3
100
206
-
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/d0b13f0cfeff2aa4524b106ac21dd82d.jpg
ae4b38343cef3c7f439c866a66088982
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b17c935b6d8e367b6b6ce832410accc9
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Text
Vt hyestmar
�Una
S u m
Ver y Éstimdf
revista mensual de crítica
artística
a r i o
JO RG E ROM ERO BREST
planta exótica
(;
Recuerdo de una visita a C qnstan tin Brancusi
EL ECO
M useo exp erim ental en M éjico
3
6
C om ité de redacción: S ilv ia A m bro sini,
Raquel Edelm an, Jorge G lusberg, Enrique
N ag e l, A lfre d o E. Roland
S e cretaria de redacción: Blan ca Stabile
D iag ram ación de: Sam uel O liver
CL C am in o
N ELLY PERAZZO
SIM O N A ER TA N
JO RGE ROM ERO BREST
v
de observación
Pin tu ra contem poránea de la
9
Suscripción a n u a l: 12 núm eros, $
E xte rio r, $ 4 5 ; núm ero suelto $ 3.
33;
India
10
Editada por
Cómo se m ira un cuad ro, por Lionello V e n tu ri
14
Ver y Estimar S . R . L . , cap. $ 10 000
editorial, actos, cursos.
Cómo ver un cuad ro, por Córdova Iturburu
15
Director Gerente: Jorge Rom ero Brest
A LFRED O E. R O LA N D
T a p a : M A T H IA S G O ER IT Z , dibujo para su libro E L C IR C O ,
Colección de 1 1 dibujos y una viñ eta - 1 9 4 9 .
2
Registro nacional de la propiedad intelec
tu al núm ero 4 7 0 .7 7 1 .
A d m in istració n y r e d a c c i ó n : Tu cu m án
1 5 3 9 , Buenos A ire s , A rg e n tin a . 3 5 -9 2 4 3
M arzo 19 55
�R E C U E R D O
DE U N A
CONSTANTIN
VI SI T A
A
BRANCUSI
En 19 48 visité a B rancusi en su ta lle r de
Y como no puedo resistir a la tentación
Pa rís,
de desobedecer a B ran cu si, publico ta m
donde se
h a lla n
la
m ayor
parte
de las obras que ha realizad o desde los
bién las notas que escribí
com ienzos del siglo. Gentilm ente accedió
vu e lta
a que los estud iara con detenim iento, y
aspecto de un viejo cam pesino eslavo, con
sin ninguna d ificu lta d el diálogo se hizo
su
vivo y sostenido entre nosotros. Pero en
c a n a , sus ojos inquietos y desconfiados,
un momento dado tuvo la sospecha de
sus m anos rudas, su cuerpo ya poco obe
que me proponía escrib ir sobre su obra
diente pero siem pre en m ovim iento.
y entonces me dijo que no tenía derecho
rece m ás un m u jik que un hom bre o cci
a hacerlo — aun antes de que le hubiera
dental y, sin em bargo, ap enas em pieza a
confirm ado
h ab lar,
podía
la
sospecha—
y
que
sólo
p u b licar un texto que se dispuso
de
su
la rg a ,
c a sa ;
enm arañada
pausad am ente,
m usitara
las
entonces, de
"B ra n c u s i
p a la b ras,
y
su cia
como
con
tiene
si
el
barba
Pa
apenas
un desgano
inm ediatam ente a dictarm e y que publico
que tiene olor a escepticism o, ap arece el
ahora por el interés que sin duda tiene,
hombre que ha elegido a P a rís para viv ir
pese a su brevedad.
porque según dice ésta es su p a tria ; a p a
"Las
c ríe s
no
ellas
m ism as
han
y
el
nunca
por
rece, sobre todo, el hom bre de exp erien
siem pre
ha
cia m uy in ten sa, con sus setenta y tres
existido
hombre
estado sujeto a la religión. Cuando des
años,
aparecieron las religiones, los a rtista s se
queñas contin gencias de la vid a
ocuparon
por cuya razón se ríe de le gloria — cree
del
virtuosism o
de
la
copia.
y
" r e v e n t a r " , porque todo lo que tiene co
V e n u s; después los artista s hicieron D is
m ienzo tiene fin —
cóbolos, A q u ile s y Laocoontes, y M iguel
venes que cu ltiven el espíritu y que se
Angel,
pu rifiq u en por dentro, pues es lo p rin c i
en nuestra época, c a e en el
griega
haciendo
la
tie rra
es
d ia ria,
que
la decadencia
de
de las pe
religioso, hicieron bellos Apolos y bellas
ya
destino
m ás a llá
A s í, cuando los griegos estaban en plano
error de
el
que está
el
de
y aconseja a los jó
p a l, y lo dem ás, la obra, se da por a ñ a
cosas que espantan por su feald ad . Des
didura.
pués todo el
trastornado
"A u n q u e es trem endo egoísta, es a ltru is
la b elleza ha
ta a la m anera del cam pesino que está
mundo
se
fa
haciendo b e e f s t e a k s , pero
desaparecido. H oy, p ara hacer el arte libre
pronto para ayu d ar al
por sí m ismo, es necesario ponerse en el
para nada se interesa por los que viven
estado de un dios que cre a, de un rey
m ás a llá de su área v ita l. Por eso no le
vecino
pero que
que ordena y de un esclavo que a ctú a.
interesa
Los
quierdas y se encierra en la idea de que
tres
personajes
so lo ."
deben
form ar
uno
P á ja r o en e l e sp a c io
la
p o lítica.
No cree en las iz
no hay arte posible sin estado religioso.
El recién nacido, 1915
3
�El p ez
Él
cree ser religioso,
aunque
no
m ilita
en ninguna iglesia.
Lo
p u e rto
qué
de la escu ltura
este
innovador
potente
sea a tal punto, desde
"Sob re sus opiniones acerca del arte basta
este áng ulo, un rom ántico. De esto estoy
la
ahora convencido después de haber visto
declaració n
que antecede.
Detesta
a
M iguel Á n g e l, a quien considera culpab le
una buena can tid ad de obras y de h a
de hab er inducido a los escultores a h a
berlo escuchado sobre toao: ya no es un
cer una escu ltura gruesa, de gestos a m
hombre de nuestro tiem po;
pulosos, retórica y exterio r. M e dice que
ese pasado inm ediato sin duda pero ya
m ucho
le
hab ían
hab lado,
cuando
era
lejano ,
durante
el cual
pertenece a
hom bres
felices
alum no en Bucarest de la A c a d e m ia , de
pudieron v iv ir al conjuro de la idea de
la
que era
C a p illa
v e rla ,
A
S ix tin a ,
y
que
comprobó que era
Rodin lo estim a
todo
el
Balzac
después,
un
al
" e s ta b lo " .
un poco m ás, sobre
aunque
esta
obra
no
sea realm ente buena. Lo im portante para
posible
cre ar
ten
sólo
con
el
bagaje que cada uno tenía dentro de sí.
Sin que
se
p arezcan
en
modo
B rancusi me ha hecho la m ism a
alg uno ,
im pre
sión que Braq ue: son hom bres term inados
él es conservar la m edida hum an a y por
que no comprenden la trag edia de nues
eso estim a a Rodin sólo en cuanto supo
tro tiem po y contin úan trab ajan d o ahora
co n se rvarla.
con el mismo espíritu de la época a n te
De
los a rtis ta s actu ale s
no
quiso h a b la r: me dijo que no los conocía.
rior a la guerra del 14.
En
vib ran te
19 20
expuso
por últim a
vez
en el
Salón de los Independientes, después nun
4
p a rad ójico,
que
Braq ue,
B ran cu si es m ás
tam bién
es
m ás
pobre y por ello tiene contacto d ia rio con
ca m ás en grupo. B rancusi es un solitario
la gente del pueblo en el m ísero impasse
que acoge bien a quien se interese por
en que v iv e , su pensam iento es m ás vivo
sus obras, pero que no tiene ningún es
y su m agnanim id ad m ás co ntagio sa; pero
p íritu greg ario. Y
ta n to él como el otro viven en estado de
es curioso, hasta d iría
�le ayuda en su ta lle r — él m ismo pule el
(me m uestra la foto) y luego fué ganando
bronce de sus objetos y saca
las foto
en hondura hasta lleg ar al otro en que
g ra fía s de sus obras.
la modelo es irreconocible.
" S u problem a es el de la búsqueda de la
" E n d e fin itiv a , para él sigue siendo el arte
absoluto — son sus palab ras—
expresión de estados de ánim o in d iv id u a
pero no
ese abso
les. Por quintaesenciad os que sean siem
luto. Me parece ad vertir cu e para él lo
pre se tra ta , pues, de una posición ro
absoluto es la equidad, el eq uilib rio , la
m án tica.
m edida
pues,
el estado de tensión que ju s tific a las fo r
quienes piensan que B rancusi es un in
m as ya es débil, como lo prueba el re fi
conseguí
que c a ra c te riz a ra
h um an a.
Se
a
eq uivocan,
tienen
fu e rz a ,
pero
ventor de form as concretas; en verdad es
nam iento fin a l de las su p erficies a que
un ab stracto, acaso el m ás ab stracto , en
se
el verdadero sentido del térm ino, de los
algo de decadente, de fa lta de verdadera
a rtis ta s de nuestro tiem po, porque todas
energía y de verdadero instinto.
sus
y
" O tra prueba de su acendrado su b je tiv is
y síntesis.
mo la da su desinterés por la a rq u ite c tu
obras son
com plejo
producto ce
un
proceso de a n á lisis
largo
entrega
con
verdadero
fre n esí.
H ay
Por cuya razón siem pre representa algo:
ra.
un p á ja ro , un pez, un sapo, un cuerpo
modernos son " id io t a s " y que solam ente
de
m ujer. A l
hombre
no
lo
Me
dijo
que
todos
los
arquitectos
representa
en las casas de cam p aña del siglo X V II
porque considera que su cuerpo es más
y aun del X V I , hechas por sim ples em
feo que el
de un sapo, con
todas sus
fragm entacion es y su fa lta de unidad de
volum en. C ada
Eva
Sus obras
form a
real
pasa por su
presarios,
se
encuentra
una
disposición
espacial m edida y arm ó n ica .
" E n cuanto a su escu ltu ra, responde a mi
espíritu y sufre el proceso de a n á lisis y
pregunta que nada tiene que v e r con la
síntesis que lo conduce a! descubrim iento
arq u ite ctu ra .
de
p arte, en el ca rá cte r poético de su e scu l
lo esen cial.
Pero
lo esencial
no es
invento sino form a extraíd a de lo real.
Ta m b ié n ha hecho retratos y alg ún torso.
Un m agnífico retrato de m ujer, tra n sfo r
mado en un juego casi irreal de ritm os
plásticos,
me
dem uestra
cómo
Insiste
m ucho,
por
otra
tu ra , y aunque le hago notar que actú a
como
un
m edio de
d in a m iz a r
em o tiva
mente el espacio, persiste en negar toda
relación con la a rq u ite c tu ra ."
procede:
prim ero hizo el retrato bastante parecido
JO R G E R O M ER O B R E S T
El recién nacid o. 1 9 )5
ensoñación, creyendo todavía en la cali
dad que un hombre de genio puede in
fu n d ir a las obras que crea.
" T ie n e una verdadera fobia a la in telig en
cia y cree que el hombre hace m al uso
de e lla. Au nque no me lo d ijo , es e v i
dente que para él
lo único puro es el
instinto, sin que parezca
a d ve rtir hasta
qué punto su instinto de paisano se ha
refinado gracias a la inteligencia
lúcida
que posee.
" N o me im presiona como un hombre de
c u ltu ra , sino como un artesano que e xtrae
del m aterial todas las posibilidades que
encierra y sabe em plearlo para sus fines
em otivos. Porque lo curioso es que B ra n
cusi es un sentim ental cue asp ira a pro
vo car reacciones
igualm ente se n tim en ta
les, sólo que éstas no son v á lid a s a juicio
suyo si no son sublim adas por un espíritu
religioso. Por eso tal vez no quiso ad m i
tir ninguna discusión te ó rica: para él el
arte está en la obra y a ella se apega.
Pero es tan
fino y personal que
nadie
5
�EL
ECO.
Museo
experim ental
en
M éjico
D.
F.,
calle
Sullivan
43
El terreno, ubicado en el centro de M é
jico C ity , ab arca alrededor de 5 3 0 m e
tros cuadrados. Una única puerta condu
ce al espacio interio r, que tiene unos siete
m etros de a ltu ra . En él Hay una cantid ad
de
restaurantes
rrespondientes
y g a lería s
espacios
con
sus co
funcionales.
Un
largo y angosto corredor de entrada c ru
za el terreno. Este corredor se estrecha:
al mismo tiempo el piso se eleva lig e ra
m ente, m ientras el techo cae. El e n ta ri
mado de m adera del piso se va reduciendo
a m enor escala hasta cu e se reúne con
el techo en un punto; en ese punto de
fu g a , que se encuentra en el gran salón,
hay una obra p lástica de M a th ia s G o eritz,
un torso.
Encuentra
su eco en el gran
grissaiile, pintura m ural (1 0 0 m etros c u a
drados) de H enry Moo~e, ubicado detrás.
El corredor conduce luego c un pequeño
hall, separado del salón princip al por una
pared a is la d a , negra, de 6 m etros de alto ;
vale d ecir, no llega al techo. A
través
de esta pared queda subrayada la a ltu ra
del
F a ch a d a sobre
la ca lle
S u lliv a n ,
43.
M éjico D. F.
A r r ib a .
Iz q u ie r d a .
e d ificio .
6
F la n ta
del
espacio
interio r,
así como
tam bién
una división que se h a lla detrás del bar
restaurante
guardarropa
separa
en cuyos extrem os están
y baños.
baños
de
En
la
restaurante
pared
el
el
que
pintor
�C arlo s M erida ha ubicado una com posi
ción
cro m ática ab stracta
con caracteres
de relieve.
A lo largo de las paredes del restaurante
se encuentran obras de Picasso, Klee , Chag a ll,
H e ck el,
A rp ,
Fe rran t
y
M iro
y,
Graphiken de Picasso. D etrás del bar tra
baja G o eritz en una pintura
no co ncluida.
En el
m ural aun
centro
del
restau
rante, justo encim a del b ar, la pared está
decorada con extensos dibujos de niños
m ejicanos y al fin a l de la m ism a,
una
salid a
a
una
la
cual
de
segunda
em ergencia,
entrada
conduce
del
EC O ,
de
hablarem os luego. El que entra por ella
en lu g ar de encontrar la negra y aisla d a
pared del b ar, se enfrenta con la b la n
cura del salón p rin cip al, con la totalidad
del cuadro m ural de H enry M oore el cual
desde la entrada sólo podíc ser visto en
una
séptim a
cuentra
parte.
cru zad a
p lásticas
de
La
por
una
pintura
se
geom étricas
p rim itiva
en
líneas
construcción
del pintor m ejicano Rufino T a m ay o .
Éste en
un
com ienzo
hab ía
recibido
el
encargo de hacer la grissailie de la p in tu
ra m u ra l, y hab ía
iniciado ya
la d is tri
bución de las su p erficies, cuando falleció
D aniel
M ont, quien fin a n c ia b a
la cons
trucción del ECO y estim aba a este p in
tor.
M ás
tarde
en diciem bre de
1953,
G oeritz pidió a H e n rv Moore a auien lo
unía
vínculo s de am istad
unas
Arriba. M u ral del saló n grand e re a liza d o según el proyecto
de H E N R Y M O O RE, Los siete Judas.
