cu lm in an te, no nos e s co n ocid o, a y , en el dom inio d e l a e n s e ñ a n z a d id á ctica . E l co n ta cto en tre la s d iv e rsa s d im en sio n es d e b e r e a liz a rs e a q u í por lo e x terio r d e m a sia d o tard e. Q u iz á s p o d ría h a c e rm e co m p ren d er su ficien tem en te p a r a q u e ex p e rim e n ­ te n m e jo r y m á s rá p id a m e n te d e la n te d e u n a u o tra de m is o b ra s lo q u e e n ­ tien d o por e s e co n ta cto p lu rid im en sion al. In term ed iario m od esto, q u e no s e co n fu n d e co n el r a m a je , pod ré p u es h a c e rle s e n trev er u n a luz r ic a e irra d ia n te. Y a h o ra a l h ech o : la s d im en sio n es d el cu adro. He h a b la d o h a c e un rato de los a c u e rd o s en tre el r a m a je y la s ra íc e s , e n tre la o b ra y la n a tu ra le z a , y e x p liq u é su d ife re n c ia por lo s dos d om inios d e la tie rra y del aire , y por l a s fu n cio n es d e profund idad y d e altu ra. En la o b ra d e arte, co m p a ra d a a l ra m a je , se tra ta de la n e c e s id a d d e u n a d efo rm ació n por la e n tra d a en la s d im en sio n es p ro p ias a la cre a ció n , p u es e s a ello q u e tien d e el ren a cim ie n to d e la n a tu ra le z a . ¿ C u á le s son e s a s d im en s; o n es? E n prim er lu g a r la lín e a , el v a lo r y el color, to d a s n o cio n e s p lá s tic a s m ás o m eno s lim itad as. C ontinu ará. quién e s Culpable? 3 �s. c. 1 c o n j u n t o s a l sip u e d e s, córdoba. urbanización de las sierras de córdoba Plano de H ans Fisch er El proyecto adjunto representa un estudio para la construcción de un barrio de turismo en Salsipuedes, Sierras de Córdoba. El plano prevee en su primera etapa la urbanización de la parte del terreno más cerca a la Ruta que comunica esta zona con la Ciudad de Córdoba, El estudio se realizó no solamente teniendo en cuenta las exigencias y necesidades de una obra de tal importancia, sino también se trató de llegar a una solución verdaderamente satis­ factoria en el concepto arquitectónico considerando la •integración del conjunto con el paisaje, dando así ejemplo de un trabajo rea­ lizado aprovechando las posibilidades que brinda el arte y la téc­ nica contemporáneas. Si hablamos de obras de un valor propio y real, hablamos de una arquitectura hecha sin convenciones y sin dejar serla un instrumento o artículo comercial. Formas y estilos de los tiempos pasados apocados chora ya no tienen más sentido y ' serían no solamente falsificaáones, sino también ridículos. Como siempre la arquitectura fué uno de los factores más importantes para expresar el espíritu de una época, el progreso técnico de. nues­ tro tiempo implica ya por sí mismo una completa reorganización de la construcción. El planeamiento de este barrio nuevo parcialmente no resultó tan fácil, porque teniendo un terreno con una superficie total de 187 �hectáreas ya loteado, la distribución de las calles se opuso a una solución clara y ordenada. Así resultaron los dos planos S. C. 3 y 3A el último más favorable y según el concepto arquitectónico que rige el plano general. Tres edificios principales forman el "corazón" del barrio: un Hotel, el Club y la Capilla. El Hotel con 4 pisos tendrá todas las comodidades necesarias y un jardín de infantes con pileta de nata­ ción. Por su ubicación favorable está asegurado el asoleamiento de todas las habitaciones y una amplia vista sobre el paisaje. Apro­ vechando la extensión de uno de los valles cerca del Hotel está prevista la construcción del Club, que ofrece todas las posibilida­ des para las actividades deportivas y sociales más preferidas, como por ejemplo presentaciones teatrales y cinematográficas. Por la for­ ma de la planta los ambientes no solamente se destacan en su fun­ ción, sino también se integran con la variedad que presenta la na­ turaleza. La capilla está ubicada en tal forma que sea fácilmente acces’ble para los habitantes del barrio y para los viaieros en el camino hacia y desde Córdoba. El Club y la Canilla están proyec­ tados aplicando el MODULOR de LE CORBUSIER. 50 casas indivi­ duales (primer grupo) para familias de 2 hasta 10 personas forman 5 �parte del conjunto. Como Servi­ cios Generales para todo el ba­ rrio se ha previsto un Consulto­ rio Médico en el 2? piso del Hotel. Una Estación de Servicio con un Taller Mecánico será construida sobre la entrada al campo. El estacionamiento de coches se realizará por medio de una pla­ ya cubierta y conectada con el Hotel que da lugar a 100 auto­ móviles. En el curso de la am­ pliación del conjunto serán cons­ truidas otras playas del mismo sistema en los puntos más con­ venientes para descentralizar el tráfico y llevarlo por calles sepa­ radas de las viviendas. Murales y esculturas forman parte del proyecto. Es interesante agregar que el plano se realizará por inversión de Capitales del Exterior; a nues­ tro parecer es lamentable que en el país no se encuentre quien reconozca los valores y la im­ portancia de una planificación seria y ordenada. Ya han sido realizados algunos barrios en el país pero hasta ahora no existe ninguno que por su planeamiento exprese el concepto de una ar­ monía —de orden y progreso—, los dos fundamentos que aseauran una vida agradable al hom­ bre y hacen propicio el desarro­ llo cultural. �el ángul o por M artin Blaszko Su a p lica ció n y control en la o b ra p lá stica Y a m uch os a rtista s m od ernos e s tá n sin tien d o la n e c e s id a d im p e rio sa de co n ta r p a ra la c o n ce p c ió n y re a liz a c ió n d e su s c re a c io n e s form ales, co n u n a h e rra m ie n ta a n á lo g a a los c á n o n e s u sa d o s por los g rieg o s y los m a estro s de o b r a del m edioevo. S i se o b se rv a n d e te n id a m e n te los tr a b a jo s d e alg u n o s p in to re s y e scu lto res de hoy, d e s c o n c ie rta m u ch as v e c e s y eso d e u n a m a n e ra co n sid e ra b le , l a fa lta d e co h esió n en los ritm os, la a rb itra rie d a d de l a com po­ sic ió n y c a s i siem p re, la a u s e n c ia de u n ''leitm o tiv " p lá s tic o p red o m in an te. E l co n o cim ien to y la a p lic a c ió n d e r e g la s y le y e s u n iv e rsa le s d e la n a tu ra ­ le z a , unidos a u n a p a sió n c re a d o ra in te n s a p erm iten re a liz a r o b ra s e n la s c u a le s los v icio s a rr ib a m en cio n a d o s p u e d e n se r red u cid o s d e u n a m a n e ra e fe ctiv a . El control de los á n g u lo s en la co m p o sició n e s u n a de e s ta s re g la s. E l prim er y a i p a re c e r ú n ico de los p in to res m od ernos en co n tro lar el á n g u lo a tra v é s d e tod a u n a o b ra h a sido P iet M ond rian. L a so lu ció n p ro p u esto por M o n d rian co n stitu y e la a p lic a c ió n co n sta n te d el á n g u lo de 90 g rad o s. E n u n a d e su s últim as o b ra s sin e m b a rg o (V ictory B o o g ie-B o o g ie) h a c e un esfuerzo por s a lir de la m on oton ía d e e s te tipo d e co m p o sición y lim ita l a o b ra con re c ta s de 45 g rad os en re la c ió n a la co m p o sición o rto g on al. A q u ello s a rtista s q u e q u e ría n ev itar a rb itra rie d a d e s en l a in clin a ció n d e la s lín e a s d el e s q u e ­ leto estru ctu ral no v iero n o tra s a lid a q u e se g u ir el cam in o trazad o por Piet M ond rian. S e p la n te a a h o ra el p ro b le m a d e s a lir d e la m on o to n ía d el á n g u lo d e 90 g ra d o s sin a b a n d o n a r el control té cn ico , a m p lian d o el d esa rro llo d e la rítm ica lin e a r, m a n ten ien d o la co h esió n en tre los ele m e n to s e stru ctu ra le s y re d u cie n d o a un m ínim o la s re la c io n e s ca p ric h o s a s y a n fio r g á n ic a s . E s ta s id e a s h a n sido d e sa rro lla d a s en la o b ra "H arm o n ía P la n ta ru m ", de H ans K a y se r f1), q u ie n sig u ió la s o p e ra cio n e s h e c h a s por K ep ler en su "H arm o n ice M u nd i". Es m uy v a lio sa la a y u d a q u e p u ed en b rin d a r a los a rtista s a n s io so s d e d e sc i­ frar la s le y e s de m ovim ien tos y estru ctu ra ció n d e l a n a tu ra le z a . El sistem a d e l control d el á n g u lo a so m b ra por su se n cille z y fá cil m a n e jo . C o n sid erem o s u n a re c ta q u e g ira a lred ed o r d e uno d e su s pu ntos fijos (Fig. N? 1). F o rm ará á n g u lo s d istintos. E l giro com p leto form a el á n g u lo d e 360 g rad o s, un círcu lo. S e p u ed e m a n ten er 2 form as de control en los tra b a jo s : 1) el control d el á n ­ g u lo co n sta n te, 2) el control d el á n g u lo d esarro llad o . El prim ero h a sido a p li­ ca d o por P iet M o nd rian com o se d ijo an te s; y so la m e n te en la p o sició n d e 90 g ra d o s (Fig . N9 2 a ). El á n g u lo co n sta n te p erm ite ta m b ié n o tras v a ria n ­ tes (F:g . N? 2 b ). E stu d iarem o s a h o ra el control del á n g u lo d esa rro lla d o , tierra 2a) c o m p o s ic ió n b a ­ sada en el á n g u lo c o n s t a n t e d e 90 g r a ­ dos. 2b) c o m p o s ic ió n b a ­ s a d a en á n g u lo s de 78 g r a d o s y 102 g r a ­ dos r e s p e c tiv a m e n te . 1) á n g u l o s d e d i f e ­ rentes aberturas �3) c o lo c a c ió n del á n g u l o d e 60 g r a d o s a lre d e d o r de una v e rtic a l según su orden de a p a ric ió n c íc lic a . 4) e l á n g u l o d e 180 g ra d o s ha sid o d i v i ­ d id o en 6 á n g u lo s ig u a le s . En cada e t a p a de su a s c e n ­ sió n h a sid o d i s m i ­ n u id o en un se x to . L a s d ista n c ia s entre los á n g u l o s t a m b i é n están re du cida s en la m ism a propor­ ción. 5) desarroM o desde la h o riz o n ta l de 4 á n a u 'o s r ig u r o s a ­ m e n te c o n tro la d o s . 6) e s a u e m a d e 2 á n ­ g u lo s ig u a le s a p lic a ­ d o s a la e s c u l t u r a . y V v irg en p a r a m uch os p lá stico s de hoy, a u n q u e los co n stru cto res d e la s ca te d r a ­ les g ó tic a s lo co n sid e ra ro n y a e n to n ces u n a h e rra m ie n ta in d is p e n sa b le p a r a el d iseñ o de su s o b ra s. E l o b serv a d o r a te n ­ to p e r c ib e en el trazad o d e la a rq u ite c ­ tu ra m ed io ev a l el p ro ced im ien to q u e e s­ tam o s refirien d o. U n a re c ta form a 6 á n g u lo s ig u a le s en su recorrid o p a ra co m p letar un círcu lo (Fig . N? 3). U b icam o s esto s á n g u lo s (Fig. N° 4) se g ú n su orden d e a p a rició n en lín e a re c ta d e a b a jo h a c ia a rrib a . El e fe c ­ to lib e ra d o r de u n a o b ra es tan to m ás co m p leto en cu a n to la m ism a p erm ite a l e sp e c ta d o r a tra v é s d e la co n tem p lació n reco rrer e l c iclo en tero d e u n a ten sió n d esd e su bro te h a s ta su d ecliv e; la e s ­ p iral e s tá re a liz a d a a h o ra co n el total de la s d iferen te s p o sicio n e s d el á n g u lo en u n a su ce sió n v ertical. A p ro v ech em o s n u e s­ tros co n o cim ien to s d e p e rsp e ctiv a , d ism i­ n u y en d o el esp e so r d e la s re c ta s ta m b ié n d e a b a jo h a c ia a rrib a . L a s d is ta n c ia s e n ­ tre la s r e c ta s ta m b ié n se p u ed e propor­ cio n a r rig u ro sa m e n te (F ig . N? 4). C o n sid erem o s a h o ra a n te s d e seg u ir con la a p lic a c ió n d el á n g u lo co n tro lad o a u n a esc u ltu ra el p ro b lem a d el ojo. S a b e m o s q u e el ojo p e rc ib e todo en p e rsp e c tiv a in ­ clu so 2 form as p la n a s d e un p lano. La p erce p ció n a c tú a d e m ay o r a m enor. El teó rico (3) q u e a firm a q u e n u e stra visión a c tu a l es a p e rsp e c tiv a , s e olvidó d e com o fu n g o n a el ojo. El o jo e n fo c a en p e r sp e c ­ tiv a com o el co razó n h a c e 70 co n tra c c io ­ n e s por m inuto. No s e p u ed e s e p a ra r la p e rsp e ctiv a d el a cto visu al. El a rtista c re a un co lo q u io en tre la s form as q u e co n cib e v su ojo. Los elem e n to s p lá stico s tien en q u e se r por lo tan to o rd en ad o s en p e rs­ p e c tiv a p a r a co n form ar a n u e stra n a tu ra ­ le z a o s e a a la m a n e ra de e n fo ca r del ojo. P artim os a h o ra d e u n a horizon tal: la le v a n ta m o s d e 0 g ra d o s a 45 g rad o s (Fig. N? 5). No tom am o s en c u e n ta a h o ra la s m ed id as de e s ta s re c ta s y tam p o co la s d is ta n c ia s en tre e lla s. A p liq u em os so la ­ m en te la le v d el m o v in ren to "D erech o , Iz q u ie rd a ". H em os lle g a d o a un e sq u e m a p jersp ectiv o . El c re sce n d o y d e cre sc e n d o e s otro a s p e c to d e la p e rsp e ctiv a . S e p u e­ d e ju g a r co n esto s e lem e n to s aco rta n d o y en sa n c h a n d o la s re c ta s . L a s c o m b in a c io ­ n e s son in fin itas d entro d e un siste m a de control riguroso. En Ja e sc u ltu ra d el autor (Fig. Ni1 6) se a p licó dos á n g u lo s c o sta n ­ tes y la r e g la "D erech o , Izq u ierd a ". (1) ‘ H a rm o n ía P la n ta r u m ” de H a n s K a y s e r, O c c id e n tv e rla g Z ü rieh . E n e s t a o b ra h an sido a n a liz a d a s tod os los a sp e c to s de la sido a n a liz a d o s todos los a sp e c to s de la fo rm a y de la fu n ció n de la s p lan tas d esde el pu nto de v is ta de la a rm o n ía . (2) E n la in tro d u cció n del lib ro ‘‘A r tis ta s a b s tr a c t o s A rg e n tin o s ", B u en o s A ires, 1955, Aldo Pfcllegrini h a c e su y a la id ea de “la a p e r s p e c tiv a ’’ de G eb ser. �júbilo 1956 M artín B la sz k e 9 �a propósito de las figuras ambiguas por P.aúl S cía rre tta L a c ie n c ia y el arte im p rov isad os d e se m b o c a n e n la esterilid ad . L a c re a c ió n su p o n e u n a g a m a v a ria d a de e la b o ra c io n e s . E sto lo s a b e b ie n el a rtista q u e a su m e p le n a m e n te su s e x p e rie n c ia s v ita le s y lle g a a s í fe­ cu n d ad o a l cu m plim ien to d e su s a u té n tic a s p o sib ilid a d e s. No re su lta p u es extrañ o q u e la s b ú s q u e d a s d el a rte a c tu a l se m u ev a n co n ta n am p lia lib erta d y co n la p le n a c o n c ie n c ia de l a b ú sq u e d a . El a m b ie n te filosófico y cien tífico d e n u estro tiem po, co n d ice y refu erza e s ta in q u ietu d . V em os a d iario q u e lo s dom in ios ce rra d o s v a n p o co a p oco p a sa n d o a se r recu erd o s ca d u co s. E n form a in siste n te se h a c a ra c te riz a d o e sta crisis q u e re n u e v a tod as la s p e rsp e ctiv a s y liq u id a los m á s v ie jo s su puestos. Por eso p en sa m o s, q u e no e n v an o m uchos a rtista s se p ro b iem a tiz a n hoy co n la c ie n c ia , d e ig u a l m odo q u e los cien tífico s co n o c e n los d e s a s o s ie g o s d e la in co m p ren sió n e s té tic a . C a b e s e ñ a la r u n a vez m ás, el ap o rte n o v ed o so d e la s ú ltim as in v e s tig a c io n e s d e los p sicó lo g o s a l te m a d e la p ercep ció n , d el e sp a cio , d e la e x p e rie n c ia co rp oral, com o ta m b ié n el cap ítu lo a ú n jo v en d e la e s té tic a exp erim en tal. N uestros co n o cim ien to s h a n in co rp o rad o los co n cep to s d e la m uy co n o­ c id a te o ría d e la " g e s ta lt" , h a b la m o s d e estru ctu ra s, de le y e s d e in te g ra ció n y d e sin te g ra ció n estru ctu ral, d e re la c io n e s d e fondo y form a. A qu í e s n u estro propósito m ostrar el am p lio p a n o ra m a q u e a b r e n la s lla m a d a s fig u ras a m ­ b ig u a s . P a ra ello co n v en g a m o s p rim eram en te co n P ieron , q u e la s re a c c io n e s p er­ ce p tiv a s e s tá n re g id a s d entro de u n a a ctitu d m ucho m á s g e n e r a l q u e e s e s b o ­ zo d e u n a co n d u cía . Por tan to cu an d o c a m b ia u n a a ctitu d c a m b ia ig u a lm en te la p e rce p ció n Esto s ig n ific a en térm in os sim p les q u e la d isp o sició n e s un p relim in ar in d is p e n sa b le de la p ercep ció n . V er azu l no es sim p lem en te re c ib ir p a s iv a ­ m en te u n a im p resión se n so ria l, sin o q u e e s u n a p a rticip a ció n p o sitiv a; se d e scu b re por a s í d ecir, el azul, en un a p ro p iad o tono p o stu ral. En la e x p e ­ rie n c ia la s p e rce p cio n e s se reú n en , s e in te g ra n , s e tran sfo rm an en un m ovi­ m iento contin u o d e form es y co n tra ste s q u e m an tie n e n p e rm a n e n te re fe re n c ia a u n a co n d u cta. S im u ltá n e a s y su c e s iv a s p e rce p cio n e s tien en un co n ten id o qu e sirve de función u n ifica d o ra y es su sen tid o. Un co n ju n to d e pu ntos se u n en en la p e rce p ció n p a r a se r a lg o m á s q u e m era su m a, e s d e cir a d q u ie re n el sen tid o de figu ra. L as fig u ras a m b ig u a s, a c u y a e x p e rie n c ia v isu a l propo­ n em o s los e jem p lo s 1 y 2, tie n e n el cu rio so c a r á c te r de m ostrar d istin to s s e n ­ tidos se g ú n la actitu d d el esp e cta d o r. En p a rticu la r la fig u ra 1, q u e h a sido lla m a d a e s c a le r a de S ch ro ed er, p e r­ m ite ver los e s c a lo n e s y a co n b a s e inferior y a com o lin a e s c a le r a in v ertid a; e s ta p ro p ied ad q u e tan to lla m a la a te n ció n a p a r e c e m á s sim p lem en te en los died ros a isla d o s, q u e s e m u estran y a có n c a v o s y a co n v exo s. E ste c a r á c te r tan p e c u lia r d e la s fig u ras a m b ig u a s d e un m odo m uy p a te n te a n u estro p a re c e r e s tá se ñ a la n d o no sólo u n a p e rsp e c tiv a e s p a c ia l, sin o m ás o rig in a lm e n te un a b rir p ercep tiv o d el e s p a c io p lá stico . E s d ecir q u e si ten em o s en cu e n ta de modo ex p reso e s ta p o sib ilid ad , re su lta n c o in cid e n te s la s e x p e r ie n c ia s d e la s a rte s p lá s tic a s y a q u e lla s d e la n u e v a p s ic o lo g ía fe n o m e n o ló g ica , e n u n a re ­ su lta n te q u e p o d ríam os lla m a r in terp reta ció n d in á m ic a del esp a cio . E n ten d ien d o q u e el ho m bre e s el “re v e la d o r" a ctiv o d el e s p a c io en tanto es él m ism o e sp a c ia liz a n te . A m odo d e co n clu sió n d e esto s a tis b o s p a r e c e d esp ren d er q u e el arte a c tu a l no só lo sig n ific a lib e rta d d e b ú sq u e d a ; com o d e cía m o s a l co m en zar; lib e rta d d e ex p resió n , sin o ta m b ié n u n a m ay o r lib ertad co m u n ica tiv a d e la o b ra e sté tic a . E n o tra s p a la b r a s el a rtis ta p erm ite a l esp e cta d o r, in terp reta r de modo d ecid id o el a c o n te c e r artístico de la s o b ra s p a rticip a n d o en ella s. Todo lo dich o v a lg a co n tra el g a sta d o “s lo g a n " de un a rte com p rom et:do, en tan to se lo en tie n d e d esd e v ie jo s p re ju ic io s ra c io n a lis ta s y s e o lv id a a s í q u e el acto cre a d o r tra n scu rre p le n a m e n te en lo cre ad o . El arte a u té n tico no se co n fu n d e co n el a rtificio ni co n la sim u lació n , e s siem p re nu evo, a u n q u e su p o n g a un p a sa d o : e s a rte sin m á s c a ra s , p o rq u e c re a r y p e n sa r v ie n e n d esd e lo hondo, a s í lo d ice el p o eta: “ Q u ien lo m á s profundo h a p en sa d o , a m a lo m á s vivaz: “ E n tien d e la a u g u s ta ju v en tu d q u 'e n h a e sp a rcid o su m ira d a por el m undo: “ Y a m enu do los s a b io s term in an por in clin a rse a n te lo b e llo ." 10 �11 �exposiciones m als¿a : ... grupo anfa en galatea 12 �rómulo macdo p in tu ra 1956 hebe grondona p in tu ra 1956 martha boto p in tu ra 1956 13 �actualidad argentina • El m u seo n a c io n a l de B e lla s A rtes m ostró én la e x p o sició n re a liz a d a d u ran te los m e se s ju n io y ju lio, o b ra s d el escu lto r tullo. E ste h a sido el prim er co n ta cto d el p ú b lico d e n u e stra o b ra d el artista , fa lle cid o en 1953 e n P arís. L a ú n ic a n o tic ia c ia y del tr a b a jo d e V itullo n os l a dió h a c e a lg u n o s a ñ o s el B. R odríguez en u n a cró n ica p u b lic a d a en u n a re v is ta d e ca p ita l. d e escu ltu ra, a rg e n tin o Viciu d a d co n la d e la e x iste n ­ crítico E rnesto a rte, d e e sta • Ju liá n A lth ab e, el re a liz a d o r d e fin a s estru ctu ra s e s p a c ia le s , h a sid o nom ­ b ra d o in terv en tor d e la E s c u e la d e B e lla s A rtes d e p e n d ie n te d e la U ni­ versid ad de C ó rd oba. • E n la g a le r ía G a la te a exp u so en ju lio la p in to ra G ro n d o n a. E s ta e ra la p rim era m u estra ind iv id u al de e s ta artista. • C o n fin es d id á ctico s h a n sido h a b ilita d a s s a la s d e d ic a d a s a l re a lism o y n atu ralism o en n u estro m u seo d e B e lla s A rtes. S o la m e n te la co n fro n tació n to lera n te de d istin tas te n d e n c ia s p erm ite e d u ca r, d e sa rro lla r y d esp erta r en tu siasm o en el p ú blico. N in gu n a te n d e n c ia s e im p o ne por d ecreto. S a ­ lud am os e s ta m ed id a op ortu n a. • Aldo P elleg rin i d isertó so b re el g ra b a d o r in g lé s H ay ter en el ciclo d e co n ­ fe re n cia s o rg an izad o por el M useo. • A p areció "N o a ", re v is ta m en su a l d e d ic a d a a la d ifu sión y p o lé m ica de los p ro b lem a s del arte d e v a n g u a rd ia . L a d irig e F ra n co Di S e g n i. • El pintor T om ás M ald on ad o h a b ló en la fa cu lta d de a rq u ite ctu ra so b re el tem a "E d u c a c ió n ”. • En la s s a la s d e e x p o sició n d ep e n d ie n te s d e la s e c r e ta r ía de C u ltu ra de la M u n icip alid ad d e B u en o s A ires se r e a liz a un ciclo d e p ro y e ccio n e s de p e ­ líc u la s de arte. L a d irecció n de e s ta s s a la s co n sid e ra la ex ten sió n d el ho­ ra d o de v isita s com o ta m b ié n el a c c e s o d u ran te los d ía s s á b a d o s y d om in­ gos. M uy a c e r ta d a la in icia tiv a . • L a a s o c ia c ió n "E stím u lo d e B e lla s A rtes” o rg an izó u n a m u estra d e la a ctu a l e sc u ltu ra a rg e n tin a . C on p o c a s e x c e p c io n e s e s ta b a n r e p re se n ta d a s to d as la s te n d e n cia s. N aum C o ljm a n e s ta b a a ca rg o d e la exp o sició n . • " L a p in tu ra fra n c e s a d el sig lo 20" e s q u e E duardo Jo n q u iere s p ro n u n cia en b rad o profesor ad ju n to de h isto ria d el de la U n iv ersid ad de L a P la ta . Profesor el título de la se rie d e c o n fe re n c ia s la A lia n z a F ra n c e s a . H a sido nom ­ a rte en l a fa cu lta d d e h u m an id ad es ttiu lar e s Julio E. P ayró. • L a a s o c ia c ió n A rte N uevo org an izó u n a m u e stra d e o b ra s d e su s socios. L a m ism a tuvo lu g a r en la s s a la s d e la s e c r e ta r ía d e cu ltu ra d e l a M u­ n icip alid ad . • M arta Boto ex h ib ió en la g a le r ía G a la te a un co n ju n to de p in tu ras. E xposición In tern acio n al de E scu ltu ra - B uenos A ires 1957 El S e c re ta rio d e C u ltu ra d e la M u n icip alid ad , d octor O s c a r R. P u ig grós, a n u n ció d ía s p a sa d o s a la p re n sa q u e se e s tá o rg a n iz a n d o la " I r a . E X P O S I­ CION INTERNACIONAL DE ESCU LTU RA AL AIRE LIBRE”, co n la p a rtic ip a ­ ción de 32 p a íse s , la q u e s e r á in a u g u ra d a el 11 d e n o v iem b re d el próxim o a ñ o en el Jard ín B o tán ico d e la C iu d ad d e B u en o s A ires. Al ap la u d ir tan in te re s a n te in icia tiv a , n o so tros d e se a m o s ver un ja ló n p la n te a d o p a ra u n a p ró xim a e x p o sició n in te rn a c io n a l en la c u a l d e b e r á en ­ g lo b a r no so la m e n te la e sc u ltu ra sin o to d a s la s a rte s v isu a le s. 14 �actualidad extranjera • E n l a sé p tim a c u a d rie n a l de A rte d e R om a, el ju ra d o p resid id o por Ja q u e s V illon ad ju d icó e l p rem io "P rix d e P a rís " a l v a n g u a rd is ta p lá stico y lite­ ra rio d el futurism o y del arte a b s tr a c to E n rico P ram p olini. E l prem io p a r a e sc u ltu ra co rresp on d ió a l h a s ta ho y d esco n o cid o T riestin o G iu se p p e Negrisin. • Los prem ios d e A rte d e la R e p ú b lic a A u s tría c a d estin a d o s a d e s ta c a r la total o b ra re a liz a d a por un a rtista a tra v é s d e su v id a h a n sido co n ced id o s a l p o e ta Franz T eod or C sokor, a l pintor O sk ar K ok osch k a y a l escu lto r Fritz W otru ba. • A la e d a d de 88 a ñ o s fa lle ció en S e b iill (A lem a n ia ) Em il Nolde, el d e c a ­ no de los e x p re sio n ista s a le m a n e s. S u o b ra e s a c tu a lm e n te e x h ib id a en la B ie n a l d e V e n e cia . • L a g ra n E x p o sició n de A rte d e M unich (A le m a n ia ) a lb e r g a r á e ste a ñ o tam ­ b ié n o b ra s de a rtista s fra n c e se s. Un co n ju n to de 120 tr a b a jo s h a sido e n ­ v iad o por interm ed io d e la G a le r ía C h a rp en tier de P arís. E s in ten ció n de in v itar a e s t a e x p o sició n tod os los a ñ o s a un p a ís distinto. • L a c a s a d e A rte de Zurich m ostró e n el m es d e ju n io o b ra s d e Josep h A lb ers, Fritz G la rn e r y F ried rich V o rd em b e rg e-G ild ew art. U n a g ra n ex p o sició n re tro sp e ctiv a s e re a liz a a ctu a lm e n te en la B ie n a l de V e n e c ia , d e Ju a n G ris. L a o rg a n iz a ció n de e ste co n ju n to e s t a b a e n m an o s de D a n ie l H enri K ah n w eiler. E l M u seo N acio n al d e V a rso v ia a b rió u n a m u e stra co n m em o rativ a e n o c a ­ sió n d el 350 a n iv e rsa rio d e la m u erte d e R em b ran d t. En el F e stiv a l d e E d im b u rgo s e o rg a n iz ó e s te a ñ o l a m á s g ra n d e e x p o si­ ció n de G e o rg e B raq u e r e a liz a d a h a s ta hoy. E s ta e x p o sició n duró d el 18 de a g o sto h a s ta el 15 d e setiem b re. H a sta el 11 d e n o v iem b re la m ism a ten d rá por a sie n to la T a te G a lle r y (L ond res). L a G a le r ía K lee m an n d e N u eva York ex p u so un co n ju n to d e 20 p intu ras de W illi B au m eister. Fueron ven d id o s alre d e d o r de 15. En los a n a le s del co m ercio d e a rte e n los E sta d o s U nid os é ste h a sido uno d e los éx ito s m ás extrao rd in ario s. Un co n g re so in te rn a cio n a l d el d iseñ o o r g a n iz a rá el "C o n s e jo d e cre a ció n p lá s tic a " (R at zur F o rm g eb u n g ) en D arm stad t, A lem an ia. U n a C o le cció n r e la c io n a d a co n la h isto ria d el S u rrea lism o h a sid o rem a ­ ta d a en el Hotel Drouot de P arís. L a m ism a e r a p ro p ied ad d el b e lg a R en é G a ffé q u ie n la form ó e n los co m ienzo s d el m ovim ien to su rre a lista d u ran te su s co n ta cto s p e rso n a le s con A nd ré B retón y A rag ón . L a U nión S o v ié tic a p a rticip a por p rim era vez en la B ie n a l d e V e n e c ia . E x­ p o n d rá 100 o b ra s en tre p in tu ras, e sc u ltu ra s y d ib u jos. C oncurso In tern acio n al p a ra el m onum ento a Buddha El prim er prem io d e e s te co n cu rso h a sido a d ju d ica d o a l a rtista hindú B. D. K sh irsa g ar, $ 105.000.— . El seg u n d o prem io a la o b ra co n ju n ta del Ing. A ndruszko y escu lto r Muldn er-N iechk ow ski (P o lo n ia), $ 35.000.— m /n. El tercero, q u e a s c ie n d e a la su m a d e $ 10.000.— , a los a rq u ite cto s Ulrik P le sn e r y Erik Jo rg e n se n (D in a m a rca ). H an sido d e c la r a d a s o b ra s de m é­ rito e n e ste ord en : L as de Isam u N oguchi y Tsutom u Hiroi; y d e lo s a r ­ q u ite cto s: K atsum M om uru, Yozo S h ib a ta , Jiro K od era. 2) D u ran d h ar y K othare. 3) G e o rg F. C o n ley . 4) M. B. A ch w al a n d S. D. S a th e. E l g o b ie rn o d e la In d ia d ecid ió sin e m b a rg o no e je c u ta r la o b ra p re m ia ­ da. R e a liz a rá el m onum ento de a cu e rd o a su propio p lan. L a fa cu lta d d e filo sofía del S a rre o rg an izó u n a m e s a red o n d a so b re el tem a : "Lo in co n clu so com o form a a rtís tic a ". El lu g a r d e reu n ió n e ra el g ra n Auditorium de l a fa cu lta l. E n la s d iscu sio n e s p a rticip a ro n e stu d ia n te s y p rofesores. C o n sta n tin B ran cu si, el pintor d e l a p lá s tic a m od erna, cu m plió h a c e p oco 80 añ o s. W a ite r G rop iu s re c ib ió de la re in a d e In g la te rr a la R e a l M e d a lla p a ra A rq u ite ctu ra del añ o 1956. El Prof. G ro p iu s, ^que tie n e a ctu a lm e n te 70 añ o s, e s m iem bro h o n o rario d el Instituto R e a l d e A rq u itecto s B ritán ico s. • • • • • • • • • • 15 �sumario un en say o de paúl klee tra d u cció n d e m a n u el á lv a re z p ág . 1 u rb an izació n en las sierras de có rd o b a p la n o de h a n s fisch er pág. 4 el án gu lo por m artín b lazsk o pág. 7 a propósito de las figu ras am b ig u as por ra ú l s c ia r re tta p á g . 10 exp osicion es p á g . 12 actu alid ad arg en tin a p á g . 14 a ctu alid ad ex tra n je ra p ág . 15 com isión: m. á lv a re z , c. a rd en q u in , m. blazsk o , a n a sa ce rd o te , 1. to m a sello , to w as, g. v a rd a n e g a , v. v illa lb a . la p rid a 1598 — I o izq. - b s. a s. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Ejemplares 1 a 6 del Boletín de la Asociación Arte Nuevo, publicados entre 1956 y 1958. Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1956 - 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Boletín de la Asociación Arte Nuevo No. 2 Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource Buenos Aires, 1956 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource Klee, Paul Fischer, Hans Álvarez, Manuel Blaszko, Martín Sciarretta, Raúl http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/ae438f06cd85ec175e6102ef94e8fc41.jpg 1ede7f3cb9669914836e0a951c65526e http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/7d0416e8c55996245f939a5a9e3f42e5.pdf 59d290e9c13735d4f37ea44c82b8f941 PDF Text Text ■m arte nuevo boletín de la asociación arte nuevo buenos aires / argentina 1957 La m á s lim ita d a e s la lín e a , d e te rm in a d a p o r la m e d id a so la m e n te . S e tr a ta e n su s e v o lu c io n es d e se c c io n e s v a ria b le s e n su e x te n sió n , d e á n g u lo s o b tu so s o a g u d o s, del la rg o d e l ra d io , d e la d is ta n c ia a l cen tro . S ie m p re d e c o sa s m e n s u ra b le s . La m e d id a e s el sig n o m ism o d e e ste e le m en to , y a llí d o n d e e ste c a rá c te r d e v ie n e p ro b le m á tic o , no h a h a b id o e m p le o a b s o lu ta m e n te p u ro d e la lín e a . De u n a n a tu r a le z a u n poco d ife re n te so n los v a lo re s d e to n o s o, dich o d e o tra m a n e ra , la s re la c io n e s d e c la ro y d e o b sc u ro , lá s n u m e ro s a s g ra d a c io n e s y e n d o d e l b la n c o a l n eg ro . E n e ste se g u n d o e le m e n to s e t r a t a d e u n a c u e s tió n d e d e n s id a d . T al g ra d o p o se e , c o n c e n tra d o o difuso, u n a e n e r g ía b la n c a , a q u e l otro s e r á m á s o m en o s c a rg a d o d e n e g ro . E n tre los g ra d o s u n o p u e d e e s ta b le ­ c e r u n a re la c ió n d e d e n s id a d . A d e m á s los g ra d o s n e g ro s tie n e n u n a re la c ió n con u n a n o rm a b la n c a (el fondo b la n c o ), los b la n c o s c o n u n a n o rm a n e g r a (la p iz a rra ) o los dos ju n to s con u n a n o rm a in te rm e d ia ria gris. En fin h a y los colores, q u e p re s e n ta n n a tu ra lm e n te o tra s c a ra c te rís tic a s . P u e s u n o no se los d e fin e c o m p le ta m e n te ni p o r la n o c ió n d e m e d id a , n i d e d e n ­ sid a d . C u a n d o y a no se p u e d e e s ta b le c e r d ife re n c ia s p o r la s n o c io n e s d e m e d id a o d e d e n s id a d , p o r eje m p lo e n u n a su p e rfic ie p u ra m e n te a m a rilla q u e e s n e c e s a rio d istin g u ir d e u n a su p e rfic ie p u ra m e n te ro ja, r e s ta e s a d ife re n c ia e s e n c ia l q u e d e s ig n a m o s p o r los n o m b re s a m a rillo y rojo. E x a c ta m e n te com o se p u e d e c o m p a ra r la s a l y el a z ú c a r, e x c e p c ió n h e c h a d e su s p ro p ie d a d e s s a l a d a s o d u lce s. E m p le a ré p o r c o n sig u ie n te el térm in o " c a lid a d e s " p a r a d e s ig n a r los colores. T en em o s d e e s ta m a n e r a los m ed io s p lá s tic o s — m e d id a , d e n s id a d , c a lid a d — , q u e , a p e s a r d e d ife re n c ia s fu n d a m e n ta le s , m a n tie n e n e n tre ellos c ie rto s a c u e r ­ dos. La n a tu ra le z a d e e s ta co n ex ió n s e re v e la e n el b re v e e x a m e n sig u :e n te : El color es a n te todo c a lid a d . L uego d e n s id a d y a q u e é l no p o se e s o la m e n te el v a lo r d e su color, sin o ta m b ié n el d e su tono. En fin, e s ta m b ié n m e d id a , y a q u e tie n e ig u a lm e n te su s lím ites, su c irc u n fe re n c ia , su e x te n sió n , su s e le m e n ­ tos m e n s u ra b le s . Prim ero d e n s id a d , el v a lo r e s en se g u n d o lu g a r m e d id a p o r su e x te n sió n , e s d e cir p o r su s lím ites. L a lín e a e s ú n ic a m e n te m ed id a . N uestro ra z o n a m ie n to se b a s a p o r c o n sig u ie n te so b re tre s id e a s d ire c tric e s, q u e s e e n c u e n tra n to d a s e n el d om inio d e l color pu ro , d o s d e e n tre e lla s s o la m e n te e n el d e la d e n s id a d , m ie n tra s q u e u n a s o la le c o n c ie rn e a la lin e a . C a d a u n a s e g ú n su rol, e s ta s tre s n o c io n e s d e s ig n a n por a s í d e c ir e n c a jo n a d o s. El m á s g ra n d e c o n tie n e tres, el m e d ia n o d o s y el m á s chico u n o solo. (E sto e x p lic a m á s c la ra m e n te la e x p re sió n d e L ie b e rm a n n : "e l d ib u jo e s el a rte d s suprim ir"). ensayo de paúl klee traducción m anuel álvarez contin. �U no c o n s ta tó a llí la fijació n m u y p a rtic u la r, y c ó ñ é s é é sp íritü , é s lógico c o n ­ s e rv a r e s ta m ism a p u re z a e n el m a n e jo d e los e le m e n to s p lá stic o s. H a y p a r a c o m b in a rlo s su fic ie n te s re cu rso s. D e so rd e n arlo s, e n c o n tra , no se ju stific a sin o p o r u n a n e c e s id a d in te rio r e x ­ c e p c io n a l. E sto e x p lic a rá el u so d e lín e a s c o lo re a d a s o m u y p á lid a s , de. la m ism a m a n e r a q u e o tra s v a ria c io n e s, ta le s com o g ra d a c io n e s su tile s d e g ris iris a n d o e n tre el a m a rillo y el azul. L a e s e n c ia d e la lín e a p u r a se sim b o liz a p o r la r e g la g r a d u a d a con su s d iv e rs o s larg o s. El sím bolo d e la e s e n c ia d e l v a lo r p u ro e s u n a e s c a la d e d e n s id a d e s c o n s u s d iv e rs a s g r a d u a c io n e s e n tre el b la n c o y el n e g ro , P ero a q u é o rd e n p e rte n e c e l a e s e n c ia d e l color puro? E n q u é o rd e n s e m a n ifie s ta m ejor? La form a m á s ap .ta p a r a re v e la r la s re la c io n e s m u tu a s d e los c o lo re s e s la su ­ p erficie d e u n círcu lo o rg a n iz a d o . Su c en tro claro , su c irc u n fe re n c ia q u e p u e d e e s ta r d iv id id a p o r se is la rg o s d e ra d io , la im a g e n d e tre s d iá m e tro s c o rtá n d o se p o r se is p u n to s d e in te rse cc ió n , h e a q u í lo q u e d a los p u n to s p rin c ip a le s d e la s re la c io n e s e n tre los colores. Prim ero e s ta s re la c io n e s so n d ia m e tra le s , y com o h a y tre s d iám e tro s, e s n e c e ­ sa rio m e n c io n a r so b re todo a l re s p e c to tre s d e e n tre ellos q u e s e lla m a n : rojov e rd e, a m a rillo -v io le ta , a z u l-a n a ra n ja d o (o la s m á s im p o rta n te s p a r e ja s d e d o s colores c o m p le m e n ta rio s). A lo la rg o d e la c irc u n fe re n c ia a lte rn a u n color p rin c ip a l o p rim a rio c o n u n o d e los m á s im p o rta n te s co lo res c o m p u e sto s o se c u n d a rio s. E stos e n n o m b re d e tres, se u b ic a n e n tre los c o lo re s p rin c ip a le s q u e los h a n p ro d u c id o : el v e rd e , e n tre el a m a rillo y el azul, el v io le ta e n tre el rojo v el azul, y el a n a r a n ja d o e n tre el a m a rillo y el rojo. E stos d o s g ru p o s d e dos c o lo re s c o m p le m e n ta rio s, ju n to s p o r los d iá m e tro s, se d e s tru y e n m u tu a m e n te c u a n d o su fu sió n e n e l se n tid o d e l d iá m e tro te rm in a e n u n gris. Q u e esto s e a v á lid o p a r a los tre s g ru p o s p r u e b a el p u n to d e in te rse c ­ c ió n y d e p a rtic ió n co m ú n a los fres d iá m e tro s, el c e n tro g ris d e l círcu lo d e los colores. Se p u e d e e n to n c e s c o lo c ar u n triá n g u lo p a s a n d o p o r los p u n to s d o n d e s e e n ­ c u e n tra n los fres co lo res p rin c ip a le s , a m a rillo , rojo y a zu l, c u y a s p u n ta s so n e so s co lo res ellos m ism os y c u y o s c o sta d o s re p re s e n ta n la fusión d e d o s co lo ­ re s p rin c ip a le s los c u a le s a lc a n z a n la s p u n ta s . Así, so b re e s te triá n g u lo , el c o sta d o v e rd e h a c e fren te a l p u n to rojo, el v io le ta a l a m a rillo , el a n a r a n ja d o a l a zu l. E x isten e n to n c e s tre s c o lo re s p rin c ip a le s y fres co lo res s e c u n d a rio s e se n c ia le s , o se is c o lo re s v e c in o s o tre s v e c e s d o s c o lo re s e m p a re n ta d o s (o p a r e ja s d e co lo res). D e ja n d o e s te d om inio e le m e n ta l, y o a rrib o a la s p rim e ra s c o n stru c c io n e s b a s a ­ d a s so b re los e le m e n to s d e tre s c a te g o ría s e n u n c ia d o s a n te rio rm e n te . A q u í se e n c u e n tra el c en tro d e g ra v e d a d d e n u e s tra c re a c ió n c o n sc ie n te . A quí se c o n d e n s a n u e stro tr a b a jo p ro fesio n al. A quí el m o m e n to critico. T an to m á s s e a u n o d u e ñ o d e su s m ed io s p lá stic o s, p u e d e e s ta r d e s d e a h o ra se g u ro d e co n ferir a la s c o s a s u n a solid ez tal, q u e e lla s p u e d e n a lc a n z a r d i­ m e n s io n e s n u e v a s , m á s a le ja d a s d e la a p re h e n s ió n c o n sc ie n te . E ste e s ta d o crítico d e la c re a c ió n re v is te u n a im p o rta n c ia ig u a l e n u n se n tid o 1 n e g a tiv o : p u e d e se r q u e el a rtis ta no a lc a n c e m á s q u e lo q u e h a y d e m á s g ra n d e y d e m á s g ra v e e n l a o b ra , su c o n te n id o , y é l f r a c a s a r á a p e s a r d e s u s b e lla s d isp o sic io n e s d e a lm a a l re sp e c to . E sto e s q u e é l no se r e e n c u e n tr a so b re el p la n o p lá stic o . Si yo creo e n m i e x p e rie n c ia ,yo d iré q u e esto e s u n a d isp o sic ió n o c a s io n a l d el c re a d o r q u e p e rm itirá a c ie rto s e le m e n to s tra n s c e n d e r su o rd e n g e n e ra l, su p o sic ió n b ie n e s ta b le c id a , p a r a le v a n ta rs e ju n to s h a c ia u n n u e v o o rd e n y com ­ p o n e r u n a form a q u e se h a c o n v e n id o e n lla m a r fig u ra o sujeto. E sta e le c c ió n r e a liz a d a e n tre los e le m e n to s p lá s tic o s y la n a tu r a le z a d e s u s vín cu lo s re c íp ro c o s p re s e n ta n , h a s t a u n cierto p u n to a n a lo g ía s con la s id e a s de m otivo y d e te m a e n m ú sica . �Í FUNDACION ESPIGAS Busnos Aires - Argentina M ie n tra s q u e n u e s tra o b r a s e e n s a n c h a p o c o a p o co d e la n te d e n u e stro s ojos, u n a a s o c ia c ió n d e id e a s p u e d e su rg ir e in te rp re ta r el p a p e l d e l T en ta d o r: c e ­ d e r a l a in te rp re ta c ió n fig u ra tiv a . L a q u e c a d a form a c o m p le ja s e p re s ta , si u n o le a g r e g a la fa n ta s ía , a u n a c e rc a m ie n to con la s form as c o n o c id a s d e la n a tu ra le z a . Y a q u e u n o d a u n a in te rp re ta c ió n y u n n o m b re a o b r a s e m e ja n te , e lla n o o b e d e c e m á s e n te ra m e n te a la v o lu n ta d d ire c ta d e l a rtis ta (por lo m e ­ n o s e n lo q u e e lla tie n e d e m á s in te n so ): e s ta s so n la s a s o c ia c io n e s q u e él p u e d e s u g e rir q u e so n la fu e n te d e m a le n te n d id o s a p a s io n a d o s e n tre el a r ­ tis ta y el pro fan o . M ie n tra s q u e el a r tis ta se c o n c e n tra to d a v ía p a r a a g r u p a r los e le m e n to s p lá s ­ ticos d e u n a m a n e r a lo m á s p u r a y ló g ic a p o s ib le y v o lv er c a d a u n o in d is p e n ­ s a b le e n su lu g a r s in in c o m o d a r a u n otro e le m en to , a lg ú n p ro fa n o p ro n u n c ia y a p o r so b re su e s p a ld a la s p a la b r a s fa ta le s: “P ero el tío no se le p a re c e nada". El pintor, si e s d u e ñ o d e su s nerv io s, p ie n s a : “T ío p o r a q u í, tío p o r a llá , yo d e b o c o n tin u a r a e d if i c a r ... E sta n u e v a p ie d ra , p ie n s a él, e s d e c id id a m e n te u n poco p e s a d a y m e tira la c o s a d e m a s ia d o a la iz q u ie rd a . M e s e r á n e c e ­ sa rio c o lo c a r u n serio c o n tra p e s o p a r a re s ta b le c e r e l e q u ilib rio ". Y a lte rn a tiv a m e n te él a g r e g a a c a d a c o sta d o h a s t a q u e l a b a la n z a se e s ta ­ b iliz a. Y él se s ie n te c o lm a d o c u a n d o , h a b ie n d o d e b u ta d o con a lg u n o s b u e n o s e le ­ m en to s, él n o d e b e m o d ific ar su c o n stru c c ió n p rim itiv a , si n o e s p a r a in cluir la s c o n tra d ic c io n e s v le s c o n tra s te s p ro p io s a to d a form a viv ien te. Pero, ta rd e o te m p ra n o , lo m ism o sin la in te rv e n c ió n d e u n p ro fan o , e s ta a s o ­ c ia c ió n d e id e a s p u e d e b ro ta r e n é l y y a n a d a im p e d irá a l a rtis ta d e a c e p ta r ­ la e n el m om ento q u e e lla se p r e s e n ta b a jo u n a d e n o m in a c ió n p e rtin e n te . E n to n c e s e ste c o n se n tim ie n to p u e d e a g r e g a r to d a v ía u n c ie rto e s tim u la n te a u n o u otro a g r e g a d o q u e se e n c u e n tra e n re la c ió n d ire c ta con el su je to form ulado. E stos a trib u to s fig u rativ o s, si e l a r tis ta tie n e l a c h a n c e , e n c o n tra ­ r á n su sitio p re c is a m e n te e n u n lu g a r m á s b ie n p o b re d e s d e el p u n to d e v is ta p lá stic o , com o si e llo s e s tu v ie s e n p a r a a llí d e s tin a d o s d e s d e siem p re. L a c o n tro v e rsia lle v a d e s d e e n to n c e s m e n o s so b re la c u e s tió n d e la e x is te n c ia d e l su je to q u e d e su a p a r ie n c ia a c c id e n ta l, d e su n a tu ra le z a . Yo e sp e ro q u e el p ro fan o , q u e h a c e l a c a z a e n los c u a d ro s c o n m otivos favo­ rito s d e s a p a r e c e r á poco a p o co d e m i a lre d e d o r y n o m e v o lv e rá a e n c o n tra r d e a q u í e n a d e la n te q u e com o u n e sp e c tro irre s p o n s a b le . P o rq u e a d e c ir v e r­ d a d c a d a u n o co n o ce s o la m e n te los m otivos d e su s p ro p ia s p a s io n e s . Y yo d e se o a d m itir b ie n q u e , a v e ce s, n o so tro s nos re g o c ija m o s m u ch o c u a n d o su rg e com o p o r e n c a n ta m ie n to e n la o b r a a lg ú n ro stro fam iliar. Los c u a d ro s d e m otivo n o s m ira n , a le g r e s o se v e ro s, m á s o m e n o s tira n te s , c o n so la n te s o tre m e n d o s , d o lo ro so s o so n rie n te s. E llos n o s m ira n c o n te d a s la s c o n tra d ic c io n e s d e la d im e n sió n psico-fison ó m ic a , q u e p u e d e n e x te n d e rs e h a s t a lo trá g ic o o a lo cóm ico. ¡Pero n o so tro s e sta m o s to d a v ía lejo s d e l fin! L as fig u ras, a sí com o y o h e d ib u ja d o v a ria s v e c e s e s ta s form as fig u ra tiv a s, tie n e n to d a v ía su a c titu d p ro p ia q u e re s u lta d e la p u e s ta en m ovim iento d e los g ru p o s d e e le m e n to s e le g id o s. U n a a c titu d c a im a , c e r r a d a e n sí m ism a , h a sid o a lc a n z a d a c u a n d o la c o n s­ tru c c ió n la h a re fre n d a d o , s e a u n a fo rm ació n d e a n c h a s c a p a s h o riz o n ta le s d e s ­ d e ñ a n d o to d a e le v a c ió n , s e a p o r u n a e d ific a c ió n e n a ltu ra , u n e m p le o v isib le y g e n e ra liz a d o d e v e rtic a le s. E s ta a c titu d c e r r a d a p e rm a n e c ie n d o calm o , p u e d e m o stra rs e u n p o co m á s aflo­ ja d a . L a a c c ió n e n te ra p u e d e s e r tr a n s p o r ta d a en u n m u n d o in te rm e d ia rio , com o el a g u a o la a tm ó sfe ra , d o n d e la v e rtic a l no p re d o m in a m á s (com o c u a n d o u n o n a d a o p la n e a ). M undo in te rm e d ia rio , d ig o yo, p o r o p o sic ió n c o n la p rim e ra a c titu d c o m p le ta ­ m e n te te rre stre . E n la e ta p a s ig u ie n te n a c e u n a n u e v a a c titu d c u y o s g e sto s so n e x tre m a d a m e n ­ te a n im a d o s, fo rz á n d o la a d e s p re n d e rs e d e e lla m ism a. 3 �¿Por q u é no? H e a d m itid o la le g itim id a d d e la no ció n fig u ra tiv a eii la o b ra , y h e o b te n id o a s í u n a n u e v a dim en sió n . He d e te rm in a d o los e le m e n to s p lá s tic o s in d iv id u a lm e n te y e n su c u rio s a c o n e ­ xión. H e e n s a y a d o d e h a c e r c la r a la m a n e r a com o ellos se d e s p re n d e n d e e s te e sta d o . H e te n ta d o d e e x p lic a r su e n tr a d a e n esC eila com o g ru p o s y, p rim e ra ­ m e n te lim ita d a , lu e g o u n poco e n s a n c h a d a , su a c c ió n co m ú n p a r a c re a r form as. A b s tra c ta m e n te , u n o p o d ría lla m a r a e s ta s form as c o n stru cc io n e s; c o n c re ta ­ m en te, s e g ú n la te n d e n c ia d e la a s o c ia c ió n d e id e a s p ro v o c a d a p o r la v ía d e la c o m p a ra c ió n , e lla s to m a ría n n o m b re s ta le s com e e stre lla , florero, p la n ta , a n im a l, c a b e z a d e hom bre. Esto c o rre sp o n d ió p rim e ra m e n te a la s d im e n sio n e s d e los m ed io s p lá s tic o s e le ­ m e n ta le s, ta le s com o la lín e a , v a lo r y color. Y d e s p u é s a la p rim e ra c o la b o ra ­ ció n c o n stru c tiv a d e e sto s m ed io s con la d im e n sió n d e la fig u ra, o si u n o q u ie ­ re d e l sujeto. A e s ta s d im e n sio n e s h a y q u e a g r e g a r to d a v ía u n a : a q u e l l a d o n ­ d e se a g ita n los p ro b le m a s d e l contenido. C ie rta s p ro p o rc io n e s d e lín e a s, la c o m b in a c ió n d e cierto s to n o s d e la g a m a d el claro -o scu ro , c ie rta s a rm o n ía s d e c o lo re s c o n d ic io n a n m odos d e e x p re sió n b ie n d e fin id o s y m u y p a rtic u la re s . L as p ro p o rc io n e s e n el dom in io lin e a r p u e d e n , p o r e je m p lo , c o rre s p o n d e rs e con el á n g u lo : los m o v im ien to s e n z íg -z a g a á n g u lo s a g u d o s e n c o n tra s te c o n u n d e se n v o lv im ie n to m á s h o rizo n tal d e lín e a s p ro v o c a n r e s o n a n c ia s d e e x p re ­ sió n o p u e sta s . Todo ta m b ié n v a ria d o e n c u a n to a l c o n te n id o so n los e fec to s p ro d u c id o s por d o s fo rm ac io n e s iin e a re s d o n d e se p e rc ib e n d e u n a p a rte u n a c o h e re n c ia c e ­ rra d a , d e la o tra u n e sp a rc im ie n to ligero. L as o p o sic io n e s d e e x p re sió n e n el d om inio d e l v a lo r d e los fonos son: el e m p le o a m p lia m e n te e x te n d id o d e to d o s los to n o s d e l n e g ro a l b la n c o , ín d ic e d e fu e rz a com o d e in sp ira c ió n y d e e x p ira c ió n p le n a ; o el e m p le o lim ita d o d e la m ita d s u p e rio r d e la g a m a d e los fonos c la ro s o d e la m ita d in ferio r d e los to n o s oscuros; o la p a rte c e n tra l d e e s ta g a m a a lre d e d o r d e l gris, lo q u e e s ín d ic e d e d e b ili­ d a d p o r e x a g e ra c ió n o p o r fa lta d e luz; 0 el c re p ú sc u lo incierto a lre d e d o r d e l centro. H e a q u í n u e v a m e n te g ra n d e s c o n tra s te s d el co n ten id o . 1 Y c u á n ta s p o sib ilid a d e s d e v a ria c ió n d e l c o n te n id o n o s o frec e n e n to n c e s la s c o m b in a c io n e s d e colores! El color com o v alor, p o r e je m p lo : rojo so b re rojo, e s d e c ir la g a m a d e l rojo e x te n d ié n d o s e d e la e s c a s e z a l a s u p e r a b u n d a n c ia , o e s ta g a m a c o n a lg u n o s lím ites; lu e g o re c u rso id é n tic o e n a m a rillo (to d a u n a o tra c o sa ), y to d a v ía e n a zu l, ¡q u é c o n tra ste s ! (? sin o los co lo res s e g ú n los d iá m e tro s, y e n d o d e l rojo a! v e rd e , d e l a m a rillo a l v io le ta, d e l a z u l a l a n a ra n ja d o : m u n d o s p a rc e la d o s d e l contenido. O si no: c o rrie n te s d e co lo res e n la d ire c c 'ó n d e los s e g m e n to s d e l círculo, sin p a s a r por el c en tro gris, p e ro e n c o n trá n d o s e e n u n g ris m á s o m en o s c á lid o o frío; c u a n to s finos m a tic e s se a g r e g a n a los c o n tra s te s p re c e d e n te s . O si no: c o rrie n te s d e c o lo re s e n la d ire c c ió n d e la p e rife ria d e l círculo, d e í a m a rillo p o r el a n a r a n ja d o a l rojo, d e l rojo p o r el v io le ta a l azul, o b ie n a m ­ p lia m e n te e x te n d id o s o b re to d a l a c irc u n fe re n c ia . iQ u é g ra d a c ió n d e s d e el e n s a y o m á s m ínim o h a s ia el d e sa rro llo d e la s in fo n ía d e los colores! ¡Q u é p e rs p e c tiv a s h a c ia la d im e n sió n d e l co n ten id o ! O e n fin la s p ro g re s io n e s a tra v é s d e la to ta lid a d d e l o rd e n d e los c o lo re s, c o m p re n d id o el d iá m e tro gris, u n ié n d o s e fin a lm e n te a la g a m a d e l n e g ro a l b lan c o . S o b re p a s a r e s ta s ú ltim a s p o s ib ilid a d e s im p lic a u n a n u e v a d im e n sió n y a h o ra c o n v ie n e e x a m in a r el lu g a r q u e d e b e n o c u p a r la s p a le ta s d e te rm in a d a s d e tonos, c a d a u n a o frec ien d o su s p o s ib ilid a d e s d e c o m b in a c io n e s. �C a d a form ación, c a d a c o m b in a c ió n te n d r á su e x p re sió n p ro p ia y c o n stru ctiv a, c a d a fig u ra su rostro, su fisonom ía. T al g e sto a rd ie n te in d ic a con p re c isió n la d im e n sió n d e l estilo. El ro m an ticism o to c a a q u í a su fa se e se n c ia lm e n te p a té tic a . E ste g e sto q u ie re ro m p e r con la tie rra, el sig u ie n te la s o b r e p a s a e n re a lid a d . El se e le v a so b re la tie rra b a jo el im p e rativ o d e fu e rz a s c e n trífu g a s, q u e triu n fa n d e la g ra v e d a d . Si yo d e jo e n fin e s ta s fu e rz a s e n e m ig a s d e la tie rra b a la n c e a r s e m u y lejos h a s ta la g ra n ó rb ita e n to n c e s s o b r e p a s a r é el estilo a rd ie n te y p a té tic o p a r a a lc a n z a r e s e ro m an ticism o q u e s e fu n d e e n el u n iv erso . E n to n ces la s p a rte s e s tá tic a s y d in á m ic a s d e l m e c a n ism o c re a d o r no c o in c i­ d e n m a l con la o p o sic ió n c lá sic o -rc m á n tic a . N u e stra o b ra h a reco rrid o , d e l a m a n e r a q u e yo h e in d ic a d o , ta n ta s d im e n sio n e s im p o rta n te s q u e e s t a r á fu e ra d e lu g a r lla m a rla a ú n co n stru cció n . N osotros le a c o rd a re m o s d e a h o ra e n a d e la rd e el n o m b re so n o ro d e co m p o ­ sición. E n c u a n to a la s d im e n sio n e s, c o n te n té m o n o s d e e s ta riq u e z a d e p e r s ­ p e ctiv a. Yo d e s e o a h o ra c o n s id e ra r la d im e n sió n d e l su je to e n u n se n tid o n u e v o , a is la d a m e n te , y e n s a y a r d e m o stra r p o r a h í com o el a rtis ta lle g a a m e n u d o o u n a d e fo rm a ció n " a p rim e ra v is ta a r b itr a r ia d e la s form as n a tu r a le s d e la s a p a rie n c ia s . A ntes q u e n a d a , el a rtis ta no a c u e r d a a e s a s fo rm as n a tu - a le s d e la s a p a ­ rie n c ia s la sig n ific a c ió n q u e se im p o n e n a los r e a lis ta s e je rc ie n d o la crítica. El no se sie n te to ta lm e n te lig a d o a e s a s re a lid a d e s , y a q u e él no v e e n la c o n c lu sió n d e la s form as l a e s e n c ia d e l p ro c e so n a tu r a l d e la c re a c ió n . El p r e ­ fiere la s fu e rz a s q u e la s h a n c rea d o . Q u iz á e s él filósofo sin q u e re rlo . Y si é l no c o n s id e ra e ste m u n d o , com o los o p tim istas, p o r el m ejo r d e los m u n d o s p o sib le s, ni q u ie re a firm a r ta m p o c o q u e el m u n d o q u e n o s ro d e a e s d e m a s ia d o m a lo p a r a q u e u n o p u e d a to m a rlo com o m odelo, é l se d ice to d a s la s v e c e s: b a jo su a s p e c to a c tu a l, él no e s el ú n ico m u n d o q u e h a y . El c o n s id e ra p o r c o n s e c u e n c ia d e u n a m ira d a p e n e tra n te la s c o sa s q u e l a n a ­ tu ra le z a le c o lo c a fo rm a d a s b a jo ios ojos. M ás p ro fu n d iza , m á s u n e c ó m o d a m e n te lo s p u n to s d e v is ta d e hoy c o n a q u e ­ llos d e a y e r. Y m á s s e im prim e e n él, e n lu g a r d e la im a g e n a c a b a d a d e la n a tu ra le z a , a q u e lla , s o la e se n c ia l, d e la c re a c ió n com o g é n e s is . El s e p e rm ite ta m b ié n p e n s a r q u e la c re a c ió n no p u e d e , c a s i se r te rm in a d a hoy, y él e x tie n d e a s í d e l p a s a d o h a c ia el p o rv e n ir e s ta a c c ió n q u e c re a el m undo. El c o n fie re a l a g e s ta c ió n u n a d u ra c ió n . El p ie n s a q u e d á n d o s e so b re l a tie rra : el a s p e c to d e e ste m u n d o fué d ife re n te y s e r á d ifere n te . P ero te n d ie n d o a llá , p ie n s a : so b re otros a stro s u n o e n c o n tra rá p u e d e se r form as c o m p le ta m e n te d ife re n te s. U n a m o v ilid a d s e m e ja n te e n la s v ía s n a tu r a le s d e la c re a c ió n e s u n a b u e n a e s c u e la fo rm ad o ra. E lla e s s u s c e p tib le d e e x c ita r p ro fu n d a m e n te el c re a d o r q u ie n , sie n d o el m ism o m óvil, v ig ila rá e n to n c e s la lib e rta d d e la e v o lu c ió n e n su s v ía s c re a d o ra s p e r­ so n a le s . P a rtie n d o d e e ste p u n to d e v ista , s e r á n e c e s a rio a g r a d e c e r le d e r e v e la r q u e el e s ta d o a c tu a l d e l m u n d o d e la s a p a r ie n c ia s q u e s e le ofrece e s tá ro d e a d o por el a z a r, p o r el tie m p o y por el e s p a c io y q u e él e s tá d e m a s ia d o lim ita d o e n re la c ió n a su s vis:'ones p ro fu n d a s y a su s s e n s a c io n e s e x c ita d a s. ¿Y a c a s o n o e s c ie rto q u e e s su fic ie n te e c h a r u n a m ira d a a tra v é s d e u n m i­ c ro sco p io p a r a d e s c u b rir la s im á g e n e s q u e to d o s n o so tro s d e c la ra ría m o s r a r a s y fa n tá s tic a s si, sin c o m p re n d e r el c o m p u e sto q u ím ico , n o so tro s lo v ié se m o s a p a r e c e r p o r a z a r? P e ro el se ñ o r X, c a y e n d o so b re s e m e ja n te im a g e n e n a lg u n a re v is ta se n sa c io n a lis ta , g r ita r á in d ig n a d o : “¿esto, fo rm as n a tu ra le s ? si no e s m á s q u e u n m al a rte d e co ra tiv o ". ¿El a rtis ta s e o c u p a p o r c o n sig u ie n te d e m ic ro sc o p ía, d e h isto ria d e p a le o n to ­ lo g ía ? S o la m e n te a m a n e r a d e c o m p a ra c ió n , d e s d e el p u n to d e v is ta d e l a m o v ilid ad , y no com o el o b je tiv o d e u n control científico d e fid e lid a d a la n a tu ra le z a . 