La s lín e a s g eo m é tricas proceden de la com posición a n te rio r
m ente p lan ead a del p intor m e jican o R U F IN O T A M A Y O .
Abajo izquierda. Proyecto de R U F IN O T A M A Y O p a ra un g ran
m u ra l, a p ro xim ad am e n te de 100 m etros cu ad rado s en el salón
g ran d e . Fueron re a liz a d a s solam en te las lín e a s g eo m étricas
de la com posición que siguen e xistien d o en el m u ral de
H E N R Y M OO RE.
Abajo derecha. P asillo de e n tra d a . En el
p rin cip al del m u ral de H E N R Y M OO RE.
fondo
la
fig u ra
fig u ras
para la pared.
To d as las paredes
restantes del espacio
princip al son b lan cas a la c a l. Ellas de
ben se rvir para las exposiciones de p in
tores jóvenes que van
a M éjico o que
viven a llí (Leonora C arrin g to n , A lic e Rahon,
Felipe O rlando, Y o n ia
F a in , Jesúa
Reyes F e rre ira , W o lfgang P e alen , e tc .).
Del gran salón se puede ir al a ire libre
y a un am plio patio cubierto el que puede
ind istintam ente
como
para
ser
usado
exposiciones
para
de
b allet
plástica
al
a ire libre. M ucho espacio fué destinado
a la creación de este patio que da la im
presión de estar dom inado por una única
ven tana
en
form a
de
c ru z,
al
mismo
7
�Izquierda. E scu ltu ra de
El b a lle t e xp e rim e n tal a l
M A T H IA S G O E R IT Z .
(EA LTER NICHS)
Derecha. V is ta del salón al p a tio . En el fondo
el m uro a m a rillo de 1 1 m etros de a lto .
Abajo. B a r. R e sta u ra n te .
A l fondo:
d ecoració n p lá stic a
C A R L O S M E R ID A .
tiempo
puerta
del
gran
salón.
En
este
En
la
escalera
ha
realizad o
el
escultor
patio una pared aisla d a de un m etro de
m ejicano G erm án Cueto una composición
alto , de color a m a rillo , constituye el ú n i
doble, m itad p intura y m itad p lástica.
co acento de color de todo la construc
Los espacios fu n cio n ales y secundarios
que term inan en la g a le ría , son a b a rc a
ción espacial del EC O . Tod as las demás
paredes, como así tam bién el techo del
dos por dos pisos de construcción: arrib a
espacio
los vestuarios y ab ajo la co cin a ; una pe
interior
están
pintadas
en
d is
tintos tonos de grises.
El
piso del
queña escalera une a am bos y por una
p atio , en contraposición
al
entarim ado de m adera de! espacio in te
rior, ha sido hecho con grandes y rojos
lad rillo s
pared que tiene m ás de 7 m etros de la r
un eco a todas las m an ifestacio n es del
go por 4 ,5 0 de ancho, con un abstracto
arte moderno. La dirección a rtístic a y la
hierro
de
O tra
La fin alid a d del M useo exp erim en tal ECO
es b rind ar una posibilidad de reson ancia,
de
centím etros.
estos últim os al gran salón.
larga
plástico
de 4 0
puerta de m adera ancha se puede ir de
M a th ia s
G o eritz,
puede se rv ir de fondo paro b a lle t o teatro
al a ire libre.
Escondido en el lado interior de la a lta
pared a m a rilla , que se h a lla libre en las
a ltu ra s, h ay una plástica y ab stracta poe
sía
de G o eritz,
recortada
y fo rja d a
en
hierro.
La segunda entrada del ECO que se h alla
separada de la
c a lle
por una
re ja ,
va
desde la puerta de m adera de la entrada
posterior del b ar restaurante
y conduce
a travé s de una escalera al
piso supe
rio r, es decir a la G a le ría D aniel M ont y
por ésta a
los espacios funcio nales
cundarios (vestu ario , cocina
se
e tc.).
L a g a lería que sirve para exponer obras
de a rtista s
jóvenes, se encuentra
m ente sobre el bar restaurante.
ilum inada
por
una
in stalació n
ju s ta
E lla es
in tern a;
desde arrib a suele recib ir luz del día v
sus paredes están cubiertas por una c a r
peta de paja japonesa. E=tá separada del
corredor por una din ám ica v e rja de hierro
que puede ab rirse hasta la m itad.
8
supervisión, así como la decoración, m ue
bles, e tc ., es de M ath ias G oeritz.
m ovible
de
�Camino de la
observación
P RESEN T A CIO N DE JA CO B O A IS A A C -
Segundo por la calid ad de su potente pa
del arabesco que form an
José de R ibera (1 5 8 8 - 1 6 5 2 ). M useo N a
tetism o que nos invade en
espacio es acusado
cional de B ella s A rte s.
pero no nos in vita a re fe rirla a una ins
las
ta n cia
el
superior,
sino
que
form a
se
total
fija
en
nosotros como una v ive n c ia personal.
La
y
Estam os ante
un
cuadro
que nos con
pasta
libre,
jugosa,
en
su p erficie
rugosa,
p incelad a
parte
la
densa
prim er
plano con
com posición
al
par
el elem ento plástico al que se le ha otor
la
gado m ayor fu e rz a : adem ás de u n ific a r
re
la im agen ha servido para releg ar el v a
expresivo
de
la
línea
prestigiando
en
y cierta com p lacencia sensual en la m a
aún m ás la m ateria y el color.
expresada
por otro.
te ria
L a s form as rep resentativas han sido u ti
¿Y
emoción
por qué
nos conm ueve y no nos e xa lta ?
Ribera
Prim ero
por sí m ism a.
la eq uilib rad a
La
riqueza
colocación
de
em otiva
lor
de v ib ra r
la
fuertem en te
del
la
velan
con
actitud
m ateria
por
e q u ilib rad a y d in ám ica. El claro scuro es
vigorosa
d irig id a,
c la ra s
m ueve. Llam o conmoción a la posibilidad
contacto
una
la
alg u n a
tin ta s
fondo y
los brazo s. El
por el co ntraste de
tonal y
los cálidos
liza d a s
por el
a rtista
como
medio
de
por la fu e rza de su n aturalism o que nos
junto a los fríos en las carnaciones y en las
objetivación de un sentim iento cuya fu e r
m antiene
vestim entas sirven para cre a r el volum en
za trasciende
y acen tu ar
ra tiv a .
nos
adheridos
perm ite
a
la
trascenderla
imagen
por
y
no
com pleto.
EL
la
m ovilid ad
M A T E M A T IC O
-
(1 5 8 8 - 1 6 5 2 ). M useo
de las telas y
José
de
R ibera
N acio nal de Bellas
El
m ayor
tin ta s
la
sim ple
acierto
dom inantes,
ha
referen cia
sido
una
fig u
u tiliz a r
oscura
dos
para
el
fondo y las vestid u ras y una tin ta sepia
A rte s.
p ara las m anos, el rostro y el libro. D en
tro de esta sobria lim itació n que el a r
Y o se ñ a la ría la sobriedad y el patetism o
tista
como
fino juego dinám ico con
los dos signos d istintivo s de este
se
ha
im puesto,
ha
realizad o
un
los frío s y
los
retrato de evidente filia c ió n barroca como
cálid o s; los prim eros, que otorgan cierta
el an terio r.
du reza al texto, los segundos, en la c a ra ,
La form a de tra ta r el tem a
hum an ística
se unen a un acentuado recargo de m a
se m antiene pero se renueva al destruir
te ria en la fre n te y a la energía que de
nos revela que
la trad ición
el eq uilibrio entre form a e idea.
form a
Abandonado el
vita lid a d a esta fig u ra .
ideal c la sic ista
hay
una
revaloración de los angustiosos problem as
la
n a riz
para
dar e x tra o rd in a ria
El e q u ilib rio de la composición se logra
de la sa lvació n in d iv id u a l. El hombre ya
por dos recursos m uy sim ples:
no es señor de un mundo sereno, sino que
que se a c la ra en el lado sombreado de la
torturado por un ideal m ístico tiene con
im agen y el paralelism o de los ejes del
cien cia
de
h um an a.
la
En
lim itació n
función
o
la
de estas
m iseria
ideas el
el fondo
escote y brazo.
H ay
un
esfuerzo
por
su b rayar
el
ca
p lá s
rácter del modelo en oposición a lo a g ra
ticos para ace n tu ar la in d ivid u alid ad del
dable o a un sentido convencional de lo
modelo, pero si bien han sido acusados
bello.
los valo res expresivos no h ay ningún efec
psicologism o
tism o ni ninguna
retórica.
perd urar sobre la tela la esencia ín tim a
artista
ha
u tilizad o
los elem entos
com p lacencia
Pero no ca rá cte r
sino
como
entendido como
a fá n
de
hacer
H asta el gesto severo y preciso parece e v i
de un hom bre. Todo esto realizad o con el
ta r lo co nvencional. El volum en ha sido se
patetism o propio de quien tiene un sen
ñalado por un inteligente em pleo de luces
tido dram ático de
y som bras.
RAZZO.
la
v id a .
N ELLY
PE-
9
�P I N T U R A C O N T E M P O R A N E A DE LA I N D I A
lor, en el arte contem poráneo de la Ind ia,
los crítico s de su país, estuvo en contacto
el O riente vuelve al O riente empobrecido.
con
Lo advertim os
francesa en g eneral, es d ifíc il sin em bar
con
m ás
clarid ad
en
el
los cuadros de M ille t y la escuela
pintor Sailo z M ookherjee, sobre todo en
go que haya
su cuadro Sueño, del año
Nonell con el cual le podemos encontrar
1945.
conocido la
existen cia
de
A M atisse lo acerca sobre todo el tem a,
bastantes afin id ad es. En P a n ike r hay m e
la com posición, la sinuosidad de la línea,
nos m odelado, menos em paste; sin em bar
q u izás m ucho m ás se n su al, m ás o rgánica
go
que en el prim ero. El color es franco pero
fig u ra y los objetos, la sobriedad y la du
los trazo s
fuertes
que
acentúan
la
Frente a m i, el arte moderno de la India.
tacto con todos los países, seguim os muy
menos plano que en el pintor francés.
reza que em ana del cuadro lo acerca al
No las obras m ism as, no los originales si
lejos del mundo oriental y en gran parte
Seguim os sintiendo la in flu e n cia del fau-
pintor c a ta lá n .
no reproducciones o bien fo to g rafías que
ajenos a los intereses cu ltu rale s de aq ue
visme en otros pintores como ser F. Hu-
En S. H . R aza hallam os un pintor de rara
pude obtener curioseando aquel mundo de
llos países, a las creaciones a rtís tic a s que
sain y Ja m in i Roy. En la obra El hom
fin u ra y gran sensibilid ad. En su Paisaje
bre, del prim ero,
hoy y de siem pre. A pesar del gran c a m
la
bio in tercu ltu ral que hoy nos perm ite su
suscitado
perar las d istan cias y nos pone en con
mundo
v ita lid a d
en
del
siglo
ellos.
extrañ o
XX
Para
— al
puede
haber
nosotros aquel
que
tanto
debe-
posición
advertim os
g a u g u in ian a
del calor fauve.
con
una
la
com
potencia
Los planos a veces son
provenzal las casitas y árboles se vuelven
signos,
creando
un
espacio
tal modo su c a lig ra fía
v irtu a l.
De
fin a y casi abs-
Izquierda:
SA ILO Z , Sueño.
Izquierda abajo:
1945.
J . R O Y , Gopini.
Medio: S. H . R A Z A , P a isa je p ro ve n zal.
Arriba:
H U SAIN , Hom bre.
Derecha:
mos—
y
parece dorm ir un sueño de siglos,
hab larnos
únicam ente
por el
pasado,
tra c ta nos hace pensar sin duda en los
hind ú). La extra o rd in a ria sensibilidad de
dose — en el lím ite de lo posible—
dibujos de Paul K le e , como por ejem plo
la línea, la fin u ra del dibujo y el e q u ili
trad icio n alism o
brio de la com posición, a firm a n
escapar a un mundo estático , tenem os por
Roy, m antiene la
potencia del color, esta vez m ucho más
En el espacio obra de
m enudo.
puro y casi com pletam ente plano. Planos
en
de mi una gran varied ad de m uestras del
bien
líneas
arte a ctu al de la In d ia , veo que q u izás
estam os equivocados juzgándolos con de
m asiad a
em bargo
teniendo
delante
1 9 3 0 . A llí donde
la c a li
q u izás
del
ansiando
otra
planos y lin eas, R aza sigue aludiendo a
Con
m ovim iento trad icio n alista de m o derniza
gruesas dan al cuadro una sensación m ás
éstos pero con una escritu ra que se ase
m ás com plejo. La fa c tu ra del cuadro t i
bien d e co rativa. Los crítico s de la
India
m eja a la del pintor alem án. En el c u a
tulado
severidad y que las búsquedas
encuentran en este pintor resabios picas-
dro Am antes perteneciente a A k b a r P a
frescos de A d ja n ta , del siglo V I
de los actu ale s a rtis ta s hindúes no dejan
sianos. M e es d ifíc il entrever en qué se
damsee nos enfrentam os con fig u res con
V il,
de llam arnos
basan cuando fo rm ulan tal ju icio .
torsionadas, hechas de planos y una so
siglo X V I - X V I I ,
a n a liz a r las obras, un interés y una vo
Si seguim os con el grupo de pintores in
breestructura lin e al. ¿Se puede h ab lar de
una vo luntad a ctu al de prim itivism o . Los
luntad de acercarse a la potencia O cc i
fluidos por el arte occidental contem po rá
Picasso? Q u izás de una m anera su p erfi
fuertes contrastes de color casi plano so
la atención.
Se siente, al
definidos,
encerrados
por
K lee desaparece el objeto quedando
hindú,
dad de la obra.
L a xm a n Pai el problem a se vuelve
Bavardage
como a
las
responde
tanto
m in ia tu ra s
a
a
los
o bien
R ajp u t
del
los cu ales se agrega
p arte,
ción,
lo que podríam os
encabezado por el
d ran ath Tag o re.
bio
y poeta,
Padre
del
pintor A b anin-
H erm ano del gran
fué
arte
lla m a r el
llam ado,
moderno
por
de
la
sa
H a v e ll,
Ind ia.
Q u izás lo llam ó asi por haber sido el p ri
mero
en
estilo
decadente de
querer
lib erar
la
Patna
pintura
y
del
D e lh i, Sin
d e n tal, que hoy ab arca al mundo.
neo, nos enfrentam os con tend encias tan
c ia l. El dibujo del fondo nos recuerda las
Por una parte nos encontram os con to
diferentes como
decoraciones de las paredes de M atisse.
la com posición, no dejan de interesar al
em bargo,
Gopal
espectador.
no pudo d e jar — a pesar de su contacto
dos los "is m o s " en los cuales nuestro s i
S.
glo es tan fecundo: expresionism o,
cuadro
fau-
visme, n atu ralism o . Se ad vierte la in flu e n
10
contorneados, a veces la línea tom a vida
propia. El segundo, J .
al que tampoco nos referim os bastante a
Sin
K. C. S. P A N IK ER , La P ro stitu ta .
R aza
y
La
las de:
A kbar
C.
S.
Padam see.
prostituta
del
n atu ralism o
parte Picasso y en gran escala M atisse.
gaugu in ianos,
Pero a llí donde M atisse saca del O riente la
una e xtra ñ a
pureza de la línea y la potencia del co
ta lá n
Con
prim ero ,
encontram os delante de una
cia de V a n Gogh, G au g u in , en pequeña
P a n ik e r,
el
Ghose
es
uno
de
los
pintores
bre un fondo claro y el ritm o vib ran te de
desarrollando un nuevo estilo,
con la p intura inglesa—
de fund arse en
nos
que no puedo in c lu ir entre los del grupo
Tam po co
de
que sufre la in flu e n cia del mundo o cci
como podemos ver en el cuadro de Ram-
las v ie ja s m in iatu ras hindúes de las es
acordes
m ezcla
fa lta
la
in flu e n cia
ab stracta ,
dental contem poráneo. En su cuadro El
k in ca r, titulad o Composición. L a in flu e n
cu elas R a jp u t y m ongólicas.
otra
Ciervo es evidente la sem ejanza con los
cia de K a n d in sky es evidente.
arte japonés, del cual adquiere la té cn ica
an a lo g ía con el pintor c a
dibujos chinos (sem ejanza que enco ntra
Si por un lado tenem os los a rtista s que
del aguado. M antiene el arte de la línea
mos a
se acercaro n al mundo europeo despo ján
común en el O rien te, sobre todo en
y
pincelad as
por
una
de
p a rte;
por
1. N onell. Si P a n ik e r, como dicen
menudo en
la
histo ria
del
arte
A p re c ia el
los
11
�frescos budhistas. El rigor se lo debe ta n
can cuando, al a n a liz a r las obras del g ru
podría vo lver con m ás fu e rz a , apoyándo
to a A d ja n ta como al perícdo m ongólico.
po
se en las form as del arte a c tu a l.
Pero la dureza conmovedora de las m i
hindú
n iatu ras m ongólicas con sus fríos colores
agregado.
de extrao rd in aria arm o nía (tan parecidos,
lim itarnos a tales juicios.
de
in flu en cia
europea
considerando
el
destacan
resto
como
lo
un
N uestro siglo no nos perm ite
H ablam os hoy de rigor, sentido de lo co
lectivo, etc. La India lo ha tenido siem
pre como tam bién la m ism a ab stracció n.
en ocasiones a los de V erm eer de D elft),
El contenido, esa extra o rd in a ria
así como los fuertes contrastes del color
que encontram os en los frescos budhistas,
casi plano de la escuela R ajp u t, nos lle
en
gan
que sin duda perduran en el actu al a rtis
— para ju s tific a rla —
ta hindú, q u izás vo lverían a tener la po
cism o " tanto como a los factores político-
La fa lla de Tag o re consiste en haber que
tencia
sociales. No creo que dicho m isticism o sea
rido hacer una pintura moderna de len
nuevas fo rm as, las que hoy son el m ensaje
gu aje esencialm ente hindú, razón por la
de una sola idea. El mundo occidental se
cual vue lve a las vie ja s trad iciones del
enfrenta con la constitución de un nuevo
arte de su
estilo.
empobrecidos en
'a
pintura
de A .
Tago re.
país.
Los crítico s lo alab an
calid ad
las m in iatu ras R a jp u t o m ongólicas,
de sus antepasad os, encontrando
M e refiero
a
las dos form as de
Cuando se hab la del estan cam iento de la
cu ltu ra o rie n ta l, uno se refiere a menudo
al conocido " m is ti
una razón bastante fuerte contra el des
arro llo del arte en la Ind ia. Tod a creación
a rtís tic a es en cierto modo m ística. ¿ A c a
dan
arte no-fig u rativo conocidas bajo el nom
so no lo fueron Piet M o n d rian , M alevitch
cuenta que si h ay un " is m o " de m ás hoy
bre de abstracto y concreto. No h ay razón
y tantos otros?
en el mundo del arte , es el indianism o,
para que la India quede a le ja d a de tal
A sistim o s hoy al renacim iento de la India
francesism o , etc. Es cierto que el arte se
m ovim iento, ella que mostró d u rante s i
y tenem os fe de que el espíritu artístico
apoya en una trad ició n , pero Ta g o re se
glos una voluntad de estilo
que se vino m anteniendo a travé s de los
equivocó al
de nuestro mundo.
siglos no los d e jará por m ucho tiempo se
El verdadero renacim iento consiste, a v e
En épocas tan
g u ir aferránd o se
ces, en despojarse com pletam ente del pa
frescos de A d ja n ta , S ig iria , e tc ., el arte
form as no vigentes.
sado o bien saber apoyarse en lo esencial.
hindú se apoyaba sobre une severa d isci
tando un pensam iento del pintor holandés
Hoy m ás que nunca el mundo artístico
plina m ental siendo bien conocido que el
contem poráneo Th eo V a n Doesburg:
sufre
artista tenía que ap ren der: "to see w ith
" La evolución del arte moderno h acia lo
hablando
de
una
ind ianism o.
No
se
afe rra rse dem asiado a e lla .
continua
evolución,
despren
superior al
le ja n a s como las de los
abstracto
y
a vie ja s trad icio n es, a
Podría te rm in a r c i
lo u n ive rsa l,
elim inand o
lo
diéndose m ás y m ás de las cadenas que
his m in d's e y e s ".
lo atab an . Se puede decir que el arte a c
era ab stracto , por ser esencialm ente re li
externo y lo in d iv id u al, hizo posible, por
tu al
es
un
campo
de
investigación.
Se
El tem a
casi siem pre
gioso; por otra p arte tam bién el color se
un
vuelve c ie n tífic o , ab arca otros problem as.
m antuvo
la
El hombre como m ateria desaparece, que
siendo nunca descriptivo.
ab stracto
durante
siglos
no
El c a rá cte r de
esfuerzo
y
una
concepción
com ún,
re a liza c ió n de un estilo co lectivo ,
c u a l, elevándose por encim a
de la
el
per
da la m ente, actuando nutrid a de sensibi
lo colectivo, de lo u n ive rsa l, aleján dose
sona y de la nación, exp resa de m anera
lidades y sensaciones.
de lo p a rticu la r y tran sito rio , la im p asib i
determ inada
lidad , el rigor, la serenidad, que siem pre
m ás profundas y las m ás generosas ne
hizo de la India un arte im personal, q u i
cesidades de b e lle z a ."
Se
equivocan
indianism o
los crítico s
de Tago re
y
adm irando
de
la
el
escuela
Bengalí fundada por é l, como se equivo
12
zá s todo esto
que p rivab a
siglos
a trá s
y
real,
las
m ás a lta s,
las
S IM O N A E R T A N .
�Iz q u ie r d a
I:
AKBAR
PA D A M SEE,
Los
am an te s.
Iz q u ie rd a
II:
A.
TAGO RE
E sc u e la
M o g o l.
Babour y
Derecha
arriba:
GOPAL
GHOSE, C ie rvo .
Derecha
sació n.
abajo:
LA XM A N
C e n tro :
Hoy-
m ayoun.
PA1,
C o n ve r
13
�COMO
P O R
SE M I R A
UN
L I O N E L L O
Lionello
V e n tu ri,
¡lustre
CUADRO
V E N T U R I
historiador
del
esos principios de orden
e sp iritu a l,
c u i
principio y de tal modo el lector puede
arte a quien se le deben algunos libros
dadoso siem pre de que descubra el lector
confundirse.
A
fund am entales, m aestro desde la cátedra
la fin a correspondencia. Para ello se vale
especificado
c lara m e n te
de la U niversidad de Roma que abando
de cortas series de obras m uy bien ele
del mundo e xterio r que representa el pin
nara
gidas en cada cap ítu lo , a las que somete
tor no son sino apoyos o pretextos de la
lím ite de edad, crítico b a tallad o r y v ig i
a
v ivifica n d o
expresión esp iritu al que co m u nica, lo que
lante aun en esta etapa de su v id a , es el
m ás que exp lican do el plano, el volum en
sig n ifica que el acento interp retativo debe
auto r de este libro que com ento, modesto
y el espacio, el trazo abierto y el c e rra
recaer sobre ésta y nunca sobre aquéllos.
en ap arie n cia por la fin a lid a d
do, la tin ta y el tono, el claro scuro y la
Tam poco me parece acertado el método
sigue pero de rara enju ndia por la c a li
com posición;
que sigue para la división de las form as
dad del pensam iento que revela. Un libro
bra por una parte todo lo que hay de
pictó ricas.
construido con m entalidad de historiador
medido y reflexivo en el leng uaje de la
dece a criterio s diferentes, como señalé
sa g az, el que no olvida épocas o situ a
p in tu ra, por otra todo lo que h ay de ins
an tes;
ciones aunque las disim ule, pero tam bién
tin tivo e irrazonad o. Y como la prosa es
conveniente en sayar, al m enos, el estab le
con fin a sensibilidad de crítico en el e x a
flú id a
cim iento
men de cada p ieza, siem pre dispuesto a
a n á lisis,
prontam ente
por haber
llegado al
que per
riguroso
exam en
fo rm al,
perm itiendo
que se
descu
y c ris ta lin a , pese al rigor de los
nadie
d e jará
de
com prender
con
mi
ju icio
En prim er
luego,
de
ciertas
haber
los objetos
lug ar porque obe
porque
independencia
debería
que
hubiera
sido
categorías
m ás
form ales
de las c ircu n sta n cia s
percibir la vibració n ind ivid ual del c re a
"cóm o se m ira un c u a d ro " y a nadie le
histó ricas de tiempo y espacio, por ejem
dor, y sobre todo con fervor de maestro
será d ifíc il a p lic a r el modo que aconseja.
plo:
al
No fa lta , -sin em bargo, la conceptuación
mo, realism o, etc. De ta l modo el neófito
sin que pierdan ese sabor de exp eriencia
teórica.
podría encontrar un cam ino m ás seguro
todavía en acción aun en el instante en
que expone en la introducción y reexpone
para
que se las fo rm ula.
en las conclusiones, le bastan para que
expresivo de una obra de arte .
presentar
las
ideas
con
n atu ralid a d ,
Unos
cuantos
sólidos
principios
natu ralism o ,
lleg ar al
geom etrism o,
descubrim iento
c la s ic is
del
v alo r
Sólo
sea sólido el arm azó n . A n te todo el p rin
Por otra
pretende g u iar al lector, ayud arlo a que
cipio de creación, de acuerdo con el cual
cepto, o los conceptos m ejor dicho, de la
V e n tu ri
no
teo riza
en
este
libro.
p arte,
resulta
e xtrañ o
el con
comprenda el acto de la creación y a que
jam ás debe pensarse que un cuadro es
belleza que em plea. C ad a vez que pre
aprenda a contem plar un cuadro, e in c i
reproducción o im itación de las cosas que
tende d e fin irla , sobre todo en la an a cró
tarlo a que desestim e los prejuicios que
de alg una m anera la imagen representa;
nica oposición de belleza físic a y m oral,
hab itualm ente oscurecen la visión y per
luego, la distinción entre el tema, como
las ideas son c o n fu :a s y co n trad icto rias.
turban el juicio . Por eso tampoco subraya
hecho ajeno a la pintura propiam ente d i
La p a lab ra es peligrosa y acaso hubiera
dem asiado los aspectos crítico s, dejando
cha pero que sirve de punto de partida
sido m ejor e x c lu irla
que el v alo r de la obra
actúe
al creador, y el contenido que es el fruto
ciació n , ya
por sí ante el espectador, por su presen
de la tran sfo rm ació n del tem a en el espí
interp retación
cia sensible podría decirse. Y hace bien,
ritu de éste, así como la unión ind estru c
que V e n tu ri re a liza sólo en parte y con
ya que lo prim ero que se debe despertar
tib le de este contenido y de la forma que
vaguedad—
en el profano es el am or a la p in tu ra, el
lo exp re sa; fin alm e n te , el rechazo de to
axio ló g ica , que no sé por qué razones e x
am or al arte , antes que la capacidad de
da m edida de ju icio que no se identifique
cluye. No puede haber, a mi juicio , be
ju z g a r; después, cuando se llega a la es
con
tim ació n, se llega con las a lfo rja s llenas,
lleva
valores
entendida como valo r parad ig m ático y sin
con m ucha e xp erien cia propia, exp erien
plásticos en sí y a consid erar la técn ica
que se puedan d eterm in ar sus caracteres
cia de am or, y es m ás d ifíc il equivocarse.
tam bién como un hecho in d ivid u al. F lu
form ales, es decir como principio m etafí-
El método de exposición es sencillo. Pre
ye adem ás del te xto , como nota
sico.
senta los problem as que plantea el hacer
c ita , el principio re la tivista que m antiene
fa lsa .
pictórico
En cuanto al método crítico que preco ni
m aestra
la
a
personalidad
negar
la
del
a rtis ta ,
existe n cia
de
que
le
im p lí
lleza
físic a
en un libro de in i
que cabe por una
estrictam ente
parte
h istó rica
la
—
y por otra la interp retació n
y
m o ral;
C u alq u ie ra
otra
sólo
hay
b e lle za,
interp retació n
es
su
como historiador que es, de acuerdo con
divisió n, o bien las grandes actitudes del
el cual parece no ad m itir ningún deno
za : h a lla r siem pre el tono in d iv id u a l, pues
hombre fre n te a Dios, ante sí m ismo y la
m inador com ún, sea m e ta fí:ic o o social,
éste es el que presta al arte un va lo r u n i
n a tu ra le za , o bien ciertas categorías ele
en la m ile n aria evolución del arte.
v e rsa l, es justo si se lo entiende re c ta
m entales como realism o e idealism o, be
Al
lleza físic a y m o ral, arte ab stracto y fa n
reparos de fondo. A n te todo,
im por
im p lica ese "to n o in d iv id u a l" al que in
tá stico , o bien ciertos aspectos n o rm ati
ta n cia excesiva que el autor da al tem a,
cesantem ente se refiere ; pero puede no
en el exam en de las obras, a pesar de
serlo si se llega a interp retar lo ind ivid ual
vos como
tom ando como
el
pauta
encerram iento
del
para
creador
libro se le pueden
fo rm u lar algunos
la
con prescindencia de toda in flu e n cia so
en " la torre de m a rfil" y el propósito de
que form ula
ilu stració n . Con criterio de historiador lo
blem a:
que se propone es hacer com prender có
debe decir que en un cuadro una m on
radoja, ya que si bien el tono in d iv id u al
mo se han m odificado las form as, desde
taña no es una m ontaña sino una imagen
determ ina el valo r de una obra de arte ,
Giotto
a r tís tic a ."
siem pre concebida y ejecutada por un jn -
u
hasta
C h a g a ll,
de
acuerdo
con
m uy correctam ente el pro
m ente, es decir teda la com p lejidad que
" U n crítico
A
de arte , en cam bio,
menudo se olvida de este
c ia l. Lleg a inclusive a co n fig u rar una pa
�C O M O
P O R
VER
C O R D O V A
UN
C U A D R O
I 1 U R B Ü R U
dividuo, ese v alo r no tiene carácter u n i
versal sino en la medida que exp resa, a
través del Individuo, una form a de vida
que es
social.
V en tu ri
parece
rech aza r
polém icam ente este planteo, pero desgra
ciadam ente no especifica las razones que
lo determ inan y la constante aplicación
de su ¡dea restringida de lo ind ivid ual no
es
n absoluto convincente.