5 �S o la m e n te d e s d e el p u n to d e v is ta d e l a lib e rta d , d e u n a lib e rta d q u e no lle v a a ta le s m o m e n to s d e te rm in a d o s d e la ev o lu ció n , id é n tic o s a lo q u e fu ero n o s e r á n e n la n a tu r a le z a o p o d ría n se r so b re otros a s tro s (se h a r á p u e d e se r la p ru e b a ), p e ro d e u n a lib e rta d q u e r e c la m a ú n ic a m e n te su d e re c h o d e ser ta n c a m b ia n te com o lo e s la g r a n n a tu ra le z a . ¡R e m ó n ta se d e l m o d elo a l o rig e n prim ero! El a rtis ta no q u e r rá e s ta b le c e rs e a ll á d o n d e el c en tro o rg á n ic o d e todo m ovi­ m ien to e n el tie m p o y e n el e sp tc io — q u e s e lla m a c e re b ro o c o raz ó n d e la c re a c ió n — d e te rm in a to d a s la s funciones. ¿En el se n o d e la n a tu ra le z a , e n el b a jo fondo d e la c re a c ió n , d o n d e d u e rm e , b ie n g u a r d a d a , la lla v e s e c re ta d e l u n iv erso ? ¡Pero to a o s n o d e b e n a s p ir a r a ello! Q u e c a d a u n o se d irija s e g ú n el latid o d e su corazón. E llos te n ía n p o r c o n sig u ie n te ra z ó n e n su tie m p o los Im p re sio n ista s, n u e stro s a n típ o d a s d e a y e r, d e e n c e rra rs e c e rc a d e los c rec im ie n to s d e la s ra íc e s , d e la s p la n ta s e s p in o s a s a r a s d e l su e lo d e la s a p a r ie n c ia s c c t:d ia n a s . P ero n u e stro c o raz ó n la tie n d o n o s e m p u ja h a c ia la s p ro fu n d id a d e s, c a d a vez m á s a d e la n te h a c ia el o rig en . El re su lta d o d e e ste em p u je , q u e se lla m a su e ñ o , id e a , fa n ta s ía , no te n d rá v a lo r definitivo q u e c o m b in á n d o s e p e rfe c ta m e n te con los m ed io s p lá s tic o s a p ro p ia d o s p a r a form ar la o b ra . E n to n c es to d a s la s r a re z a s se v o lv e rá n r e a lid a d e s d e l a rte q u e h a c e n ¡a v id a, u n poco m á s v a s ta d e lo q u e e lla p a r e c e a l c o m ú n d e la g e n te . P u e s e lla s no tra d u c e n con m á s o m en o s v iv a c ;d a d lo q u e e s v isib le , p e ro re v e ­ la n la s v isio n e s se c re ta s . "C on los m ed io s p lá s tic o s a p ro p ia d o s " , d e c ía yo. A q u í e n efecto se v a a d ecid ir: ¿ v e n d rá n a l m u n d o c u a d ro s u o tra co sa ? A quí se d e c id e ta m b ié n la n a tu r a le z a d e los c u a d ro s. C ierto, n u e s tra é p o c a h a a rro ja d o la co n fu sió n e n form a c o n s id e ra b le (tan to q u e n o so tro s p o d a m o s p ro n u n c ia rn o s sin e rro r ta n c e rc a d e los a c o n te c im ie n to s). P ero e n tre los a rtista s; e n tre los m á s jó v e n e s ta m b ié n , u n a te n d e n c ia s e d ib u ja poco a poco: la c u ltu ra d e los m ed io s p lá s tic o s, su se le c c ió n p u r a y su e m ­ p leo puro. La fá b u la d e l infan tilism o d e mi d ib u jo d e b e h a b e r te n id o su o rig e n e n la s form as lin e a re s d o n d e yo e n s a y a b a d e u n ir u n a re p re s e n ta c ió n fig u ra tiv a , d i­ g a m o s u n h o m b re, a la p re s e n ta c ió n p u r a d e e le m e n to s l'n e a re s . Si h u b ie s e q u e rid o m o stra r el h o m b re ta l com o es, h a b r ía te n id o n e c e s id a d p a r a e sto d e u n d e s o rd e n d e lín e a s. No p u d o se r m á s c u e s tió n d e u n a p re s e n ta c ió n d e e le m e n to s p u ro s, sin o d e u n a c o n fu sió n d e v o lv erlo s irrec o n o cib les. Y m ás, no d e s e o lib ra r a l h o m b re ta l com o es, sin o s o la m e n te com o lo m ejor p o sib le q u e p o d ría ser. Y a s í y o p u e d o re a liz a r u n a a lia n z a e n tre la c o n te m p la c ió n d e l m u n d o y el e je rc ;cio p u ro d e l a rte . P rin cip io s id é n tic o s e n e l dom inio e n te ro d e l e m p le o d e los m ed io s p lá stic o s, e n to d a s p a rte s , m ism o p a r a los colores: e v ita r d e d e s o rd e n a r todo. Esto e s lla m ém o slo u so irre a l d e l color e n el a rte m o d ern o C om o les d ice e s te e je m p lo "in fan til", yo m e o c u p o d e o p e ra c io n e s p a rc ia le s : y o soy ta m b ié n d ib u ja n te . H e e n s a y a d o el d/’b u jo puro, la p in tu ra p u r a d e l c la ro -o sc u ro y con los colores, to d a s la s o p e ra c io n e s p a rc ia le s a la s c u a le s m e in v ita b a la o rie n ta c ió n so b re el círculo d e los colores. He p o d id o ta m b ié n e x p e rim e n ta r los g é n e ro d e lo: p in tu ra d e los v a lo re s c a r­ g a d o s d e colores, la p in tu ra d e los c o lo re s c o m p le m e n ta rio s, la p in tu ra d e los co lo res a b ig a r r a d o s y a q u e lla d e la g a m a to ta l d e los colores. C a d a vez lig a d o a la s d im e n sio n e s m á s su b c o n s c ie n te s d e l c u ad ro . E n s e g u id a h e e x p e rim e n ta d o to d a s la s sín te s is p o sib le s d e d o s g é n e ro s, com ­ b in a d o y c o m b in a n d o m á s, sie m p re c o n la in q u ie tu d d e s a lv a g u a r d a r la c u l­ tu r a d e l e le m e n to puro. A v e c e s su e ñ o u n a o b r a d e e x tra o rd in a ria e n v e rg a d u ra , e n g lo b a n d o el d o m i­ nio co m p leto d e los e le m en to s, d e l su jeto , d e l c o n te n id o y d e l estilo. E sto q u e d a r á c ie rta m e n te com o u n su e ñ o , p e ro e s b u e n o d e im a g in a rs e a v e c e s e s ta p o sib ilid a d to d a v ía v a g a h o y e n d ía. N a d a p u e d e se r preci’p ita d o . La o b ra d e b e c rec er, sie m p re m á s alto, y c u a n d o �su tiem p o s e r á v e nido, ta n to m ejor. N osotros d e b e m o s to a a v ía b u sc a rla . H em os e n c o n tra d o a lg u n a s p a rte s , no to d a v ía el conjunto. N osotros no te n e m o s to d a v ía e s ta ú ltim a fu erza, y a q u e “ el p u e b lo n o e s tá c o n nosotros". P ero no so tro s b u sc a m o s u n p u e b lo , h e m o s c o m e n z a d o a ll á e n la "B a u h a u s " con u n a c o m u n id a d a la c u a l c o n s a g ra m o s todo lo q u e n o so tro s ten em o s. N osotros n o p o d e m o s m ás. p in to re s, e sc u lto re s y fotógrafos n o -fig u rativ o s e x p o sito re s d e l 2° s a ló n d e “a r te n u e v o " galería van riel flo rid a 6 5 9 10 al 2 2 diciem bre 195Ó ab a l e u g e n io a e b i h an s álvarez m anual bernial m en eca berú m auricio boto martha blaszko martín burghardt Úrsula carlislcy m ina c e se lli josé corral néstor de la torre dora di se g n i franco di stéfan o dom ingo frank m a g d a g a e ta g ia n n juan gero julio g erstein noem í goijm an nahun io n esco g in a klein alex larrain h em a n m ac intire m accio rómulo m akarius sam eer m aranca francisco m artínez rivera d elia marx m ich elle m ele juan osterm ann rodolfo p a p a rella aldo peluffo martha rubli lid ia m ab el sacerd ote an a sak ai kazu ya san só silva Carlos solari parravicini b. stimm Osvaldo taradach abraham tom asello luis to w as v a r d á n e g a gregcrio vfdal m igu el v illa lb a Virgilio �r �El len g u a je común, la com unicación con ven cion al entre los hom bres, e sta b le c e u n a barrera de aislam iento q u e sólo el arte —en su m ás am plio sentido— intenta superar. La pintura y la escultura tien en la virtud de atravesar e sa frontera de silen cio en m ed id a m ayor qu e la s otras artes, por lo qu e tien en de m an u alid ad directa: en e lla s e s el artista mismo, sin interm ediarios, el qu e inscrib e su len g u a je. Las artes p lá stic a s ofrecen a d em á s la ventaja, sobre la p o e ­ s ía y la m ú sica de su sim ultaneidad . En efecto, e lla s con d en ­ sa n el proceso de la creación (proceso en el tiem po) en un todo in stan tán eo, en un presente sin término. No quiero esta b le ce r u n a jerarquía entre la s artes. Es ind u­ d ab le que a c a d a una le corresponde u n a zona autón om a en la lu ch a por la com unicación (y q u izá s a la p o e sía le toque la ardua tarea de m anejar el m aterial m á s hondo), pero la s artes p lá stica s p o see n la ven taja de un cam ino m á s directo que justifica su facilid ad de exp an sión , su in m ed iata un iversalid ad. El arte crea un len g u a je no con ven cion al qu e e sta b le c e una com unicación sin trabas d e sd e el interior de un hom bre h a sta el interior de otros hom bres. En este len g u a je el artista tam b ién e m p lea sign os, pero estos sig n o s no son fijos; cam b ian de acuerd o con la s n e c esid a d e s, de acuerdo con lo quo d eb en expresar. M ed ian te e sto s sig n o s de m áxim a fluidez se ob tien e lo q u e tan lú cid am en te K andinsky den om in ab a objetivación de lo espiritual. S e a qu e utilice formas geom étricas u org á n ica s o Sim plem ente m anchas, o que recurra a los m ás su tiles m eca n ism o s qu e ofre­ ce el color o la m ateria, el artista p lástico lo s convierte a todos en sig n o s para e s a com unicación sin fronteras. Son sig n o s q u e no tien en sign ificad o pero son ricos de sen iid o y b u sca n la com prensión no de la in te lig e n c ia sin o de la sen sib ilid ad . La obra de arte c a n a liz a la corriente se n sib le qu e v a del crea ­ dor a l esp ectad or y determ ina, en co n se c u e n c ia , u n a com uni­ ca ció n de carácter hon dam ente afectivo. Q u iérase o no, toda com unicación de ín d ole estética arrastra una profunda corriente afectiva. No existe, por esta razón, un arte auténtico qu e se a frío o desh um an izado. Q ue la s artes p lá stic a s recurran a lo puram ente formal o in­ versam en te a lo puram ente expresivo, el resultado e s siem pre el m ismo: un len g u a je de sig n o s no co n v e n c io n a le s q u e h ab lan en forma in éd ita d e sd e el interior de un hom bre a l interior de otros hom bres, m ovilizando un fondo com ún a todos ellos. A sí el arte cum ple u n a función de verd ad era solidarid ad entre los hom bres, m ás a llá de la s prom esas m orales y de los p ostu la­ dos teóricos. Para cumplir e sta función el arte e x ig e sólo lib er­ tad do realización . La libertad e s la ú n ica c o n sig n a del arte, e s el oxíg en o qu e respira. La m od alid ad no figurativa en la s artes p lá stic a s se ñ a la la m áxim a lib ertad de exp resión espiritual a lca n za d a por ol hom bre en el p resente. No d e b e ser con sid erad a com o un ejer­ cicio de ociosos, como un a fu ga de ¡a realidad, sin o qu e d eb e situ ársela como ejem plo del grado m á s av a n za d o a q u e han lle g a d o los m edios de com unicación visu al. En el p resente m o­ mento en q u e todo tien d e a convertir a los hom bres en e n e ­ m igos e s el refugio en qu e la solidarid ad hu m an a h ab la su len g u a je m ás hon dam ente afectivo; un len g u a je q u e parte de un individuo aislad o y e sta b le c e m ed ian te sig n o s de v alid ez un iversal u n a com unicación m ás a llá de la s diferen cias de raza, de n acion alid ad , de con cep ción política o religiosa. Es un le n ­ g u aje q u e transm ite lo e se n c ia l del hom bre y lo h a c e a c c e sib le a los otros hom bres por el cam ino m á s puram ente hum ano: el de la sen sib ilid ad . prefacio p o r a ld o p e lle g rin i t $ �I �I 11 �áIv arez 12 �13 �bíaszkfi u �boto �16 �íessfli 17 �corral 18 �19 �se �SI �ger© 22 �23 �i o n e sco 24 �25 �m a r % 86 �fcapérella �. . ■• psl uf f e Sá �29 �rubli so �3i �32 �33 ��vardánega aS �vilialba 36 ��la actividad espacializante ra ú l s c ia rre ta H a g a m o s m en c ió n d e l e sp a c io . D ecim os: a rrib a , a b a jo , a d e n tro , ju n to a mí m ano, e n mi bolsillo, a mi e s p a ld a , d o n d e a c a b a el cam in o , e sto y s e n ta d o e n m i silla, d e n tro d e m i c u e rp o , m á s a ll á d e m is a lc a n c e s , m u y c e rc a d e mí m ism o, e n la le ja n ía , e n tre d o s lín e a s, e n la p ro fu n d id a d d e la tie rra. El e s p a c io se n o s p r e s e n ta e n n u e stro a n d a r c o tid ia n o com o u n fen ó m en o q u e no n e c e s ita a c la ra c ió n a lg u n a : " s e s a b e lo q u e e s ” , "todo el m u n d o lo s a b e " . P a re c e e v id e n te q u e h a y e s p a c io y d e n tro d e é l c o sa s. L as c o sa s e s tá n e n el e s p a c io y el e s p a c io e n la s c o sa s. N u e stra in s ta la c ió n e n el m u n d o e s u n a a co m o d a c ió n , u n m a n e jo d e c o s a s q u e se n o s p o n e n a l a lc a n c e o s e nos e v a ­ den. N osotros m ism os n o s co lo cam o s, n o s situ am o s, nos tra s la d a m o s , h a c e m o s ro d e o s y nos se n tim o s ro d e a d o s , p e n e tra m o s la s e lv a in m e n s a d e l m u n d o y s e n ­ tim os la h e rid a p u n z a n te d e lo q u e n o s a fe c ta y c o n m u e v e. Y a s í v a m o s d e s c u ­ b rie n d o el e s p a c io a p a rtir d e n u e s tr a a c tiv id a d , d e n u e stro in c a n s a b le h a c e r, p ro y e c ta r, rem o v er, m o d e la r, c a lc u la r. La in tim id a d nos d e s c u b re la s c o s a s q u e a lc a n z a m o s y n o s a lc a n z a n v in ie n d o d e s d e la le ja n ía . In tim a m e n te q u e d a m o s a fe c ta d o s p o r lo q u e nos e n c u e n tra sa lié n d o n o s a l p a so . Lo q u e d e sc u b rim o s nos lo a p ro p ia m o s , e n cierto m odo nos c o n stitu y e . A c a d a in s ta n te p o r o b ra d e lo in e s p e ra d o , p o r el silen cio , p o r lo in d e te rm in a d o , n u e s tra e x p e rie n c ia se e n c u e n tra d e s b o r d a d a d e sí y a r r e b a ­ t a d a p o r lo q u e v ie n e a d e la n tá n d o s e y d e s c u b rié n d o s e . N u e stra a c tiv id a d es e s p a c ia liz a c ió n , d e s p lie g u e e n el tiem po. L le v ar a d e la n te e s e c o m p re n d e r lo e s p a c ia l d e s d e n u e s tra c o n d u c ta d e s c u b rid o ra d e e sp a c io , e s u n a p o sib ilid a d c re a d o ra d e se n tid o a la q u e a rrib a m o s p o r la d e stru c c ió n d e n u e s tra d ia r ia y p re ju ic io s a in te rp re ta c ió n d e l e sp a c io : H a y e s p a c io y e n é l h a y co sa s. Por ta n to e n n u e s tra e x p e rie n c ia o rig in a l n o s m a n e ja m o s con la s c o sa s y a ú n no h e m o s e la b o ra d o m o ld e s ríg id o s q u e c o n fu n d a n lo e s p a c ia l con la s c o s a s o c o n u n s is te m a d e re la c io n e s, c o n u n a m o rfo lo g ía d e la s fig u ra s e s p a c ia le s , o la con fu sió n m a y o r q u e id e n tific a el e s p a c io y la m e d id a d e l e sp a cio . El niño, por ejem p lo , a lc a n z a p ro g re s iv a m e n te la in te g ra c ió n d e su visión e s p a ­ c ia l a c o m o d a n d o su a c c ió n y ju e g o c o n c re to a l e s p a c io c irc u n d a n te . El "o c u ­ p a r lu g a re s e n el e s p a c io " p a r a el n iñ o tie n e u n se n tid o p a ra d o ja l: d o s c o sa s d is tin ta s p u e d e n o c u p a r el m ism o lu g a r e n el e s p a c io y u n a m is m a c o sa p u e d e te n e r sim u ltá n e a m e n te d o b le u b ic a c ió n . El n iño c o n c ib e el e s p a c io fra g m e n ta ­ ria m e n te , q u e b r a d o e n m ú ltip le s a rtic u la c io n e s sie m p re lig a d a s a s itu a c io n e s c o n c re ta s. El n iñ o si b ie n re c o n o c e la s form as no a lc a n z a a p la s m a r e n la u n i­ d a d d e l e s p a c io la to ta lid a d in d e s c o m p o n ib le d e su re la c ió n con el m undo. La c o n fu sió n d e l e s p a c io y su ríg id a a d h e s ió n a la s c o s a s e s p re s u p u e s ta d e m odos m u y v a ria d o s e n n u e stro q u e h a c e r diario . P ero d o n d e el e s p a c io q u e d a fosilizado e s e n la fijació n d e o b je to s p e rs e g u 'd o re s e n a lg u n o s en ferm o s m e n ­ ta le s. El o b je to fijado q u e n o c e s a d e a b a n d o n a r a l p e rs e g u id o , sie m p re m u y c e rc a , d e m a s ia d o c e rc a , a c a b a p o r o b se sio n a r. S irv a e s ta re fe re n c ia com o m e ra in d ic a ció n . P a r a lle v a r a d e la n te la c o m p re n sió n d e l e s p a c io r e s u lta p o r ta n to e se n c ia l, re ­ to m a r n u e s tra s situ a c io n e s v iv id a s, com o c u a n d o in s ta la d o s e n el p rim e r coche d e u n tre n s u b te rrá n e o y a s o m a d o s a la so m b ra , d e ja m o s q u e la s form as a lu ­ c in a d a s d e s d e el fondo d e l tú n el, se re c o rte n h a s t a m o stra rs e a lc a n z á n d o n o s com o si n o s p e n e tra ra n . O com o c u a n d o re v iv im o s e l d e sc u b rim ie n to d e l e s p a ­ cio in te rio r q u e el e sc u lto r m o d ern o in je rta e n la s m a s a s v a c ia d a s e ilu m in a d a s p o r u n se n tid o d e e sp a c ia liz a c ió n . P ero n u e stro d e sc u b r: m ie n to d e l e s p a c io , d ig a m o s u n a vez m ás, si b ie n su p o n e y a el e s p a c io no se re fie re ni a u n e s p a c io puro, ni a u n e s p a c io m ed id o , q u e so n te m a tiz c c io n e s v á lid a s p e ro d e riv a d a s . N u e stra p r a x ’s, e s d e c ir n u e stro h a c e r y a n d a r e n el m u n d o , se h a c e fe c u n d a y v a lio s a c u a n d o to m a m o s c o n c ie n c ia d e n u e s tr a p e c u lia r e s p e c ia lid a d y e n ta n to el m u n d o e s la p e rs p e c tiv a c a m b ia n te , c e n tr a d a e n n u e stro c u erp o , d o n d e se c u m p le el d ra m a a p a s io n a d o d e n u e stro d e sc u b rim ie n to d e l e sp a c io . No tie n e c a b id a e n e s te tosco e sb o z o u n a c a ra c te riz a c ió n e s e n c ia l d e l e sp a c io , te m a d e c o m p ro m etid o e x a m e n , ni tam p o c o d e s e a m o s b u s c a r u n a fó rm u la o d e ­ finición e n el se n tid o in te le c tu a lis ta tra d ic io n a l q u e s a tis f a g a a p o c o s y n o s e n ­ g a ñ e a m uchos, sin o m á s b ie n u n a d e c id id a o rie n ta c ió n b a jo la no d is 'm u la d a p a te r n id a d d e M artín H e id e g g e r q u e p o n g a n u e s tr a m ira d a e n l a o rig in a rie d a d d e l e s p a c io y d e je d e la d o la s re d u c c io n e s fá c ile s e in fe c u n d a s . "El e s p a c io ú n ;c a m e n te p u e d e c o n c e b irs e re tro c e d ie n d o al m u n d o ". ''D e s a le ja r q u ie re d e c ir h a c e r d e s a p a r e c e r la le ja n ía d e a lg o , os decir, a c e rc a m ie n to ." 38 �las artes al día p o r Córdova IturburU (d e l d ia r io C L A R IN ' d e 23 d e d ic ie m b r e 1956) Arte N uevo No h a y m otivo a lg u n o p a r a q u é no re ite re m o s ctlgó q u é e s e v id e n te a n u e s ­ tros lecto res: n u e s tra s im p a tía y n u e stro in te ré s jpOr la s n u e v a s e x p re sio n e s d e l a rte , p o r la s b ú s q u e d a s , la s in d a g a c io n e s y la s e x p e rie n c ia s d e la s c o ­ m e n te s q u e a s p ir a n a se r la m a te ria liz a c ió n a rtís tic a d e l e sp íritu d e n u e stro tiem po. E sta s im p a tía y e s te in te ré s s e h a n g e n e ra liz a d o e n n u e stro p a ís , lo m ism o q u e e n oíros — e s s a b id o — e n tre la s g e n te s jó v e n e s. U n a p ro p o rció n c re c id a d e n u e s tra ju v e n tu d a rtís tic a c o n s a g ra s u s a fa n e s a l cultivo d e la s c o rrie n te s m á s a v a n z a d a s d e la s a rte s v is u a le s y se o rie n ta h a c ia su s te n ­ d e n c ia s m á s re p re s e n ta tiv a s . S o n m u c h a s, a lo la rg o d e l a ñ o , la s m u e s tra s d e a rte a b stra c tiz a n te , a b s tra c to y n o fig u rativ o q u e se re a liz a n e n n u e s tra d u ­ d a d . En los c e rtá m e n e s d e m a y o r im p o rta n c ia , a d e m á s — el P a la n z a , el S a ló n d e A c u a re lis ta s, el re c ie n te c o n cu rso H e le n a R u b in stein , el S a ló n N a c io n a l— los ju ra d o s , p ro c e d ie n d o , d e s d e lu eg o , con u n c riterio d e lo a b le d u c tilid a d , h a n d a d o a n c h a c a b id a a o b ra s s itu a d a s d e n tro d e los p rin c ip io s d e la m á s a ris c a e irre d u c tib le v a n g u a rd ia . En los tre s p rim e ro s s a lo n e s d e la G a le ría V an Riel se lle v a a c a b o a h o ra u n a a m p lia e x p o sic ió n e n p in tu ra s, e s c u ltu ­ ra s y g ra b a d o s no fig u rativ o s b a jo el títu lo g e n e ra l d e A rte N uevo. L a hem os v isita d o y c o n sid e ra d o con d e te n :m iento. H em os ido a v e rla , a d e m á s , a n im a d o s por el e sp íritu d e s im p a tía y d e In te ré s p o r el a rte a c tu a l d e q u e y a h em o s d a d o c u e n ta a l com ienzo d e e s ta n o ta. P ero e s te e sp íritu — a p re s u ré m o n o s a d e cirlo — n o h a lo g ra d o a te n u a r la s d e s a le n ta d o r a s im p re sio n e s q u e h e m o s re co g id o . No p u e d e c o n s id e ra rs e e ste sa ló n , e n m odo a lg u n o , v e rd a d e ra m e n te re p re s e n ta tiv o d e l a rte d e n u e stro tiém po. Ni s iq u ie ra e n n u e stro p a ís . L a im ­ p ro v isa c ió n im p e ra e n e ste conjunto. La im p ro v isa c ió n , la lig e re z a y los fríos c o n v e n c io n a lism o s d e u n a n u e v a re tó rica . C u a n d o se d e s p o ja a l a o b r a d e a rte d e in te lig ib le s a lu s io n e s a la n a tu ra le z a , c u a n d o se la s itú a d e n tro d e los c a rrile s se v e ro s d e la p u r a in v en c ió n , e s n e c e s a rio — lo h e m o s dicho e n m á s d e u n a o p o rtu n id a d — q u e los v a lo re s e s tric ta m e n te p lá s tic o s a q u e q u e ­ d a re d u c id a la o b ra , e n d e fin itiv a , s e a n e n r e a lid a d in c u e s tio n a b le s v a lo re s. No se h a c e a rte n u e v o v a le d e ro sin o so b re b a s e s e s té tic a s , té c n ic a s y a r te ­ s a n a le s , in clu so , d e rig u ro s a c a lid a d . Y esto, c a lid a d , e s lo q u e r e s p la n d e c e p o r su a u s e n c ia e n e s te s a ló n q u e no c o n stitu y e , p o r cierto, u n testim o n io a c e p ­ ta b le , insistim os, d e la s p o s ib ilid a d e s d e u n a rte a c tu a l, d e n u e stro tiem po. E n tre la s p o c a s e x c e p c io n e s c a lific a d a s q u e se d e s ta c a n sin d ific u lta d e s e n el p o b re co n ju n to , m e re c e n re c o rd a rs e los e n v ía s d e E u g e n io A b al, M artín B laszko, N é sto r C o rral, M in a C arlisk i, M a g d a F ran k , N a u n G o ijm a n , Ju a n G a e ta G ia n , N oem í G e rste in , O sv a ld o Stim; H e rn á n L arra in , M ichele M arx, M a rta Peluffo, L id ia M abe'l Rubli,, G re g o rio V a r d á n e g a y K a s u y a S a k a i. El arte es, la naturaleza se parece R aiaer M aría Rilke 39 �sum ario e n sa y o de paú l k lee tra d u c c ió n m. á lv a re z (cont.) pág. i n ó m in a d e los a rtis ta s e x p o sito re s d el 2do. s a ló n " a rte n u e v o " pág. 7 prefacio a ld o p e lle g rin i pág. 9 re p ro d u c c io n e s d e o b ra s e x p u e s ta s p á g . 11 la a c tiv id a d e s p a c ia liz a n te ra ú l s c ia rre ta p á g . 38 com isión: m. á lv a re z , c. a rd e n q u in , m. b laz sk o , a n a sa c e rd o te , 1. to m a se llo , to w a s, g. v a rd a n e g a , v. v illa lb a . la p r id a 1598 - 1? izq. - bs. as. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Ejemplares 1 a 6 del Boletín de la Asociación Arte Nuevo, publicados entre 1956 y 1958. Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1956 - 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Boletín de la Asociación Arte Nuevo No. 3 Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource Buenos Aires, 1957 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho Público Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource Klee, Paul Álvarez, Manuel Pellegrini, Aldo Sciarretta, Raúl Córdova Iturburu, Cayetano http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/5c560c65774781f4c282051377326074.jpg fc4fd537f86bc309826a5b0033d35a44 http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/a6c0eed1dc5ef1a52aa896f5863dd346.pdf 99bb4672ff4fb1aa6da0b1eeb02d12fc PDF Text Text arte nuevo boletín de la asociación arte nuevo buenos aires / argentina 4 1957 reflexiones sobre lo abstracto y lo concreto S e sig u e discutiendo si e s a p ro p iad o o no el término " a b stra c to " p a r a deno­ m inar la ten d en cia m á s recien te del arte plástico . A un qu e ju z g a m o s qu e en el problem a de la s den om in acion es o "ró tu lo s" p o ca influencia directa tiene la se m án tica y en cam bio sí tiene mucho q u e ver el sim ple “ u so " — lá s m á s de la s v e ce s cap rich oso— ; au n q u e la costum bre a d q u ie re en la dim ensión histórica m ayor fuerza que la razón, nos p are ce oportuno reflexionar un poco sobre el concepto m ism o de “ a b stra c to " y determ inar h a sta qu é punto e s lícito llevarlo a l cam po de la s a rtes p lá stic a s. El p rob lem a co n ceptu al e s lo q u e re a l­ m ente im porta. ¿Q ué es lo a b stracto ? La definición del diccionario dice: "q u e sign ifica a lg u ­ n a c u a lid ad con exclusión del su jeto ." Y lu e g o : "E n ab stracto . Con se p a ra c ió n o exclusión del sujeto en quien se h a lla cu alq u ier cu a lid a d ." Y he a q u í la definición de " a b s t r a e r " : (Del lat. "a b stra h e re : de " a b s ” y "trahere", traer h a c ia sí.) S e p a r a r por m edio de u n a op eració n intelectual la s c u a ­ lid a d e s de un objeto p a r a co n sid era rla s a isla d a m é n te o p a r a co n sid erar al m ism o objeto en su p u ra e se n c ia o noción ." V eam os a h o ra lo qu e dice de "co n creto ": "D ícese de cu alq u ier objeto co n sid erad o eri sí m ism o, con exclu ­ sión de cuanto p u e d a serle extraño o acc e so rio ." Y "co n cre ta r": "C o m b in ar, concordar a lg u n a s e sp e c ie s o c o sa s. Reducir a lo m á s e sen cia l y se g u ro la m ateria sobre qu e se h a b la o e scrib e ." E s la R eal A cad e m ia de la L e n g u a la que h ab la. Q uiere decir qu e, se g ú n los doctos de la qu e “ lim pia, fija y d a esp le n d o r" (¡q u é alm a de ilu stres fre g o n as ten ían los p en in su la res fu n d ad o re s!), el que " a b s t r a e " se p a r a y, con ello, "c o n c re ta ", y a s e a la s c u a lid a d e s d e un objeto o bien el objeto m ism o, exento de su s c u a lid a d e s. E s decir, q u e por m edio de la "a b stra c c ió n " ten dríam os, por un lad o , el objeto convertido en puro "su je to ", mondo y lirondo (el su jeto lim pio de la s c u a lid a d e s qu e lo "o b je tiv a n "); y por el otro, la s c u a lid a d e s que ado rn an a e se objeto (sujeto en su relación con e s a s m ism as c u a lid a d e s). Y lu ego, a l "co n cre tar", tenem os el objeto “ co n sid e­ rad o en sí m ism o"; con lo que de hecho h ab ríam o s resuelto, c a si, el m enudo problem a d e la " c o s a en s í " . . . Pero e sta s defin iciones a c a d é m ic a s, en re a li­ d ad , tienen un puro valor gra m atica l. No nos alarm em os. No han p e n sa d o los a c a d é m ic o s en el p rob lem a m etafísico de la “ c o sa en sí". H an p e n sa d o en la g ra m ática — en e s a g ra m á tic a e sc o lá stic a q u e transfiere a l le n g u a je corriente un hondo prob lem a filosófico, y a sí n os h a b la n de "su je to " y "o b je to " cu an d o se trata de "co n ce p to s" y "c u a lid a d e s". El le n g u a je c o rrie n te ... El le n g u a je corriente, hijo del sentido com ún del hom bre m edio, entiende por ab stracto a lg o m uy g e n e ra l e im preciso, y por concreto la s c o sa s re a le s y se n sib le s, perfectam en te d efin id as. Llevando esto s conceptos p ed e stre s a l ám bito cultural, la “ a b stra c c ió n " eq u iv ale a �"g en eraliz a ció n ". Lo concreto es lo opuesto; lo p articu lar y definido. El tér­ mino “a b stra c to " se h a venido ap lican d o a l arte qu e y a sa b e m o s por a n a lo g ía con la s fig u ra s geom étricas. ¿Es ello legítim o en p lá stic a ? D esde el punto de v ista n atu ralista, el p roceso de ab stracció n n os lleva sin d u d a a la geom etría. A sí, podem os reducir toda la n atu raleza a l cono, al cubo y a la esfera, como q u ería C ézann e. En e se p roceso de ab stracció n vam o s se p a ra n d o n otas a c ­ c e so ria s de lo individual p a r a lle g a r a u n a gen eralización form al cu yos p a ­ ra d ig m a s son la s fig u ras geom étricas. ¿Pero h ay a lg o m á s “ concreto" —h a ­ blan d o p lásticam en te— qu e la lín ea p rec isa y defin ida con qu e determ in a­ m os un cubo o u n a esfera? Si el dib u jan te v a trazando u n a lín ea en b u sc a de la expresión —de "u n a " expresión, cu alq u ie ra que ella s e a —, v a " a b s t r a ­ y en d o "; e s decir, v a ap a rta n d o la s n otas o r a s g o s acc eso rio s p a ra a ju sta rse a la nota dom inante. Y a s í nos d a r á lo e sen cia l de u na form a. Este es, a l mismo tiempo, un proceso de sín tesis; en la m edida que h a y a sa b id o sintetizar los ra s g o s de u na figura, nos h ab rá d ad o u na lín ea m á s o m enos sign ificativa, m á s o m enos ex p resiv a. Por este cam ino de la sín tesis y de la sign ificación se lle g a tam bién al sim bolism o p lástico, qu e im plica y a otro problem a. Lo qu e nos in teresa d e sta ca r ah ora es que en ese proceso de econom ía ex p resiv a, a! d e ja r a un lad o lo p articu lar y acceso rio, plásticam en te se v a "con cretan d o" u n a figura, y a se trate de u na sim ple lín ea o bien de u na form a com pleja. Se v a concretando la expresión , la id e a o el sím bolo. La form a se h a definido y, por ende, se h a "co n cretad o". Tienen, p u es, so b ra d a razón los p 'ástic o s de la n ueva ten den cia cuando quieren sustituir la denom inación de "a b stra c to " por la m á s ju sta de "con creto". S i a b stra e m o s con el pen sam ien to, gen eralizam o s, desp erso n alizam o s; del in­ dividuo, vam o s a la esp e cie, y de la e sp e cie a l género. Por eso la s fig u ras de la n atu raleza p ueden reducirse a l cono, a l cubo y a la esfera. F igu rativam en te —p lásticam en te— a l " a b str a e r ", p u e s, "con cretam o s" (con d en sam os). Indivi d u alizam o s la forma. Lo qu e se opone a l verdad ero concepto de abstracción. C uando p en sam o s o h ab lam o s "en ab stra c to ", gen eralizam o s de tal m an era qu e la m ente no p u e d e relacio n ar e se p en sam ien to con fig u ras de ¡a realid ad circundante. E sta s se h acen v a g a s , im precisas, informes. E s decir, qu e el p roceso m ental de la ab stracció n nos v a ap artan d o c a d a vez m á s de la re a lid a d in m ediata, p articular, de los objetos se n sib 'e s. Y como 'a pintura, por su m aterialid ad — como todo arte p lástico— no puede d ejar de perten ecer al mundo de la re a lid a d sen sib le, se h ace m á s concreta cuanto m á s form alm ente definida. Cuanto m á s definida la forma, m á s concreta; cu an ­ to m á s im precisa, m á s ab stra c ta . En este sentido, estarían m á s en el plan o de lo ab stracto alg u n o s pintores rom ánticos; los rom ánticos del color y del dibujo, los rom ánticos del claroscuro. Como qu e todo rom anticism o no es sino un pro­ ceso de inconcreción, de desm aterialización . A sí, un Rem brandt se ría m ás ab stracto qu e un Durero; un Odilon Redon o un Monticelli, m á s qu e un Modiglian i (¡y no d igam o s un M ax Bill o un M ondrianl). Sin d u d a e sta s a p re cia cio n e s resu ltarán a lg o chocantes, p u e s y a es sa b id o h a sta qué punto se h alla a cu ñ ad o en el le n g u a je plástico el concepto de lo ab stracto. Pero es precisam en te por ello que querem os con e sta s reflexiones enfrentar el problem a lingüístico y el problem a conceptual, llevan do al plano de la se m án tica éste que a m e n a z a derivar en u na caótica term inología y en una d ispu ta sin sentido. Nuestro a n á lisis, por cierto, se circunscribe a l problem a "figu rativ o " (lo que de hecho d e sc a rtarla la denom inación de arte "n o-figurativo"). Podem os por consiguien te h ab lar de “ arte a b stra c to " teniendo estos dos puntos extrem os de referen cia: la n atu raleza y la geom etría. Pero como los pintores de e s a ten­ d en cia no quieren ser n atu ralistas —ni siq u iera por referen cias de oposición geom étrica d e sd e el punto de v ista form al— , co n sid eran un sacrilegio — y con razón— qu e se le s llam e ab stracto s. Entonces optan por el término o p u e s­ to: "con creto". "A rte concreto"; n a d a m á s concreto artísticam en te ¿A rtís­ ticam en te. Por este cam ino, llegam o s a poner en tela de juicio la p ropia n a ­ turaleza del arte. N a d a m á s concreto "p lá stica m e n te ", sí; n a d a m ás concreto “ form alm ente", adm itido (au n q u e d eb em os a c la ra r que a q u í h ab lam o s sólo de lo geom étrico, o s e a de lo idealm ente form al). �H ablar, pues, de “arte concreto" es peligroso, porque, como hemos visto, dicha expresión no deja de ofrecer su s equívocos. Concretar y abstraer son recursos expresivos de las artes plásticas. Es un ideal estético legítimo, m as no se iden­ tifica con la expresividad estética pura, no tiene carácter exclusivo. El purismo artístico, que se presenta con intermitencias y bajo distintas formas en la historia del