Fin a lm en te,
le
reprocho
su
posición
en
d e fin itiv a p o sitivista, que lo lleva a c e ñ ir
se absolutam ente a la im agen, tanto en
el a n á lisis puram ente form al como en la
trascend encia, que para él siem pre es de
cortos alcan ces. Aunque el punto de p ar
La C olección Oro, de A tlá n tid a , ha incor
H u biera ganado la obra
porado a sus obras de divu lgación este
anécdotas sa lp ica d as se hubiera hecho una
si en lugar de
libro, destinado — como dice su autor en
síntesis
el prólogo—
m ientos pictóricos; sólo se hab la — en un
a vastos sectores del público
h istórica
de
los
que se interesan por la p in tu ra, pero " c a
com ienzo m uy atinado—
rentes de la form ación indispensable, de
tino y del R enacim iento.
grandes
m o vi
del arte b iz a n
tida es certero, pues las obras de arte
sean penetrar sus ap arentes secretos, com
constituyen un lenguaje de época, sujeto
Luego se
prenderla, h alla rse en condiciones, frente
por tanto a exig encias no estéticas, im
cuadro moderno—
a
p lícitas o e xp lícita s, no es por esa condi
d istin tas escu elas, desde el im presionism o
m ente las cau sas de las im presiones que
ción que adquieren resonancia universal y
hasta
ese cuadro
por lo tanto,
un cu ad ro,
de consid erar in telig ente
les pro p o rcio na".
Los fines
los
cierra el
libro — cap .
IX ,
El
con una reseña de las
ab stractos
y concretos.
un gran
va c ío :
H a y,
el barroco
perm anente. Es necesario escu driñar tras
didácticos así confesados h alla n un p rin
la im agen y tras el creador, para descu
y el rococó. Del ideal clásico , saltam os a
cipio de co nfirm ación en las ilustracion es:
la inq uietante m odernidad, sin tra n sic io
brir que esa resonancia universal y per
dos buenas lám in as su eltas en colores, una
m anente se debe a la presencia de una
que reproduce La Virgen de las Rocas, de
actitud v ita l, germ en y esencia de la e x
Leonardo, y la otra con un cuadro demos
presión, idéntica en todo tiempo y lugar.
trativo del círcu lo crom ático que
servirá
A ctitu d v ita l que no denuncia una vo lu n
de guía para la ap reciació n de los tonos
tad de conocim iento — en sentido estric
y valo res; y, adem ás, v a ria s lám inas en
to—
negro,
sino de construcción sim bólica de la
realidad como un todo. Con otras p a la
bras, actitud v ita l que se vu e lve actitud
m e ta física . Y es ésta, a mi ju icio , la que
debe ser sentida si se quiere penetrar en
el secreto del arte de cu alq u ier época;
tam bién
para
ju s tific a r
los m ovim ientos
de van guard ia a ctu ale s, a los que V e n tu
ri, en este libro, parece m enospreciar o
por lo menos interp retar de modo asaz
su p erficial.
bien
elegidas
y
ordenadas,
que
Córdova
Iturburu
sa tisfa c to ria
m ente las reglas de la composición y las
por ejem plo, al hab lar del dibujo, om ite
la opinión de Leonardo
p recisam ente; y
nombre de Berenson.
bros,
por
su
A este tipo de li
ca rá cte r
elem en tal,
debe
tem as, adem ás de una form a exp o sitiva
c la ra ,
luego en todo el libro en form a e xce siva ;
preciso y económ ico.
bien d em o strativa, y un
lenguaje
En las leyendas de
creemos que hubiera sido m ás útil y más
las ilustracio n es es donde se ad vierte e s t:
did áctico no lim itarse a una obra m aes
rigor selectivo , no así en el contexto.
de
calid ad es diferentes y valores
dispares.
Leonardo, en form a absorbente, crea un
El planteo del libro en torno a
nacionalidad
parad igm a erróneo del valo r artístico , ol
del au to r, y que no es presentado como
vidando el autor los peligros de cre ar un
trad u c
su
A s í,
gen de las Rocas, a n á lisis que predomina
tor, sí en cam bio el ejem p lar en ita lia n o ,
la
que
lección m uy depurada de m ate riale s y de
que parece presentar las m ejores g a ra n
cotejada
p recip itació n ,
Em pieza por un a n á lisis prolijo de La V ir
tra, sino com p artir el a n á lisis entre v a ria s
bien,
alg u n a
m entales que resultan los m ejor logrados.
obras
trad ucció n. Y
con
exig írseles un planteo riguroso y una se
color,
en inglés de que se ha valid o el tra d u c
la
crito
plan no ha sido bastante m adurado.
en dos cap ítulo s fu n d a
leyes del
No he tenido en m is m anos el ejem plar
tía s teniendo en cuenta
C ie rta s repeticiones y algunos o lv i
al describ ir los valores táctiles, c a lla el
com plem entan la lectura.
E xp lica
nes.
dos hacen pensar que la obra se ha es
En
g eneral, el
profano se
ilu stra rá
con
esta lectura sobre ciertos aspectos técnl
eos, m uy ú tile s sin d u d a;
pero en vano
buscará un apoyo sólido para fu n d am en
ta r
su ju icio estético, cosa que le in te
pictórico e xclu sivo (posición m ás
resará m ás, probablem ente, que ad q u irir
ción de N éstor R. O rtiz Oderigo con el
arriesg ad a aún cuando ese " id e a l" es leo-
alg unas nociones té cn icas del arte de la
o riginal ita lia n o aq uélla no resulta dem a
nardesco!.
p in tu ra. A L F R E D O
siado fie l.
" id e a l"
E. R O L A N D .
H a y interpretaciones erróneas
por incom prensión de térm inos y algunas
e rra ta s, pero lo m ás grave es que no ha
m antenido el espíritu de la prosa de V e n
tu ri,
siem pre
m ínim o
d irecta
necesario
de
y
ta ja n te ,
palab ras.
con
el
JO R G E
RO M ER O B R E S T .
15
�Revista
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Historia
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la
Cultura
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NUMERO
SIETE
(M ARZO DE 1955)
S U M A R IO
56
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Mundi
B u e n o s A ir e s
EN SAYO S:
Rodolfo Mondolfo:
H istoria
de la filo s o fía e H isto ria de la C u ltu ra .
Juan M antovani: La ed u cació n popular
en A m é ric a . H isto ria de u na idea.
N O T A S: E. Roland: Lo c u rs i, el estilo
fin is e c u la r
y el 900 . Alberto
Salas:
N áu fra g o s, prisioneros y renegados y la
co nquista de A m é ric a . J. P.: A propósi
to de A n d ré Gide el n o v e lista.
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Title
A name given to the resource
Ver y Estimar
Subject
The topic of the resource
Crítica
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1948 - 1953 (primera período)
1954 - 1955 (segunda período)
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Description
An account of the resource
Ejemplares 1 a 34 (volúmenes 1 a 9) de la serie 1 y ejemplares 1 a 10 de la serie 2 de la revista Ver y Estimar, publicados entre 1948 y 1955.
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Ver y Estimar : revista de crítica artística
Description
An account of the resource
Serie 2. No. 5
Título anterior: Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
Buenos Aires, marzo 1955
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Romero Brest, Jorge
Perazzo, Nelly
Ertan, Simona
Romero Brest, Jorge
Rolando, Alfredo E.
-
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/6d2516572c11445dc7f0a6d9000411bd.jpg
ba8307e0afb2d148075f3db3c1d2a7f4
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/fd0934dfed3b838f786282771029cabb.pdf
3fd8c1953aac0127180b23002777e578
PDF Text
Text
revista mensual de critica artística serie 2 N °
6
�M IG U E L
C. V IC T O R IC A
Ver y Estimar
S u m a r i o
ALFREDO E. ROLAND
Miguel C. Victorica
JOSÉ PEDRO ARGUL
Reportaje a Miguel Carlos Victorica
TERCERA BIENAL DESAN PABLO
DIÁLOGO
CARLOS BAYÓN
4
7
DOCUMENTOS
DAMIÁN
3
Una página de George Vantongerloo
Entrevista a Henry Russell-Hitchcock sobre
arquitectura moderna latinoamericana
CONNUESTROS LECTORES
8
re vista m en su a l de c rític a
a rtís tic a
Comité de redacción: Silvia Ambrosini,
Raquel Edelman, Jorge Glusberg, Enrique
Nagel, Alfredo E. Roland
Secretaria de redacción: Blanca Stabile
Diagramación de: Samuel Oliver
Suscripción anual: 12 números, $ 33;
Exterior, $ 45; número suelto $ 3.
10
12
Editada por
V e r y E s tim a r S . R . L . , cap. $ 1 0 .0 0 0
e d ito ria l, actos, cursos.
OSVALDO LOPEZ CHUHURRA
ELENA F. POGGI
Camino de la observación: Tres obras de
Edgar Degas en el Museo Nacional de
BellasArtes
14
Diccionario de la pintura moderna
15
Tapa: estarcido de Luis Seoane
2
Director Gerente: Jorge Romero Brest
Registro nacional de la propiedad intelec
tual número 470.771.
Administración y r e d a c c i ó n : Tucumán
1539, Buenos Aires, Argentina. 35-9243
Abril 1955
�MIGUEL
CARLOS
El arte de Victorica puede clasificarse
como romántico-sensual. Si por un lado
está adherido a las cosas, a la materia,
en su manifestación más sensorial, por
otro tiene un significado de evasión de
esa misma realidad sensible. Estos dos
aspectos contradictorios se dan admira
blemente sintetizados en su pintura. Y
esta síntesis, esta fusión — esta supera
ción— , es lo que da a sus obras esa
jerarquía superior, esa calidad artística
evidente.
En la obra de Victorica no se advierten
saltos ni afanosas búsquedas -—aunque
el artista es un permanente, un infatiga
ble buceador, y Victorica lo fue en grado
sumo— . Pero no se dejó arrastrar por
las modas, no se enroló en ningún ¡smo;
en una palabra, no se perdió en explora
ciones para encontrar su camino. Pocos
casos habrá de un pintor que ofrezca
menos variantes. Su rumbo estaba tra
zado desde el comienzo y no hizo sino
profundizarlo, auscultarlo. Puede decirse
que la pintura de Victorica nació madura.
Las notas diferenciales que puedan
anotarse a través de un análisis minucio
so, serán matices o simples preferencias,
como ocurre con sus temas, que predo
minan según las épocas: desnudos, retra
tos, naturalezas muertas, paisajes. En sus
desnudos de la juventud, con su línea
cargada, de vibración contenida, y con
su coloración de gamas bajas, estamos en
presencia de la carne, palpitante y emoti
va, mórbida y sensual. Sin embargo, la
sensación no es realista; el claroscuro
de gran riqueza tonal mitiga esa pre
sencia con su nota de evasión román
tica. En sus retratos, pese a cierto des
cuido — quizá deliberado— , vemos la
palpitación humana de los personajes, sin
particularismos de expresión psicológica.
Y en sus naturalezas muertas sentimos la
materia de los objetos — un cacharro,
VICTORICA
una fruta— ; y en los paisajes, de colora
ción ya más brillante — sobre todo los
más recientes paisajes urbanos, los balco
nes— se nos da el clima panteísta que
ha vivido el artista. Hay, sin duda, una
distancia entre el color de estos balcones
y el de los desnudos; la paleta de gama
baja de éstos se transforma animada
por la vibración luminosa. Y sin embargo,
esto no implica un cambio en el pintor,
un cambio de postura; es la simple con
secuencia de sus hallazgos de buceador,
con los que enriquece su paleta. El artis
ta es siempre el mismo: un poeta, un
lírico de la pintura.
Frente a un cuadro de Victorica la pintu
ra se siente. Podrá o no gustar, se le
encontrará pasatista, se le objetará el
utilizar recursos un tanto pueriles y gas
tados para expresar su romanticismo, se
le podrán achacar descuidos y cierta su
ciedad — de los que a veces parece hacer
gala — en el dibujo, en la composición,
en el empaste, cierta imprecisión formal,
en fin, que podemos presumir deliberada.
Pero hay algo que está ahí, palpitante,
vivo, que escapa a todo análisis, a toda
crítica intelectiva, porque es algo que sólo
puede penetrar por los sentidos y que
hace a la misma esencia del arte: la
fusión del pintor con la materia que trata,
sea la línea, sea el color, sea el objeto
que pinta. Hay en esa fusión una viven
cia de tipo dionisíaco; por eso el pintor
la transmite y la sentimos, aunque la
estructura se tambalee y el color se pre
sente sucio o estridente.
Por todo ello, Victorica — auténtico
pintor, artista indiscutible— nos deja
una obra con caracteres de permanencia.
Aunque se presente ante las nuevas ge
neraciones con un sabor de pasatismo,
esas nuevas generaciones no podrán dejar
de sentir la fuerza de su mensaje.
ALFREDO E. ROLAND
3
�La crítica de arte de Buenos Aires distin
gue de manera especial y con aguda
perspicacia a Miguel Carlos Victorica, por
que encuentra en su obra, más adherida
a la verdad que a un modo, la auténtica
sustancia pictórica. Toda obra verdadera
importa la belleza de la vida de su crea
dor y Miguel Carlos Victorica no defrau
da este principio; por eso los críticos de
arte porteños a la vez aman privilegia
damente la persona del pintor.
Nació Victorica en Buenos Aires en el
año 1884, de familia argentina de vieja
estirpe; estudió en la benemérita Asocia
ción Estímulo de Bellas Artes, fundadora
del ambiente artístico nacional, donde
fueron sus profesores, en el itinerario de
un tránsito del academismo finisecular
hasta el atisbo impresionista, los pintores
Della Valle, Sívori y De la Córcova. De
1911 a 1917 permanece en Europa, pin
tando en España, París e Italia acompa
ñado por su madre. El recuerdo de su
madre es imborrable como nota de ter
nura registrada en un hermoso retrato y
comprobado por las cariñosas figuras de
mujeres ancianas donde repite un sentido
filial. También es consecuente con DesiréLucas, el profesor sentimental de la Aca
demia Studio de París, pintor migajoso y
menudo, pastelista habilísimo que le con
tagia el trazo dibujístico; Desiré-Lucas,
pequeño cimiento para la pintura más
importante de este discípulo que lejos de
ocultar luce su influencia. En 1927 reali
za una importante exposición de sus obras
en Amigos del Arte, la institución "sui
generis" que, mitad "é lite " social, mitad
artística, prestigiaba en Buenos Aires la
pintura independiente, y con fecha muy
atrasada, recién en 1941, se le concede
el Gran Premio de Pintura del Salón Na
cional por su cuadro Cocina bohemia,
magnífico bodegón con la figura de uno
de esos palurdos de puerto que el artista
mantiene a su lado como secretarios de
borrada psicología.
Desde 1921 habita la misma casa en el
barrio de la Boca.
La vivienda de Miguel Carlos Victorica
son dos piezas interiores de un piso alto
en una vieja casona de la calle Pedro
de Mendoza, donde el Riachuelo dibujo
la Vuelta de Rocha. Los inquilinos son
numerosos. Un bloque de piedra en el za
guán está listo para ser subido al estudio
del escultor Roberto Capurro; en una pie
za del frente acaba de fallecer el pintor
Fortunato Lacámera. En el corredor hay
mucha ropa extendida. En esa casa vive
y pinta el artista. Solo y su secretario, en
un ambiente sin orden, agobiado de te
las, recargado de muebles y de recuerdos
marchitos. Muebles viejos, ampulosos y
destartalados. Los sillones opulentos de
4
REPORTAJE
A
MIGUEL
CARLOS
VICTORICA
C
madera torneada tienen los tapices gasta
dos y vencidos los elásticos. En las pare
des o depositados sobre las cómodas un
bric-a-brac de antiguallas, de pájaros em
balsamados bajo cuadros de vidrio, care
tas exóticas, potes de botica, bagatelas.