arte, plantea un problem a estético de fondo, complejo y de hondas raíces, que todavía está lejos de h aberse resuelto. Nuestro propósito es sólo aportar algu n as reflexiones críticas p ara mostrar las proyecciones pro­ blem áticas de un simple uso lingüístico y, al mismo tiempo, aclarar los con ceptos de "ab stracto" y “ concreto" en su aplicación a la pintura. Alfredo E. Roland \ aldo paporel.la, escultura �lawdtMKNlNRÉSi parques infantiles R esu m en de la d isertació n del escu ltor a u stría c o S eeb ach er-K o n zu t so b re o b r a s y a e x iste n te s en d iv e rso s p a r q u e s in fan tiles de V ien a. T rad u cción d e G e r­ trudis Biisgin. E x iste in d iscu tib lem en te la n e c e sid a d d e p roveer a n u e stra s c iu d a d e s d e p a r ­ q u e s infan tiles. El trán sito intenso, con su s c o n sa b id o s p e lig ro s, n o s o b lig a a a le ja r a los niños de la s c a lle s, pero no d e b e se r con p roh ib icion es, sin o b rin d á n d o le s la op or­ tu n id ad d e vivir en su p ropio m undo. P a ra el niño " ju g a r " sig n ific a u n a a c tiv id a d se r ia q u e e x ig e su contracción in teg ra l y p on e a p ru e b a su c a p a c id a d . La fa n ta sía , a u se n te por lo g e n e ra l en los a d u lto s, o c u p a un lu g a r p re p o n d e ­ ran te en la v id a d el niño; g r a c ia s a ella, e s c a p a z de tran sform ar tristes su b u r­ b io s en un m undo de m isterios y m a ra v illa s. L a s lla m a d a s " p l a z a s R o b in so n ” tienen por fin a lid a d fom entar su im pu lso c r e a ­ dor y destructor. S u in con v en ien te re sid e en q u e d e b e n se r v ig ila d a s . Un intento hecho en el p a r q u e Sch on b orn , con tron cos m ó viles de 35 cm. d e diám etro, fué re ch a z a d o por la s m a d re s, p o rq u e s u s p e q u e ñ o s p o d ía n la stim a rse en los p ies. A ctu alm en te la ciu d a d de V ien a a d o p ta so la m en te form as lú d ic a s fija s. �P ara su configuración el autor partió de cuatro p rem isas: corrección técnica valor lúdico segu rid ad duración. La corrección técnica a b a r c a : veracid ad , claridad , "em otional a p p e a l", sim pli­ cidad formal, funcionalism o, pureza m aterial y valor estético. La veracid ad es condición sine q u a non de la autén tica obra de arte, V es �tam b ién cam en te tem ente le g a a l ju ego v á lid a p a r a la s a rtes a p lic a d a s . B ajo este a sp e c to q u e d a n au to m áti­ re c h a z a d a s la s tan p o p u la r iz a d a s fig u ra s im itativas de a n im a le s, tris­ d e fo rm ad a s p a r a su fin a lid a d lú d ica. A d e m á s n u estra so c ie d a d d e ­ an im al a u n a posición qu e no perm ite utilizarlo como objeto p a r a el Surge espontáneamente la necesidad de utilizar formas concretas (Kandinsky), o, como se las denomina erróneamente: abstracciones. L a diferen cia de c a lid a d entre form as co n c e b id a s escu ltóricam en te y a p a ra to s de ju e g o — re a liz a d o s en se rie — , re sid e en q u e a esto s últim os le s falta lo em ocion al q u e estim ula a la fa n ta sía y q u e a q u e lla s d e sp ie rta n la cu riosid ad y con ello la activid ad . L a s form as lú d ic a s d e b en e sta r d is e ñ a d a s p a r a m últiples u so s: por ej. trepar y d e sliz arse . M uy c o d ic ia d a s son la s form as h u e c a s; perm iten esco n d e rse en e lla s y a s í sa tisfa c e r n u e stra n e c e sid a d a n c e stra l de co b ijarn os. P a ra tem pe­ ram en tos contem plativos son in d ic ad o s los lab erin to s. O tras form as d e b en p re­ se n tar d ificu ltad es sólo fra n q u e a b le s por los m á s h á b ile s. M uros perforad os p a r a ju e g o s de p elo ta brin d an , e sp e cia lm en te p a r a la s n iñ as, p o sib ilid a d e s en treten idas, m ien tras los v a ro n e s s e entretienen en e sc a la rlo s. Como d eb en ofrecer la m ayor se g u rid a d p osib le, e s n e ce sa rio lim itar su altura. En esto s p a r q u e s no d e b e n faltar los c a jo n e s de a re n a p a r a los m á s p equ eñ os. H a sta el m enor d e talle d e u n a form a a p ta p a r a el p u e g o , d e b e e star b a sa d o en lo funcional. Los m a te ria le s a utilizar se rá n p re se n ta d o s como ta le s, sin im itacion es. L a s form as e x p u e sta s por el autor son de horm igón pulido (dolom ita y ce ­ mento b lan co) y c a ñ o s d e acero ; s u s co lo res b á sic o s, los p rim arios: am arillo, rojo y azul. Sien d o o b ra s escu ltó ricas, so b reen ten d em o s q u e d e b en tener valor estético, b rin d an d o d e e sta m a n era a la niñez form as m o d ern as y p ro p o rcio n ad as. La faz econ óm ica tam b ién se r á ten id a en cu en ta: du ración y uso m últiple a b a jo costo. Los prim eros p a rq u e s infan tiles s e in stalaro n en S u e c ia con a rtefacto s fa b ric a ­ d o s en serie, c u y a s d e sv e n ta ja s y a fueron m e n c io n ad as. M óller-N ielsen fué el prim ero en d a rle s form a escu ltó rica. S u s o b ra s im p u lsa ­ ron a Seeb ach er-K on zu t a se g u ir su ejem plo, d ise ñ á n d o la s p a r a los p a rq u e s infantiles de la ciu d a d de V ien a, con am plio a p o y o de la s a u to rid a d e s m uni­ cip a le s. �vista parcial de la exposición de arte nuevo en estímulo de bellas artes �en el museo nacional de bellas artes de junio a julio el arte moderno en el brasil d e a g o sto a septiem bre diez años de pintura italiana o dos actitu des p lá stic a s bien caracterizad as. Una gran exposición de arte extranjero en Buenos A ires es un acontecim iento. Este añ o dos p a íse s organizaron m an ifestacion es de en v e rg a d u ra : el Brasil con ciento se se n ta y tres pinturas, veinte escu ’ turas, se se n ta y tres g ra b a d o s y vein­ titrés dibu jos, esto es, doscientos so son ta y nuove envíos; Italia con ciento cinco pinturas. M uchos intentaron h acer un p arale lo entre e sta s exposiciones. Y es sin du da un error. Y a qu e si su fin alid ad era idén tica: estab lecer por m edio de la s artes p lá stic a s un diálogo fraternal, el Brasil tan joven y tan viejo a la vez, em er­ giendo relativam ente d e sd e h ace poco tiempo( de siglo s de colonización, en los que se encontraban m ezclados los v e stigio s de un arte m ilenario muy gran de, de o b ra s de arte colonia!, que, a su lado, p arecen a m a n e ra d a s y un folklore rico, no p u ed e ser com parado a Italia, donde, durante siglos, el arte pictórico fué el instrumento plástico que respondió m á s perfectam ente a to d as la s n ece sid ad es del espíritu. A tal punto, qu e p a ra c a si todo el mundo, Italia y la pintura se identifican. A e se respecto los títulos sign ificativos de a m b a s exposiciones no eran fortuitos. Italia ponía el acento sob re la “ Pintura", Brasil sobre el “ Arte m oderno". Y eso era m uy evidente. La estética de la selección b ra sileñ a refleja­ b a la fé de un pueblo en su ép oca, qu e pone toda su confianza sobre la s p osi­ b ilid a d e s in m en sas d e desarrollo ofrecidas por la era tecnológica actu al, donde la s artes y la s artes p lá stic a s en particular tendrán un lu g ar de privilegio. Por cierto qu e en nuestro tiempo de intercam bios intensivos no se p odía esperar gra n d e s revelacion es. H ay un arte m undial cu ya se d e p arece estar siem pre en París, con centros m á s o m enos im portantes disem in ad os en Europa y en Am é­ rica, y m an ifestacion es p eriód icas intern acion ales qu e transportan el interés de un continente a otro, y a s e a V enecia, y a s e a S a n Pablo. Tres s a la s se repartían la s o b ra s b ra sileñ a s, la de los precursores, la de los a b stracto s y la del arte ingenuo popular. Entre los precursores han de retenerse: L a sa r S e g all, C av alcan ti y Anita Malfati, q u ien es realizaron exp osicion es en 1913, 1916 y 1917 respectivam ente. El primero y la última de carácter exp resion ista, con u na influencia en Anita Malfati, del fauvism o alem án del Die Brücke de 1912, exp osicion es que constituyeron verd ad ero s jalo n es p a r a la pintura m oderna b rasileñ a. E sta s m an ifestacion es provoccron reaccion es sa lu d a b le s qu e se exp resaron en la "S e m a n a del Arte Moderno de 1922". Entre los pioneros se en contraba a d e m á s, T arsila de Am oral; esta artista d esd e su lle g a d a a F rancia, en 1921, dió p ru e b a s de v e rd ad era clari­ viden cia a l elegir m aestros como Lhote. G leizes y Léger. Los dos p a isa je s pre­ sen tad o s en la exposición m erecen un com entario aparte. Fueron ejecu tados cuando tra b a ja b a b ajo la dirección de Léger. En e s a ép o ca su s pinturas p a ­ recían n a d a m á s que b uen os d e b eres de alum na bien d o tad a. Fué u na so rpresa ver que con los añ o s e so s m ism os p a is a je s adquirieron u na fuerza exp resiva, u na gran d e za, podem os decir un clasicism o que en a q u e lla ép o c a no poseían . Esto dem u estra la eficacia de los b uen os principios p lástico s, bien com prendidos, p a r a la elab oració n de la obra de arte. Y a que T arsila no h a b ía hecho n ad a m ás que se gu ir con hum ildad los con sejos de L éger, los c u a le s no impidieron la s efu sion es de su se n sib ilid ad sino que, a l contrario, le perm itieron e x p re sarse m á s claram ente. Felicitam os a los o rgan izad ores por h ab e r p resen tad a obraS de T arsila de esta ép o ca —sin olvidar “ La N e g ra " tan p o d e ro sa y tan sim ple— que ju zgaron a justo título, m á s sign ificativas que la s actu ale s, dan do p rueb a de un criterio muy justo. e �vista parcial de lu exposición de "arte moderno en el brasil" Es hacia 1930 que surge Portinari, la gloria brasileña. Tres gra b a d o s y siete pin­ turas lo representaban. Siete obras absolutam ente diferentes, en la s cu ales se podía observar un expresionismo dramático muy personal, como su mejor ten­ dencia, siendo las decoraciones m odernas extrem adam ente b an ales. Para juzgar bien un artista sem ejante, tan individualista, sería necesario ver un conjunto de su s obras escalo n ad as en varios años. Sin em bargo no se puede n egar una in­ tensidad emocional de particular calidad que se impone. Las directivas d a d a s por los precursores —m ás bien en la rebeldía, en la recon­ sideración de los problem as plásticos que en su estética— estallab an en la sa la de la s n uevas generaciones de credo abstracto, constructivo —tendiendo a lo de­ corativo— con algun os “inform ales". No se d e stacab an gran des personalidades. �so lam en te exp resion es hon orab les, testimoniando u n a com prensión de la p lá stic a internacio­ n al en su s b u sq u e d a d e s m á s v a le d e ra s y m ás se v e ra s. Entre esto s últim os la s o b ra s de Iván S e rp a , de m odesto formato, p a s a b a n in ad v er­ tid a s p a r a aq u e llo s qu e no sa b ía n mirar, y la s construcciones en a lam b re de W eissm ann , u na de la s cu a le s, de g ran sim p licid ad d e m edios p a r a obtener el m áxim o de efecto plástico, a tra ía particularm ente la atención. Lu ego la s o b ra s s a b ia s y d e co rativ as de Flexor, de u na ab stracció n geom etrizante. otras como la s d e B an deira, de un autom atism o informal centellean do con mil fu egos. Por último, u n a s a la de neo-prim itivos, el único realism o v aled ero hoy que, en el Brasil, tiene excelen tes represen tan tes. En resum en, la d ign id ad de la selección b ra ­ sileñ a, la im portancia de un movimiento que a sp ir a a b ú sq u e d a s de u na ca lid a d e sp e cí­ ficam ente p lá stica , im p resio n ab an fa v o ra b le ­ mente. Permitían, a l mismo tiempo, p e n sa r que le está n re se rv a d a s g ra n d e s p o sib ilid a d e s a los a rtista s y a un p a ís qu e co n sid eran el arte d e sd e este án gu lo. reggiani mauro 1954 En cuanto a la exposición de pintura italian a, ad v ertía se de inm ediato cómo p e s a to d av ía so ­ b re la s n u e v a s ex p resio n es p ictóricas u na tra­ dición del arte de pintar y del cuadro. S e podía ver, u n a vez m ás, el difícil com prom iso entre un p a s a d o que, en cierta m an era, se quiere sa lv a g u a rd a r , un presen te qu e no asu m e en te­ ram ente su s re sp o n sa b ilid a d e s y un futuro en ­ c a ra d o en función de un presen te tímido y de de pintura sino dos gen e racio n e s. E sta exce­ mente pictóricas. El prefacio del ca tá lo g o se ñ a la b a la s intencio­ n es del C om ité: p resen tar no solo diez añ o s de pintura sino dos b en eracio n es. E sta exce­ lente id e a no se llevó a buen término. En lu gar de m ostrar el apo rte de la gen eración de fin de siglo en su ép o c a m á s v a le d e ra , en el mo­ mento en qu e tuvo cierta sign ificación : el fu­ turismo y la pintura m etafísica, n os fueron re­ se r v a d a s la s exp resion es a c tu a le s de estos ve- �I I vista parcial de la exposición de arte moderno en el brasil" �teranos, quienes plásticam ente han perdido tam bién su juventud. Com placién­ dose en delicuescencias que, por d elicad as y refin adas que se an —admitiendo que se quiere absolutam ente defenderlas— no podían aportar n ad a verd ad era­ mente su stan cial a los artistas y a l público argentino. Estos organizadores han olvidado que el tiempo de la s exposiciones p ara la exportación h a terminado. K an perdido una bu en a ocasión p ara confirmarnos en lo que podiam os recordar: que C arra v alía algo cuando era futurista y m etafísicof que Morandi no era in­ sulso cuando —habiendo comprendido vagam ente a Cezanne y a los cu b istas— deform aba su arsen al de p equeñ os tarros con un poco m ás de espíritu, que Tossi tenia entonces un temperamento ardiente que habría podido ser confron­ tado con los goteados y en sey ados de m ateria pictórica actuales. A C am pigli se lo colocaba aparte. Parecía joven al lado de su s congéneres, a p esar de repetir, infatigablem ente, desde hace cuarenta años, la s m ism as encan­ tadoras im ágen es de inspiración etrusca, y al mismo tiempo personales, organi­ z a d a s en relaciones geom étricas con fervor y gracia. Entre los de la generación de 1910 se d e sta c a b a C asorati que, aun que diciendo m uchas co sa s a la vez se sa lv a b a un poco por la disciplina y la exigencia p ara consigo mismo. La primera impresión al entrar en la sa la de los nuevos pintores era h a la g a ­ dora. Pero se podía reprochar a esta selección el h aberse atenido exclusivam ente a la tendencia en b o g a : "el manchism o". No eran diez años de pintura italiana, pero sí diez añ os de una estética —tanto entre los nuevos como entre los veteranos— que se abandonó a la s delicias de m elodías y sinfonías pictóricas. Sin du da por esta razón fueron elim inados artis­ tas como: M agnelli, Severini, Prampolini, Soffici, y tantos otros. Admitamos la excusa de la unidad del conjunto, pero todo autoriza a creer en una dictadura Bienal de Venecia. En esta sa la de la s generaciones jóvenes. Afro era el m ás valioso no solo por la fineza de su sensibilidad y su delicado "ta c h a g e ", sino tam bién por la s alu ­ siones muy exp resivas de los grafism os. Birolli en la s m ism as b u sq u ed ad e s p a ­ recía m ás confuso. A p esa r de un oficio muy espontáneo estos artistas conside­ ran siem pre los ritmos, la s relaciones de form as y dé colores. Menos reflexivos pero muy pintores Paulucci y Corpora, el primero prolijo, el segundo, una e x a s­ peración pictórica. Todos parten verosímilmente s e a de un motivo, se a de una impresión naturalista en tanto que deformación lírica y expresión de una sen ­ sación. Lo que habían b uscado, en París en 1930, un grupo de jóvenes artistas —entre otros Beaudin y Borés— una especie de síntesis, cubismo-impresionismo, disociando la s sen sacion es del mundo exterior, reorgan izad as, teniendo en cuen- �ta algu n os h a lla zg o s del cubism o, con la diferen cia de un grafism o m á s a b s ­ tracto entre los n uevos llegad o s. A parte del "m an ch ism o" se p o d ía tam bién d e sta c a r V ed ova, el inform al m á s agresivo, en oposición com pleta con el único ab stracto constructivo, R e ggian i, de una a u sterid ad puritana, insólita en este conjunto brillante, casi-m undano. En resum en, d e sp u é s de h ab e r v isitad o la exposición ita lia n a no s a lía uno sino satisfecho a m ed ias. Como el convidado de u n a g ra n cen a únicam ente com ­ p u esta de postres, o en el estad o de ánim o d e a q u e l qu e no a p re c ia la vid a m ás que a trav és de los p la c e re s refin ados y su p erficiales. Un ju eg o a g r a d a b le y gratuito, un siglo XVIII am a b le, d e sp re o cu p ad o , un go ce de u na se n su a lid a d d e lic ad a o a p a s io n a d a m á s qu e un júbilo del espíritu. G erm aine D erbecq lili vista parcial de la exposición de "arte moderno en el brasil" �pettoruti, el pioner de la nueva plástica Pettoruti visto por J. Torres G a rc ía artículo a p are cid o en "EL DEBATE M ontevideo, 11 de Febrero de 1940 H uésped nuestro en este momento, querem os ocuparnos, au n q u e s e a b reve­ mente, del em inente pintor argentino. H ace y a de esto m uchos añ o s — q u izás quince, lo m enos— no sé si en revistas de arte am erican as, o de Europa, vi por prim era vez reproduciones de ob ras de Pettoruti. Q uedé ag ra d ab le m en te sorprendido, de ver que, a l lin y en n u e s­ tro Continente, a p a re c ía u na n u eva estrella o ñor en el cielo o cam po del arte, anuncio de una aurora p a ra el arte nuevo. Sí, al fin, y a uno que h a b ía do­ b lad o el cabo. D esde a q u e l momento fui sigu ien d o, y a m edida que el az a r me traía n u ev as noticias, la ob ra del pintor. Com pleté, con esto, mi prim era im presión. Y y a pude m ejor definir su p erson alid ad , no se tra ta b a de un en say o , sino de obra m ad ura, de quien tom ando un cam ino lo p rosigu e con ten acid ad h a sta lograr la perfección de un m aestro. Era, la su y a , posición definitiva. Por artículos pude ilustrarm e de qu e h a b ía hecho su ap ren d izaje en Europa, sobre todo en Italia, donde residió, se g ú n creo, d e sd e 1914, h a sta la fecha en que decidió rein tegrarse a su p atria, o s e a en 1924. Ahora bien, si se tienen en cuenta e s a s fech as, presto p odrá verse, qu e estan ­ do en a u g e , en e se momento, futurismo y cubism o, a un joven artista tenía que interesarle so b rem an era e s a s n u e v a s ten d en cias artísticas, tanto m ás, porque rep resen tab an la vuelta a u na verdad concreta: no la real visu al, sino la for­ mal, la del espíritu. Y aq u i h ay que d e sta ca r su acierto, y a que, en vez de se gu ir el pos-im presionism o, se afilió a una esc u e la constructiva. Yo, particu­ larm ente, tengo qu e felicitarlo por eso. Pero h ay m ás: no tuvo ni la timidez de otros en aven tu rarse por la nueva ruta, que s e ñ a la b a p a ra la v e rd a d era p lástica, ni temor tam poco ele la s b a ta ­ llas a librar en su p aís, cuando volviese. Y p u ed e decirse, qu e él solo, por el momento, dió ese ejem plo, sin querer olvidar que solo otro lo emuló y no sé si un poco m ás tarde y aq u í en el U ruguay, y fué R afael B arrad as. De todas m an eras, la posición de Pettoruti, netam ente cu b ista, au n q u e de un cubismo a su m an era, person al por esto, se d e sta c a nítidam ente a is la d a y por mucho esp acio de tiempo. La confluencia de v a ria s ten den cias, de aq u e l momento, qu izás le prestaron apoyo p ara descubrir su p erso n alid ad : futurismo y cubism o, hem os dicho, pero tam bién el purism o de Ozenfant y Jeanneret. ¿Es aventurado decir esto, tra­ tán d ose del arte de Pettoruti? En este c a so h ay qu e p en sa r en una feliz coin­ cidencia. Pettoruti e s frío, frío como el purism o, pero perfecto como él. E s u na aspiración sin d u d a muy personal, y ¿por qu é él no se ría escultor a la m an era de Lipchitz y Lau ren s? Al contem plar los bien tallad o s p erso n a jes de su s cuadros, uno p ie n sa en eso. La g a m a de g rise s de su s pinturas ceden siem pre el p aso a la forma. Ja m á s sorprendem os en él un arran q u e que no s e a contenido por la re g la que se h a im puesto, ni un acento d e pincel qu e altere la unida su per­ ficie de su s bien m odu lados p lan os. E s siem pre im pecab le. La talla en el m ár­ mol o la p iedra, ¿qu é nos d aría? Pero volvam os al tem a: él es el primero que aqu í, en Su d A m érica, introduce la n ueva p lástica. ¿Q ué luch as debió afrontar, qu é influencia tuvo su p ersis­ tente trab ajo en su obra, y tam bién su exhortación constante a que se consi­ d e ra se la n ueva estética? Por el momento tenem os qu e constatar que, aparte de la lucha, h a lograd o im ponerse. Dan testimonio de eso su s muchos cuadros en los m useos y coleccion es particu lares. Y por otro lado es indudable que su influencia es m an ifiesta en cuanto a h ab er d esp ertad o a l espíritu moder­ no. Q uiere decir esto, que él fijó u na m eta que los otros aún no han podido alcan zar. Porque no b a sta un sim ple decorativism o p lástico, como a veces se produce en sentido m oderno: h a de h ab e r m á s a p re ta d a estructura, h a de h a­ ber relacion es bien eviden tes y concordes entre los p lan os. Pues esto es lo moderno. Y esta es la lección ap ren d id a por Pettoruti en Europa, y que tantos �pettoruti, luce elevazione 1916 óleo s/cartón -40x37- c J e c , m. r. p parís pettoruti, armonía movimiento 1914 dibujo cartón -57x45colee, a. sartoris lutry-sulza �pettoruti. crepúsculo marino 19 5 4 óleo s/te la -130x97 otros de aquí, que allí estuvieron, no supieron aprovechar. Y esto tendrá que valer tanto como su m ism a obra. Al visitar apresu rad am en te la exposición de su s ob ras aq u í en M ontevideo, teníam os contraída la d e u d a p a ra él, de ocuparnos de ella. Pero a sí no lo quiso, de momento n uestra m ucha ocupación, y ahora pretendem os sa ld a rla con e sta s lig e ra s consid eracion es que hacem os. Es decir, fijar su convicción en la n ueva p lástica, su fuerza de sosten er ía lucha, su persisten cia, y la prio­ ridad que siem pre h ab rá de corresponderle. fY lo que todo esto supone pen ­ san d o que tal co sa comenzó diez o quince añ o s atrás, tiempo en que la s n uevas ten dencias del arte, y en nuestro medio rioplatense, eran absolutam en te d esco­ n ocidas! �asociación arte nuevo 1—La A sociación arte nuevo es u na entidad qu e tiene por objeto una labor de investigación y difusión de la s m anifestaciones de la estética actu al en la s letras y las artes. En este sentido o rgan izará conferencias y cursos sobre arte y litera­ tura, exposiciones, conciertos, proyecciones cin em atográficas, dan za, teatro. Or­ gan izará un salón de artes p lá stica s no figurativas y de activid ad es de v a n g u a r­ dia. Promoverá el intercam bio cultural y ed itará libros, revistas, folletos y un anuario. C reará, asim ism o, un sem inario de investigación y estudio. 2.—CONSTITUCION: La asociación e sta rá constituida por so c io s. activos, adherentes y protectores. Son socios activos los qu e abon en su s cuotas y pertenezcan a cu alqu iera de la s ram as de ¡a s letras y la s artes de la asociación. Son socios adherentes los que sin pertenecer a ninguna de e sta s ram as, sólo participan con su s cuotas. Son socios protectores los qu e im pulsan, con su aporte, el progreso económico de la asociación. El colegio se reserva el derecho de adm itir a l socio activo teniendo en cuenta la obra re alizad a. 3—ORGANIZACION: La asociación tendrá u n a dirección colectiva y estará constituida por un C olegio elegido en a sa m b le a general, anual, qu e se re­ g irá por estos estatutos. 4. —COLEGIO: El colegio e sta rá formado por nueve miem bros qu e serán ele­ gidos por sim ple m ayoría d e votos. 5. —El colegio d u rará en su s funciones un año. Su s m iem bros pueden ser re­ elegidos. 6. —La organización o creación de carg o s internos, subcom isiones, secretarios, tesoreros, ase so res, es de exclusiva com petencia del colegio. Toda decisión d e b erá ser tom ada por m ayoría d e por lo m enos la mitad m ás uno. 7. —El colegio se compromete a cumplir y a hacer' cumplir, únicam ente, e sta s disposiciones. 8.—El colegio convocará a una a sa m b le a an u al p a ra la discusión del b a lan c e y memoria y de las activid ad es de l a . entidad, como, asim ism o p a r a -renovar su s autorid ades y a p ro b ar todos estos actos: 9.—VOTACION: Tendrán derecho a participar de la a sa m b le a , mocionar y votar, solam ente los socios activos qu e tuvieron se is m eses de an tigü ed ad en la asociación y su s cu otas a l día. P ara ser elegido m iem bro del cpl.ee: io e s n ecesario tener u na an tigü ed ad de un año como socio activo y las cuotas al día. Los socios adh erentes y protectores sólo pueden participar en la a sa m b le a sin tener derecho al voto ni a se r electos. �10.— SALON ANUAL: S e re a liz a rá un Salón A nual arle nuevo con relación a los propósitos contenidos en el número 1. 11.— La participación en el Saló n e s libre y no se requ iere se r socio p a r a in­ tervenir en él. En este c a so los artista s p ueden p articip ar sólo con o b ra s no fig u rativas p a g a n d o su cuota de cimesio. 12.—El colegio nom brará un ju rado p a r a la adm isión d e la s q b ras a exp on erse en el Salón Anual. 13.— L as m ed id as y d isposicio n es qu e tome el jurado, se rá n a p e la b le s p a r a an te el colegio de representan tes. 14.— SO C IO S FUNDADORES: Los so cios fun dadores, cu y a nóm ina se detalla, p ueden votar en cu alqu ier momento en la s a sa m b le a s resp ectiv as, sin requ i­ sito de tiempo. vista parcial de la exposición de ayoioa, boto y vardanega en estímulo de bellas artes �actualidad argentina En el Jardín Botánico d e la ciu d a d de Buenos A ires s e re a liz a un ciclo de exp osicion es de escu ltu ra a l a ire libre. Exhibieron su s o b ra s: Tejeiro, Gero, P ap p are lla, M olina S a la s , G erstein, etc. S e c la u su ra rá este ciclo con u n a exp osición d e C u ratella M anes. El M useo N acion al d e B ellas A rtes ex p u so en e sta tem p o rad a do s conjuntos im portantes de arte contem poráneo b ra sileñ o e italiano. A ctualm ente a lb e r g a u n a colección d e g r a b a d o s ja p o n e se s contem poráneos. En la G a le ría Pisarro exh ib e actu alm en te E d u ardo Jon quieres. Tow as, M ak arius y Blaszko proyectaron su s p e lícu la s so b re tem as p lástico s ab stra c to s en Estím ulo d e B e llas Artes. G in a Ionescu exp u so d ib u jos en G a la te a . Hlito exp u so su s ú ltim as p in turas en la s a l a V. N aum Knop recibió el prim er prem io del sa ló n de Tandil. U na g ra n c a s a com ercial donó dos prem ios d e $ 100.000' c/u . p a r a un con­ curso d e pintura y m úsica. En el ciclo d e co n feren cias o rgan iz ad o por la A sociación Arte N uevo en Estím ulo de B ellas A rtes hab laron : Denot, Di S eg n i, etc. L a M u n icip alidad d e Buenos A ires p rodu cirá u n a p elícu la so b re la joven escu ltu ra argen tin a. R afael R. Squirru e stá a c a rg o d e la producción. El gru p o de los 20 editó un libro referente a la s o b ra s d e su s com ponentes. En diciem bre se re a liz a la exp osición d e la s A rtes P lá stic a s por la Paz. Tendrá lu g a r en la G a le r ia V an Riel. actualidad extranjera Heinrich C am pendonk falleció en A m sterdam . En su tiem po p erten eció a l gru p o "D er B lau e Reiter". En el añ o 1933 d e cla ra d o por los n azis, cesan te, tuvo q u e em igrar a H olanda. G e o rg e s B raq u e cum plió 75 añ os. P a ra el nuevo edificio d e la U nesco en P arís s e p e d irá la co lab o ració n d e los sigu ie n te s a rtista s: P icasso , Henry Moore, le a n Arp, A lex an d er C ald er y Miró. El se n a d o d e la ciu d a d de Berlín (O ccidental) decidió erigir "e l m onumento a l prisionero político d escon o cid o" de R eg Butler, q u e g a n ó el prim er prem io en un concurso internacional. La a c a d e m ia internacion al de la s a rte s p lá s tic a s en el C astillo Hohensalzb u rg, d irig id a por O sc a r K okoschka co n ce d e rá a los m ejores tra b a jo s de su s alum nos prem ios q u e a sc ie n d e n a $ 10.000. Los fondos p a r a esto s prem ios han sid o d o n ad o s por la ciu d ad d e Salzb u rgo . El p lan de a m ig o s e sp a ñ o le s d e P icasso , d e re aliz ar u n a exp osición retros­ p ectiva de su obra, en cu en tra o b stá c u lo s p rovenien tes de la s a u to rid a d e s e s ­ p añ o la s. Si no ob stan te eso la exp osición s e realiza, se ría la p rim era expo­ sición d e P ica sso d e sd e h a c e 40 añ o s, P ica sso rechazó d e p lan o cu alq u ier relación con el régim en d e Franco. En la exposición m undial d e B ru selas en 1958 Le C orb u sier construirá el p ab elló n "E l m undo del Futuro". A d em ás c r e a rá p a r a la m ism a m u estra ”La c a s a del Futuro". U na o b ra d e El G reco encontró el historiador doctor Martín S. S o ria de la U n iversidad de M ich igan en el depó sito del m u seo de L issab on . A ctualm ente se re a liz a en S a o P au lo la 4“ b ie n a l de Arte M oderno. L a revista p a risie n se "A rts" p u lsó la opinión del alu m n ad o d e la s a c a d e ­ m ias referente a los a rtista s preferidos. P ica sso recibió 38 votos, v an G o h g 30, M atisse 16, K lee 8. De los m aestros del p a s a d o Breughel recibió 30 votos y Durero so lam en te 7. En B a sile a , S u iza, s e exhibieron o b ra s de F ern and L e ger y d e A lex an d er C alder. Servran ck cum plió 60 añ o s. L a g a le r ía Les C ontem porains d e B ru selas, le organ izó la exp osició n de hom enaje. �su m a rio : reflexiones sobre lo abstracto y lo concreto alfredo e. rolarid pág. parques infantiles pág. 1 4 en el museo nacional de bellas artes germaine derbecq pág. 8 pettoruti, el pioner de la nueva plástica pág. 14 asociación arte nuevo pág. 17 actu alid ad argentina pág. 19 a ctu alid ad extranjera pág. 19 comisión: m. álvarez, c. ardenquin, m. blazko, ana sacer­ dote, Saprida I. tomasello, 1598 - towas, 1o. piso, g. vardanega, izquierd a. - v. villalba. buenos aires � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Ejemplares 1 a 6 del Boletín de la Asociación Arte Nuevo, publicados entre 1956 y 1958. Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1956 - 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Boletin de la Asociación Arte Nuevo No. 4 Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource Buenos Aires 1957 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource Roland, Alfredo E. Derbecq, Germaine Torres García, Joaquín http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/acd5df3ca9b066f227d1229fe8266482.jpg d7ae33f7de90351452326a98ee2d8f68 http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/f4669fcf8ae4b3b0c1a227faae6f42f4.pdf da24974299af21b5630d0086db49d367 PDF Text Text boletín de la asociación arte nuevo buenos aires / argentina �r sum crrio pág. d o s e s c u lto r e s in g le s e s s. p e a r s o n p a z pág. m a n u e l á lv a r e z 10-11 pág. 12 pág. 13 pág. m a n u e l f e r n á n d e z t e i je i r o c o n c e p t o s d e v a s a r e l y s o b r e l a p in tu pág. ra tr a d u c c ió n e. a . m a c e n ty re 14 d o m in g o di s té fa n o e s tím u lo a la s a rte s e s p a c ia l p lá s tic a s 15 V irg ilio v i l l a l b a pág. 16 s o b re la c r ític a d e a rte c o l a b o r a c i ó n d e m a r t ín b l a s k o pág. 17 a c tu a lid a d e s a c tu a lid a d e s pág. pág. 18 19 a r g e n tin a s e x t r a n je r a s c o m i s i ó n s e c r e ta r io m a n u e l fe r n á n d e z fe íje írO c o m is ió n d e e x p o s ic i o n e s a l b e r t o p ilo n e f r a n c i s c a r. d e lo s r e y e s c o m is ió n d e r e v i s t a m ig u e l a . v íd a l ed u a rd o a. m a c -e n ty r e ju a n g a e t a g i a n n c o m is ió n d e f o t o g r a f ía s r o d o lfo o s t e r m a n n te s o r e r ía l i n a d o lo r in i e s th e r p ilo n e i 9 pág. r a íz d e l a e m o c ió n r a f a e l s q u ir r u p o r t a d a : ''e s c u lt u r a o v a l " d e b á r b a r a h e p w o r th n ? 5 - m a n e ra co n c o n c a v id a d e s p in ta d a s d e b l a n c o - 1953. 1-0 �dos escultores ingleses N u e v a s b ú s q u e d a s , tím id o s ta n t e o s , a u d a c e s c o n c e p c i o n e s , to d o v o lu n ta d d e ro m p e r c o n c i e r t a h e r e n c i a d e u n p a s a d o p ró x im o . tra d u ce una E s ta m o s q u iz á s d e m a s ia d o c e r c a p a r a d is t in g u ir c u a l e s e l v e r d a d e r o s ím b o lo q u e e x p r e s e , e n e s c u lt u r a , lo q u e v a d e n u e s tr o s ig lo . N o d e b i e r a b u s c a r s e " u n " s ím b o lo s in o u n a o p o s ic ió n d e s ím b o lo s , a s í a p a r e c e r á u n a v e r d a d t r a ­ d u c id a d e d is t in t a s m a n e r a s , q u e s e v a n m u ltip lic a n d o a p a r tir d e R o d in e n u n a s u c e s ió n a v e c e s i m p r e v is ta s a u n q u e s ie m p r e v a l e d e r a . C u rio s o r e s u lt a q u e s e a e l a ñ o 1876 f e c h a d e n a c im ie n to d e d o s g r a n d e s fig u ­ r a s d e l a e s c u lt u r a c o n t e m p o r á n e a : C o n s ta n tin B r a n c u s i y Ju lio G o n z á le z , q u i e ­ n e s h a b r á n d e e n c a m i n a r l a e s c u lt u r a d e n u e s tr o s ig lo p o r d i r e c c i o n e s r a d i c a l ­ m e n te o p u e s ta s . G r a n p a r t e d e lo q u e m e d ia e n tr e e llo s , l a s e t a p a s q u e ja l o n a n e l c a i r á o q u e lo s s e p a r a , e s e l i tin e r a r io e n q u e e l v o lu m e n d e ja d e e je r c e r la p r e e m in e n c ia p a ra a liv ia n a r s e p o co a p o co h a s ta in te g r a r s e a l e s p a c io . L a e s c u lt u r a h a b í a e s t a d o s ie m p r e l i g a d a a l v o lu m e n , d is tin to s m o d e la d o s ir á n tr a n s fo r m a n d o a t r a v é s d e lo s s ig lo s e l v o lu m e n - m a t e r ia ; a l t e r a c i o n e s q u e a v e c e s lo r e d u c í a y o tr a s lo r e v a l o r a b a , s u r g ie n d o e n e s t o s c a s o s la p o t e n c ia d e l v o lu m e n y a c t u a n d o c o m o t a l s o b r e l a to t a lid a d d e l a o b r a . B r a n c u s i p u lir á l a s s u p e r f ic ie s , t a ja n t e s p la n o s a m p u t a r á n l a s v o lu m e n m u y h e r m a n a d o c o n e l e s t a tis m o d o m in a r á s ie m p r e . fo r m a s , p e r o e l A n te s d e l l e g a r a l a s c o n s t r u c c io n e s e s p a c i a l e s d e G o n z á le z , y a v e c e s s i ­ g u ie n d o c o n c e p c i o n e s l l e g a d a s d e l a p in tu r a — te r r e n o m á s fé r til d e e x p e r i e n ­ c i a s — e l e s c u lt o r fu é d e s c u b r ie n d o n u e v a s p o s ic io n e s . M u c h o s n o m b r e s e n r o ­ la d o s e n e s t o s " i s m o s " q u e a p a r t ir d e lo s s e i s p r im e r o s a ñ o s d e l s ig lo c o m ie n ­ z a n a s u c e d e r s e o a s e r s im u lt á n e o s : c u b is m o c o n e s c u lt u r a s q u e a m e n u d o a c t u a r á n c o m o p in tu r a - e s c u lt u r a ; fu tu rism o c o n e l v o lu m e n d in a m iz a d o d e B o c c io n i, n e o - p la s t ic is m o b u s c a n d o u n a a r m o n ía d e e le m e n to s q u e V a n D o e s b u r g y V a n io n g e r lo o a c o m o d a r á n e n b lo q u e ; c o n s tr u c tiv is m o — P e v s n e r y L issitz k y m a n if e s ta n d o q u e e l v o lu m e n n o e s l a ú n ic a e x p r e s ió n e s p a c i a l y q u e lo d in á m ic o , s ig n o d e l tie m p o r e a l, ju n to a l a c o n s t r u c c ió n d e b e a c t u a r s o b r e e l e s p a c i o v o lv ié n d o s e a s í a tr ib u to e s e n c i a l d e l a e s c u lt u r a . O r iu n d o s d e d is tin to s p a í s e s lo s e s c u lt o r e s fu e r o n e s t r u c t u r a n d o s u s fo r m a s a u n n u e v o s e n t ir : o b r a s d e s p r o v is t a s d e to d o s e n tid o a n e c d ó t i c o , a v e c e s r e to r ­ n a n d o a u n a m a n e r a a r c a i c a d e e x p r e s a r s e , b u s c a n d o a b s t r a e r c o n p la n o s o s u p e r f ic ie s c u r v a s , s ie m p r e lim p ia n d o e l v o lu m e n d e lo s u p e r f ic i a l p a r a l l e g a r e n ú ltim o c a s o a " t e n t a r e l e s p a c i o " , in c o r p o r á n d o lo c o m o e le m e n to p r im o r d ia l. G o n z á le z e n e s t a ú ltim a p o s ic ió n y e n e l o tro e x tr e m o B r a n c u s i, d o s c r e a d o ­ r e s s o lita r io s , r e p r e s e n t a r í a n e s t e i tin e r a r io e n e l p a n o r a m a c o n t e m p o r á n e o . I n g l a t e r r a , e s a i s l a q u e h a b í a s o r p r e n d id o a lo s im p r e s io n is ta s c o n l a e c lo s ió n r o m á n tic a d e T u r n e r y C o n s t a b l e h a b í a v u e lto a í a q u ie t u d ; a d o r m e c id a p a r a l a e s c u lt u r a d e s d e s u s m a n i f e s t a c i o n e s n o r m a n d a s d e l g ó t ic o , a p a r e c í a d e s ­ p u é s d e s ig lo s , in d ife r e n te a l a s i n q u ie t u d e s d e l c o n t in e n t e . H o y a l p e n s a r e n e l p a n o r a m a p lá s t ic o d e G r a n B r e t a ñ a , s o n n o m b r e s d e e s ­ c u lto r e s lo s q u e p rim e r o v i e n e n a l a m e m o r ia : H e n r y M o o r e , B á r b a r a H e p w o ríh o L y n n C h a d w ic k . D o s p in to r e s p o d r ía n o p o n e r s e a e s t a a f ir m a c ió n : N ic h o ís o n y S u th e r la n d , a u n q u e d ifíc il e s d e lim ita r d e n tr o d e i a o b r a d e l p rim e r o e l v e r ­ d a d e r o s ig n if ic a d o q u e t i e n e l a e s c u lt u r a . �L a e s c u lt u r a h a v u e lto a s e r v ir d e m o d o e x p r e s iv o a e sta nueva g e n e r a c ió n . R e n a c e e s c ie r to , p a u la t in a m e n t e , c o n c a u t e l a , p o d r ía d e c i r s e p o r d o n d e d e b e , c o m o s i M o o re y H e p w o rth c o m e n z a r a n e l c ic lo lim p io s d e tr a d ic ió n in m e d ia ­ t a , s in te n e r s i q u i e r a c o n t a c t o s c o n u n e s c u lt o r d e r e n o m b r e d e n tro d e I n g l a ­ te r r a c o m o J a c o b E p s te ín . Por la el p r in c ip io , m ad era, con lo s o fr e c ie n d o p ie s fo r m a s p o r c a l id a d e s s e n s o r i a l e s y b ie n de en t ie r r a , c a rá c te r e m o c io n a le s t r a b a ja n d o e s tá tic o y s im i la r e s a l la p ie d r a , ta lla n d o m o n u m e n ta l (a n im a d a s a rte p r e -c o lo m - e g ip c io , b i a n o o n e g r o ) , " d e m o s tr a n d o r e v e r e n c i a a l m a t e r i a l y a l a i n t e g r id a d fo r m a l" . T r a b a jo s e f e c tu a d o s e n tr e lo s a ñ o s 1925 y 1932 d e m u e s t r a n q u e n o h a b í a n c o n ­ fo rm a d o u n l e n g u a je p e r s o n a l d e c o m u n ic a c ió n , a p a r e c e n h e r e n c ia s re c ib id a s m á s d e l B r iiis h M u s e u m q u e d e lo s v i a j e s q u e c a d a u n o e f e c t ú a a I t a l i a ; fo r­ m as co m p a cta s, en say o s en p ie d r a ex tra y e n d o e x p e r ie n c ia s que n o h a b r ía n d e o lv id a r. E n e s t e p e r ío d o y p a r a s ie m p r e e n e l c a s o B árb ara H e p w o rth •— c o m o lo d ic e en su s d e M o o re y m u y a n o ta s — e x is te una m enu d o p a ra r e la c i ó n in m e ­ d i a t a c o n e l m a te r ia l q u e e m p le a n . Y a s e a m a d e r a o p ie d r a é s t a s e je r c e n u n a c o a c c i ó n s o b r e q u ie n e s l a a b o r d e n a l o fic io m a n u a l. 2 que e stá a su v e z ín t im a m e n t e v in c u la d o �1— n iñ o - b. h. 1929 - m a d e r c 2— fig u ra - b. h. 1933 - a la b a s tr o g ris 3— esc u ltu ra - b. h. 1 9 3 6 - p i e d r a a z u l 4— co n o , e s fe ra y v a c ío - b. h. 1937 6....re la g o s - b. h. 1946 - m a d e r a c o n co lo r e h ilo s 3 �f N o s e a m o s s im p lis ta s e n c r e e r q u e c o n e l a l a m b r e o e l h ie r r o e s m á s “f á c i l t r a b a ja r " , s í c r e o e n c a m b io q u e e s t o s m a t e r i a le s p e r m ite n m a y o r e s l i b e r t a ­ d e s , e n lo s c a s o s e n q u e v o lu n t a r ia m e n te s e s u p e r a lo s r e q u e r im ie n to s d e l v o lu m e n . Q u ie n e s t r a b a je n e l h ie r r o o e l a l a m b r e d e b e r á n h a c e r e x p r e s iv o e l e s p a c io » M o o re y H e p w o rth s e e n c u e n t r a n s u je t o s a l a s e x i g e n c i a s d e l v o lu m e n . D e e s t a p o s ic ió n p a r t e n lo s d o s, p o r u n o s a ñ o s s u s o b r a s te n d r á n a l g u n a s s e ­ m e ja n z a s a p a r t e d e l a s e n u n c i a d a s . P r iv a r á u n a in t e n c ió n b i o l ó g i c a p a r a l l e ­ g a r a l a a b s t r a c c i ó n , l a s fo r m a s n o p a r e c e n a d m itir v a r i a c i o n e s , l a s u p e r f ic i e e s t á t a n l i g a d a a u n r e q u e r im ie n to d e l a e s t r u c t u r a i n t e r n a d a n d o a l a o b r a u n a v in c u la c ió n i n m e d ia t a c o n e l c r e a d o r , q u e l l e g a a s í a l a fo r m a a b s t r a c t a n o ta n to p o r v ía r a c i o n a l s in o c o m o d ic e H e r b e r t R e a d : “ d a n d o fo r m a s d e a b s ­ tr a c c ió n o r g á n i c a m á s d e a c u e r d o c o n u n s e n t i r in tu itiv o d e l a r t i s t a " . F o t o s B . H e p w o rth 1 a l 9. H. M o o re 10 a l 14. D e s p u é s d e e s t e p e r ío d o l a o b r a d e M o o re s e c o n s o lid a , p o r e s t a v í a d e a b s ­ t r a c c ió n v u e lv e a a p a r e c e r l a fig u r a h u m a n a , b u s c a n d o m á s a l l á d e lo a p a r e n t a l d e l m u n d o n a t u r a l is t a , u n a f ig u r a c ió n a n im a d a p o r u n a fu e r z a e l e m e n t a l s im ila r a l a q u e d e s a r r o l l a y m o d u la l a s fo r m a s e n l a n a t u r le z a ; “ p e r s ig u ie n d o n o r m a s v i t a l e s q u e g a r a n t i z a n u n d e s a r r o llo o r g á n i c o " (M o h o ly N a g y ) . O b je t o s a b s t r a c t o s , fo r m a s q u e p o d r ía m o s l l a m a r v i s c e r a l e s y s o b r e to d o l a g r a n s e r i e d e fig u r a s r e c l i n a d a s , d a r á n a M o o r e e l l u g a r q u e l e c o r r e s p o n d e e n l a e s c u lt u r a c o n t e m p o r á n e a . A s í a f i a n z a s u e s tilo , o r g a n iz a s u m a t e r i a e n fo r m a s p l e n a s ( p r e s e n c i a d e lo a r c a i c o e n s u m a d u r e z ); p le n itu d q u e n o l l e g a a d e s tr u ir lo s h u e c o s q u e i n ­ tr o d u c e ; h u e c o s q u e e s t a b l e c e n u n v o lu m e n v ir tu a l d o n d e n o s e d e s e q u i l i b r a e l e s t a tis m o a liv ia n d o e n c a m b io s u m o n o to n ía . L �5 �E s t a s fo r m a s e s t á n o r d e n a d a s d e m a n e r a t a l q u e s e e s t a b l e c e u n m o v im ie n to in te r n o , e n c e r r a d o e n fo r m a s o v o id e s e n q u e r a r a v e z h a y á n g u lo s o e s c a p e s h a c i a e l e s p a c i o . M o v im ie n to c o n t in u a d o d e fo r m a s q u e n o s o b r e p a s a la s u ­ p e r fic ie . L e jo s e s t a m o s d e s e n tir f r e n te a l a s f ig u r a s r e c l i n a d a s lo q u e e x p e r i­ m e n ta m o s a n t e u n L ip sc h itz c u b i s t a (d o n d e to d a fu e r z a v a a d a r a l e s p a c i o ) , en M o o re to d o h a d e q u e d a r a p r e s a d o e n e l c o n to rn o . P r e s e n c i a y u b i c a c ió n e s t á t i c a e n e l e s p a c i o , a je n o e n l a m e d id a d e e s ta r fu n d id o e n é l ; a fir m a n d o s u p e s a n t e z a n t e e í v a c í o ; v in c u lá n d o s e e n c ie rto m o d o a B r a n c u s i p o r e s t a c a r a c t e r í s t i c a , a u n q u e d if e r e n c iá n d o s e e n e l m odo d e tr a ta r l a s u p e r f ic e . M o o re i n s is tir á e n d e ja r u n a c a l id a d n o to t a lm e n t e e l a ­ b o r a d a y B r a n c u s i e n a l g u n o s c a s o s p u lir á l a s u p e r f ic ie , h a c ie n d o q u e la luz v ib r e a l r e f l e ja r s e s o b r e e l l a e s t a b l e c i e n d o u n p a s a j e y a s í u n a c o m u n ió n co n e l e s p a c io . H e n ry M o o re fo r z a n d o e s e c a m in o d e a b s t r a c c i ó n q u e lla m o o r g á n i c o s e a c e r ­ c a a l s u r r e a lis m o (e x p u s o e n l a E x p o s ic ió n I n t e r n a c i o n a l d e l S u r r e a lis m o , P a r ís 1 9 3 8 ), s in e m b a r g o n o lo e s p o r v í a d e l a u to m a tis m o y m e n o s p o r el s u e ñ o o l a l i te r a tu r a , s in o m á s b i e n p o r u n a c u r io s id a d d e in tr o d u c ir s e e n u n m u n d o b io ló g ic o , r e s u lta n d o e n t o n c e s fo r m a s d é b il e s c a r e n t e s d e e s a p o t e n c ia im p a c to q u e le c a r a c t e r i z a . O t r a s v e c e s r e to m a r á la f ig u r a c ió n a r r i e s g á n d o s e d e m a s ia d o e n s u s h u e c o s s in q u e e x i s t a u n c a m b io e n l a c o n c e p c i ó n d e su e s t r u c t u r a c o n c e b i d a p a r a s o p o r ta r fo r m a s e s t á t i c a s y p e s a n t e s y l a s fo r m a s m is m a s q u e r e s u l t a n e n e s ­ to s c a s o s , l i c u a d a s p o r l a m u ltip lic id a d d e lo s v a c ío s . D e to d o s m o d o s M o o re s e m a n t ie n e s ie m p r e e n u n a l í n e a , p a r e c e a l m e n o s d e fin itiv o su l e n g u a je p lá s tic o y s i e s t a s p o s ic io n e s q u e a n o to d if ie r e n , d e n in ­ g ú n m o d o d is m in u y e n l a fig u r a d e M o o re , s in o q u e s e r í a n v a r i a c i o n e s q u e n u tr e n la p e r s i s t e n c i a d e u n te m a . U n a l í n e a d e d e s e n v o lv im ie n to fo r m a l a p a r e c e c l a r a m e n t e e n M o o re d e s d e q u e s e a p r o p ia d e su v o c a b u l a r io p lá s t ic o , p a r a c a r a c t e r i z a r l a c a s i to t a lid a d d e s u o b r a . N o h a y é p o c a s d e m a s ia d o e v id e n t e s , m á s b i e n u n d e s a r r o llo en u n a m is m a d ir e c c ió n . "C e rra d o no p e r te n e c e tis t a h e r m é t ic o " . a l gru p o d e a rtis ta s re c e p to re s , m á s b ie n s e r ía el a r­ I n t e r e s a d e s t a c a r e s t e e n fo q u e a n t e s d e e s t u d ia r l a o b r a d e B á r b a r a H e p w o rth , y a q u e s i b i e n s u s o b r a s e n a l g u n o s c a s o s s e a c e r c a n s o r p r e n d e n t e m e n te a M o o re , c r e o s in e m b a r g o d is tin to e l e s p ír itu q u e l a s a n im a . B á r b a r a H e p w o rth e s r e c e p t o r a , e l l a m is m a c o n f ie s a l a t r a s c e n d e n c ia q u e e je r ­ c ió la o b r a d e B e n N ic h o ls o n , c o n q u ie n s e c a s a e n e l a ñ o 1930. Ju n to s v i s i t a ­ r á n lo s t a l l e r e s d e B r a n c u s i, A rp , y P ic a s s o ; p o r e n t o n c e s to m a c o n c i e n c i a d e l a a t r a c c i ó n d e l a fo r m a a b s t r a c t a y d e s u s p o s i b l e s r e l a c i o n e s c o n e l e s p a ­ c io , p la n te o q u e l a a p a r t a r á d e l a f ig u r a c ió n . F . 2. R e fle x io n e m o s c u a n to i m p l ic a b a e n G r a n B r e t a ñ a a lr e d e d o r d e l a ñ o 1930 tr a ­ b a ja r fo r m a s a b s t r a c t a s , y s i e s e e s p ír itu d e v a n g u a r d ia n o p o d r ía h a b e r sid o p e lig r o s o a l c o n d u c ir a fo r m a s d e c o r a t i v a s v a c í a s d e c o n te n id o . E n H e p w o rth s ie m p r e h a y r e fle x ió n q u e e n d u r e c e l a fo r m a , r e fle x ió n q u e p a ­ r e c e r á a l e j a r l a d e lo p u r a m e n te in tu itiv o m ie n tr a s q u e u n a c o m p r e n s ió n a la m a t e r ia e s t a b l e c e r á u n e q u ilib r io e n tr e e l m a t e r i a l y e l a r t is ta . E s t a r á " p r e p a r a d a " p a r a v a l o r a r l a o b r a d e M o n d r ia n , q u e l l e g a a L o n d r e s en 1938; a n te r io r m e n te ju n to c o n Jo h n M a r tin y s u m u je r , B e n N ic h o ls o n y N au m G a b o p u b lic a n u n lib r o s o b r e a r t e c o n s tr u c tiv o ; a e s t e g r u p o s e a n e x a r í a n G r o p iu s , B r e u e r y M o h o ly N a g y , q u i e n e s v iv ir á n p o r u n o s a ñ o s c o n v ir tie n d o a L o n d r e s e n c a p i t a l d e v a n g u a r d ia . S o n lo s a ñ o s e n q u e N ic h o ls o n c o n fo r m a d e a c u e r d o a u n a o r d e n a c ió n m á s r ig u r o s a , y b i e n p u d ie r a s e r q u e a t r a v é s d e é l B á r b a r a H e p w o rth in t e n t a r a tr a s ­ p o r ta r e s t a s b ú s q u e d a s a su c a m p o e x p r e s iv o . F . 3. E l n e o p la s tic is m o a r r a i g a r a í c e s m á s h o n d a s e n l a a r q u it e c t u r a , e n l a p u b li­ c id a d , o e n e l d is e ñ o in d u s t r ia l e s c ie r t o , p e r o c o m o a f ir m a M o n d r ia n ' “ . m a ­ n if i e s t a u n a v o lu n ta d d e s e r c a d a v e z m e n o s s u b je t i v o " . A u n q u e é l m ism o a d m ita l a im p o s ib ilid a d d e s e r a b s o l u t a m e n t e o b je tiv o . E n c a m in a r s e a lo o b je tiv o s e r á d e a h o r a e n a d e l a n t e l a d ir e c c ió n H e p w o rth , s e r á t a m b ié n lo q u e l a h a d e d is t in g u ir d e M o o re . de B árb ara E l v o lu m e n s u fr ir á m o d if ic a c io n e s b a jo u n a s u p e r f ic ie p u lid a e n q u e l a luz a c t u a r á c o m o v e h íc u lo d e l e s p a c i o , e n a l g u n o s c a s o s l a s fo r m a s c a m b i a r á n d e p o s ic ió n : lo v e r t ic a l e je r c e r á u n a fu e r z a a s c e n d e n t e q u e a p u n t a a l e s p a c io . 6 �7 �P r e o c u p a c i ó n e s p a c i a l q u e v o lv e r á a m a n i f e s t a r s e a l e x i s t i r d o s o m á s c u e r p o s r e l a c i o n á n d o s e e n tr e s í , v o lv ié n d o s e d e e s t e m o d o r e c e p t o r a d e p o s t u la d o s c o n s t r u c t iv is ta s . F . 4. L a l í n e a , c o m o e le m e n to d e g r a v i t a c i ó n , s e in t r o d u c e d a n d o o r i g e n ju n to a lo s h u e c o s a u n a n u e v a e x p r e s i ó n , d o n d e e l v o lu m e n n o s e r á t a n d e s t a c a d o — c a s o M o o r e — • s in o q u e u n a c r e a c i ó n d e o r d e n m á s i n t e l e c t u a l o f r e c e r á u n a a r m o n ía c o n s t r u id a c o n e l e m e n t o s c o n ju g a d o s . F . 5. C r e o q u e a h o r a B á r b a r a H e p w o rth s e c o n s t itu y e . H a b r á c a s o s e n q u e in t r o ­ d u c e h ilo s p a r a a c e n t u a r l a o p o s ic ió n f o r m a - e s p a c i o ; a l g u n a s s u p e r f ic i e s a p a ­ r e c e r á n p i n t a d a s e s t a b l e c i e n d o u n e s q u e m a l i n e a l e n t r e l a fo r m a p i n t a d a y l a q u e o f r e c e e l m a t e r i a l a l d e s c u b i e r t o ( m a d e r a ) . S e a c e n t u a r á u n ritm o q u e d e s t i e r r a d e H e p w o rth to d o r e s a b i o d e i n t r o s p e c c i ó n r o m á n t i c a . F . 6. T r e s e s c u l t u r a s d e l a ñ o 1952 p o d r ía n s e r s í n t e s i s d e s u o b r a : a b s t r a c c i ó n p o r p la n o s r e fo r z a n d o u n b l o q u e ; e l b u lto o v o id e c o n ritm o l i n e a l q u e p e n e t r a e l h u e c o , y l a fo r m a v e r t i c a l d e s u p e r f ic i e p u lid a q u e a l g u n o s c r í t i c o s h a n v i n c u ­ la d o m e n h ir e s q u e s e e n c u e n t r a n e n C o r n w a l y S t o n e h e d g e . F . 7. 8. 9. A s í l a o b r a d e H e p w o rth y M o o r e , d e m a n e r a m u y l e g í t im a d a n c o m ie n z o a u n c ic lo d e e s c u l t u r a i n g l e s a q u e s e r á c o n t in u a d o p o r u n a g e n e r a c i ó n m á s jo v e n : K e n n e t h A r m ita g e , G e o f f r e y C l a r k e , L y n n C h a d w ic k y R e g B u tle r , q u i e n e s in c o r ­ p o ra n d o n u e v o s m a te r ia le s a la e s c u ltu r a a c tu a liz a r á n a n te e l p a n o r a m a p lá s tic o c o n t e m p o r á n e o e s t e it in e r a r io q u e H e n r y M o o r e y B á r b a r a H e p w o rth i n i c i a n . s. pearson paz 8 �fo to g r a f ía de en gn ed en o ttis manuel alvarez N a c ió e l 22 d e m a r z o d e 1923 e n l a C a p i t a l F e ­ d e r a l; e s t u d ió d i b u jo y p in tu r a d e M a r c o s T ig lio . C o m e n z ó a d e d i c a r s e a l a p in t u r a a p a r t ir d e 1942 y d e s d e 1946 — y h a s t a 1 9 5 1 — e x p u s o e i lo s S a ­ lo n e s N a c i o n a l e s , P r o v i n c i a l e s y M u n ic ip a le s ; p a r ­ tic ip ó adem ás en le s s ig u ie n te s e x p o s ic io n e s : " L a Jo v e n P in t a r a A r g e n t i n a " e n e l In s titu to d e A rte M o d e rn o (1 9 4 9 , 1950, 1951 y 1 9 5 2 ) s i e n d o p ~ e m ia d o e n 1951; C o n c u r s o A n u a l d e l a S o c i e d a d H e b r a i c a A r g e n t i n a (1 9 5 0 ) p r e m ia d o c o n M e n c ió n E s p e c ia l; in v ita d o e n l a s q u e s o d e t a V a n a c o n t i ­ n u a c i ó n : " T r e s G e n e r a c i o n e s d e P in t o r e s " (1 9 4 8 ) A te n e o P o p u la r d e l a B o c a ; " T r e s V a l o r e s N u e ­ v o s " (1 9 4 9 ) A g r u p a c i ó n I m p u ls o ; " E x p o s i c i ó n d o T r e in ta y C in c o P in to r e s Jó v e n e s A r g e n tin o s " A m ig o s del L ib r o , S a ló n K r a ft (1 9 4 9 ); "N u e ve P in to r e s A r g e n t i n o s " (1 9 5 0 ); G a le r ía C o ló n ; "ló v e n e s V a lo re s en la P in tu r a (1 9 5 2 ) ; G a le ­ ría P lá s tic a ; "P in tu ra A rg e n tin a Jo v e n (1 9 5 3 ) G a le r ía Pevuser; "L a N ueva G e n e r a c ió n P lá s ­ tic a A r g e n tin a " p re se n ta d a por Ja c q u e s H e lft (1 9 5 3 ) ;, E x p o s ic ió n de A r q u ite c tu r a , U r b a n is m o P in tu r a y E s c u lt u r a C o n t e m p o r á n e a (1 9 5 4 ) G a l e r í a M u lle r (1 9 5 5 ) G a t h y C h a v e s ; 1?, 2 ? y 3 e r . S a l ó n d e A rte N u e v o (1 9 5 5 , 1956 y 1957) G a l e r í a V a n R ie l; A. N. F. A . (A r t is t a s N o F ig u r a t iv o s A r g e n t i ­ n o s ) C e d e r ía G a l a t e a (1 9 5 6 ) ; " P i n t u r a 1 9 5 6 ", G a ­ l e r í a P e u s e r (1 9 5 6 ); B i e n a l d e V e n e c i a (1 9 5 6 ); " P i n t u r a y E s c u lt u r a N o f i g u r a t iv a " (1 9 5 3 ) S a l a s d e E x p o s i c i ó n d e l a M u n ic ip a lid a d ; " P i n t o r e s y E s c u lt o r e s C o n t e m p o r á n e o s " (1 9 5 6 ) A s o c i a c i ó n E s ­ tím u lo d e B e l l a s A r te s ; " P l á s t i c o s C o n t e m p o r á n e o s " (1 9 5 7 ) o r g a n iz a d a por la C o m is ió n P r o v in c ia l de C u lt u r a , M ar del P la t a ; " B ie n a l d e S a n P a b lo " (1 9 5 7 ) ; "5 0 A ños d e P in tu r a A b stra c­ ta " (1 9 5 7 ) G a le r ía C reu ze, P a r ís ; "P in to re s y E s c u lt o r e s N o F i g u r a t iv o s " (1 9 5 7 ) A s o c i a c i ó n E s ­ tím u lo d e B e l l a s A r te s ; " 1 4 P in to r e s N o f ig u r a t i­ v o s " (1 9 5 7 ) G a l e r í a G a l a t e a ; " P r i m e r a J o r n a d a d e A r te C o n t e m p o r á n e o " o r g a n i z a d a p o r e l In s titu to S o c ia l d e la U n iv e r s id a d N a c i o n a l d e l L ito ra l (1 9 5 7 ) ; " E l o g i o d e l p e q u e ñ o fo r m a to p o r p in to r e s a b s t r a c t o s " (1 9 5 7 ) S o c i e d a d H e b r a i c a A r g e n tin a . E x p o s ic io n e s in d iv id u a le s : A g r u p a c ió n Im p u ls o (1 9 4 9 ); G a l e r í a P e u s e r (1 9 5 2 ) ; S a l ó n d e l D ia r io N o tic ia s G r á f i c a s , M a r d e l P l a t a (1 9 5 3 ) ; S a l a s d e E x p o s i c i ó n d e l a M u n i c ip a li d a d d e la C iu d a d d e B u e n o s A ir e s (1 9 5 3 ) ; G a l e r í a K ray d (1 9 5 4 ); G a le r ía La R oue, P a rís (1 9 5 5 ). A p e d id o de lo s A r c h iv o s H is tó r ic o s de A rte C o n te m ­ p o r á n e o d e l a B i e n a l d e V e n e c i a (1 9 5 3 ) y d e l a B i e n a l d e S a n P a b l o (1 9 5 7 ), e n v ió - f ic h a d e in f o r ­ m a c ió n , c a t á l o g o s , f o t o g r a f ía s y c r í t i c a s . B e c a d o p o r e l G o b i e r n o F r a n c é s , p e r m a n e c i ó en F r a n c i a d u r a n t e e l p e r ío d o 1 9 5 4 -1 9 5 5 , d o n d e s ig u ió — t e r m in á n d o lo — e l c u r s o d e H is to r ia d e l A r te d e l a E s c u e l a d e l L o u v re . F i g u r a e n e l " D i c t i o n n a i r e d e l a P e in t u r e A b s ­ t r a i t e " d e M ic h e l S e u p h o r , p u b l i c a d o p o r H a z a n , P a r í s , 1957. 