Un crucifijo tallado y una antigua pintu
ra de la Virgen en lugar preferencial in
dican el credo religioso del artista; dos
hojas de diario amarillentas clavadas en
la pared, con las estampas de Dante A lighieri y el General José de San Martín,
establecen los altos puntos de mira en sus
admiraciones terrenas.
Victorica arrastra en su mobiliario uno
grandeza desvencijada. Estos aposentos no
asfixian su pintura renovadamente joven;
allí brilla con más lozanía lo prístino de
sus hallazgos pictóricos.
Lo exterior no lo seduce, ni lo requiere.
A cien metros de él, Benito Quinquela
Martín copia con enérgica pulsación las
ventanas de su estudio que le enmorcan
ese espectáculo febril del tráfico del puer
to con sus barcos y estibadores.
Cuando me instalé aquí le juré a Quin
quela no pintar jamás la Boca y fiel a
mi promesa he cumplido; además no me
interesa . . . Si le agrada el paraje es por
estar lejos de ese grillo de Buenos Aires.
En el centro de la ciudad las disputas
estéticas son tantas que aturden al ar
tista; las presentaciones de las mil formas
del arte moderno atraen y confunden;
los honores desvían. Victorica se aparta.
El cronista teme caer en tentación de pa
radoja al señalar un recio carácter en
este artista tan historiado de debilidades.
Se le ha de reconocer mejor, sin duda
mañona, cuando los temblores de imper
fección se aquieten, dibujándose de él
una firme medalla, cuando terminen los
zig-zag de las anécdotas y se comienze su
historia.
La incitación que el arte europeo moderno
hace a los sudamericanos forzándolos a
una sincronización, anula mucha búsqueda
propia de sinceridad ambiental o personal,
guiándolos a una devoción sumisa. Vic
torica reflexiona y comprende: Me inte
resan mucho las nuevas formas del arte,
son necesarias para los pintores como
una liberación, los aviva, pero yo no me
muevo de donde estoy. Victorica está en
la verdadera pintura.
Cuando se le enfrenta al visitarlo, tiene
su rostro el rictus fatigoso de la reciente
tormenta calmada: la boca entreabierto,
anhelante, los ojos humedecidos y hun
didos tras los párpados embolsados y
aplastados. La borrasca se ha de repetir
al instante. Yo vivo constantemente im
presionado; de repente . . . Vive las nor
mas del iluminado pictórico que ha hecho
escuela mundial favorita. En la evolución
pictórica del siglo el impresionista fué
variado por el impresionable; de Monet se
ha llegado a Bonnard, y en la Argentina,
de Malharro a Victorica el deslumbrado.
Si bien repite temas favoritos, principal
mente desnudos y naturalezas muertas,
no hay insistencia de serie. Adviérteseles
solamente como sostenes de expresión,
motivos sumergidos en atmósferás pictó
ricas donde relampaguean dos o tres to
nos provocativos. Forma una naturaleza
muerta con una flor, con una fruta, con
una vasija de cerámica o vidrio que han
recogido una luz inesperada que le cae
del corredor de la casona y hiere de amor
al artista. La obra quedará enhiesta en
el tiempo, porque es la impronta de la
sensibilidad que está siempre pronta al
hallazgo, en permanente estado de gracia
pictórica. El modelo quedará allí olvidado
por el artista, como ahuecado de sentido.
En las piezas de Victorica se van m ultipli
cando estos nidos de trabajo del pintor.
Artista de la primera mitad del Siglo XX
en el Río de la Plata, ha tomado sin
otra variante que la profundízacíón, la
posición anticlásica del momento, indivi
dualista, del artista librado a sí mismo,
alfa y omega del puro esteticismo, guia
do temperamentalmente por una búsqueda
incesante, angustiante de lo bello, referida
sólo a la sensación colorista y detenida
en la aparición fugaz. La calidad de V ic
torica está en ese ropaje pictórico con el
que cubre y ambienta sus modelos; en sus
aislados colores relampagueantes, sorpre
sivos e imprevistos que animan sus den
sas envolturas tonales y en esos trazos
que ha tomado de los pasteles de DesiréLucas pero que los ha hecho más agu
dos, incisivos, definidores, y que econo
mizan por su intensidad una construcción
común.
Sus orquestaciones de color están asegu
radas por una trabazón de grises y ocres.
Es verdad que yo empleo mucho el ocre;
el ocre es el pan; es bueno solo y junto a
cualquier color y partiendo de esta sabi
duría que se advierte en la comprensión
íntima de los colores, es que se goza
del arte de Miguel Carlos Victorica como
arte de sustancia, de verdadera sustancia
pictórica.
JOSE PEDRO ARGUL
Año 1953
�M IG U E L C. V IC T O R IC A .
R e tra to de la m ad re. 1 9 1 4 .
M IG U E L
C iuda d
C. V IC T O R IC A .
de C ó rd o b a.
1943.
5
�M IG U E L C. V IC T O R IC A
A rrib a izq.: El lib ro .
C en tro :
A b a jo
6
1950.
A lta r.
izq.:
El o rfe b re .
�Tercera
San
Bienal de
Pablo
Cuando todavía se recuerda la II Bienal
de San Pablo, a causa de la importancia
verdaderamente extraordinaria de las pie
zas que se expusieron allí, desde diciem
bre de 1953 hasta febrero de 1954, nos
llegan las primeras noticias acerca de la
organización de la III, que se inaugurará
el 29 de junio próximo y deberá cerrarse
el 12 de octubre. Una bienal, pues, que
no será bienal, ya que apenas habrá
transcurrido poco más de un año desde el
cierre de una hasta la apertura de la
otra. Este corto lapso se debió al empeño
de los organizadores por hacer coincidir
la II Bienal con los demás festejos que
se organizaron en 1954 en honor del
IV centenario de la fundación de San
Pablo. El único peligro es de que no haya
habido tiempo de reponer energías, ade
más de los organizadores del Museo de
Arte Moderno, los de cada pais, y que
así se resienta la calidad de la exposición
que se anuncia. Pero seamos optimistas
y habrá que convenir en que el éxito
acompaña a los paulistanos desde que
tuvieron la feliz ¡dea de organizar esta
justa internacional del arte en la ciudad
por la que tanto se afanan.
En un simpático y bien diagramado Noti
ciario, en el que se advierte la mano dies
tra de Geraldo do Barros, acaban de dar
cuenta de la marcha de la exposición. Se
proponen esta vez, como la anterior, que
haya salas de carácter retrospectivo o
museológico o didáctico, y han solicitado
a 76 museos y a 313 galerías de arte del
mundo la colaboración. Quieren que los
jóvenes artistas que cada nación haga re
presentar, proporcionen al público una
visión nueva y completa de lo que se está
creando, por cuya razón piden que las
comisiones seleccionadoras actúen con un
criterio más severo que otras veces, para
obtener mayor calidad.
Y advierten que se han introducido algu
nas innovaciones en el Reglamento, de
acuerdo con las recientes experiencias.
Entre ellas, la institución de un gran pre
mio de 300.000 cruceiros (alrededor de
90.000 $), que será el mayor premio ins
tituido hasta ahora para manifestaciones
de esta clase. También se ha instituido
un 29 Premio Mattarazzo, similar al que
fué conferido al arquitecto Gropius en la
II Bienal. Ya que como se recordará tam-
Edificio
bién en esta Bienal como en las anterio
res habrá una nutrida sección dedicada
a la arquitectura.
Hasta ahora se han inscrito los siguien
tes países: Bélgica, Canadá, Chile, Gran
Bretaña, Suiza, Haití, Noruega, Yugos
lavia y Bolivia, pero se descuenta la par
ticipación de Italia, Francia, Alemania,
de la B ie n a l en San Pablo
Holanda, Estados Unidos, Austria, Japón,
Egipto, Portugal, Uruguay, Paraguay. ¿Por
qué no figura Argentina ni siquiera entre
los países con los cuales se cuenta? En la
I Bienal no figuramos, en la II las obras
llegaron con retardo después que el Jurado
se había expedido, ¿ocurrirá algo semejan
te esta vez? J. R. B.
In te rio r de u n a Salo
7
�Antes y en tiempos de Jesús la Tierra era
plana, sostenida en los cuatro ángulos
por elefantes blancos. Tanto el Sol como
el hombre se acostaban a la noche, bien
entendido bajo la Tierra, para levantarse
a la mañana siguiente. En el fondo es la
fe que salvo y para un creyente no hay
nada chocante en esta creencia. Es sim
ple y lo contrario sí le hubiera chocado,
lo que ocurrió cuando el célebre astróno
mo polaco Copérnico se vió condenado
por el Papa, porque su teoría era contra
ria a las Escrituras. Demostró el doble
movimiento del planeta, alrededor de sí
mismo y alrededor del Sol. Galileo no fué
más feliz. La Inquisición le hizo acordar
que no debía meterse en lo que pertene
cía a la religión. Había un conflicto en
tre dos intenciones: unos, los ignorantes
convencidos encontraban su bienestar en
las alegorías donde era dominante el te
mor a lo desconocido (se llaman d iri
gentes y viven como parásitos); otros, en
lugar de simbolizar lo desconocido, tra
taban de comprender y de hallar la ver
dadera razón. Dejo que el lector escoja
entre las dos proposiciones, la que le ofre
ce nuestro planeta como un plato sosteni
do por algunos objetos divinizados, ha
ciéndole hablar del cielo en el que se han
colgado las estrellas o de un infierno, o
la segunda proposición que ofrece un pla
neta que se mueve en el universo sin es
tar colgado de un hilo ni sostenido por
otras divinidades. Para los espíritus sim
ples, la primera no exige ningún esfuer
zo: necesidades políticas, idilios y ofren
das bastan. Es igualmente convincente
cuando se trata de la geometría de los
D O C U M E N T O S
UNA
PAGINA
DE
GEORGE
VANTONGERLOO
Cu rvas y h o riz o n ta le s e~
Función
y
de
C o nstru cción
la
h ip érb o le
xy
1929
8
lín ea s
rojas
verdes
k.
basada
en
e q u ilá te ra
C e m e n to ,
París
® -> -
el
esp acio ,
París
1938.
�P ublicam os esta e x tra ñ a e in te re sa n te p á
g in a de G eorge V a n to n g e rlo o , líd e r del m o v i
m ie n to c o ncre to, p orque p ro p o rcio n a e le m e n
to s p a ra ju z g a r no sólo su p in tu ra sino la de
quienes lo siguen.
L ín e a en el esp acio , P a rís 1 9 4 6
objetos, ya que un cuerpo debe obedecer
a la gravitación (¿qué gravitación?) y
debe por tanto ser sostenido por algo o
suspendido a algo. Esto no impide que
esos señores que la explotan, también ex
ploten, cuando les conviene, la segunda
proposición y encuentren justificación sea
en las Escrituras sea en la Academia.
Y veréis que es fácil, pues esto dura des
de que la Tierra gira, sin que los creyen
tes se sientan chocados. No hay ninguna
razón para que eso se detenga y es lo
que saben esos señores, que siempre hay
espíritus temerosos y poéticos y que nada
hay que temer hasta la eternidad. Tam
bién para nosotros la única cosa que llega
al infinito es la credulidad humana. Es
cierto que la mecánica celeste ha puesto
nuestros sueños en movimiento y no pue
do pensar en la atracción sin pensar en la
repulsión, lo que probablemente llamamos
gravitación. ¿No será entonces la gravi
tación, en principio, el juego de la atrac
ción y la repulsión? Todos los cuerpos
obedecen a la misma ley, pero esta ley
no es proporcional a la dimensión y el
peso de los cuerpos sino de la fuerza, la
energía de los cuerpos. De modo que hay
cuerpos invisibles, infinitamente peque
ños, cuya energía puede ser grande. Esos
cuerpos desprenden, explotan, impulsan.
¿No pueden ser los cuerpos energías que
impulsan y al mismo tiempo son impulsa
das, e irradian, y que todo eso nos pro
duzca el sentimiento de que existe la gra
vitación? ¿Dos energías que se impulsan
en el universo y que engendran según
las condiciones necesarias para tal o cual
efecto? El estado de un cuerpo puede
variar sin que varíe el universo. La muer
te no existiría pero sí el cambio de esta
do. El vacío existiría solamente en rela
ción con la geometría tridimensional,
pero en el universo todo estaría lleno
de energía.
Asi cada cosa tiene un comienzo y un esta
do final, y engendra otro estado sin que el
universo haya disminuido o aumentado.
Cada cuerpo se mueve según sea su estado
y el de la Tierra es el de moverse en el
universo de acuerdo con sus propias posi
bilidades, sin que disminuya nada de su
propia energía. La Tierra puede estar com
puesta de otros elementos que los de la
Luna, el Sol, etc. Todo obedece a la radia
ción. El Sol puede ser una energía cuyas
radiaciones, en contacto con el medio en
que se mueve, engendra otra radioactivi
dad y así sucesivamente. Lo que llamamos
el calor del Sol sería una radioactividad en
contacto con la radioactividad de la tierra,
pero no sería más un rayo de sol. Todo
sería entonces físicoquímico (electromag
nético).
Entonces, lo que llamamos Sol seria un
pequeño punto negro radioactivo. Su ra
diación, en contacto con el medio, engen
draría una deflagración, la cual en con
tacto con otra zona magnética, engen
draría otro efecto eléctrico, y esto varian
do siempre y obrando de acuerdo con la
naturaleza de su estado, llegando así has
ta el medio en el cual la Tierra se baña,
el que a su vez tiene su radioactividad
y bañaría una parte de la Tierra tan
pronto en el calor, tan pronto en el frío.
La atmósfera alrededor de la Tierra puede
ser la causa de las variaciones de tempe
ratura que se registran en ella, no causa
das por el rayo de sol sino por la radioac
tividad que ejerce ella. En suma, erítre el
Sol y la Tierra hay una infinidad de accio
nes. Sol y Tierra estarían en creación per
petua. Dos actividades que están en co
municación. Esta hipótesis no tiene nada
de absurda y me parece mucho más enor
me decir que el Sol ha sido creado' para
calentar la Tierra y sus habitantes, o
que la Tierra ha sido creada para que el
Sol pueda calentarla. Me parece tan enor
me como pretender que la Tierra es plana
o querer llevar todo al tamaño del hom
bre. ¿También la vaca ha sido creada
para que dé leche al hombre? Es simple.
No veo que el universo sea geométrico,
es decir que sea necesario medirlo con
un metro Lo creo más bien electro-radiomagnético con poderes y una acción, no
como un conjunto de objetos. La vida es
acción y reacción y no un objeto que
reina en todo su esplendor. Un ser todo
poderoso. El hombre mide todo partiendo
de él. Se toma a sí mismo como punto
de partida y todo lo refiere a si mismo;
aún su Dios es frustrado por él.