9 �raíz de ia emoción espacial E n t e n d i d o e l ro l f u n d a m e n t a l q u e j u e g a e l d e s a r r o l l o d e lo q u e p o d r ía m o s lla m a r c o n c i e n c i a e s p a c i a l , d e n t r o d e l a r t e m o d e r n o , q u i s i e r a i n t e r r o g a r m e a c e r c a de l a s r a í c e s q u e d a n v i g e n c i a a u n a i n s p i r a c i ó n t a n i n t a n g i b l e c o m o lo e s l a q u e s u r g e d e la e m o c ió n e s p a c ia l. P o r q u é n o s e m o c i o n a y d e m a n e r a e s t é t i c a m e n t e l e g i t i m a u n a c i e r t a o r g a n iz a ­ c i ó n d e e l e m e n t o s e n e l e s p a c i o , t r á t e s e d e l e s p a c i o v i s u a l q u e ju e g a p rim o r­ d i a l m e n t e e n e l c a m p o d e lo p i c t ó r i c o o d e l e s p a c i o t á c t i l á m b i t o p a r t i c u l a r de lo e s c u l t ó r i c o ? Q u é s i g n i f i c a c i ó n m e t a f í s i c a t e n d r á l a o r g a n i z a c i ó n d e t r e s f i g u r i l l a s d e G ia c o m e tt i, p o r e je m p l o , d i s p u e s t a s e n lo q u e r e s u l t a s e r u n s i m p l e c r u c e d e e s q u in a p a r a q u e , ta n a p a r e n t e m e n te s e n c illo r e c u r s o , p ro v o q u e e n n o s o tro s u n a em o­ c ió n d e v a lid e z e s t é t ic a , e s to e s , u n a e m o c ió n q u e n o s h a g a tr a s c e n d e r e l m undo d e l a c o t i d i a n e i d a d p a r a u b i c a r n o s d u r a n t e e l m o m e n t o d e l a e m o c i ó n e n el p la n o d e la s e s e n c i a s in m u ta b le s , e n e l p la n o d e l a e te r n id a d ? N o a c u d i r é p a r a e x p l i c a r o m e jo r p a r a r e s p o n d e r a e s t e i n t e r r o g a n t e p ro p u e s to p o r la s e n s ib ilid a d e s t é t ic a d e h o y , a l r e c u r s o d e u n s e c to r d e la c r ític a , que c r e e e n c o n t r a r l a r e s p u e s t a a l a e m o c i ó n e s p a c i a l e n l a m e d i t a c i ó n d e l filó so fo , e n t e n d i d o e l q u e h a c e r f ilo s ó f ic o c o m o c i e n c i a p u r a , a l e s t i lo k a n t i a n o o a la m á s a n t i s é p t i c a m e d i t a c i ó n a ú n d e l a m a t e m á t i c a a lo P o i n c a r é , e s p e c í f ic a m e n t e re fir ié n d o la a la g e o m e tr ía p ro y e c tiv a . S i b i e n e l s a b e r n o p e s a y e n l a m e d i d a e n q u e n o p e s a , to d o c o n o c i m ie n t o e s ú til p a r a a g u z a r e l e n t e n d i m i e n t o , l a r e f e r e n c i a a lo s ju i c i o s s i n t é t i c o s a p rio ri (d o m in io k a n t i a n o ) o a l e s p a c i o t o p o l ó g ic o (d o m in io d e l g e ó m e t r a ) m e p a r e c e t a n t r a íd o d e lo s c a b e l l o s p a r a d e v e l a r e n i a m e d i d a d e lo p o s i b l e l a in c ó g n i t a d e l a e m o c i ó n e s p a c i a l , c o m o lo s e r í a e l a n á l i s i s q u í m i c o d e lo s c o lo r e s p a r a r e s p o n d e r a l p o r q u é d e l a e m o c i ó n p i c t ó r i c a , e n t e n d i d a e n s u a s p e c t o c o lo r ís t ic o . T o d o a r te e s le n g u a je , e s e x p r e s ió n y n o c a b e la c o n fu s ió n u n ta n to b u r d a de s u p r o v i n c i a , d if e r e n t e y a u t ó n o m a , c o n l a d e l a c i e n c i a q u e e s a s u v e z e x p r e ­ s i ó n , p e r o d e o tr a r a z a d i f e r e n t e . T a m p o c o d e b e n e n t e n d e r s e lo s v a l o r e s e s t é t i c o s c o m o g u s t a n h a c e r o tr o s , en té r m in o s s i m b ó li c o s , e l r o jo : p a s i ó n ; e l a m a r i l l o : c o b a r d í a ; e l v e r d e : m e a t r e v e r é a d e c ir , e s p e r a n z a ? . . . E l le n g u a je a r tís tic o e s u n l e n g u a je d e e q u iv a le n c ia s , n o u n l e n g u a je d e r e p r e ­ s e n t a c i ó n s i m b ó l i c a . N o t i e n e n in g ú n v a l o r e s t é t i c o e l q u e u n a c o r o n a r e p r e ­ s e n te l a r e a le z a y m u c h o m e n o s e l s a b e r q u e la c o r o n a r e p r e s e n t a r e a le z a s e r á ín d ic e d e a p r e c ia c ió n e s t é t ic a . P o r e s o q u e e s ta n e r r a d a l a a c titu d d el f a n á t i c o d e l a r e p r e s e n t a c i ó n , q u e c r e e e n c o n t r a r e l m é r it o d e l a o b r a e n el g r a d o d e r e c o n o c im i e n t o q u e é l p e r c i b a r e s p e c t o d e l a r e a l i d a d p a l p a b l e . C ó m o s e r á d e b u e n o e s t e c u a d r o q u e e l d e d o s e s a l e , " i l s o r t, m o n s i e u r , il s o r t !" p u e s b i e n , e l h e c h o q u e r e c o n o z c a m o s q u e s e s a l e c o m o p a r e c e n " s a l i r s e " lo s d e d o s e n e l m u n d o d e la n a tu r a le z a n a d a tie n e q u e v e r co n e l v a lo r e s té tic o d e la s o b ra s. R e p e tim o s q u e tr á ta s e d e u n a c u e s tió n d e e q u iv a le n c ia s , e l a r t is ta e m o c i ó n fr e n t e a l a n a t u r a l e z a , n o l a n a t u r a l e z a m is m a . p la s m a su E n c u e n t r a e l e q u i v a l e n t e d e e s a e m o c i ó n , e n u n a p a l a b r a , e n u n c o lo r d e u n to n o d e t e r m i n a d o , e n u n a l í n e a q u e s e r á m á s g r u e s a o m á s f i n a , m á s c u r v a o m á s r e c t a s e g ú n lo d i c t e e s a e m o c i ó n q u e lo m u e v e a l a e x p r e s i ó n ; o lo h a r á o rg a n iz a n d o e le m e n to s e n e l e s p a c io d e d e te r m in a d a m a n e r a y a s í lle g a m o s a r e p e tir n u e s tr a p r e g u n ta i n ic ia l: p o r q u é e s u n a c a r a c t e r ís t ic a d e la s a r t e s v i­ s u a l e s d e h o y e l e x p r e s a r la e m o c ió n d e s u s a r t is ta s e n té rm in o s e s p a c i a l e s ; a c u á l d e n u e s t r o s s e n t i d o s n o y a f í s i c o s s in o m e t a f í s i c o s , a c u á l d e n u e s t r a s d i m e n s i o n e s a n í m i c a s h a b l a l a e m o c i ó n q u e s u r g e e n l a d i s p o s ic i ó n ele e s o s e le m e n to s ? 10 �E m p e z a ré d ic ie n d o q u e n o c re o e n la s c a s u a lid a d e s y n o e s c a s u a lid a d q u e e n l a h is t o r i a d e l a h u m a n i d a d s e r e g i s t r e p o r v e z p r i m e r a l a c o n q u is t a q u e s u p o n e e n e l o r d e n d e l a c i e n c i a l a n z a r e l p r im e r s a t é l i t e a r t i f i c i a l a l e s p a c i o y e s t a s e n s i b i l id a d e s p a c i a l i s t a q u e c a r a c t e r i z a a l a r t e d e n u e s t r o s d i a s . D e b o a d v e r t ir n u e v a m e n t e c o n t r a l a t e n d e n c i a a u t o m á t i c a d e p e n s a r e n t é r ­ m in o s d e r e p r e s e n t a c i ó n , c r e e r q u e p in to r y e s c u lt o r q u i e r e n r e p r e s e n t a r e l e s p a c i o a t m o s f é r ic o , q u e q u i e r e n “ d e s c r i b i r " e l c i e l o c o m o lo h a c e e n l e n g u a j e d e i n c o m p a r a b l e v a l o r e s t é t i c o F r a y L u is d e L e ó n e n s u n o c h e e s t r e l l a d a , e x ­ p r e s a n d o su e m o c ió n f r e n te a l e s p e c t á c u l o r e c o g e d o r d e l a m a je s t a d n o c t u r n a . A q u í n o s e t r a t a d e v o l c a r e l s e n t im ie n t o p o r l a b e l l e z a q u e r e c o n o c e e l a l m a fr e n te a l e s p e c t á c u l o d e l b r illo d e l a s e s t r e l l a s , t r á i a s e d e v o l c a r e l a l m a p o r l a b e l l e z a q u e r e c o n o c e e l a l m a p o r l a s e n s a c i ó n d e l a d is p o s ic i ó n d e e s t r e l l a s en e l e s p a c io . D e r e c o n o c e r d e e s te m o d o q u e e l a lm a g o z a y tr a s c ie n d e e l o rd e n n a tu r a l, p o r e l h e c h o d e l a d i s p o s ic ió n m is m a d e lo s e l e m e n t o s e n e l e s p a c i o , y h a b ie n d o r e c o n o c id o l a v a lid e z fo r m a l d e e s t e tip o n u e v o y d is tin to d e e m o c ió n , p ro p io d e l a s e n s i b i l i d a d c o n t e m p o r á n e a , d e u t iliz a r e s a d is p o n i b i l id a d d e e l e m e n t o s q u e p a r e c e a d a p t a r s e m a g n í f i c a m e n t e p a r a d a r e x p r e s i ó n a l e s t a d o a n ím i c o d e l h o m b re a c tu a l. No c r e o q u e p u e d a n i q u e d e b a c o n f u n d ir s e a r t e c o n c i e n c i a , p e r o e llo n o s i g n i f i c a q u e e l e s p ír itu n o s e a e n ú lt im a i n s t a n c i a u n a u n i d a d y q u e e n u ltim ís im a i n s t a n c i a lo s o b je t o s d e l a s r e s p e c t i v a s v í a s d e i n c u r s ió n e s p ir i t u a l , a s a b e r : v e r d a d , b i e n y b e l l e z a s e c o n f u n d e n e n c i e r t a m a n e r a c o m o lo q u i e r e S ó c r a t e s c u a n d o d i c e q u e l a m a l d a d r e s i d e e n e l e r r o r , o P lo tin o c u a n d o v e a l b ie n c o m o l a b e l l e z a m is m a . E n te n d id a a s í l a h e r m a n d a d d e t r a s c e n d e n t e s c a b e m e d i t a r e n l a n o - c a s u a l i d a d d e lo s “ S p u t n i k " c o n l a s e n s i b i l i d a d e s p a c i a l d e l a r t i s t a c o n t e m p o r á n e o . Y e n te n d id a to d a s a b i d u r í a c o m o u n m a y o r c o n o c im ie n t o d e n o s o tr o s m is m o s c a b e t a m b i é n m e d it a r s o b r e e l s i g n i f i c a d o d e e s t a s n u e v a s a n t e n a s d e s e n s i ­ b ilid a d q u e a f i n a p a r a l a c a p t a c i ó n , e l a r t i s t a d e h o y . E l h o m b r e a c t u a l y a n o s e s i e n t e u b i c a d o " e n " u n l u g a r , c o m o lo q u e r í a l a c o n c e p c ió n d e l e s p a c i o a r i s t o t é l i c o y to d a l a e s c u e l a g r i e g a c o n e x c e p c i ó n d e lo s n o m u y d ifu n d id o s a t o m i s t a s . E l h o m b r e m o d e r n o s e s i e n t e , e n c a m b i o , la n z a d o “a l " e s p a c i o , l a t i e r r a e s u n a e s p e c i e d e n a v e o q u iz á d e m o d e s to b o t e e n e l c u a l r o d a m o s p o r e l e s p a c i o e n tr e o tr o s m u c h ís im o s b o t e s , t a l v e z m e jo r t r ip u la d o s q u e e l n u e s t r o ; s i e l d e s c u b r im ie n to d e A m é r ic a c o n m o v ió a l m u n d o e n fo r m a t a l q u e e x i s t e n p a í s e s aú n no re c u p e r a d o s d e l a s o m b ro , q u e p o d re m o s d e c ir d e u n a e r a e n q u e s e a b r e la p o s ib ilid a d d e e x p lo r a r e l e s p a c i o y e n q u e s e h a b l a s e r i a m e n t e d e v i a je s a l a lu n a y a l g ú n d ía a M a r t e o S a t u r n o . . . E l a r te , c u a n d o m e r e c e e l n o m b r e d e t a l e s a l a v e z e x p r e s i ó n d e v a l o r e s e in tu ic ió n p r e v ia d e v a l o r e s , q u e d e o tro m o d o s e r í a a b s u r d o p r e t e n d e r e x p r e s a r . Por e llo e l d ic h o d e q u e e l p o e t a e s p r o f e t a , y a l a i n v e r s a e l p r o f e t a e s p o e t a . No u n p r o fe ta m á s o m e n o s b a n a l c o m o lo s q u e l e g u s t a c i t a r a l v u lg o , a lo Ju lio V e r n e p o r q u e i m a g i n ó o m e jo r f a n t a s e ó v i a j e s a l a l u n a , c o m o h o y f a n t a ­ s e a n lo s a u t o r e s d e f i c c ió n e n to r n o a to d a e x p lo r a c i ó n i m a g i n a b l e , n o s e t r a t a de e s e tip o d e r e p r e s e n t a c ió n p a l p a b l e s in o d e l a in t u ic ió n e s i é t i c a e q u i v a l e n t e , un c o n o c im ie n to d if e r e n te q u e i n c l u y e t o d a s e s a s a v e n t u r a s y m u c h a s o tr a s m á s e n té r m in o s d e p r o f u n d id a d e s t é t i c a q u e i n c l u i r á , e n l a m e d id a d e s u p r o ­ fu n d id a d , lo c ie n t íf ic o y lo m o r a l. D e te n id o s p u e s f r e n te a u n a r e a l i z a c i ó n e s p a c i a l d e jé m o s n o s p e n e t r a r p o r e l e n c a n to d e s u n u e v a y m i s t e r i o s a e m o c ió n . S i e l a r t i s t a e s u n e s p ír itu p ro fu n d o n o s h a b r á tr a n s m itid o m u c h o m á s q u e u n a s im p le d e l e c t a c i ó n s e n s u a 1, t a l v e z n o s e s té in ic ia n d o e n u n a n u e v a fo r m a d e v i d a a l a v e z m á s s a b i a y m á s e sp ir itu a l. �domingo di stéfano Domingo Di S téfan o n ació el B u enos 13 do ju nio do 1326 en A ir e s . E s tu d ió p in tu r a c o n M a r c o s T íg lio , M ig u e l C . V i c t o r i c a y E m ilio P e tto r u tti. C o m i e n z a s u e v o l u c ió n c o n l a p in t u r a f i g u r a t iv a , p a s a n d o p o r e l c u b i s m o , n e o - c u b i s m o y e x ­ p r e s io n is m o h a s t a d e s e m b o c a r a c t u a l m e n t e e n l a p in tu r a n o -fig u ra tiv a . E n e l a ñ o 1953 v i a j a a E u r o p a d o n d e s i g u e c u r s o s d e p e r f e c c i o n a m i e n t o e i n f o r m a c ió n c o n d e s t a c a d o s m a e s t r o s eu ro p eo s. E n 1955 i n g r e s a e n A r te M u e v o p a r t i c i p a n d o e n t o d a s l a s m u e s tr a s r e a liz a d a s p o r l a A s o c ia c ió n . R e a liz ó v a r ia s e x ­ p o s i c i o n e s i n d i v i d u a l e s e n B u e n o s A ír e s y h a p a r t i c i p a d o e n e x p o s i c i o n e s c o l e c t i v a s d e im p o r t a n c i a . 12 �estímulo a las artes plásticas A r t íc u lo s , n o t a s , o b s e r v a c i o n e s d e v i a j e r o s i l u s t r e s d o c u m e n t a d a s e n r e p o r t a j e s p e r i o d í s t i c o s , h a n v e n i d o i n s i s t i e n d o s o b r e u n h e c h o i n d i s c u t i b l e : lo s a r q u i t e c t o s q u e c o n s tr u y e n B u e n o s A ire s — s u s g r a n d e s e d ific io s p ú b lic o s , c o m e r c ia le s y r e s i d e n c i a l e s — h a n d e s c u i d a d o e l r e c l a m a r l a c o l a b o r a c i ó n d e lo s a r t i s t a s p a r a c o n tr ib u ir a e m b e lle c e r s u s c r e a c io n e s . P o r e x c e p c ió n s e h a ll a r á u n a p o r ta d a , u n a r e c e p c i ó n , u n g r a n " h a l l " d e t r a b a jo o u n c i e l o r r a s o e n e l q u e l o s e s c u l t o r e s , p i n t o r e s m u r a l i s t a s , c e r a m i s t a s o a r t i s t a s d e l “ m o i s a c o v e n e c i a n o " h a n p u e s to su to q u e e n u n d e ta lle d e fin a c a lid a d a r t ís tic a . B u e n o s A ire s p a r e c e a s í, a p rim e r a v is ta y ju z g a d a p o r la g r a n c a n t id a d d e e d ific io s n u e v o s p e r o p o c o s c o n v e r d a d e r a c a te g o r ía a r q u ite c tó n ic a y a r t ís tic a , u n a c iu d a d h a b it a d a p or g e n t e q u e n o s i e n t e g u s t o p o r l a s b e l l a s a r t e s , h e c h o c o m p le t a m e n t e f a l s o , p u e s e n p o c a s c a p i t a l e s d e l m u n d o l o s c o n c i e r t o s r e ú n e n m u lt it u d e s c o m o e n l a n u e s tr a , y l a s e x p o s ic io n e s p lá s t ic a s , e l fa v o r d e p r e s e n c ia n u m e r o s a y e n tu ­ s i a s t a d e e n te n d id o s y d e p u e b lo q u e q u ie r e e n te n d e r . E n la s c o n s tr u c c io n e s e s f r e c u e n t e e l e m p l e o d e m a t e r i a l e s r i c o s p i e d r a y g r a n i t o e n lo s r e v e s t i ­ m i e n t o s , b e l l o s s i n d u d a , q u e d a n r e a l c e a lo s g r a n d e s e d i f i c i o s , t a l e s e l d e l B a n c o d e l a N a c ió n , e l H ip o te c a r io , e n te r m in a c ió n , y la s e d e d e l m in is te rio d e H a c ie n d a . P e ro s i s e a d m ite q u e s e e d ific a p a r a la e te r n id a d y s e g a s t a n e n e s o s e d i f i c i o s s u m a s i m p r e s i o n a n t e s d e m i ll o n e s d e p e s o s b i e n g a s t a d o s , e s i n d i s p e n s a b l e q u e a l p r e s u p u e s t a r s e e s a s o b r a s , lo m is m o o f i c i a l e s q u e m u n i ­ c i p a l e s o p a r t ic u la r e s , s e d e d iq u e u n p o r c íe n to a o b r a s d e a r te , s o lic ita n d o la c o l a b o r a c i ó n d e lo s a r t i s t a s n a c i o n a l e s p a r a q u e d e je n e n e s o s e d i f i c i o s , y c o m o u n l e g a d o a l a p o s t e r i d a d , e l a l m a d e l a h o r a q u e v iv im o s e n l a p u ja n z a d e u n b a jo r r e l i e v e , e n l a o l e a d a d e c o lo r d e u n m u r a l, e n e l fu lg o r d e u n a c o m p o s ic i ó n h e c h a e n c e r á m i c a . V a r i o s p a í s e s d e E u r o p a y a l g u n o d e A m é r ic a e s t a b l e c e n q u e a l p r e s u p u e s t a r s e lo s g r a n d e s e d i f i c i o s p ú b l i c o s s e d e s t i n e p o r l e y u n a c a n t i d a d p r o p o r c io n a l a l c o s t o t o t a l p a r a o b r a s d e a r t e , o b l i g a n d o a lo s a r q u i t e c t o s a p l a n e a r s u s c o n ­ c e p c i o n e s r e c l a m a n d o l a c o l a b o r a c i ó n d e lo s a r t i s t a s . L a p r á c t ic a h a d a d o e x c e l e n t e s r e s u l t a d o s , a d e m á s d e s e r ju s t o y n e c e s a r i o e l e s t ím u lo a lo s g r a n d e s c r e a d o r e s p lá s tic o s . E n e s te m o m e n to , e n q u e la s a u to r id a d e s h a n e n c a r a d o m u y f o r m a l m e n t e l a p r o t e c c ió n d e l E s t a d o a l c i n e , a l t e a t r o y a o t r a s m a n i f e s ­ t a c i o n e s a r t í s t i c a s , s e im p o n e l a a d o p c i ó n d e u n r é g i m e n q u e d é a lo s p l á s t i c o s l a p a r t e q u e l e s c o r r e s p o n d e e n e l e m b e l l e c i m i e n t o d e l a c i u d a d . S i lo h a c e e l E s t a d o , l a b u e n a p r á c t i c a s e e x t e n d e r á p o r s im ilit u d a lo s p a r t i c u l a r e s . B u e n o s A ire s a r q u it e c tó n ic a s a ld r á e n to n c e s d e l m a r a s m o e n q u e s e h a lla a c ­ t u a l m e n t e : m u c h o s e d i f i c i o s e n o r m e s y e n to d o s e l l o s , s ó lo p o r e x c e p c i ó n , e l to q u e d e u n a n o ta d e a rte . E s t e a r t í c u l o h a s id o r e p r o d u c id o d e l d i a r i o c h a 2 0 /2 /5 8 . ''E l C l a r í n " d e e s t a c a p ita l d e fe ­ " u n c u a d ro e s u n a c r e a c ió n lib r e , u n o r g a n is m o in d e p e n d ie n te , c o n c e b id o e n e i e s p ír it u d el h o m b re y r e a liz a d o e n la m a t e r ia " . th e o van d o e sb u rg " e l a r t e e s u n fr u to q u e n a c e e n e l h o m b r e c o m o u n fr u to s o b r e u n a p l a n t a " je a r t a r p �M anu el F ern á n d ez T e i je i r o n a c ió E s c u e la d e B e lla s A rte s (S a n en 1913. E s tu d ió F e r n a n d o ) d e M a d r id . d e A r te s G r á f i c a s e s t u d ió g r a b a d o c o n C a s t r o G il. y d e s d e e n to n c e s r e s id e le s e in t e r v in o a ñ o s e n t r e n o s o tr o s . a tr á s , en lo s p in tu r a e s c u ltu r a en la E n 1940 v in o a B u e n o s A ir e s R e a liz ó v a r ia s s a lo n e s y E n la A c a d e m ia N a c io n a l n a c io n a le s e x p o s ic io n e s in d iv id u a ­ y p r o v in c ia le s h a b ie n d o r e c i b i d o v a r i o s p r e m io s y e n t r e e llo s , l a m e d a l l a p a r a e x t r a n je r o s e n e l X X X I I I S a l ó n N a c i o n a l d e B e l l a s A r te s . En 1 9 5 3 -5 4 v i a jó por A m é r ic a En 1 9 5 2 -5 3 v i a jó p o r I t a l i a , F r a n c i a y E s p a ñ a . h a sta e r ig i r u n m o n u m e n t o a R i c a r d o A r ia s . In te r n a c io n a l d e C o ló n -P a n a m á . F r a n c é s d e B a r c e lo n a . Panam á donde ganó el con cu rso p a ra T a m b i é n d e c o r ó l a E x p o s i c i ó n I n d u s t r ia l E s m ie m b r o d e l " C e r c l e A lg u n a s d e s u s o b r a s s e h a lla n M a illo l" d e l I n s titu to e n c o le c c io n e s p a r tic u ­ l a r e s y e n lo s M u s e o s N a z i o n a le D 'A r t e M o d e r n a d e R o m a y e n e l N a c i o n a l d e B e lla s A rte s U de Buenos A ir e s . �conceptos de vasarely sobre la pintura " E l f a m o s o p a s a j e d e lo f i g u r a t iv o a lo n o - f i g u r a t i v o n o e s m á s q u e u n a d e l a s e t a p a s d e u n a t r a n s f o r m a c ió n p r o f u n d a q u e s e o p e r a e n l a s a r t e s p l á s t i c a s . L a p a l a b r a " a b s t r a c t a " e n p i n t u r a n o s i g n i f i c a e n r e a l i d a d u n h e c h o a d q u ir i d o , p e ro si u n a m a r c h a ir r e s is tib le h a c ia u n a c r e a c ió n p lá s tic a d ife re n te d e a q u e lla c o n o c id a . Y o e s t i m o q u e n o s e p u e d e i n m o v i li z a r m á s d e s p u é s d e l " p a s a j e " y q u e e l m o v im ie n to a b s t r a c t o a t r a v e s a r a i n e x o r a b l e m e n t e l a s s i g u i e n t e s e t a p a s : Y o d is tin g o c u a tr o (c in c o c o n ta n d o e l p a s a je ) . 1? ) E l e l e m e n t o p l á s t i c o s e v u e l v e n o i d e n t i f i c a b l e ( n o - f ig u r a t i v o ) 2 ?) L a v i s i ó n e x t e r i o r s e c a m b i a e n v i s i ó n i n t e r io r ( p r i m e r a e t a p a a b s t r a c t a ) 3 ?) A b a n d o n o d e l a fa c tu r a h a b it u a l d e la p in tu r a : to q u e s - g l a c i s - m a te r ia s . E l e m e n t o s D iv e r s o s - ( c o l o r p u r o - c o m p o s ic i ó n p u r a ) 4 9) A b a n d o n o d e t o d a l a t é c n i c a a n c e s t r a l : t e l a - p i g m e n t o s - b r o c h a ( a d v e n i ­ m ie n to d e m a t e r i a l e s n u e v o s ) 5 ?) A b a n d o n o d e l p la n d e d o s d im e n s io n e s y d e l e s ta d o e s t á tic o (a c c e s o a la s d i m e n s i o n e s s u p e r i o r e s , p r o y e c c i ó n f i j a y p r o y e c c i ó n m ó v il) L a a b s t r a c c i ó n e s a n t e to d o l a b ú s q u e d a d e u n a n u e v a h i g i e n e p s í q u i c a y h a s t a f í s i c a , u n e n d u r e c i m ie n t o y u n a c l a r i f i c a c i ó n d e n u e s t r o c o m p o r t a m i e n t o d e l a n t e d e la v i e ja ru tin a , u n a to m a d e c o n c ie n c ia e n l a n e c e s id a d d e r e c r e a r a l h o m b r e c u y a c o n d ic ió n h a c a m b i a d o .. . N u e s tr a é p o c a , c o n su té c n ic a in v a s o r a , c o n su v e lo c id a d , c o n s u s c ie n c ia s n u e v a s , c o n s u s te o r ía s v e r tig in o s a s , c o n s u s d e s c u b r im ie n to s y s u s m a te r ia le s i n é d i t o s , n o s im p o n e s u l e y . P e ro l a p in tu r a a b s t r a c t a n u e v a e n su c o n c e p c ió n , d if e r e n te e n su m a r c h a s e a t a t o d a v í a e n e l a n c i a n o m u n d o , a l a v i e j a p in tu r a , p o r u n a t é c n i c a y p o r u n a p r e s e n t a c i ó n f o r m a l m e n t e c o m u n e s q u e l a f r e n a n e n s u im p u ls o y v u e l v e n s u s c o n q u is ta s e q u ív o c a s . L a " N o M a n 's L a n d " d e l a n o f i g u r a c i ó n s e r e v e l a e n fin d e c u e n t a c o m o u n v a s to c a m p o d e tr a n s ic ió n e n e l tie m p o y e n e l e s p a c io . N in g ú n c a m b i o e s b r u t a l . P u e d e h a b e r r u p t u r a s l l e g a n d o a é s t a s p o r m e d io d e e ta p a s. L a o b r a d e lo s p r im e r o s a b s t r a c t o s r e v e l a u n l e n t o p r o c e s o d e l m u n d o i d e n t if i ­ c a b l e h a c i a e l m u n d o a b s t r a c t o , d e s p o ja n d o , e s t i li z a n d o ( M o n d r ia n - S h o p i e T a u b e r A r p ). Y o s e g u í e l m is m o c a m i n o . E n m is e s t u d i o s g r á f i c o s e l o b je t o i d e n t i f i c a b l e e r a s ie m p r e " d e s n a tu r a liz a d o " , a r tific ia l, p o r c o n s ig u ie n te c r e a c ió n in te g r a l, co m o u n a fo r m a a b s t r a c t a n o - i d e n t i f i c a b l e . E s t e e l e m e n t o f i g u r a t iv o (p o r c o n v e n c i ó n ) n o e s m á s q u e u n o d e lo s c o m p o n e n t e s ( y p u n to d e e s e n c i a ) d e u n to d o , q u e r e r a b s t r a c t o ( c o m o l a f o t o g r a f í a e n lo s m o n t a je s d e M o h o ly N a g y ) . T o d a v í a h o y d í a , P ie r o d e l a F r a n c e s c o , V e r m e e r o S e u r a t s o n m á s a b s t r a c t o s q u e la m a y o r p a r te d e n u e s tr o s n o -fig u ra tiv o s . E n e f e c t o , y o n o h e t e n id o l a r e v e l a c i ó n v e r d a d e r a d e lo " a b s t r a c t o " h a s t a 19 4 7 , c u a n d o e n t o n c e s y o p u d e r e c o n o c e r q u e l a fo r m a p u r a y e l c o lo r p u r o p u e d e n s ig n ific a r e l m undo. D e s p u é s m is c o m p o s i c i o n e s p i c t ó r i c a s n a c e n d e l a a c c i ó n d e l a s u n i d a d e s f o r m a s c o lo r e s , d e l c u a l " e l e s p a c i o p l á s t i c o " e s e l m e d io . E n ú ltim o a n á l i s i s , e l c u a d r o o b je t o e n c o m p o s ic i ó n p u r a m e a p a r e c í a c o m o e l ú ltim o e s l a b ó n d e l a f a m i l i a " c u a d r o " t e n i e n d o t o d a v í a p o r s u b e l l e z a d e s l u m ­ b r a n t e u n fin e n s i . . . p e r o é l e s y a m á s q u e u n c u a d r o . L a s fo r m a s c o lo r e s q u e lo c o m p o n e n s e s i t ú a n to d a v ía , e n e l p l a n o , p e r o e l d r a m a q u e e l l a s d e s a t a n s e d e s a r r o l l a d e l a n t e y e n e l p l a n o . P o r e l l o é l e s u n fin , m á s u n c o m ie n z o ta m b ié n , u n a s u e r te d e r a m p a d e la n z a m ie n to h a c i a fu tu r a s r e a ­ liz a c io n e s . A b a n d o n a n d o l a fig u r a c ió n y l a v is ió n e x te rio r , s e s u p rim e la a n é c d o ta . L a p lá s t ic a p u r a e s t á d iv o r c ia d a c o n l a lite r a tu r a . A b a n d o n a n d o la s v ie ja s t é c n i c a s y e l p l a n o , l a p l á s t i c a p u r a d e j a r á s u p r is ió n : L a a r q u i t e c t u r a . E n c o m p e n s a c i ó n , u n a c e r c a m i e n t o s e d i b u ja c o n l a s c i e n c i a s e x a c t a s y e n lo q u e c o n c i e r n e a l d e s t i n o d e l a s a r t e s p l á s t i c a s , u n a t u r b a d o r a s im ilit u d s e e n ­ t a b la r á c o n la m ú s ic a . (D is c o -D ia p o s itiv o . R a d io -T e le v is ió n y S in fo n ía s a b s ­ t r a c t a s film a d a s ) L o s p lá s tic o s c o m ie n z a n la in v e s t ig a c ió n d e l te r r e n o m is te r io s o e n la s p r o fu n d id a d e s d e l s e r , d o n d e la s c a n t id a d e s m e n s u r a b le s y l a c a lid a d n o m e n s u r a b le s e c o m u n ic a n . B a jo e l té r m i n o " C o m p o r t a m i e n t o A b s t r a c t o " ( q u e e s n u e s t r a p r i m e r a a d q u i s i c i ó n ) y o e n tie n d o la c o n d e n a c ió n d e l a s e n s ib ilid a d y d e l a e s t é t i c a r o m á n tic a q u e , e n s u s m a n if e s ta c io n e s p lá s t ic a s , s e h a v u e lto e n n u e s tr o s d ía s v u lg a r, e n g a ñ a d o r a y d i s p e r s a c o m o lo s a r t í c u l o s d e b a z a r . N a d a im p e d ir á e l a d v e n im ie n to d e u n a n u e v a e s t é t i c a m á s p u ra y m á s a u s t e r a c o n u n a s e n s ib ilid a d r e te n id a , s e c r e ta . traducción de e. a. mac ent/re 15 �N a c ió e l 24 d e A g o s to d e 1925 e n S a n t a C ru z d e T e n e r i f e ( I s l a s C a n a r i a s ) R e s i d e e n l a A r g e n t in a d e s d e 1929. A d o p tó l a c i u d a d a n í a d e l p a ís . E s tu d ió e n l a E s c u e l a N a c i o n a l d e B e l la s A r te s d e B u e n o s A ir e s . F o rm ó p a r t e d e l g r u p o " A r te C o n c r e t o I n v e n c ió n ''. E x p u s o e n 1947 e n l a m u e s tr a d e l a jo v e n p in tu r a A r g e n t in a ( S a l ó n K r a ft) y e l m is m o a ñ o e n e l S a l ó n d e O to ñ o (P e u s e r ) E n 1948 y 1949 e n lo s S a l o n e s d e " N u e v a R e a l i d a d e s '' e n l a A r g e n t in a ( V a n R ie l) f ig u r a n d o e s e m ism o a ñ o e n e l c a t á l o g o d e " R e a l i t é N o u v e l l e s " d e P a r ís . E n 1953 e n e l " P r im e r s a l ó n d e l a p in tu r a jo v e n A r g e n t i n a " ( G a l e r í a P e u s e r ) P a r t i c i p a e n e l p r im e r S a l ó n d e P in tu r a , e s c u lt u r a , a r q u it e c t u r a y u r b a n is m o d e n u e s t r o tie m p o (1 9 5 3 ) (M ü lle r ). I S a l ó n d e A rte N o -F ig u r a t iv o ( V a n R ie l) 1955. II S a l ó n d e P in tu r a , E s c u ltu r a , a r q u i t e c t u r a y u r b a n is m o d e n u e s t r o tie m p o ( G a t h <S C h a v e s ) 1955. E x p o s ic ió n d e p in tu r a y e s c u l t u r a N o - F ig u r a t iv a (M u n ic ip a lid a d d e l a C iu d a d d e B u e n o s A ir e s ) 1956. E x p o s ic ió n e n l a S o c i e d a d E s tím u lo d e B e l la s A r te s (1 9 5 6 ) E x o o s ’c ió n d e la S o c i e d a d A rte N u e v o e n E s tím u lo d e B u e n o s A ir e s . E x p o s ic ió n d e " 1 4 p in tu r a s a b s tr a c t a s " (G a la t e a ). 1957 I S a l ó n P e u s e r d e A rte n o -fig u r a tiv o . 