El mismo error de concepción del uni
verso se encuentra en las artes. Como no
podía ser de otro modo. Y no es porque
les falte talento a los artistas. Son sen
sibles y a menudo muy artistas, persJjSo
concepción de las cosas que tienen és de
tal modo absurda que d e rro c h a n te ener
gías y caen en infantilismo. Lo? errores
de la vida social están anclados e n el
hombre hasta un punto que ni sipuierp
puede percibir. Todo lo que c o l^ ^ ^ H
al hombre, la psicología, los p e q u e ñ o ^ ^ B
mientos, todo es hecho con arte y los
grandes expertos (son ellos mismos los que
se llaman expertos) se pasman y viven
como parásitos de lo que ellos llaman
gran arte. Es para llorar o reir. Fanático,
pedante, creyente, inquisidor. Se diría que
el hombre se divierte o cree que es su
deber engañar a sus semejantes. Están
convencidos del valor y la importancia de
sí mismos. Ellos juegan. Los Salones de
Bellas-Artes, las grandes conferencias,
esos señores juegan.
GEORGE VANTONGERLOO
París, 1950.
9
�E N T R E V I S T A
H I T C H C O C K
A
H E N R Y
S OB R E
M O D E R N A
R U S S E L L -
A R Q U I T E C T U R A
L A T I N O A M E R I C A N A
c
HENRY
a rq u ite c tu ra
R U S S E L-H ITC H C O C K
m o d ern a .
es
una
A c a b a de r e a liz a r
de
un
las grand es
v ia je
a u to rid a d e s m un d iales
por todos
los
en
m a te ria
países la tin o a m e ric a n o s
de
Con ellas o rg a n iz a rá
el M usco de A r te M o d ern o
una
exposición que deb e in au g u rarse
de N u e v a
Yoric.
H e a q u í pues lo q u e
d ías el e m in e n te c rític o , en esa m ism a ciu d ad
de
N u eva
el
p ró xim o mes de junio en
m e d ijo , h ace
apenas
A b a jo . M in is te rio de Educación, 1937-1943.
Fachada n o rte del e d ific io p rin c ip a l, con el
A n fite a tr o en p rim e r p la n o y el a lto rre lie v e
de L lp c h itz a la izqu ie rd a . A rq u ite c to s : Lucio
C osta, Oscar N iem eyer, A lfo n s o Reldy, Carlos
Leao, Jorge M o re ira , H ern a n i Vasconcelos.
A rq u ite c to co nsu lto r: Le C orbusler. Ingeniero
de e stru c tu ra : Em ilio B a u m g a rt.
B.
p ara
v er de cerca y poder to m a r fo to g r a fía s estereoscópicas y en colores de los ed ificio s m ás in te re
santes.
Iz q . Iglesia de San Francisco de Asís en Pam
p u lh a (B ra sil). V is ta de la e n tra d a con el
B a p tis te rio a la derecha.
unos
Y o rk :
¿Cuál es el país o países que„ en su opinión, desempeñan un papel más im
portante en el movimiento?
R-H. Creo que el Brasil sigue teniendo un popel rector, tanto en la cantidad como
en el interés visual de sus soluciones. Colombia y últimamente Venezuela
tienen también mucho que ofrecer en estos años que acaban de pasar. En
general me parece que cuanto más nos acercamos al sur del Continente descu
brimos que menos ha prendido en esas latitudes la arquitectura moderna.
B.
¿Piensa Ud. — entre los edificios que ha visto— ■ que los públicos resultan más
interesantes que los privados o viceversa?
BAYÓN. ¿Cuál es su impresión general sobre la arquitectura moderna de la pos
guerra en Latinoamérica?
R-H.
Me parece notar claramente que los edificios públicos resultan más interesantes
que los privados, por oposición a lo que ocurre en los EE. UU.
RUSSELL-HITCHCOCK. La impresión de una gran cantidad de producción y de una
calidad media relativamente elevada.
B.
¿Cree Ud. que el color desempeña un papel importante en la arquitectura
latinoamericana?
B.
R-H.
¿Cree Ud. que tiene un papel preponderante entre los otros movimientos arqui
tectónicos modernos del resto del mundo?
R-H.
Si, el uso del color es una de las características más firmes de esta arquitectura.
B.
Sí, en el mundo de la posguerra la obra global de la arquitectura latinoame
ricana sobrepasa en interés a la de la Europa Occidental.
¿Ha visto Ud. muchas estructuras realmente modernas e imaginativas durante
su viaje?
R-H.
Realmente, mucho de lo que he visto — hasta de la mejor— , no supera a lo
hecho en Europa Occidental y los EE. UU. antes de la guerra. He quedado un
poco decepcionado de no ver una utilización más imaginativa y brillante del
hormigón armado. Supongo que el estadio de Cartagena, en Colombia, es más
bien una excepción.
B.
¿Cree Ud. que los arquitectos latinoamericanos han aprovechado demasiado
las condiciones tropicales de su clima acusándolas en sus fachadas y elevaciones
de un modo exagerado?
R-H.
Por supuesto que esas condiciones han sido utilizadas, a veces, como clisés
de diseño. El control de la luz solar ha llevado hasta el absurdo de usar
brise-soleil jen fachadas no expuestas al sol! Pero, de todas maneras, es preci
samente en ese aspecto donde los arquitectos extranjeros podrán aprender más
de la experiencia latinoamericana.
B.
¿Cuál es, en su opinión, el futuro inmediato de la arquitectura moderna en
nuestro Continente?
R-H.
Me parece notar una sana reacción contra el virtuosismo excesivo y una
preocupación por mejorar la calidad de la ejecución. El estuco pintado — expe
diente ubicuo— está llamado a desaparecer y ser sustituido por materig¿es
que envejezcan mejor. La casa privada y de departamentos modernos parecen
definitivamente implantados en muchos países y van siendo aceptados en los
restantes. Espero que en los dos campos que más me han defraudado: las
iglesias y los edificios de oficinas gubernamentales, se vuelva a alcanzar el
nivel que fijaron el Ministerio de Educación en Río y la Iglesia de Pampulha.
Me complace la idea de que algunos de estos arquitectos que no han llegado
todavía a los treinta, puedan dentro de unos años desplegar un talento seme
jante al de Niemeyer.
B.
¿Cuál le parece a Ud. ser el aspecto positivo de esta arquitectura latinoame
ricana?
R-H.
La aceptación general de un amplio sector de campos en los cuales se está
realizando un excelente trabajo y una inteligente adaptación a los problemas
locales.
B.
¿Y cuál sería, por el contrario, el aspecto negativo?
R-H. A pesar de que la calidad de ejecución varía mucho de un país a otro y está
mejorando decididamente, podría decirse que, en general, la ejecución no está
a la altura del diseño.
B.
¿Cree Ud. que el hormigón armado va a llegar a suplantar totalmente a las
estructuras metálicas?
R-H.
La próxima escasez de acero dará definitivamente ventaja al hormigón armado
como medio constructivo del futuro inmediato. Probablemente su uso aumente
en los EE. UU. y, si as! ocurre, habrá mucho interés en estudiar la experiencia
la tin o a m e rica n a . La Conferencia sobre Bóvedas-Cáscara, que se realizó el paPíjRPíado mes de junio en el Massachussets Institute of Technology, en la cual Félix
Candela tuvo tan brillante intervención, evidencia hasta qué punto en los EE. UU.
se sigue con interés el desarrollo de las realizaciones latinoamericanas.
B.
¿Es buena la calidad media de la construcción en nuestros países?
R-H.
La mejor calidad es la de Colombia; la de Venezuela ha subido notablemente
durante estos cinco últimos años. También es buena, en general, en el Uruguay.
Para no herir susceptibilidades se puede decir que la calidad es más baja pre
cisamente en aquellos países en los cuales la calidad del diseño es más elevada.
B.
¿Cree Ud. que la generación más joven es superior, digamos, a la generación
de Niemeyer?
B.
¿Cree Ud. que la arquitectura moderna ha ganado la batalla ante el cliente
burgués y los distintos gobiernos?
R-H.
La extremada juventud de muchos de los mejores arquitectos latinoamericanos
es un fenómeno que me ha llamado mucho la atención. Creo que ellos pro
meten firmemente continuar la tradición de virtudes de los arquitectos ya madu
ros. Noto en los jóvenes un afán por tratar de mejorar la calidad de las obras
— lo que es una nota positiva— aunque temo tengan tendencia a inclinarse a
un excesivo virtuosismo, lo que por el contrario, sería una nota negativa.
R-H.
Los gobiernos parecen ganados en la mayoría de los países y en cuanto a la
clase media creo que no existe un centro firme de oposición. El problema
mundial de la arquitectura moderna es hoy el de la calidad. No habría provecho
en ganar, en principio, esa batalla si se siguen construyendo casas y edificios
modernos de mala calidad. DAMIÁN CARLOS BAYÓN.
Nueva York, enero de 1955.
10
11
�D iálogo con nuestros lectores
Buenos Aires, febrero 9 de 1955
Señor Jorge Romero Brest
Capital
Estimado Señor: Leído su artículo publicado en su última revista Ver y Estimar N5
*9 4 titulado Salud! Emilio Pettoruti y entera
dos del "resonante éxito" obtenido por dicho pintor, queremos saber ahora si debemos darle trascendencia a dicho éxito.
Para ello le enviamos algunas preguntas que quisiéramos que Vd. contestara para salir de dudas y dar si es que se merece
al Sr. Pettoruti un lugar en la pintura contemporánea. (Siguen las preguntas).
Señor Jorge Romero Brest, a Vd. le corresponde como "defensor de las nuevas tendencias" aclarar estos puntos en beneficio
propio y de la pintura.
GRUPO JOVEN
P. D. Enviamos estas preguntas aprovechando su sección Diálogo con nuestros lectores, que creemos encarada con valentía
y sin prejuicios resultará beneficiosa para los muchos pintores libres que no poseen medios para propagar sus ¡deas. Esperamos
ver publicadas y contestadas estas preguntas y lo deseamos porque queremos comprobar que Ver y Estimar no es una de las
tantas revistas de vidas estériles que aparecen y que sólo sirven en la mayoría de las veces para satisfacer intereses personales
o el de proteger camarillas que nada aportan al arte.
1.
¿Qué valor tiene esta exposición en
la evolución actual de la pintura?
Como no he visto la exposición me es difícil responderles. El telegrama de La Nación
mencionaba solamente a Miró, Masson, Beaudin, Borés, además de Pettoruti, de
modo que desconozco a los cinco restantes. Pero aun así puedo afirmarles, ante
semejante mezcla de tendencias y valores, que la mentada exposición no debe
haber tenido mucha importancia. Ninguna ¡dea de organización la puede justi
ficar. Hablar de la generación posterior a la de los grandes maestros Picasso,
Braque, Matisse y Léger, no es ensayar una caracterización. Si a pesar de esta
opinión publiqué la nota es porque pensaba y sigo pensando que se trata de una
distinción para un pintor argentino, ya por el solo hecho de haber sido elegido.
2.
¿Es Pettoruti un verdaderoprecursor?
Si lo es, ¿en que año y sobre quién
ejerció acción decisiva?
¿A qué escuela pertenece?
Si se examina la obra de Pettoruti desde el ángulo de enfoque universal, de ninguna
manera se lo puede considerar un precursor, ya que habiendo pertenecido al grupo
de los futuristas en Italia y sufrido la influencia del cubismo, especialmente de
Juan Gris, si bien es cierto que elaboró un modo de expresión propio, no menos
cierto es que permanece adherido al destino de aquellos dos movimientos.
3.
4.
5.
¿Considera Vd.
la obra dePettoruti
Ya saben ustedes cuán odiosas y
difíciles son las comparaciones
enarte, porqu
con valor suficiente para colocarlo hay una vara de precisión para medir. Hecha esta salvedad, les diré que no consicomo precursor al igual que Miró? Si dero a Pettoruti con igual valor al de Miró, aunque tampoco el de éste me parece
lo es, ¿por qué no figura ensu libro tan alto como suDonen otros. Por otra parte no figura en mi libro La pintura europea
La pintura europea como Feinin- contemporánea porque no es europeo, como tampoco lo son Orozco, Portinari y
ger, Orozco, Portinari, D. Rivera?
Rivera. En cambio me ocupo en él de Feininger, no obstante su origen norteameri
cano, porque se desarrolló en Europa y porque además considero valioso su aporte
a la formación del lenguaje de nuestro tiempo, que es el tema del libro.
¿Es Pettoruti un inventor de formas.
o es un pintor que trabaja con formas
heredadas? Si trabaja con formas
••heredadas, ¿cómo puede figurar entre
los precursores? ¿Precursor no es
aquel que con sus formas anuncia
una nueva realidad? ¿Cuál es la nueva realidad que trajo la pintura de
Pettoruti?
Es la tercera forma como me plantean el mismo problema y la más acertada, a mi
juicio, por cuya razón la elijo para ser más explícito. Y les digo que hay que
marchar despacio, pues inventor de formas es todo artista en cuanto trata de que sus
formas respondan a su modo de intuir
la vida, y por otra parte nadie deja de
trabajar con formas heredadas en estricto sentido. El problema es más sutil y exige
distinguir entre invención de formas que responden a una intuición individual y de
formas que responden a una intuición
que deviene universal. Encarada así la
cuestión, no diré que Pettoruti sea un
inventor absoluto de formas. Lo es en
relación con el futurismo-cubismo. Pero tampoco podría aceptar que se lo considere
como un simple copista de formas heredadas.
Pero si bien no es precursor desde el punto de vista universal, sí lo es desde el
punto de vista nacional, ya que hasta el momento en que realizó su primera exposi
ción en Buenos Aires (1924), ni los artistas ni los aficionados tenían la menor ¡dea
acerca del cubismo y el futurismo, y fué a través de las obras de Pettoruti que se
produjo ese extraordinario enriquecimiento de nuestra sensibilidad. Al principio no
se lo comprendió, pero una década y media más tarde, precisamente cuando lo
conocí, su influencia empezó a hacerse sentir entre los jóvenes y ha ¡do creciendo
hasta nuestros días. Convengo en que esa influencia no parece haber sido dema
siado fecunda, pues no puedo mencionar un solo pintor de valía que lo haya
seguido, mas suele ser el destino de algunos creadores, el de ejercer lo que me
animaría a llamar una influencia difusa. Tal fué lo de Pettoruti.
12
�Buenos Aires, marzo 1° de 1955
A los componentes del Grupo Joven
Bánfield.
Estimados señores: Conforme al pedido de Vds. publico en este número la carta que me han enviado y las respuestas a las
preguntas que me formulan en ella, no sin advertirles que el artículo que la motiva fué simplemente informativo y que al
destacar el "resonante éxito" de Pettoruti me hice eco del que indudablemente tuvo en París, al ser electo entre cientos de
pintores para formar un grupo de diez que expusieron en la Galería Durand-Ruel. No emití ningún juicio, salvo el implícito de
la primera línea: "Nuestro gran pintor. .
El juicio será explícito ahora, al responderles, pero no cambiará fundamentalmente
del expuesto en el N° 6 de Ver y Estimar, primera época, publicado en 1948 con motivo de la exposición que realizó el
pintor argentino en el Salón Peuser, de modo que también los remito a este extenso texto.
Supongo que no les molestará que agrupe las preguntas de modo diferente al que Vds. le dieron, ya que algunas se refieren
al mismo tema y en otros casos me parece oportuna la precedencia de una sobre otra. De todas maneras, contestaré a todas
" a verdad sabido y buena fe guardada", como se estilaba en los viejos documentos judiciales.
Saludo a Vds. con la mayor cordialidad.
JORGE ROMERO BREST
No introdujo una nueva realidad, porque ésta no tiene consistencia como para ser
introducida por nadie; además porque preexiste a la forma. Lo que hizo fué darle
forma simbólica a una realidad que empezaba a manifestarse a través de un senti
miento cada vez menos localista, alejándose de todo folklore y de todo naturalismo,
y poniendo el acento en los elementos y las estructuras espaciales y dinámicas.
Creo que por lo menos una de las direcciones del arte contemporáneo, la que
probablemente dé la fisonomía del siglo, tiene como precursores a los dos maestros
que ustedes citan. Pero tampoco deben olvidarse otras direcciones -— Picasso, Braque,
Matisse, etc.— que por no ser tan revolucionarias se mantienen más en el campo
de la pintura propiamente dicha que la otra. Y además, no cabe la comparación que
ustedes me proponen, porque tanto Kandinsky como Mondrian no son contemporá
neos de Miró, Beaudin, Masson, Borés y Pettoruti.
6.
¿Fueron los pintores que cita la nota
de su articulo los que dieron impulso
al arte contemporáneo, o fueron Kandinsky y Mondrian?
Es evidente que no puedo explicarles los motivos que conducen a Julio Payró a
em itir los juicios que ustedes reproducen, pero todo el planteo de estas preguntas
me parece equivocado. No hay problema de la luz en la pintura sino desde el
punto de vista técnico-formal. El único problema es el de la expresión de una
realidad que por ser espiritual ni es luz, ni espacio, ni volumen, ni plano, ni nada
que se manifieste de modo perceptible; sólo para darle forma el artista recurre a
la luz, el espacio, el volumen, el plano. Perodigo recurre, lo que significa que las
formas que crea son apoyos o pretextos de su expresión espiritual. Juzgar aésta,
entonces, en función de aquéllos constituye a mi juicio un craso error. No es la
captación de la claridad lo que determina el valor sino la expresión que se logra
con ella. Y es desde este punto de vista que la serie de los "Soles" me parece
menos valiosa que muchas obras realizadas por Pettoruti en el lapso citado. En
cuanto a la frase de Torres-García no es más que una de sus acostumbradas boutades.
7.
¿Es un problema de la actual pintura
el problema de la luz? ¿O fué un problema impresionista? Si no lo es, ¿a
qué se debe la trascendencia que le
da J. Payró a su última serie titulada
Soles (Catálogo del Salón Peuser,
23-8-48)?
¿Cual es la verdad? Dice Payró de
la obra de Pettoruti: "Este pintor ha
captado la claridad
como no lo ha
estado en la obra de ningún otro pintor desde Monet hasta nuestros dias."
(Para J. Payró no existen Van Gogh,
Matisse). Dice Torres Garcia: "P etto
ruti hace naturalismo camuflado."
8.
En primer lugar, la pintura de ninguna
época hasido, ni puede ni debe ser, copia
de la naturaleza. Lo que puede ser es
resultadode una coincidencia entre lo que
espiritualmente se siente como vivo y la naturaleza tal como se da en la experiencia,
en cuyo caso la faena del artista consiste en representarla para hallar el símbolo
expresivo de su intuición (naturalismo). Mas, representar no es copiar. En segundo
lugar, tampoco la representación de la naturaleza parece ser problema de la pintura
actual, porque no existe esa coincidencia y por el contrario todo parece indicar una
concepción de lo espiritual nutrida por la experiencia interna y no por la externo.
(Para mayores precisiones, ver mi libro Qué es el arte abstracto. Columba, 1953.)
En tercer lugar, esa pintura no tiene "reservado su valor a fines sociales", a menos
que se confundan los fines sociales del arte — que no pueden ser sino espirituales,
so pena de que no sea arte— con los de la propaganda política. Como desgracia
damente esa confusión gobierna a los neorrealistas, su arte es nulo, como ustedes
dicen, tanto en Rusia como en los demás países del mundo, inclusive el nuestro,
se comprende.
9. ¿Es un problema
de la pintura actual
la copia de
la naturaleza en cualquier forma que se interprete, o es
una pintura que tiene su valor reservado o fines sociales, como la nula
pintura Realismo Socialista?
13
�Ca mi n o
de
la
o b s e r v a c i ó n
entre dos lenguajes. Es el choque entre
lo sorprendido y lo meditado.
Degas se ha detenido en el instante en
que Arlequín es el vértice de un trián
gulo cuyo lado opuesto son las tres bai
larinas de volátiles polleras. El grupo se
distribuye en una composición caracterís
tica, dinámica y equilibrada, como puede
serlo una figura geométrica. Otra vez el
impresionista — como se lo llama— nos
muestra un concienzudo estudio de las
figuras que parecen haber posado duran
te muchos días, dispuestas a continuar
la danza cuando el pintor lo ordenara. La
luz es la de las candilejas, sol de la
noche que maneja el hombre, distribu
yendo el claro-oscuro según la necesidad
de su espíritu.
ARLEQUIN DANZANDO - Edgar Degas
1834-1917 - Museo Nacional de Bellas
Artes
El ballet es uno de los motivos predilec
tos de Degas; su espíritu se complace y
se manifiesta frente a los danzarines que
armonizan el movimiento universal. En
este cuadro logra por medio del dibujo,
un extraordinario juego plástico. Los cua
tro personajes se han detenido con un
gesto de marcada vivencia, trasuntando
a su vez, una energía próxima a mani
festarse. Esta sensación surge de la línea,
muy rica en vibración, que limita las fi
guras y las presiona como deteniéndolas.
Se siente el latir de cada una, como si
en su interior corriera la vida; es que en
realidad, como elemento plástico, tienen
una vitalidad poderosa. A veces es conti
nua, persistente; a veces refleja los con
tornos, que se transforman en una som
bra, envuelta por una luz, y el aire
parece agitarse.
El uso del pastel, pobre como materia,
y la elección de los colores que podríamos
calificar sombríos, apoyan la preponderan
cia de un ritmo rector creando un clima
que responde al argumento coreográfico.
Para adivinar el motivo de esa actitud de
los personajes, no podemos detenernos en
las particularidades; el rostro, las manos y
demás medios expresivos del ser humano,
no están caracterizados, no son bellos, se
asemejan entre sí como si fueran la re
petición de lo impersonal. El artista re
chaza a prior!, lo perecedero, lo mutable.
En cambio, la posición de cada figura y
la relación entre ellas, es lo que habla.
Arlequín empieza y termina en él, y la
fuerza vital de la imagen se dirige a
los bordes, para concentrarse en la línea
— concepción ideativa del arte plástico-— ;
pero como gesto, trasciende un sentimien
to lleno de sugerencia. Las tres bailari
nas son tres imágenes independientes,
pero comulgan en una actitud, frente al
antifaz que las separa de los rombos
multicolores. Se repite entonces, la lucha
Arlequín danzando es una impresión no
del momento fugaz en que lo natural se
brinda, sino la detención de un instante
de la vida — que nunca se detiene—
pero que el artista quiere fija r para mos
trarnos la potencia de lo eterno.
MUJER EN SU TOILETTE - Edgar Degas
1834-1917 - Museo Nacional de Bellas
Artes
uniforme, que a su vez lo sostiene. Los
demás objetos del cuadro están esboza
dos, actuando la línea en forma similar.
Pero en cambio, la materia pictórica y
el color, surgen de los esbozos, para
crear un doble juego de ritmos. Una plás
tica serena contrasta con una violenta
movilidad de trazos policromos. Colores
cálidos y fríos alternan, casi con la regu
laridad de las hojas de un biombo, al
verde malva sucede el rosa, a éste el
azul, el naranja. . . Todo tratado al des
cuido deja trasuntar la impronta do un
estado de ánimo, comunicando a la obra
una vitalidad desconcertante.
ambiente destaca los objetos, y los volú
menes aparecen como sugerencias de figu
ras geométricas. El artista nos habla con
un lenguaje claro, conciso, personal. Pre
senta la realidad en su doble faz; la
figura, tratada a la manera de la escuela
clásica y el mundo exterior casi amorfo,
sirviendo de marco, pero a la vez expre
sando su propio contenido. La sensibili
dad se carga en la línea, y el color y la
materia contribuyen al predominio de la
misma. La herencia de Ingres domina este
espíritu especulativo, que filtraba por
el crisol de su inteligencia, el producto de
sus sensaciones y su emotividad.
La composición organiza la lucha entre
imagen, materia y color; es simple y equi
librada, respondiendo a los cánones clási
cos. El claro-oscuro no constituye un ele
mento independiente; la uniforme claridad
La vida se ha detenido un instante, pero
mientras una fuerza intuitiva se mani
fiesta en su encantador desorden, la ra
zón ajusta todo, lo aquieta, le pone un
freno permanente.
En los desnudos encontró Degas la ma
nifestación del ser, en lo que tiene de
primario, exento de todo lo que presiona
al hombre cuando entra en el mundo de
la convivencia. Por ello prefirió el des
nudo en la intimidad, sincero, despreocu
pado. En este pastel, sorprende a una
mujer en un gesto, en el momento de
secar su rodilla. Ello le basta; el arte
pondrá lo demás.
Una línea muy cargada de materia, mar
ca exageradamente los límites de la ima
gen; es abierta, irregular, borrosa a ve
ces, perdida otras en la superficie de la
piel. Toda la trayectoria lineal, origina un
arabesco dinámico, que se impone en
primer plano, encerrando una masa casi
14
�RETRATO DE DIEGO MARTELLI - Edgar
Degas 1834-1917 - Museo Nacional de
Bellas Artes
Degas, que vivió en el período en que se
despedía a los clásicos para saludar a los
florecientes impresionistas, amalgama en
su obra, con maestría, la concepción de
las dos escuelas.
En el cuarto donde ha posado Diego Martelli dialogan dos lenguajes. La línea
como elemento primordial se muestra ex
presiva e insinuante en la figura, pero
en el resto no se destaca, porque sólo
esboza los objetos. El empaste de la ma
teria crea dos ritmos: uno ordenado, tran
quilo, pesado, frente a otro arbitrario,
dinámico, ágil. Medias-pastas muy bien
distribuidas con toques de luz y sombra
— en función de la claridad ambiente—
imprimen a la figura una unidad que pa
reciera cumplir con los exigencias de la
vida — el hombre utilizado como porta
dor del mensaje artístico— ; pastas más
cargadas y distribuidas a veces al azar,
establecen un juego de relaciones entre
las cosas que se distribuyen en distintas
direcciones.
La composición ortogenal, presentada con
claridad, y los colores fríos y las tierras,
ambientan un clima sereno y melancóli
co, acorde con el estado de profunda me
ditación del retrato.
En este óleo aparecen los dos mundos del
artista. La influencia de Ingres y los
clásicos, y la nueva verdad que se brinda
a sus ojos y los de todos los impresionis
tas. El pintor ha sorprendido un instante,
pero mientras toma la instantánea de los
objetos que no le interesan, manifestada
con violencia instintiva, se detiene larga
mente en la realización de su retrato.
También Diego M artelli expresa un mo
mento de su vida, pero esa expresión está
apoyada por una imagen construida con
detenimiento. La luz no ha inundado el
cuarto para ejercer su influencia modi
ficando la realidad; al contrario, surge
del alma del hombre y se refleja en su
cctitud y su gesto.
OSVALDO LOPEZ CHUHURRA
D IC T IO N N AIRE DE LA PEINTURE
M O D E R N E - Editor, Fernand Hozan París. 1954.
Luenga recopilación de palabras en un
orden alfabético preestablecido, un diccio
nario es generalmente un objeto muy poco
cálido, de aquéllos a quien sólo nos acer
camos impelidos por la necesidad. Junto
al Dictionnaire de la Peinture Moderne
se siente una muy otra impresión. Tal
vez porque sus elementos son nombres
propios evocadores de vidas humanas,
comunicadoras de un hálito profunda
mente espiritual; tal vez porque, tratán
dose de la pintura moderna sentimos esas
vidas tan cerca de nuestro hoy; tal vez
porque trata de movimientos tan agita
dos, tan definidos por conmociones eco
nómicas, políticas y científicas aún en
vigencia; tal vez por la desproporción en
tre la duración de esos movimientos y
sus estados de clímax, que determinan
en el cuadro artístico que vivimos una
línea quebrada por ascensos y descensos
de atractiva vertiginosidad, el hecho es
que, tal diccionario proporciona el valor
mediato del documento y la validez inme
diata del libro. El azar quiso que la pri
mera palabra fuera abstracto, término tan
representativo de las inquietudes que des
pierta hoy; y que la última fuera Zola,
evocador y documento de una época de la
que tanto depende la posición del hom
bre actual, por lo que guarda aún de
ella y por lo que de ella se empeña en
repudiar. En forma objetiva, concisa y ho
nesta se hacen análisis de los pronuncia
mientos artísticos con visión panorámica y
cósmica de los hechos. Jugosos dentro de
su brevedad son los análisis del arte abs
tracto, fauvismo, surrealismo e ismos sub
secuentes; cada uno de ellos encierra ju i
cios categóricos, correctos; notas sobre los
hombres que los vivieron, sobre la literatu
ra y la crítica que provocaron, encuentros
y desencuentros sufridos en los días en
que les tocó actuar. Extendiendo su interés
más allá del pintor y las escuelas, mencio
na las agrupaciones en que se formaron y
maduraron sus intérpretes: escritores, poe
tas y críticos; exposiciones internacionales
importantes comoArmory Show; marehands
como Vollard; figuras inolvidables por su
bondadosa simpatía y su adhesión desinte
resada a los artistas como le pere Tanguy, Leo y Gertrude Stein. Cabe agre
gar a su mérito, notas y datos sobre can
tidad de artistas que la imprenta no ha
popularizado — muchas veces injusta
mente — ayudan a desenmarañar esa tra
ma de las historias del arte llenas de
lagunas injustificadas. Todo este material
en una síntesis humana (las síntesis casi
nunca lo son), cordialmente humana.
ELENA F. POGGI
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Title
A name given to the resource
Ver y Estimar
Subject
The topic of the resource
Crítica
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1948 - 1953 (primera período)
1954 - 1955 (segunda período)
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Description
An account of the resource
Ejemplares 1 a 34 (volúmenes 1 a 9) de la serie 1 y ejemplares 1 a 10 de la serie 2 de la revista Ver y Estimar, publicados entre 1948 y 1955.
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Ver y Estimar : revista de crítica artística
Description
An account of the resource
Serie 2. No. 6
Título anterior: Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
Buenos Aires, abril 1955
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Roland, Afredo E.
Argul, José Pedro
Bayón, Damián C.
López Chuhurra, Osvaldo
Poggi, Elena
-
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/b0880939dbb9c6a317bfe68994ba8c55.jpg
7550ff14cc695626b81ec15c2221f7e0
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/b6e666b47329b360372e33af40e56a98.pdf
5f05aef8fcd2a6ef1562ab716c48b714
PDF Text
Text
V e r y e s t im a r
revista
mensual
de
crítica
artística serie
2 N°- 7
�UL T I MAS
U bicán donos
m ás
MANIFESTACIONES
a llá
de
re tic e n c ia s
ta rio la ind ag ació n
una e xte n sa tra y e c to ria e n c a m in a d a en la
m ás
de las p e rso n alid ad es
recie n te m en te
han
incid id o en
la o rie n ta ció n de n uestro c lim a
lanceo c rític o de
com o o b lig ato rio
c o ro la rio
de
in d ag ació n de los c a ra c te re s e se n c ia le s del
p lá stic o ;
signo p lá s tic o ; es así que sin d esm entirse
un b a
n u n ca lleg a a esa a c a b a d a lim p ie za fo r
no in sistirem o s por lo ta n to , en
lo bueno y lo m alo de
cad a a r tis ta , p rocurando ú n icam e n te ex-
m al que
aúna
es su
obra
a c tu a l.