1957 I S a l ó n d e A r te n o -fig u r a tiv o 1956 ( V a n R ie l) - E x p o n e e n l a s " J o r n a d a s d e A r te c o n t e m p o r á n e o " e n S a n t a F e - 1957. S u n o m b r e f ig u r a e n e l " D ic t io n a ir e d e J a P e in t u r e A b s t r a i t e " d e M. S e u p h o r - 1957. E x p o n e e n e l III S a l ó n d e A rte N o -F ig u r a tiv o - 1957. ( V a n R ie l). Virgilio 16 villálba �sobre la crítica de arte Los c a stra d o s s e la m e n ta b a n , cu a n d o e m p e c é a c a n ta r. m e d e c ía n . "T u voz e s m u y ro n c a " (E n r iq u e H e in e ). A u n q u e e l c r ític o h a c e e l p a p e l d e u n e u n u c o , s a b e c o m o s e h a c e p e r o n o p u e d e ; fo r m a ' p a r t e d e l a r t i s t a c o m o s u s o m b r a ; p o r q u e a y d e l o s a r t i s t a s e s ta ría e n m a n o s d e e llo s , s e r ía la v iv is e c c ió n g e n e r a l. si la c rític a (W h is tle r ). E l m é t o d o d if u n d id o " T u m e e l o g i o s a m í, y o t e e l o g i o a t i " , e s m u y c o n d e n a b l e . C uando e n v ío m is c u a d r o s a u n a e x p o s ic ió n lle g o ta n e n u n a s i d u o , n e r v i o s o y v a n i d o s o l e c t o r d e d i a r io s . b a jo , que s o b r e m is o b r a s , a p e s a r d e c o n o c e r l o s p e l i g r o s d e t a l c o n d u c t a . p e lig r o el ser e lo g ia d o . Y m ás cu an d o to d o s c u e s ta u n g r a n esfu e rz o lib e r a r m e d e la e lo g io s . r e s u ltó p o n d eran la c r e a c ió n y una la m a la ja m á s c o n v ie r to C o n s titu y e u n m is m a c a rg a ab ru m ad o ra, ca u sa d a E l a r tis ta d e b e r ía d e c ir c o m o a q u e l a c to r; ú til p a r a me T e n g o q u e l e e r l a s o p in io n e s o b ra . Me p o r e sto s U n a b u e n a c rític a n u n c a m e me ha p e r ju d i c a d o . (E d w a rd M u n ch ). L a m e ta d e l c rític o debe to r ie d a d c o m o e n s a y is ta . E l fa llo no es n ad a; la s e r la re v e la c ió n d e v e rd a d e s a r tís tic a s y no fu n d a m e n ia c ió n to d o , lo h a rá la no­ (j'u liu s H a r t ) . E l ju i c i o d e f i n i t i v o s o b r e e l v a l o r d u r a d e r o d e c o r r i e n t e s a r t í s t i c a s d e l a lid a d su (H i l l e r ) . h is to r ia . La gran c a n tid a d de o b ras m e d io c re s a c tu a ­ m od ern as, d e b e r í a h a c e r p e n s a r q u e d e lo s m e d i o c r e s s i e m p r e h a y m á s q u e d e l o s b u e n o s . (B a u d e la ir e ). L a c a lid a d d e la o b r a e s im p o r ta n te ; e s o h a c e t e a m ig o d e l c r ític o . ( Jo h n la a m i s t a d d e l c r í t i c o t a m b i é n lo e s . L o s a r t i s t a s e x i g e n d e l c r í t i c o d e a r t e y e n s a y i s t a u n p r o s e l it i s m o s ib le , fia n z a d is c u s ió n y m o ra l fre n te v a lo r iz a c ió n . s u s p r o p ia s l e y e s . al p ú b lic o E l c r ític o Por C o m m o n ). y s e r io una s in in c o n d ic ió n em b a rg o fá c il y a c c e ­ a firm a c ió n , s ig u e en su p ero t r a b a jo no a (G o tth a rd Je d lic k a ). colaboración martín blasko 17 �actualidades argentinas S e fo r m ó e l “ C o m i t é d e lo s A r t i s t a s P la n a s p r e s id e l a c o m is ió n d ir e c tiv a E l g o b ie r n o d ic tó u n a d e la s A rte s ". P ay ró P lá s tic a s . P lá s t ic o s " a d h e r id o p r o v is o r ia . a la U n esco . B a ttle m e d id a tr a s c e n d e n ta l. F u é c r e a d o e l “F o n d o N a c io n a l y B a s a ld ú a r e p r e s e n t a n e n e l d ir e c to r io a la s A rte s E n l a “ E x p o s i c i ó n M u n d i a l d e B r u s e l a s " , n u e s t r o p a b e l l ó n a l b e r g a r á o b r a s d e 54 a r t i s t a s a r g e n t i n o s . C u r a t e l l a M a n e s y E m ilio P e t t o r u t i r e p r e s e n t a r á n a l a A r­ g e n t i n a e n e l P a l a c i o d e l a s N a c i o n e s c o n i m p o r t a n t e s c o n ju n t o s d e s u o b r a . L a M u n ic ip a lid a d d e l a C iu d a d d e B u e n o s A ir e s o r g a n iz ó e n e l p a r q u e R iv a d a v ia u n c ic lo d e c o n f e r e n c ia s s o b r e e l te m a “I n ic ia c ió n e n e l A r te ", fu e ro n o r a d o r e s : A rq . L i n a r e s , R. S q u i r r u , O . S w a n a s c i n i y E . B. R o d r íg u e z . S e p r o ­ y e c ta r o n p e líc u la s d id á c t ic a s y a b s t r a c t a s d e N o rm a n M e. L a re n . D u r a n te l a e x p o s ic ió n d e “ A rte N u e v o " e n l a G a l e r í a V a n R ie l m a n o s c r im in a le s d a ñ a r o n o b r a s d e V a r d a n e g a , V i l l a l b a , B l a s z k o y M a r t a B o to . E n e l S a ló n d e M a r d e l P la t a fu e ro n p r e m ia d o s e s t e a ñ o o b r a s d e n u e s tro s v a l o r e s d e v a n g u a r d i a . A l b i n o F e r n á n d e z g a n ó u n i m p o r t a n t e p r e m io e n l a s e c c i ó n “ G r a b a d o " . M a r t ín B l a s z k o 2 9 p r e m io d e “ E s c u l t u r a " y E l i a s B a r b i e r i 3 9 p r e m io d e P i n t u r a " . E l p in to r B u t l e r g a n ó e l g r a n p r e m io C i n z a n o , S a r a G r il o y J u a n d e l P r e t e o tr o s s e r io s c a n d id a to s , r e c ib ie r o n m e n c io n e s d e h o n o r. R e c ie n te m e n te s e h a e fe c tu a d o e n e s ta c a p ita l u n c o n c u r s o d e s e le c c ió n d e p e l í c u l a s d e c o r t o m e t r a je a lo s e f e c t o s d e r e p r e s e n t a r a n u e s t r o p a í s e n e l C o n c u r s o I n t e r n a c i o n a l d e l F ilm s E x p e r i m e n t a l a r e a l i z a r s e e n B r u s e l a s . L o s film s p r e m ia d o s y s u s r e a l i z a d o r e s s o n lo s s i g u i e n t e s : p r i m e r p r e m io “ P e t r o l i t a " d e V íc t o r A . I t u r r a l d e R ú a , s e g u n d o p r e m io “ C o m e n t a r i o s " d e O s c a r W ile n s k i. E l t e r c e r p r e m io c o r r e s p o n d i ó a n u e s t r o a s o c i a d o s e ñ o r T o w a s c o n s u p e l í c u l a “F o rm a s y M a n c h a s ". E u g e n i o A b a l r e a l i z ó e n e l m e s d e F e b r e r o u n a e x p o s i c i ó n d e s u s p i n t u r a s e n el C a s in o S a n R a fa e l e n P u n ta d e l E s te (U r u g u a y ). “ F ic h e r o " , u n a n u e v a r e v is ta d e A rte c o n s e c c ió n p e r m a n e n t e d e fic h a s b ib lio ­ g r á f ic a s , tr a e e n e l p rim e r n ú m e ro c o la b o r a c i o n e s d e P e m b e r to n , P a u lin a O s s o n a , E r n e s t o B. R o d r íg u e z , R . S q u i r r u , M o l i n a d e V e d i a , L u is V e l l a d a , d e V i c e n z o y E ld a D e g r o s s i. A p a r e c e r á m e n s u a lm e n te d e s d e m a rz o . E n e l m e s d e e n e r o p p d o . “A rte N u e v o ", r e a liz ó u n a e x p o s ic ió n e n l a B ib lio te c a J. B. A l b e r d i d e S a n A n d r é s P r o v . d e B s . A s ., fu á i l u s t r a d a , p o r u n a d i s e r t a c i ó n d e J u a n M e le . E n o c a s i ó n d e l a i n a u g u r a c i ó n d e l a l 9 e x p o s i c i ó n d e a r t i s t a s d e l p a r t id o d e S a n M a r t ín , “ A r t e N u e v o " s e a d h i r i ó a l a m i s m a , c o n u n n u tr id o c o n ju n t o d e o b r a s d e s u s a s o c ia d o s . 18 �actualidades extranjeras El h is t o r i a d o r P ro í. D r. L u d w ig l u s t i D ir e c t o r G e n e r a l O r ie n t a l f a l l e c i ó a l a e d a d d e 81 a ñ o s . R ené edad A u b e r jo n o i s u n o d e lo s p i n t o r e s m á s d e 85 a ñ o s . J e a n A r p e l g r a n e s c u l t o r c u m p lió 70 a ñ o s . y p o e s í a lo n o m b r ó m i e m b r o h o n o r a r i o . de lo s M u seos d e s ig n ific a tiv o s de S u iz a m u r ió B e r lín a la L a a c a d e m ia a le m a n a d e lite ra tu ra E l 6? C o n g r e s o d e l A ic a (c o n g r e s in te r n a tio n a l d e s c r itiq u e d e a rt) r e a liz a d o e n N á p o l e s y P a le r m o . L o s t e m a s " M é t o d o y t e r m i n o l o g í a d e l a c r í t i c a d e A r t e " y " V i d a C o t i d i a n a y e l v a l o r d e l a s f o r m a s " , fu e r o n t r a t a d o s p o r L o n e l l i V e n t u r i y R e n é H u y g h e . A d e m á s to m a r o n p a r t e c o n s e n d a s c o n f e r e n c i a s H a n s R u d e k e r , l a f f é , M . v a n d e r E n d e B o a s , A r g a n , G i u s t a N ic o F a s o l a , W e r n e r H o fm a n n . E l p r ó x im o c o n g r e s o t e n d r á l u g a r e n V a r s o v i a ( P o l o n i a ) e n 1960. E l A r q u i t e c t o b e l g a H e n r y v a n d e V e l d e f a l l e c i ó a l a e d a d d e 95 a ñ o s . E n Z u ric h v a n d e V e l d e , p io n e r o d e l a a r q u i t e c t u r a m o d e r n a h a s i d o e l p r im e r o e n r e c o n o c e r e l v a l o r e s t é t i c o d e l a s fo r m a s c r e a d a s p o r lo s i n g e n i e r o s . D ie g o R i v e r a e l g r a n m u r a l i s t a m e x i c a n o d e jó d e e x i s t i r a l a e d a d d e 70 a ñ o s . E l c o n v e n io d e l a U n e s c o s o b r e fa c ilid a d e s p a r a e l in te r c a m b io d e " O b je t o s d e c a r á c t e r e d u c a c i o n a l , c i e n t í f i c o y a r t í s t i c o " f ir m a d o p o r 2 5 p a í s e s . S e e s p e r a l a a d h e s ió n d e o tr a s n a c io n e s . E n P a r í s s e p e r m it e o t r a v e z e l a c c e s o a lo s m o n u m e n t a l e s m u r a le s d e D e l a c r o ix e n e l P a l a c i o B o u r b o n . D e s d e 1 9 4 5 h a s t a h a s t a h o y l a s s a l a s t e n í a n o tr o d e s tin o . El p r e m io i n t e r n a c i o n a l d e 19 5 8 e n N u e v a Y o r k . La In te r b a u -B e r lin En N u e v a Y o r k P r im itiv o ". G u g g e n h e im fu é v i s i t a d a ha s id o por fu n d a d o será a d ju d i c a d o el d ía 15 de o c tu b r e 1 .3 7 1 .0 0 0 p e r s o n a s . por N e ls o n R o c k e f e ll e r un "M u seo de A r te El p r im e r m in is t r o i t a l i a n o d i s o lv ió p e r d e c r e t o e l C o n s e jo d e A d m in is t r a c ió n de l a " B i e n n a l e d e V e n e c i a " . D if i c u lt a d e s i n t e r n a s m o tiv a r o n t a n g r a v e m e d id a . El P ro f. G i o v a n n i P o n t i fu é n o m b r a d o c o m i s a r i o M a g n e lli e x p u s o e n e x tr a o r d in a r io . l a “ G a le r ie d e F r a n c e " , P a r ís . El h is t o r i a d o r y c r í t i c o d e A r te M ic h e l S e u p h o r , a u t o r d e u n a o b r a m o n u m e n t a l s o b r e P ie t M o n d r ia n p u b l i c a r á e n b r e v e s u li b r o " L a S c u l p t u r e d u V e i n g t i e m e S ie c le . A c a b a d e f a l l e c e r e n P a r í s , e l g r a n p in to r G e o r g e s R o u a u lt . A p a r tir d e l 6 d e F e b r e r o p p d o ., s e i n a u g u r ó e n l a G a l e r í a P a rís, u n a e x p o s i c i ó n d e l p in t o r a r g e n t i n o E m ilio P e tto r u ti. "H a u te fe u ille " de 19 �La Ferretería Alemana g a la te a Ferretería - Bazar y Menaje - Importadores libreria * galería Av. R. S A E N Z P E Ñ A 9 9 9 T . E . 35 - I 5 8 I y 7 I O 3 Sucursal: CORRIENTES 402 Esq. Reconquista T. E. 31 - 4C28 Administración: Av. R. SAENZ PEÑA 991 - 1°. T. E. 35 - 1539 viamonte 564 buenos aires atelier de dibujo y pintura infantil Im p re n ta Cabrera - Rey paúl idee im presos en g e n e ra l Estados Unidos 1665 - Tel. 38-9818 Casa a rtíc u lo s * ^ A v. C a lla o .1 A v . C n e l. Roca 2 4 4 5 C ap. T. E. 9 I - 8738 T O K para d e p o rte s en g e n e ra l TT' rE' 1f 4144--21208 864 737 galería rubbers • ta lleM r Ide m arcos • re sta u ra cio n e s Pintura - Escultura Marcos Artísticos av. t. e. de mayo 724 34- def 0919 B U E N O S A IR E S s 'coíO jjj0 L u is A lb e rto S to rn i M é d ico ta'cahuano 1169 - 44-4356 E d u a rd o S q u ir r ií A bogado e s tu d io Cangallo 1885 T. E. 45-9548 Vicente Carrccedo Ltda. SO Joyería - Relojería 8C ' S a lt a I 7 6 4 m T. E. 2 6 -6 5 6 9 �MONT PA RN AS SE Héctor WaSfisch librería de arte Spiteri Psicoterapia T ra s to rn o s d e l c a rá c te r C e r r ito 1238 4 4 - 5304- b uenos aires danzas modernas luisa grinberg Lunes, M ié rc o le s y viernes 15 a 17 hs, (p e d ir horas) 84 - 5079 1 7 2 7 - Pto B a ja PINTURERIA LEIDI • e s tu d io : KRAPF & Cía. S. R. L. san b la s 2 7 Ó 5 Tel. galería de arte L a p rid a 5 9 - 0 8 II b ue nos a ire s van riel I MP O R T AD OR E S 3I - 0 2 2 5 flo r id a Ó I9 la esquina del arquitecto a rq u ite c tu ra - in g e n ie ría a rte s a p lica d a s S u s c rip c io n e s d e re v is ta s librería concentra v ia m o n te 5 4 I • t e l. 3 I-5 7 Ó 5 b u e n o s a ire s LIBERTAD fR E N T E P L A Z A L AV AL L E 5Ó 5 T E L E F . 35 L IB E R T A D 5 I5 8 BUENOS AIRES �� Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Ejemplares 1 a 6 del Boletín de la Asociación Arte Nuevo, publicados entre 1956 y 1958. Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1956 - 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Boletín de la Asociación Arte Nuevo No. 5 Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource Buenos Aires, 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource Pearson Paz, S. Squirru, Rafael Mac Entyre, Eduardo Blaszko, Martín http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/ed1715e8ffce285cd95a73076ec990ce.jpg 8108ea0df446fc42935c55483349e2ea http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/4faa81ce9a1be3d33d60fa2ebe35e333.pdf a4e93aae6a68203b3bf5faf54ea249a8 PDF Text Text boletín de la asociación arte nuevo buenos aires / 1958 argentina �1 sumario l a a r q u it e c t u r a y l a f i s i o l o g í a d e l e s ­ p a c io - tie m p o , p o r r i c h a r d n e u t r a - tr a d u c c ió n d e t e i je i r o .............................................. p á g . 1-2 s a m e e r m a k a riu s .................................................... pág. 3 s o b r e l a IV b i e n a l d e a r t e m o d e r n o d e s a n p a b l o - e n t r e v i s t a r e a l i z a d a a l d to r. . i g n a c i o p ir o v a n o p o r lo s s r e s . v i d a l y m a c - e n t y r e .................................................................... p d g . 4-5 v i s t a s p a r c i a l e s d e l a e x p o s ic i ó n d e b e n n ic h o ls o n ............................................................ p á g . 6 n o em í g e rs te in pág. 7 c o n c e p t o s o b r e d a n z a m o d e r n a , p o r lu i­ s a g r in b e r g b a i l a r i n a y c o r e ó g r a f a . . . p ág » 8 to w a s 9 ........................................................... ................................................................................. pág. p e n s a m i e n t o s s o b r e e l a r t e n o - f ig u r a ti­ v o , p o r ju a n g a e t a g i a n n ............................... p á g . 10 e x p o s ic i o n e s in d i v i d u a l e s a s o c ia d o s a " a n " de p in to r e s p á g . 10 s e c t o r e s d e l a e x p o s ic i ó n d e a r t e n u e v o r e a l i z a d a e n l a g a l e r í a p iz a r r o , e n e l c o r r i e n t e a ñ o ........................................................... p á g . 11 n o t a s p a r a u n m a n i f ie s t o d e v c s a r e ly - t r a d u c c i ó n d e m . a l v a r e z .................... p á g . 12 m ig u e l a. v id a l ................................................... a c tu a lid a d e s a rg e n tin a s a c tu a lid a d e s e x t r a n je r a s p á g . 14 .............................. p á g . 15 comisión s e c re ta rio m a n u e l fe rn á n d e z t e i je i r o c o m is ió n d e e x p o s ic i o n e s a lb e rto p ila n e f r a n c i s c a r. d e lo s r e y e s c o m is ió n d e r e v i s t a m ig u e l a . v id a l ed u a rd o a . m a c -e n ty re p u b lic id a d ju a n g a e t a g i a n n p in tu ra d e B e n N ic h e ís o n c o m is ió n f o t o g r a f ía s ro d o lfo o s t e r m a n n te s o re r ía l i n a d o lo r in i e s t h e r p ilo n e p á g . 13 ................................. �la arquitectura y lo fisiología del espacio - tiempo por Richard Neutra En el transcurso de un viaje profesional por la India fui apenado por la no­ ticia de la muerte de Einstein. Le debía escribir sobre el fenómeno Espacio en sus relaciones con el trabajo del arquitecto; esta carta no lleg ará a su des­ tinatario. Ayer conversé en Bombay con el Dr. Homi J. Rhabba, físico del gobierno hin­ dú, presidente de la comisión de la energía atóm ica. El también conoció a Einstein. E staba de acuerdo con el espíritu de la carta siguiente: Es difícil interpretar hoy la arquitectura como un arte del Espacio. Los físicos y los fisiologistas modernos están de acuerdo p ara fundir el Espacio y el Tiempo, inseparables en la era post-Einsteniana, en una unidad esencial. Las fecundas abstracciones de la geom etría Euclidiana se han vuelto muy sim­ plistas para encontrar la realidad: los constructores de nuestras ciudades de­ ban crear dentro del Espacio-Tiempo. Einstein ha introducido al observador dentro de un Universo absoluto y abstracto. De hecho el hombre está muy alejado de la comprensión del Espacio-Tiempo, pero los receptores que lleva en él, le informan sobre las estrellas, m ás allá del frío del Espacio y los añosluz. Para él, el espacio tiene una definición sensitiva, por consiguiente li­ gado al Tiempo. Las vibraciones luminosas, la exploración visual por el mo­ vimiento de los ojos, en la extensión de los brazos para asir los objetos, vista, tacto, oído, son siempre una dimensión experimental en el Tiempo. La arquitectura crea p ara el cliente, el observador, que no es el hombre de los cinco sentidos, pero sí el buscador nuevo de millones de órganos pro­ fundos de recepción. Su im agen del Universo va de las nebulosas a su epi­ dermis pero no se detiene ahí. C ada posición del cuerpo, sentado, acostado, en m archa, la dureza, la elasticidad del suelo horizontal o inclinado, todo es registrado por sus sentidos interiores. La arquitectura que construye nuestros alrededor psíquico puede verificar o comprometer nuestro equilibrio psico­ lógico. Anteriormente se confiaba al arbitrio o a la ignorancia, nuestro panoram a sen­ sorial objetivo y subjetivo. La vida para la cual estam os nosotros conforma­ dos naturalmente se vuelve de una nester seguir para nuestras ciudades complejidad como para artificial creciente. Es nuestras ca s a s un plan m e­ en armonía con esta complejidad. El empirismo se ha vuelto inaceptable dentro de ese dominio que actú a hasta en nuestro ser moral. En el estado actual de nuestro desarrollo histórico, un concepto tal, como el confort es susceptible de una definición psicológica. La filosofía antigua era el conocimiento del hombre. Nosotros estam os lejos de estar al borde de este conocimiento y cad a décad a nos aporta gran cantidad de informaciones antes ignoradas o incomprendidas. Nosotros los arquitectos debemos comprender a la vez las necesidades biológicas y las relaciones infinitamente v aricd as en­ tre el hombre y el universo. La estima y la confianza que nos reporta son a ese precio. Esta estima es la sola cosa que yo adquirí en los países extran­ jeros, donde ella me ha hecho de muchos amigos. �Arquitecto y urbanista tienen una gran influencia y una g ran responsabilidad dentro de una civilización siempre en atraso sobre los progresos m ateriales múltiples y que se oponen continuamente. N uestra com placencia delante de estos progresos nos h acen edificar sin atractivos los testimonios que dejarem os para el futuro. El buen arquitecto no es ni un ag en te de explotación del suelo ni un pobre modelador de .formas, de colores o de ornamentos. Antes de com enzar a pro­ yectar, se debe conocer el hombre biológico y la vida, en el m ás alto nivel de la ciencia de nuestros tiempos; sería condenable pretender que nosotros no conocemos m ás que Aristóteles, Vitrubio o Palladlo. A nuevos conocim ien­ tos se ajusta una responsabilidad creciente. Encom endado, en un jardín zoológico, el instalar la jaula de los osos, nos­ otros tendremos éxito en la m edida de nuestros conocim ientos sobre los osos y nuestra sim patía por ellos. Ello no es lo mismo cuando trabajam os p ara los hombres. No se de estim ar sentidos y trata solam ente la profundidad sus diferencias y de la seguir riqueza norm as del correspondientes a ser ab stractas, psicológico sino con tam bién todos los individuos, h asta sus el límite de la patología. Debemos tam bién cuidarnos de los excesos. Bajo los colores de piel diferen­ tes, los hombres de Asia, de Africa y de Europa pueden próximo intereses comunes ante los gran des a v a n ce s nazan. P a ra nosotros, investigadores incom prendida, el planeta es pacíficos nuestro tener en atóm icos que al servicio de una el siglo los am e­ humanidad taller. Mucho antes de las carreteras y los rascacielo s, nuestro espacio vital sobre- joasaba la geom etría. P ara el geóm etra no h ay ni alto ni bajo, pero el ser vivo a so cia continuamente las im presiones visuales al sentido de la grav ed ad . Que nosotros levantam os los ojos h a cia un cam pan ario erecto en el cielo o que nos­ otros los bajam os por una ram pa de e sca le ra , alto y bajo tienen una signifi­ cación fundamental en la noción fisiológica del Espacio. C ad a rotación de la cab eza no dice n ad a al geóm etra puro. Alto y bajo pertenecen a las cau sas prim eras, símbolos p ara el que ru eg a en una m ezquita o en una iglesia y p ara el arquitecto que h a c e un proyecto. El Espacio tiene una dirección no indife­ rente, no sim étrica. La d erech a no es la izquierda. El Espacio percibido por los ojos delante nuestro difiere del Espacio invisible de a trá s nuestro. Lo mismo p ara tocarlo. La agu d eza visual está circunscrita a una peq ueña porción del cam po visual que corresponde a la zona sensible de la retina. Pero el arqui­ tecto debe aspirar a una interpretación m ás extensa del E spacio, él lo puede dentro de una visión periférica del mundo. Eso que el ojo, consciente o no, ve en ca d a posición debe ser determ inado de antem ano. El Espacio depende tam bién de la acom odación y de la visión binocular. Se miden hoy los tiempos m ás breves que tarda el ojo en acom odar de lejos a ce rca y de ce rca a lejos y que son diferentes. Todo eso ju eg a un rol significativo p ara el creador del Espacio-Tiem po que se llama arquitecto y que, es mi convicción, no puede contentarse m ás con la rigidez g eom étrica de hoy. Las trasm isiones de en ergía en nuestro sistem a nervioso y los fenómenos de fatiga siempre acom p añ ad os de vibraciones superiores em ocionales, si el inge­ niero no lo tiene en cu enta, son del m ayor interés dentro de la creació n a r ­ quitectónica del Espacio-Tiem po. Mucho m ás que él, quien sab e unir los m ateriales nuevos, del cromo a los plásticos, el arquitecto h ace obra del futuro cuando com prende, g ra c ia s a sus conocimientos actu ales, su significación y su poder p ara dar a la vieja substanhumana toda su dignidad. traducción de Teijeiro 2 �sameer makarius lo to j a c o b y N a c ió e n E l C a ir o e n 1924. E s t u d ia e n E g ip to , A l e m a n ia y H u n g r ía . V i a j a p o r F r a n c i a , I t a l i a , S u iz a y e l O r ie n t e . M ie m b r o fu n d a d o r d e l " G r u p o h ú n g a r o d e a r t e c o n c r e t o " (1 9 4 6 ) y m ie m b r o d e l a “E s c u e l a E u r o p e a " m o v im ie n to d e a r t e m o d e r n o h ú n g a r o (1 9 4 6 ) . E x p o n e p in tu r a s n o - f i g u r a t i v a s d e s d e 1946 y f o t o g r a f ía s d e s d e 1947 e n B u d a p e s t, Z ü ric h y E l C a ir o . L le g ó a B u e n o s A ir e s e n 1953. A c t ú a c o m o p in to r, fo tó g r a fo , a r q u it e c t o d e c o ­ r a d o r y d is e ñ a d o r . F u n d a d o r d e lo s g r u p o s “ A N F A " ( a r t i s t a s n o - f ig u r a tiv o s a r g e n t i n o s ) y “F o r u m " (g r u p o d e fo t ó g r a f o s c o n t e m p o r á n e o s ) . M ie m b r o d e l m o v im ie n to “ A r te N u e v o " d e s d e s u c o m ie n z o . E x p o s i c i o n e s r e a l i z a d a s e n e l p a í s d e s d e 1953: Pintura y fotografía: E x p o s ic ió n : A r te p r e h is t ó r ic o ( G a l a t e a 1 9 5 3 ). S u b je t i v a fo t o g r a f ía ( G a l a t e a 1 9 5 6 ). F o t o g r a f ía s J a c o b y y M a k a r iu s ( G a l a t e a 1 9 5 5 ). A n fa ( G a l a t e a 1 9 5 6 ). F o ru m ( S a l a d e l M u s e o S ív o r i 1 9 5 6 ). F o ru m (M u s e o B e l l a s A r t e s C o n c o r d i a 1 9 5 7 ). F o r u m (R o s a r io 1 9 5 7 ). F o t o g r a f ía s y f o t o g r a m a s e n c o lo r ( G a l a t e a 1 9 5 7 ). C o l l a g e s ( G a l a t e a 1 9 5 7 ). F o t o g r a f ía s ( C a s a d e C u lt u r a S a l t a 1 9 5 8 ). A d e m á s e x p o n e e n to d a s l a s e x p o s ic i o n e s d e “ A rte N u e v o " . E x p o s i c i ó n d e p a r t e d e l a c o le c c i ó n M a k a r iu s d e a r t e m o d e r n o e n l a G a l e r í a K r a ft e n 1953 y e n 1957 e n l a S a l a d e l M u s e o S ív o r i. 3 �r sobre la IV bienal de arte moderno de san pablo Entrevista realizada con el doctor Ignacio Pirovano, asesor del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro en Rueños Aires, y los señores Miguel Angel Vidal y Eduardo A. M ac-Entyre) pregunta: Doctor Ignacio Pirovano, sabem os que usted nal de San Pablo, ¿qué nos podría decir de ello? ha estado en la IV Bie­ re s p u e s ta : P ara p o d e rle s c o n te sta r, te n g o que r e f e r ir m e a n te s a la g r a v e sitú a c i ó n q u e s i g n i f i c a l a d e s v i n c u l a c i ó n d e lo s p r o b l e m a s c u l t u r a l e s , d e lo s eco n ó ­ m ic o s , p o lít ic o s y s o c i a l e s . O lv id a n d o e l v a l o r s o c i a l , p o lít ic o y e c o n ó m i c o d e l a c u ltu r a , lo s p o d e r e s p ú ­ b lic o s s e d e s p r e o c u p a n d e e s to s p ro b le m a s . E s to lo h e p o d id o c o n s t a t a r d e u n a m a n e r a e v i d e n t e e n lo s r e s u lt a d o s p rá c tic o s d e l a IV B i e n a l d e S a n P a b l o . pregunta: Doctor Pirovano, ¿cu ál es el origen de la Bienal? r e s p u e s ta : F r a n c i s c o M a t t a r a z z o S o b r i n h o , je f e d e e m p r e s a y h o m b r e d e e s p ír itu , e s un a u t é n t i c o m e c e n a s d e n u e s t r o tie m p o . C o n e x a c t a c o n c i e n c i a d e s u s o b l i g a c i o n e s , r e s p o n d e a l a s n e c e s i d a d e s q u e la e v o l u c ió n s o c i a l d e s u c i u d a d e x i g e , c r e a n d o e s e v e r d a d e r o c e n tr o d e g r a v ita ­ c ió n c u lt u r a l q u e s e d e n o m i n a : M U S E O D E A R T E M O D E R N O D E S A N PA BLO . S u c o n s e c u e n c i a i n m e d i a t a fu é i n a u g u r a r e n 1951 e l p r im e r o d e e s o s tr a s c e n ­ d e n te s e n c u e n tr o s p e r ió d ic o s , fe s tiv a le s in t e r n a c io n a le s d e a r te , q u e e n e l cam p o d e l a c r e a c i ó n r e p r e s e n t a n d e s d e e n t o n c e s l a s B IE N A L E S D E L M U S E O DE A RTE M O D ERN O DE SA N PA BLO . �p reg u n te: ¿C u áles han sido los resultados efectivos de la Bienal? re sp u e sta : S e r e l a c o n te c im ie n to c u ltu r a l m á s im p o r ta n te de A m é r ic a d el Sud. p reg u n ta: ¿Son m uy pocos los que visitan la Bienal? re s p u e s ta : N o c r e o q u e lle g u e n a c o n t a r s e c o n lo s d e d o s d e l a m a n o lo s s u d a m e r i­ c a n o s q u e h a y a n v is ita d o la s c u a tr o B ie n a le s . P o r m i p a r te — te r r ib le m e n te a v e r g o n z a d o — c o n f ie s o q u e l a c u a r t a B i e n a l fu é p a r a m í l a p r im e r a y e s o q u e e n l a i n i c i a l e s t u v o r e p r e s e n t a d o e l m á s c o m p le t o p a n o r a m a a r t í s t i c o m u n ­ d ia l: l a E x p o s ic ió n I n t e r n a c io n a l d e A r q u ite c tu r a , e l F e s tiv a l In t e r n a c io n a l d e C i n e , e l C o n c u r s o d e C e r á m i c a , e t c .; e n l a s e g u n d a , q u e c o i n c i d i ó c o n e l c u a r ­ to c e n t e n a r i o d e l a f u n d a c i ó n d e S a n P a b l o , n a d a m e n o s q u e to d o e l C u b i s ­ m o , H e n ri L a u r e n s , l a m á s c o m p le ta e x p o s ic ió n P ic a s s o r e a liz a d a h a s t a e n to n ­ c e s , e l F u tu r is m o I t a lia n o , e l in g lé s H e n ry M o o re , e l s u iz o E n s o r , l a e x p o s ic ió n tr a s c e n d e n te d e D e S t ig l y M o n d riá n d e H o la n d a , P a u l K le e d e A le m a n ia , C a ld e r d e l o s E s t a d o s U n id o s . ¿ V a l o r a m o s lo q u e e s t a n u t r i d a e n u m e r a c i ó n r e p r e s e n t a ? . . . Y p e n s a r q u e a p o c a s h o r a s d e a v ió n , p r á c t ic a m e n te a n u e s t r a s p u e r t a s , n o s lo h e m o s p e r d i d o to d o y c o n e l l o l a s e g u r i d a d d e n o v o l v e r a t e n e r n u n c a m á s s e m e ­ j a n t e o p o r t u n i d a d . . ., e s t o e s i n c o m p r e n s i b l e . . . L a t e r c e r a B i e n a l r e u n í a : to d o L e g e r , S o p h ie T a u b e r , A rp , S u th e r la n d y P o r tin a r i; e n c u a n to a l a a c t u a l , C h a g a ll, N ic h o ls o n , P o lla c k , l a B a u h a u s , S e v e r in i, M o r a n d i, lo s s u r r e a lis t a s b e l g a s , to d o S e g a l l e n a d m i r a b l e e x p o s i c i ó n r e t r o s p e c t i v a , e l a r t e e s q u i m a l , 4 .0 0 0 a ñ o s d e l v id r io , e l c e r t a m e n i n t e r n a c i o n a l d e e s c e n o g r a f í a y c o m o s i e m p r e l a e x p o ­ s ic ió n d e a r q u ite c tu r a . p reg u n ta: Doctor Pirovano, es ind ispensable que los poderes públicos solucionen estos p roblem as; ¿cóm o es posible que las en tid ad es deportivas cu enten con medios y a y u d a s suficientes p a ra consegu ir no tab les éxitos de público en los ce rtá m e ­ n e s in tern acio n ales, y nosotros los artistas jóven es nos v eam o s im posibilitados p a ra ver e sa s im portantes m u estras de la cultura? R esulta inadm isible, ¿no es cierto? re sp u e sta : A s í e s , a l g o f a l l a e n to d o e s t o . S i b i e n l a r e a l i d a d s o c i a l e x i g e y r e c l a m a , l a r e a lid a d b u r o c r á tic a y o fic ia l ta n to n a c io n a l co m o in te r n a c io n a l n o r e a c c io n a c o m o d e b e r í a ; l o s r e s o r t e s q u e d e b i e r o n t e n e r lo s O r g a n i s m o s e n c a r g a d o s d e lo s in t e r c a m b io s c u ltu r a le s e n tr e l a s n a c io n e s , n o fu n c io n a n . p reg u n ta: ¿Q ué solución d a ría usted? r e s p u e s ta : D o n F r a n c i s c o M a t t a r a z z o S o b r i n h o h a h e c h o lo m á s — l a r e a l i d a d e s t á a l l í p r e ­ s e n t e , a l a v i s t a d e to d o e l m u n d o — ; lo s o r g a n i s m o s b r a s i l e ñ o s d e i n t e r c a m b i o c u l t u r a l , t a n t o n a c i o n a l e s c o m o i n t e r n a c i o n a l e s e n p l a n d e c o n ju n t o c o n l e s d e lo s p a ís e s p a r t ic ip a n te s , d e b e r á n h a c e r c o n o c e r la im p o r ta n c ia d e l h e c h o B ie ­ n a l , a t r a e r p o r to d o s l o s m e d i o s a s u a l c a n c e e l m a y o r n ú m e r o p o s i b l e d e v i ­ s i t a n t e s , d o c u m e n t a r d e m a n e r a c o m p l e t a y d e f i n i t i v a e l c e r t a m e n , d i v u l g a r lo s r e s u l t a d o s d e l m is m o , o r g a n i z a r t u r is m o e c o n ó m i c o , v i a j e s c o n h o s p e d a j e p a g o p a r a e s tu d ia n te s , a r t is ta s , c r e a d o r e s y o b r e r o s . L a B ie n a l h a s u p e r a d o e l m a r c o d e la a c c ió n p r iv a d a in d iv id u a l p a r a tr a n s fo r ­ m a r s e e n e l m a y o r c o m p r o m is o o f i c i a l d e l B r a s i l e n r e l a c i ó n c o n s u p r o p io t e ­ r r ito r io y c o n l o s p a í s e s e x t r a n je r o s p r e s e n t e s , e s p e c i a l m e n t e l a t i n o - a m é r i c a . L a t a r e a a s í e n t e n d i d a n o p u e d e s e r c o m p l i c a d a ; s o l o f a l t a o b je t i v a r e l p r o b l e ­ m a y a l e s tu d ia r la c ir c u n s ta n c ia p la n e a r c o n v e n ie n t e m e n te la a c c ió n , c o o rd i­ n á n d o l a c o n to d o s lo s o r g a n i s m o s t a n t o o f i c i a l e s c o m o p r i v a d o s , p a r a l l e g a r a l r e s u lta d o p e r s e g u id o . V e m o s c o n c o m p la c e n c ia c o m o e s fu e r z o a is la d o , la p r e o c u p a c ió n d e la s a c t u a ­ le s a u to r id a d e s d e l M u se o N a c io n a l d e B e lla s A rte s a l p r e s e n ta r a lg u n a s d e l a s m á s i m p o r t a n t e s m u e s t r a s d e l a IV B i e n a l , q u e d e m u e s t r a n lo f á c i l q u e s e ­ r ía a p ro v e c h a n d o la c e r c a n ía , in te r c a m b ia r e sfu e rz o s. �vistas parciales de la exposición de Ben Nicholson y jóvenes escultores ingleses realizada en el museo nacional de bellas artes 6 �N a c ió e n B u e n o s A ir e s . D e s d e 1936 e x p u s o e n e l S a l ó n N a c i o n a l y e n o tr o s d e l a C a p i t a l y d e p r o v in c ia , o b t e n i e n d o e n e l l o s v a r i o s p r e m io s , a d e m á s d e r e a liz a r d iv e r s a s m u e s tra s p e r s o n a le s . E n 1 9 5 0 -5 1 , v i a j a a P a r í s c o n u n " s é c o u r d 'é t u d e s " d e l g o b i e r n o f r a n c é s . T r a b a j a e n e l t a l l e r d e O s s i p Z a d k in e , e n l a " A c a d é m ie d e la G r a n d e C h a u m ié r e " . E x p o n e e n P a rís e n v a r ia s e x h i­ b i c i o n e s c o l e c t i v a s : “ M a n ií e s t a t i o n d 'A r t" e n l a F u n d a c i ó n d e M o n a c o ( C i t é U n i v e r s i t a i r e ) ; " J u b i l e o I n t e r n a c i o n a l " ( C i t é U n i v e r s i t a i r e ) ; " P e i n t r e s e t s c u lp te u r s é t r a n g e r s " , e n l a A c a d é m i e d e s B e a u x A rts. E n B u e n o s A ir e s , d e s d e s u r e g r e s o , c o n lo s " X X " e n M ü lle r (1 9 5 2 ) , e n K r a y d (1 9 5 3 ) , y d e n u e v o e n M ü lle r , e n 1954, e n " P i n t u r a , e s c u l t u r a , a r q u i t e c t u r a y u r b a n i s m o d e n u e s t r o tie m p o " ; e n C o m te , " C u a t r o e s c u l t o r e s c o n t e m p o r á n e o s " (1 9 5 4 ) , y e n V a n R ie l, " C u a t r o e s c u l t o r e s " (1 9 5 3 ) . P a r t ic ip ó e n e l e n v ío a r g e n t i n o a l a ú lt im a B i e n a l d e V e n e c ia . In v ita d a a p a r tic ip a r e n la m u e s tra q u e s e r e a liz a a c tu a lm e n te e n e l P a b e l l ó n A r g e n tin o d e l a E x p o s i c i ó n I n t e r n a c i o n a l d e B r u s e la s E x p o s i c i o n e s p e r s o n a l e s e n 1948 A r g e n t i n a ) , 1957 ( J a r d ín B o t á n i c o , ( B o n in o ). ( P e u s e r ) , 1949 (A l c o r a ) , 1952 (S . H e b r a i c a 1956 ( A m ig o s d e l A r te (R o s a r io ) y e n 1957 E n e l C o n c u r s o I n t e r n a c i o n a l p a r a e l M o n u m e n to a l P r is io n e r o P o lít ic o D e s c o ­ n o c id o , r e a li z a d o p o r e l In s titu to d e A r te C o n t e m p o r á n e o d e L o n d r e s , fig u r ó e n t r e lo s tr e s a r t i s t a s a r g e n t i n o s e l e g i d o s e n e l c o n c u r s o p r e l im i n a r e f e c t u a d o e n B u e n o s A ir e s , y o b tu v o e n L o n d r e s u n p r e m io e n l a s e l e c c i ó n i n t e r n a c i o n a l a l l í r e a li z a d a . 7 �concepto sobre danza moderna por Luisa Grinberg, bailarina y coreógrafo P residen ta de la Asociación Argentina de Danza se b aila por elevación mental espiritual física y L a d a n z a m o d e r n a c o n t e m p o r á n e a e s la que l l e v a e n s í e l m e n s a je q u e t r a d u c e lo s estad os e m o c i o n a l e s d e l in d iv id u o . E s l a e x p re sió n que p u e d e s e r u s a d a d i s t i n t a m e n t e p o r e l b a ila rín y a q u e e l l a l e p r o p o r c io n a p l e n a lib e rta d de c r e a c ió n e in te r p re ta c ió n . E s l a a r m o n í a to t a l d e l m o v im ie n to d e sp lazad o e n e l tie m p o y e n e l e s p a c io P a r a q u e n o s u b i q u e m o s e n e l m ism o punto de p a r t i d a a t e n i é n d o m e a a q u e l l o q u e d ic e : toda v e r d a d d i c h a n u e v a m e n t e c o n s t itu y e o tra v er­ d a d y d a r é u n s e n c i l l o e je m p lo : e l b a ila rín d e s e a n d o e x p r e s a r s e e n v u e lo lib e r á n d o s e de l a t i e r r a e f e c t ú a u n s a l t o . D e s c r ib ie n d o un mo­ v i m i e n t o i n d i v i d u a l e n e s a p a r t ic u la r exp resión a t r a s a d o u n m o v im ie n to e n e l e s p a c io c o n s tru y é n d o lo f o t o g r a f ía s gre*te sterrv T a m b i é n h a e j e c u t a d o u n ritm o u s a n d o e l tiem ­ p o . L a d a n z a m o d e r n a p o r p ro m o v e r a la c re a ­ c i ó n i n f i n i t a , n o s e c i ñ e n u n c a a u n núm ero d e t e r m i n a d o d e p a s o s y a c t i t u d e s s in o q u e ya e j e r c i t a d o e l c ü é í p o e n e l e s tu d io d e c a d a mo­ v i m i e n t o n a t u r a l , b r i n d a a s u s c u lto r e s la fa­ c u l t a d d e e x p r e s a r s e d is t in t a m e n t e . S u s p r i n c i p io s f u n d a m e n t a l e s s o n la te n sió n y l a d i s t e n s i ó n l a c u a l im p o r ta l a e x p re sió n de f u e r z a y s u c o n t r a r i a e l d e s fa lle c im ie n to del m o v im ie n to , q u e e s in t e r io r y e x te rio r , su b jetiv o y o b je t i v o y c o m o c o n s e c u e n c i a l l e g a a pro­ d u c ir e n e l e s p e c t a d o r l a m is m a b e l l e z a e sté tic a p a r a l a q u e fu é c r e a d a . L a d a n z a e s fo r m a e n m o v im ie n to c o m o e le m e n to d e e x p re s ió n . Es es 8 e s p a c io p o r d o m in a c ió n tie m p o p o r u t i li z a c i ó n d e l ritm o. �fotos makarius n e c io en A im o g a s ta (L a R i o ja ) 19 3 1 . E x p e r ie n c ia s n o -fig u ra tiv a s d e s d e 19 5 0 . R e a liz a v a r io s d e e s t u d io . (B r a s il, v ia je s al e x te rio r 1955 e x p u s o e n I s a l ó n d e A r t e A s o c ia c ió n A rte N u e v o d e la c u a l B o liv ia , C h i le , y E s c u ltu r a G ru p o de S a ló n a rtis ta s 14 S o c ie d a d de 1958: I S a ló n E x p o s ic ió n c o n te m p o rá n e o s ( E s t ím u lo B e lla s p in to r e s (V a n de A r t e N o - f ig u r a t i v o P a n -A m e ric a n o A rte N uevo ( E s t ím u lo a r g e n tin o s B e lla s (V a n de fin e s (S a la B e lla s de E x p o s ic ió n la de A rte s). (G a la te a ). R ie l). N o - f ig u r a t i v o s E s t ím u lo con A rte s). n o -fig u ra tiv o s A r t e N o - f ig u r a t i v o E x p o s ic ió n E x p o s ic ió n III d i b u jo A .N .F .A ., II S a l ó n 1957: E s c u lto r e s y e t c .) N o - f ig u r a t i v o ( V a n R i e l ) r e a l i z a d o p o r fo r m ó p a r t e d e l a C o m i s i ó n D ir e c t i v a . 19 5 6 : E x p o s i c i ó n d e P in t u r a y E s c u l t u r a n o - f i g u r a t i v a la M u n ic ip a lid a d d e l a c iu d a d d e B u e n o s A ir e s ). P in t o r e s P erú , A rte (G a la te a ). A rte s. R ie l). (P o r t o A le g re ), B r a s il. (P iz a rro ). 9 �pensamientos sobre ei arte no figurativo R e c o rd e m o s q u e u n a m e lo d ía , un m o v im ie n to , u n a c t o o u n a e x p r e ­ s ió n a f e c t i v a s o n f o r m a s . . . Paúl Guíllaume El arte No-figurativo puede definirse como un arte de ideas y vivencias psíqui­ cas, o sea una especie de figuración ab stracta del ser. P ara entender en su unidad la s m ás recientes m anifestaciones artísticas se deben interrelacionar las partes de una obra con su iodo. Es lam entable suponer que existen artistas y aficionados que creen que el arte No-figurativo es algo carente de contenido. Una indiferencia cultural y una sensibilidad en estado de fijación, pueden determinar que una persona no cap te las sutiles m anifestaciones del nuevo arte. Aparte de los significados g en erales del simbolismo de la forma, existen las elecciones, y la variedad de disposición de los elementos plásticos, que le dan a la obra de arte, su sentido particular. Nos hemos preguntado si las im ágenes del arte No-figurativo corresponden a la estructura y dinám ica del espíritu? El artista actu al experim enta, en su quehacer estético, con certezas e inmi­ nencias de verdaderos hallazgos. No se trata de que solo una parte de la psiquis del artista se manifieste en su obra. Lo m ás acertado sería poder objetivar una esp ecie de integración ex­ presiva. A la cuestión del "m e gusta o no me g u sta", que esgrime preferentemente el público ante las nuevas obras de arte, concurre toda una forma de educación visual, b a sa d a en el Renacimiento, y que sólo recientem ente ha com enzado a evolucionar. Debemos exteriorizar la creen cia de que con el nuevo lenguaje visual, el hom­ bre tiene, por prim era vez en su historia, la posibilidad de trazar su verd adera im agen interna, sustentación y b ase de toda objetividad estética. Juan G aeta Giann. exposiciones individuales de pintores asociados a "a. n.“ eugenio abal ex p u so en la g a le r ía " h " d e sd e a l 3 d e m a y o d e l c o rrie n te a ñ o . el 17 d e a b r i l naum goijman r e a li z ó u n a e x p o s ic i ó n "v a n eduardo m ac enfyre e x p u s o e n l a g a l e r í a " r u b b é r s " d e s d e é l 2Ú d e m a y o a l 10 d e ju n io d e l c o r r i e n t e a ñ o . 10 r i e l " e l 12 en la g a le r ía a l 24 d e m a y o �sectores de la exposición de arte nuevo realizada en la galería pizarro en el corriente año fo to s m a k a r iu s 11 �notas para un manifiesto v a sa re ly 1a p a rte ____ trad. m. a lv a re z H e a q u í lo s h e c h o s d e te r m in a n te s d e l p a s a d o e n tr e e llo s y q u e n o s i n t e r e s a n la a n é c d o ta (M a n e t ) - p r im e r a e n tr e g e o m e tr iz a c ió n c o n q u is t a d e l c o lo r p u ro ( M a t is s e ) - e s t a llid o s ió n v is ió n se e x t e r io r c a m b i a d is u e lv e en la en a r q u it e c t u r a d e g r a n d e s s ín t e s is p l á s t i c a s T a eu b e r, M a g n e lli, que n o s o tr o s a t a m o s d e n u e v o ta n to s o tr o s : l a del "p lá s tic a " m undo d e la f ig u r a c ió n in te r io r (K a n d is n k y ) - u n a que v u e lv e (L e se H e r b in ) - a b a n d o n o del v o lu m e n de la v i­ p in tu r a (M o n d r ia n ) - p a r t id a a lfa b e to s por (C é z a n n e ) - (P ic a s s o ) - la lín e a p o líc r o m a C o r b u s ie r ) - n u e v o s tr iu n fa s o b r e e x t e r io r el p lá s tic o s espacio (A rp , ( C a ld e r ) . E l d e s e o d e u n c o n o c im ie n t o n u e v o s e h a a fir m a d o e n e l p a s a d o m u y p ró x im o p o r l a in v e n c ió n d e l a composición pura y p o r l a e l e c c i ó n d e l a unidad, d e l a cual h a b la m o s a n c e s tra l m ás d e la a d e la n te . P a ra le la m e n te p in tu r a s e p r o s ig u e l a la té c n ic a e x p e r im e n t a c ió n d e m a t e r i a le s al d e c lin a m ie n t o n uevos ( a p l i c a c i o n e s q u ím ic a s ) y l a a d o p c ió n d e n u e v o s ú t ile s fís ic a ). .. En e sto s m o m e n to s , vam os h a c ia el abandono to t a l de ( d e s c u b r im ie n to d e l a de la r u tin a , h a c ia la in t e g r a c ió n d e l a e s c u lt u r a y l a c o n q u is t a d e l a s d im e n s io n e s s u p e r io r e s a l p la n o . D e s d e s u s c o m ie n z o s , l a a b s t r a c c i ó n d e s p o ja y a g r a n d a s u s e le m e n to s d e c o m ­ p o s ic ió n . R á p id a m e n te , l a fo r m a -c o lo r in v a d e to d a l a s u p e r f ic ie b id im e n s io n a l, e l c u a d r o o b j e t o 's e o fr e c e a e s t a m e ta m o r fo s is q u e lo c o n d u c e , poit l a s v í a s d e la a r q u it e c t u r a , a l u n iv e rs o - e s p a c i a l d e la p o lic r o m ía • M ie n tr a s ta n to , u n a s o lu c ió n e x t r a - a r q u i t e c t u r a l n o e s p r o p u e s t a y r o m p e m o s d e l ib e r a d a m e n t e con l a l e y n e o p l á s t i c a • L a composición pura e s t o d a v ía u n a p l á s t i c a p l a n a d o n d e r ig u r o s o s e le m e n to s a b s t r a c t o s , p o c o n u m e r o s o s y e x p r e s a d o s e n p o c o s c o lo r e s (m a te s o b r i l l a n t e s p la n o s ) p o s e y e n d o , s o b r e to d a l a s u p e r f ic ie l a m is m a c a l id a d p l á s t i c a c o m p le ta : positiva-negativa. ta s , esto s e le m e n to s h acen P e ro , p o r e l e f e c to d e p e r s p e c t i v a s o p u e s ­ n a ce r y d esv an ecerse v u e lt a a v u e lta un "s e n ti­ m ie n to e s p a c i a l " , y p o r c o n s i g u i e n t e , l a ilu s ió n d e l m o v im ie n to y d e l a d u r a c ió n . • Forma y color constituyen una unidad. L a fo r m a n o p u e d e e x is t ir s in o u n a v e z s e ñ a l a d a p o r u n a c a l id a d c o lo r e a d a . E l c o lo r n o e s c a l id a d s in o u n a v e z d e lim ita d o e n fo rm a . E l tr a z o (d ib u jo , c o n to r n o ) e s u n a f ic c ió n q u e n o p e r t e n e c e a u n a , p e r o s í a d o s fo r m a s - c o lo r a la vez. E l n o e n g e n d r a la s fo r m a s -c o lo r , e s e l r e s u lta d o d e s u e n c u e n tr o . • D o s fo r m a s - c o lo r n e c e s a r i a m e n t e c o n t r a s t a ­ d a s c o n s t itu y e n l a unidad plástica lu e g o l a unidad d e l a c r e a c i ó n : e t e r n a d u a ­ lid a d d e to d a s l a s c o s a s , r e c o n o c id a s a l fin p o r i n s e p a r a b l e s . d e l a a f ir m a c ió n y d e l a n e g a c i ó n . E s e l a c o p la m ie n to M e n s u r a b le y n o m e n s u r a b le , l a u n id a d e s a l a v e z f í s i c a y m e t a f í s ic a . E s l a c o m p r e n s ió n d e l a e s t r u c t u r a m a t e r i a l, m a te ­ m á tic a , com o del U n iv e r s o , e s e n c ia a b s tr a c ta to d o su e stru ctu ra e s p ir itu a l. La u n id a d , d e lo bello, l a p r im e r a fo r m a d e l a s e n s ib ilid a d . es la C o n c e b id a c o n a r t e , c o n s t itu y e l a o b r a , e q u i v a l e n t e p o é t ic o d e l M u n d o q u e e l l a s i g n i f i c a . E l e je m p lo m á s s im p le d e l a u n id a d p lá s tic a es el cu a d ra d o (o re c tá n g u lo ) c o n su c o m p le m e n to " c o n t r a s t e " o e l p la n o b id i m e n s i o n a l c o n s u c o m p le m e n t o ''e s p a c i o in m e d ia to " . L u e g o d e e s t a s p o c a s e x p li c a c io n e s s u c in ta s , n o s o tr o s p r o p o n e m o s l a d e fin ic ió n s ig u ie n t e : s o b r e l a l í n e a r e c t a — h o r iz o n ta l y v e r t i c a l — r e p o s a to d a e s p e c u l a c i ó n crea d o ra . D o s p a r a l e l a s , fo r m a n d o e l c u a d r o d e lim ita n e l p la n o o r e c o r t a n u n a p a r te d e l e s p a c i o encuadrar es crear lo nuevo y recrear todo arte del pasado. • E n l a t é c n i c a d e l p lá s t ic o , d e a h o r a e n a d e l a n t e c o n s i d e r a b l e m e n t e a g r a n ­ d a d a , e l p la n o p e r m a n e c e e l l u g a r d e l a p r im e r a c o n c e p c ió n . E l p e q u e ñ o fo r­ m a to e n c o m p o s ic ió n p u r a c o n s t itu y e l a p a r t i d a d e u n a r e c r e a c ió n d e m ú ltip le s fu n c io n e s b id im e n s io n a le s (g r a n fo rm a to , fr e s c o , t a p ic e r í a , á lb u m de lá m in a s ) . P e ro y a d e s c u b r im o s l a n u e v a o r ie n ta c ió n . c o n tin u a rá próx. n ú m e ro 12 �P in to r. N a c e e n B u e n o s A ir e s e n e l a ñ o 1928. C u r s a e s tu d io s e n l a A c a d e m i a N a c io n a l d e B e l la s A r te s e g r e s a n d o E v o lu c io n a h a c i a l a p in tu r a g e o m é t r i c a a b s t r a c t a , p a s a n d o e l n e o -im p r e s io n is m o , c u b is m o y n e o -c u b is m o . p o r la en 1952. fig u r a c ió n , A c tu a lm e n t e i n t e g r a l a c o m is ió n d e l a A s o c i a c i ó n " A r te N u e v o ", p a r t i c i p a e n l a d ir e c c ió n d e l a r e v is t a e d i t a d a p o r d i c h a e n tid a d . E s m ie m b r o a c t i v o d e la A .P .A .L . y l a r e p r e s e n t a a n t e l a F e d e r a c i ó n A r g e n tin a d e A r te s V is u a le s . E x p o n e e n 1952 e n l a G a l e r í a C o m te , e n 1956 e n e l II S a l ó n d e A rte N o -fig u ­ r a tiv o ( G a l e r í a V a n R ie l) , e n l a M u e s tr a d e P in tu r a C o n c r e t a a u s p i c i a d a p o r e l M u s e o d e A rte M o d e rn o d e l a M u n ic ip a lid a d d e B u e n o s A ir e s , E x p o s ic ió n d e "1 4 p in tu r a s a b s t r a c t a s " ( G a l a t e a ) , S a l ó n d e P in to r e s y E s c u lt u r a s N oF ig u r a t iv o s ( A s o c ia c ió n E s tím u lo d e B e l la s A r te s ), e n 1957 e n e l III S a l ó n d e A rte N o -F ig u r a tiv o ( V a n R ie l). P a r t i c i p a e n l a m u e s tr a o r g a n i z a d a p o r l a D ir e c c ió n d e C u lt u r a d e l a M u n ic i­ p a l i d a d d e B u e n o s A ir e s " N u e v a s G e n e r a c i o n e s e n l a P in tu r a A r g e n t i n a " ( S a ló n P e u s e r 1 9 5 8 ), e x p o s ic ió n o r g a n i z a d a p o r " A r te N u e v o " ( G a l e r í a P iz a rr o ) 1958. E s in v ita d o a l " P r im e r S a l ó n P a n - A m e r ic a n o d e l a C iu d a d d e R ío G r a n d e d o S u d " ( B r a s il) , i n t e g r a l a r e p r e s e n t a c ió n a r g e n t i n a a l a " P r im e r a B ie n a l d e M é x i c o " 1958, y e x p o n e e n e l m is m o a ñ o e n l a R. O . d e l U r u g u a y ( G a l e r í a M o re tti). 13 �actualidades argentinas • E n e l M u s e o N a c i o n a l d e B e l la s A r te s , s e e f e c t u a r o n d e p in to r e s y e s c u l t o r e s e x t r a n je r o s , t a l e s com o: im p o r ta n t e s e x p o s ic i ó n de e x p o s ic io n e s B e n N ic h o ls o n y jó v e n e s e s c u lt o r e s i n g l e s e s , H o n o re D a u m ie r , a r t e e s q u im a l y V a s a r e ly . • H a q u e d a d o c o n s t it u id a l a F e d e r a c i ó n A r g e n t i n a d e A r t e s V i s u a l e s , l a q u e e s t á in te g r a d a p or la s s i g u ie n t e s e n tid a d e s : A s o c ia c ió n E s tím u lo de B e l la s A rte s, M u t u a lid a d d e E g r e s a d o s y E s t u d i a n t e s d e B e lla ^ A r te s , A s o c i a c i ó n A rte N u e v o , C e n tr o A r g e n tin o de G rab ad o res M o d e rn o s , M o d e r n o s y A s o c i a c i ó n A. P. A. L. s i g u ie n t e s p e r s o n a s : S ilv a y A lb in o C e n tro A r g e n tin o de E s c u lt o r e s L a m e s a d ir e c tiv a e s t á c o m p u e s ta co n le s S e c r e t a r i o s L u is J. D u h a ld e , F e r n a n d o L ó p e z A n a y a , C a r lo s F e rn á n d ez . P ro s e c re ta rio E d u ard o M a c -E n ty r e . C a r lo s R o d r íg u e z . P r o te s o r e r o Ju lio G e r c , y e l C o n s e jo T eso re ro D ir e c tiv o esta rá Ju a n c o n s t i­ tu id o p o r F e r n á n d e z T e ije r o , A lb e r t o P ilo n e , M ig u e l A n g e l V id a l, A íd a : C a r v a llo , A n g e l C a v a lie r e y A n a M e r c e d e s • L a F e d e r a c ió n A rg e n tin a de B u rn ic h o n . A rte s V i s u a l e s , g e s t i o n ó l a D ir e c c ió n N a c io n a l d e C u ltu r a , l a a n te l a s a u t o r id a d e s de r e a li z a c i ó n d e l p r im e r S a l ó n N a c io n a l d e A rte M o d e rn o , lo g r a n d o d e e s t a m a n e r a u n o d e s u s o b je t i v o s p r in c ip a le s . • A p a r e c ió en e sta C a p i t a l e l d ia r io " A r te y C r ít i c a " , b a j o la d i r e c c i ó n d e l Dr. R a f a e l S q u ir r u . • A rte N u e v o , d e s a p r o b ó p ú b l i c a m e n t e e l p r o y e c to d e I n t e r v e n c ió n a l F o n d o N a ­ c i o n a l d e l a s A r te s p o r c o n s i d e r a r q u e n o s e h a n dado a p u b lic id a d ra z o n e s v a l e d e r a s p a r a s u in t e r v e n c ió n . • C o n f e c h a 21 d e a b r i l a l 10 d e m a y o p p d o ., l a A s o c i a c i ó n A rte N u e v o u n a e x p o s ic ió n d e p in tu r a , g r a b a d o y e s c u l t u r a e n l a • G a le r ía r e a liz ó P iz a r ro . S e r e a liz ó e n l a A s o c i a c i ó n E s tím u lo d e B e l l a s A r t e s u n a im p o r ta n t e e x p o s ic ió n b a jo l a d e n o m in a c ió n " P a n o r a m a d e l a E s c u lt u r a N o f ig u r a t iv a " o r g a n i z a d a p o r e l c r ític o • G a r c ía M a rtín e z . E n l a e x p o s ic ió n I n t e r n a c i o n a l d e B r u s e la s , e l e s c u lt o r G r e g o r io V a r d e n e g a h a s id o d is t in g u id o c o n m e d a l l a d e o ro . ta m b ié n lo s a r t i s t a s n o -fig u r a tiv o s E n tr e lo s n u m e r o s o s p r e m ia d o s a n o ta m o s Ju a n D el P re te con g ran p re m io , C lo rin d o T e s t a , S a k a y , F e r n á n d e z M u ro y O c a m p o . • S e fu n d ó e n e s t a c a p i t a l u n a a g r u p a c i ó n b a jo l a d e n o m in a c ió n " A r te N o -fig u ra ­ tiv o ", c o n l a fin a lid a d d e r e a li z a r a c t o s y c u r s o s , s o b r e p r o b l e m a s a c t u a l e s d e l a p l á s t i c a n o -fig u r a tiv a . E s s u p r e s i d e n t e J u a n D e l P re te . ° S e h a fija d o c o m o a s i e n t o p r o v is io n a l d e l M u s e o d e A rte M o d e rn o , lo s s a lo n e s a s i g n a d o s p o r l a d ir e c c ió n d e l M u s e o d e A r te s P l á s t i c a s " E d u a r d o S ív o r i" , sito en la c a lle P a r a g u a y 1033. U n a v e z o r g a n iz a d o s e i n s t a l a r á d e fin it iv a m e n te en l a s d e p e n d e n c i a s d e l T e a tr o G r a l. S a n M a rtín . L a d ir e c c ió n d e l m is m o e s e je r ­ c i d a p o r e l d o c to r R a f a e l S q u ir r u y c o m o s e c r e t a r i o e l s e ñ o r M a n u e l F e r n á n d e z T e ije ir o . �actualidades extranjeras © E n e l K r e m lin d e l a c i u d a d d e M o s c ú , s e i n a u g u r ó u n a e x p o s ic i ó n d e ic o n o s. S e a n u n c i ó a d e m á s q u e e l " P a t i o d e lo s P a t r i a r c a s " p e rm a n e n te cerra d o h a s ta e l m o m e n t o p a r a e l p ú b lic o , s e r á r e s t a u r a d o y h a b i l i t a d o p a r a s u l i b r e a c c e s o . © L a e x p o s ic i ó n " C o n s t r u i d o e n U S A " , o r g a n i z a d a p o r e l M u s e o d e A r te M o d e r n o d e N u e v a Y o rk y q u e h a s id o m o s t r a d a e n l a ú lt im a B i e n a l d e V e n e c i a , c o n s ­ tit u y ó e l p r im e r c o n ju n t o d e s d e h a c e 10 a ñ o s . d e A r te O c c i d e n t a l q u e e l p ú b lic o de B u d ap est E n 18 d i a s íu é v i s i t a d o p o r 2 5 0 .0 0 0 p e r s o n a s . v io L a e x p o s ic i ó n m e n c i o n a d a q u e r e f l e jó l a v is ió n d e 4 3 e d i f i c i o s m o d e r n o s d e lo s E s t a d o s U n id o s , h a s id o l l e v a d a p o s t e r i o r m e n t e a o t r a s c i u d a d e s r u m a n a s . ® El te m a " P a r t ic ip a c ió n de la e c o n o m ía , té c n ic a y e s té tic a en la a r q u ite c tu r a a c t u a l " e r a m a t e r i a d e d e l i b e r a c i o n e s e n e l 7 ? c o n g r e s o d e l A IC A , h a b i é n d o s e e l e g i d o a J. J. S w e e n e y p a r a e l c a r g o d e P r e s i d e n t e , P a u l F i e r e n s s u a n t e c e s o r , fa lle c ió ® r e c ie n te m e n te . L a c i u d a d d e V i e n a t e n d r á s u M u s e o d e A r te M o d e r n o . d a r á d e s d e B r u s e la s e l p a b e lló n C o n -e s te fin s e t r a s l a ­ a u s tr ía c o , q u e s e r á h a b ilita d o p ara e ste p ro ­ p ó s ito . • E l e d ific io de la U n esco en P a rís te n d rá ta m b ié n o b ras de lo s a r tis ta s A fro , A p p e l, M a t t a y T a m a y o , a d e m á s d e lo s t r a b g jo s . d e . J e a n A rp , A l e x a n d e r C a l d e r , J o a n M iró , H e n r y M o o r e , I s a m u • N o g u c h i, P a b l o P ic a s s o . E l ú n ic o a u t o r r e t r a t o d e G e o r g S e u r a t h a s id o d e s c u b i e r t o r e c i e n t e m e n t e c o n l a a y u d a d e r a y o s X b a jo d o s c a p a s d e c o lo r d e l c u a d r o " J o v e n m u je r e m p o l v á n ­ d o se ". ® Un r e lie v e d e 6 fig u r a s h u m a n a s , o b r a s d e l e s c u lto r W o tr u b a , s e e n c u e n tr a a l fr e n t e d e l p a b e l l ó n a u s t r í a c o e n l a e x p o s ic i ó n m u n d ia l d e B r u s e la s . *> E l c o m i t é o lím p ic o a l e m á n o r g a n i z ó u n c o n c u r s o n a c io n a l p a r a p in tu r a y a r t e s g r á fic a s . • E n C h i c a g o h a s id o c r e a d o u n I n s titu to d e A r te M o d e r n o c o n e l fin d e f o m e n ta r el in te r c a m b io a d h e s ió n a r tís tic o e n tr e to d o s lo s p a ís e s del m undo, d e P ic a s s o , S ir H e r b e rt R e a d , M a x E rn s t y Je a n c o n tá n d o se • E l 15 d e a b r i l p p d o ., f a l l e c i ó e l c r í t i c o d e a r t e L e ó n D e a g á n d . • L a B ie n a l d e V e n e c ia d e © ‘ ‘E d i f i c a r y n u e stro e s t e a ñ o h a s id o i n a u g u r a d a ti e m p o " es el títu lo de una con la A rp . el d ía e x p o s ic i ó n de 15 d e a b r i l . c o n s tru c c io n e s e n m a d e r a y h ie r r o d e l p r o f e s o r K o n r a d W a c h s m a n n ( C h i c a g o , U lm ) y d e l e q u i p o c o n d u c i d o p o r é l. te lle v a d a a • L a m u e s t r a q u e tu v o u n g r a n é x i t o e n V i e n a fu é p o s t e r i o r m e n ­ M u n ic h . L a c i u d a d d e M o n te v id e o i n a u g u r ó h a c e p o c o s d í a s s u M u s e o d e A r te M o d e r n o . S u p rim e r a m u e s tra c o n s titu y ó u n a r e tr o s p e c tiv a ® D a n ie l C a t t o n r ic h , D ir e c t o r del In s titu to de A r te d e l a o b r a d e P o r tin a r i. de C h ic a g o , r e n u n c ió a la m e n c i o n a d a fu n c ió n , p u e s c a u s ó d e s a g r a d o s u n e g a t i v a d é e x h i b i r l a s t e l a s d e W in s to n C h u r c h ill. • E l S a l o m ó n R ., G u g g e n h e i m M u s e u m , N e w Y o r k , o r g a n i z ó h a c e p o c o u n a m u e s ­ t r a d e 7 e s c u l t o r e s jó v e n e s d e d i s t i n t a s n a c i o n a l i d a d e s . �PINTURERIA LESDI KRAPF & Cía. S. R. L. L IB E R T A D 5 Ó5 T E L E F . 35 L IB E R T A D 5158 FRENTE PLAZA LAVALLE IMPORTADORES buenos a íre s LA BUENA ESTRELLA fábrica fr a n c is c o de pastas frescas y secas m o urin santa fé 1928 t. e. 4 4 - 8 5 0 3 bs . es. i m p r e n t a— píeles martín fréres cabrera im p re so s b u e n o s a i r e s guido 15 3 6 - rey en general estados t. e . 4 2 “ 9 2 7 1 esq. ju n c a l y t a l c a h u a n o la ferretería alemana fe rre te ría - bazar y m en aje - im p o rta d o re s t. e. unidos (£65 38 - 0 8 1 8 danzas modernas luisa grinberg av. r. saenz peña 999 t. e. 3 5 - 158 1 y 7)03 su c u rsa l; a d m in is tr a c ió n : av. r. soenz peño 901-1°. t. e. 3 5 - 1 5 3 9 corrientes 40? esq. r e c o n q u is t a t. e. 3 1 - 4 0 2 8 * e s tu d io san blas 2765 te l. 59 - OS 11 �c visconti galatea diseño de interiores, telas, muebles, tapicería, cerámicas lib re ría ■ g a le ría e x D O S i_ ió n santa y fé ve nta 14.76 t. e. 41 - 1 6 3 8 e sm e ralda 8Ó2 t. e. 3 1 - 7 3 2 3 t a lle re s a re n a le s viamonte 564 buenos aires t viel temperley y victorica s. r. 1. to r c a s a a rtíc u lo s c o n c e sio n a rio s T6 HO U 1 en te: ju liá n para d ep ortes general 8 4 -9 5 4 4 84 - 9594 a lv a r e z 2 4 7 5 / 7 7 1059 e. 4 4 - 9 6 9 9 84 - 9755 44-1208 av. callao 737 l- e' 41-2864 e sm e ra ld a t luis alberfo storni C 1o dy m é d i c o e x - g l a d y s ca Iza d os alvear para dam as carhué 34 160 t. e. 6 4 v. b a lle ste e (lin te r:) 2917 zorrilla héctor walíisch spiteri psicoterapia tra s to rn o s d e l c a rá c te r 520 e. 3 5 - 7 1 3 2 dental siem pre c o n n o v e d a d e s t. e. 80-7237-5501 lunes, m ié r c o le s y v i e r n e s laprida 1727 pta Baja 15 84 - 5079 a 17 hs, ( p e d ir h o ra s ) junin 931 bs. as. �galería de arte buenos aire s v a n ri el flo rid a 31 - 0 2 2 5 6 l9 cr c CD => O galería rubbers • taller • resta u ra cio n e s de m arcos “• en talcahuano 1169 - 44 - 4356 juan gaeta giann clases t. e. pintura dibujo composición de: 8 4 -9 4 4 7 Vicente Carracedo Ltda. $ Jo y e ría - R elojería O g S a I t a I 7 6 4- C co T. E. 26-6569 la esquina del arquitecto E s t a e s la m á q u i n a d e e s c r ib ir L e x i k o n , q u e s e f a b r i c a e n la A r g e n t in a c o n u n s e llo f a m o s o e n el m u n d o e n te ro : O liv e tti. L a in g e n ie r ía d e p r e c is ió n tie n e e n e lla u n e x p o n e n t e d e a v a n z a d a , d o n d e el v ig o r y la s i m p li c i d a d d e la c o n s t r u c c i ó n s e s u m a n a u n a d e p u r a d a e l e g a n c i a d e lín e a s. L a O liv e tti L e x ik o n e s la m á q u i n a d e e s c r ib ir d e o f ic in a q u e s e d i s ­ t in g u e d e i n m e d ia t o p o r s u s c a ­ r a c t e r ís t ic a s t é c n i c a s y la s o b r ia p e r f e c c ió n d e s u d is e ñ o . a rq u ite c tu ra - in g e n ie ría a rte s ap lic ad a s s u sc rip c io n e s d e revista s librería concentra v ia m o n te 541 - tel. Eduardo 31-5765 buenos a ire s S q u ir r u Abogado e stu d io Cangalla T. E. 45 - 0548 1885 D r. R O B E R T O E R N E S T O G R E C O Abogado uruguay 277 - 2o. p. cap. federal t. e. 40-6516 40 - 6721 Agr. Antonio Luis D'Aluia S u b d iv isio n e s - lote os - m e nsura s p r o p ie d a d Olivetti Argentina S. A. Buenos Aires - S. Martin 550 Picheuta 2140 horizon tal Tel. 6 0 * 9 8 1 1 � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Ejemplares 1 a 6 del Boletín de la Asociación Arte Nuevo, publicados entre 1956 y 1958. Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 1956 - 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Text A resource consisting primarily of words for reading. Examples include books, letters, dissertations, poems, newspapers, articles, archives of mailing lists. Note that facsimiles or images of texts are still of the genre Text. Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Arte Nuevo Description An account of the resource Boletín de la Asociación Arte Nuevo No. 6 Publisher An entity responsible for making the resource available Asociación Arte Nuevo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource Buenos Aires, 1958 Rights Information about rights held in and over the resource Derecho público Language A language of the resource Español Creator An entity primarily responsible for making the resource Neutra, Richard Fernández Teijeiro, Manuel Vidal, Miguel Ángel Mac Entyre, Eduardo Grinberg, Luisa Gaeta Giann, Juan Álvarez, Manuel