C a stig lio lo
la honda y só lid a e lo c u e n c ia de los
p lic ita r aq u ello s aspectos de su obra que
p lan o s, la so b ria a rm o n ía c ro m á tic a , y la
h a y a n actu a d o fa vo ra b le m e n te en el p la n
e fic ie n c ia de los plan teo s rítm ico s, su m a n
teo de las ú ltim a s so lu cio nes.
do a ello una c u a lid a d de e xc e p ció n : el
EL
GRUPO
ap o rta
al
ABSTRACTO.
m o vim ien to
M ARÍA
FREIRE
su a c tiv id a d
dual
de e scu lto ra y p in to ra ; d u a lid a d e fe c tiv a
y a que en am b as m a n ife sta c io n e s d e sarro
lla
un
len g u aje
p lástico
in d ep en d iente.
Com o p in to ra ha ido a firm a n d o el sentido
de sus fo rm a s, h a c ié n d o la s cad a ve z m ás
liv ia n a s
y
de
e x p re s iv a ;
una
m ayo r co n ce n tració n
al m ism o
tiem po ha s im p lifi
cado su com posición d epurand o los ritm os.
Sin em bargo m an tie n e a
lo larg o de su
hab erse
cre ad o
un
le n g u aje
propio
que
corrobora sin rep etirse.
JULIO VERDIÉ
d a , sobre todo en sus d ib u
jos una d im ensión d ife re n te de la p in tu ra
n o -fig u ra tiv a : la que tra n s ita p a ra je s del
se n tim ie n to exp resán d o se por el patetism o
del c la ro sc u ro , el lirism o del esfu m ad o , la
vio le n c ia d ra m á tic a de los ritm os y el e fu
sivo m o vim ien to del esp acio .
ANTONIO LLORENS
aú n cuand o su le n g u a
evo lució n los rasgos d e fin ito rio s de su per
je ap are ce to d a vía sa cu dido por las co n
so n alid ad : la preo cup ació n co m p o sitiva , el
tra d icc io n e s de la búsqueda y a c ica te a d o
esp acio
por la
lib re
exp an d ién d o se
del
cuad ro
u rg e n cia
de la
u b icació n te ó ric a ,
por d e trás de los sig nos, la u b icació n de
posee y a ad u lto s pro ced im iento s p lástico s
un centro d in á m ic o desde el c u a l se ir r a
y una segura d irecció n e x p re siv a . Su re
d ian
busca v a h a c ia los m ás rigurosos plan teo s
en
fu g a
p red ile cció n
los e je s
co m p o sitivo s,
por el color puro
la
m an ejad o
del
arte
co n creto ,
á g il oposición de
c o n tra p u n tístic a m e n te .
prescind iend o
signo y
de
la
espacio y del
Ver y Estimar
S u m a r i o
RO LLER I
ha a rrib a d o a lo
a b stra c to
que
C E L IN A
JOSÉ PEDRO CASTIGLIOLO
e s tim a tiv a s , in ten ta re m o s en este co m en
L O P EZ
N ELSO N DIM A G G IO
U ltim a s m a n ife sta c io n e s
en el U ru g u a y
de
la
revista m ensual de c rític a
a rtístic a
p in tu ra
3
D ib u jo , g rab ado y e scu ltu ra en el U ru g u a y
5
C o m ité de re d a cc ió n : S ilv ia A m b ro siñ i,
R aq u el E d e lm a n , Jo rg e G lu sb e rg , Enrique
N a g e l, A lfre d o E. R o land
S e c re ta ria de re d a cc ió n : B la n ca Stab ile
A L F R E D O E. R O LA N D
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D ia g ra m a c ió n :
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1 5 3 9 , Buenos A ire s , A rg e n tin a . 3 5 - 9 2 4 3
M ayo
19 5 5
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LA P I N T U R A
E N EL U R U G U A Y
d e sarro llo de un le n g u a je al modo de una
su
c a lig r a fía d in á m ic a ; co n se rva ú n icam e n te
aco rd ad o y resu elto en un m iste rio so tr a s
la
fondo de la fo rm a a l c u a l se lleg a ú n ic a
m a te ria ,
el co lo r y la
fo rm a
geom é
obra
n ad a
es
a rb itra rio ,
todo
está
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m ente por un en te n d im ie n to su b je tiv o . Su
TA LLER TORRES GARCÍA.
se n sib ilid a d no
E stán
in v o lu c ra
se d e sm en u za en v a g u e
ta le n to
dades c r ít ic a s , ni se a b a ra ta en psicolo-
reunid o s en su ad hesión a la concepción
gism os p ro fe sio n a le s. De a h í la sa b ia d is
c o n stru c tiv ista . Su le n g u a je se c o n stitu ye
trib u ció n de los é n fa s is en el e m p a ste , el
dos
en él a r tis ta s
a tra v é s de
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de verd a d ero
riq u e z a
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de
las
fo rm a s, por la c a p a c id a d e x p re siv a de la
sín tesis
lin e a l, el c á lc u lo
de
las propor
cio nes n e c e sa ria s, la a d ju d ic a c ió n de una
e stru c tu ra a la re a lid a d se n sib le que s ir
v a de apoyo p a ra la c o m u n ica ció n p lá s ti
ca y aseg u re la v ig e n c ia c o le c tiv a de la
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cre a d o ra que in cid e en el sesgo perso nal
de los sig n ific a d o s de su le n g u a je : H o ra
cio T o rre s , A u g u sto T o rre s , G o n za lo Fonse ca , Jo sé G u rv itc h y U ru g u a y A lp u y .
p e rfecto e q u ilib rio
de la
co m p o sició n,
la
m a d u ra d a d e fo rm ació n de lo re p re se n ta
do.
Es ta l el im p ulso de su b lim a ció n de
su le n g u aje que lleg a a c o m u n ic a r ir re a
lid ad p o é tica a la m en g u ad a c o tid ia n id a d
del te m a ; sólo queda vig e n te el m en sa je
de a n g u s tia y de e stre m e cim ie n to tensos.
Y es que la obra de E sp in ó la es un m u n
do;
"su "
m undo;
de
in te rio r y
alg o
por eso tie n e
siem pre
d ifíc ilm e n te
c o m u n i
cab le .
VICENTE M ARTÍN
es, por la m a d u ra d a s a
p ie n cia de sus p ro ced im ien to s y la v ig e n
te
in q u ietu d
nuestros
a c e rc a
de
p in to res
a
¡a
su
búsqueda
jó ve n e s
e stim a ció n
que
uno
m ás
u n iv e rs a l.
de
se
Sus
MANUEL ESPINOLA GÓMEZ
es el caso
del
p ro ced im ien to s h acen a la rd e de una im a
poderoso
de
por
g in a ció n in a g o ta b le p a ra a g re g a r s o lic ita
la
ciones se n sib le s a l co lo r y la m a te ria , de
m enudo
un c o n o cim ien to e n tra ñ a b le de las p o sib i
in tu itiv o
la su b lim a ció n
capaz
a r r ib a r
de lo re p re se n ta tivo a
cre ació n o rig in a l
de
fo rm a s.
A
sorprende la fu e rz a de sus d e fo rm acio n es
lid ad es del em p aste y de las v ir tu a le s d i
y su a u d a c ia c ro m á tic a ; sin em bargo en
m ension es de la p in c e la d a . A l co rro b o rar
V IC E N T E
M A R T IN :
p o s ic ió n 541« ó le o .
Com
3
�la in au d ita riqueza del repertorio form al
de
M a rtín ,
resu ltan aún
m ás vale d e ras
sus ind agacio nes en la ab stracció n y aún
m ás asom brosa
la desenvuelta
p ro fu n d i
dad de sus resultados. M a rtín ha ah o n d a
do su
leng uaje sin perder sin em bargo,
nada del hechizo de su se n sib ilid ad : ésta
co ntin úa
en
la
contenida tra n sp a re n cia
de los fondos, en la luz interio r del color
y en el d ifíc il eq u ilib rio
cro m ática.
La
p in tu ra
de
la
arm o n ía
de M a rtín
sigue
siendo pintura de " d u e n d e " .
JOSÉ ECHAVE,
aún partiendo de lo repre
sentativo no se sirve en su p in tu ra de las
ordenaciones o rg án icas sino que c o n stitu
ye
sobre
e lla s
una ordenación
racio n al
que le es propia y en fu n ció n de la cu al
se o rg an iza toda la obra. Por eso la d e fo r
m ación tiene en E ch ave un sentido com
positivo y por eso tam b ién la v isu a liz a c ió n
evidente del dibujo a tra vé s de lineaciones
cro m áticas.
Esa co m p licación
im p lica en
él la búsqueda de ritm o s; pero estos no
están dados solam ente por la repetición
de direcció n y sig n ifica d o en el tra z o , sino
adem ás por la
oposición
de
las fo rm as
m ism as; de a h í que u tilic e a m enudo un
planteo fra g m en tario de la fig u ra c ió n que
determ ina una co n tin u id ad periód ica que
constituye el
ritm o.
Pero
Ech ave busca
adem ás el apoyo de los elem entos se n si
bles para redondear ese m undo que in i
cian el dibujo y la com posición; en r e a li
dad quiere la corroboración de s ig n ific a
dos entre todos los in teg ran tes p lástico s;
por ello es que va haciendo su em paste
cada vez m ás intensam en te exp re sivo y
sus
arm o n ías cro m áticas cad a
vez
m ás
su tiles. T e m á tica m e n te Ech ave p refiere el
repertorio autóctono, insistiendo a
veces
en la repetición de una an é cd o ta, h a lla n
do en e lla , cad a v e z , una so licitació n d i
ferente. C E L IN A R O L L E R I L O P E Z .
JO S E
M A R IA
4
F R E IR E :
P.
C A S T IG L IO L O :
C o m p o s ic ió n .
C o m p o s ic ió n .
�M A R IA F R E IR E : C onstrucción
Esp acial, (plexiglass y bronce)
DIBUJO,
El U ru g u ay
GRABADO
Y
ESCULTURA
no ha sido ni es, tie rra de
q u ienes se p e rfila n con una n ítid a perso
M ARIA CARMEN PORTELA, m an tie n e a
buenos d ib u ja n te s y escu lto res. E stas dos
n a lid a d en o bras fre sc a s y o rig in a le s, las
vés de los año s, el señorío en sus p u n ta s
d iscip lin a s a rtís tic a s siem pre han quedado
que no están e x e n ta s, em pero, de una pe
se ca s,
relegadas a un in ju s tific a d o segundo p la
ligrosa su p e rfic ia lid a d .
se n tim e n ta l.
no, como si a tra v é s de e lla s no se p u d ie
T a m b ié n
ran
ción son C a rlo s C a rb a lh o y C a rlo s P ie ri,
e xp re sa r
los se n tim ien to s
m ás
ho n
alu m n o s de esa
m ism a in s titu
con
una
honda y
NERSES OUNANIAN e je c u ta
rica
tra
v ib ra c ió n
lim p ia s
f ig u
ra s, pero in e v ita b le m e n te se re p ite , donde
dos, las ideas m ás u n iv e rsa le s.
obteniendo m onocopias de e xc e le n te f a c
la
T a l p re ju ic io estético , m an te n id o por m u
tu ra y un m edido acento poético.
una nota de ind ecisió n m ayo r a sus re la
cho tiem po , ha
dado
por resu ltad o
una
EUGENIO
PRINO
DEL
CASTILLO, m u e r t o
in clu sió n
de pequeños signos,
a g re g a
tivo s m érito s.
in ca p a cid a d g e n e ra liz a d a p a ra el e je rc ic io
in esp erad am e n te
de la lín e a , p a ra la co n fo rm ació n de un
p rim e ra e xp o sició n ,
p e rfil. N uestro s a rtis ta s no se han dado
a u to d id a c ta de
cu e n ta que
un dom inio sin g u la r del tra z ó y una te m á
c ia , sobre todo en
tic a no c o n ta m in a d a de p re ju ic io s esteti-
de blan co s y negros, cu id ad o sa m e n te do
c is ta s ; c a p a z de a p re sa r el c lim a de t r a
sific a d o s de sus tin ta s c h in a s .
del
la té cn ic a es un instru m e n to
a lm a , — como
v e z — , y que las
quieren
un
se
ha
dicho
a lg u n a
fo rm a s e x p re siv a s
do m inio
del
hacer
re
p lástico
determ in ad o .
d ib ujo
realid a d está
re a liz a b a
sorprendió
dotes
como
su
JOSÉ P. CASTIGLIOLO y ANTONIO LLORENS,
un
u t iliz a n en sus com p osiciones a b s tra c ta s ,
e xc e p cio n a le s, por
g edia q u e le tocó v iv ir .
U n a especie de
C a rlo s S á e z , m ás razo n a d o r y cautelo so .
C u an d o un p into r h ace in cu rsio n e s en la
a c u a re la ,
m ie n tra s
o g rab ad o ,
eje cu tan d o
es
lo
una
que
en
a p lic a
ción de los p ro cedim ientos p ictó rico s con
una m a te ria a je n a a l m ism o.
De donde
resu lta el hib rid ism o en la e xp re sió n ,
la
m ediocre c a lid a d de la o bra.
Te n ien d o en cu e n ta estas razo n e s fu n d a
m e n ta le s, es que se puede h a b la r de c a
ren cia de d ib u ja n te s n a c io n a le s. R e a lid a d
\ jU L I O V ER D I é , m ostró aspectos poco cono
cidos de su
o b ra:
una
se rie
de dib ujos
p ro cedim ientos p erso n ales, de g ra n e f ic a
los h á b ile s c o n tra ste s
En el cam p o de la e s c u ltu ra , m e n c io n a
rem os a ~ M ARIA FREIRE, o rie n ta d a
h a c ia
fo rm a s que in te n ta n a p re sa r el esp acio a
tra v é s de co n stru ccio n es de hierro o b ro n
a c u a re la d o s, en los que co nseg uía fe lic e s
ce y
so lu cio nes e s p a c ia le s.
su c a m in o d e cisivo ■
— o scila e n tre la p in
de
d e cirse
de
los
RICARDO AGUERRE
cad a
del
tre in ta ,
A lg o
s im ila r
d ib u jo s
del
p u e
pintor
re a liza d o s en la
se n sib le s
dé
recrea cio n es
de la re a lid a d u rb a n a , con a lg u n a s e x q u i
p le x ig la s s. T o d a v ía
tu ra y la e s c u ltu ra —
no ha
h a lla d o
y aun q ue sus ú lt i
m as o bras tienen un alto grad o de p e r
fecció n té c n ic a , se nota la fa lta de rotundid ez e x p re siv a .
EDUARDO YEPES, ab an d o n a len tam en te , sus
s ita s c a lid a d e s to n a le s.
c a lid a d fo rm a l y en la producción de m u
grab ad o s
chos ta le n to s ind ud ab les.
con ta n ta pasión y p ro fu n d a com p ren sión,
Sin em b arg o , el año pasado pudo com p ro
que cab e e sp e ra r en un fu tu ro no le jan o ,
y una co ntención e je m p la re s.
barse
la
PABLO SERRANO, ad olece de un efectism o
un
em p u je
m ente en el
ren o vad o r,
g rab ad o .
Cabe
p a rt ic u la r
se ñ a la r en
unos estud ios
sobre
fo rm a s b a rro c a s, fu e rte m e n te se n so riales,
trem en d a, que in cid e dolorosam ente en la
VÍCTOR LIM A re a lizó
de R e m b ra n d t y G o y a , hechos
d e ca n ta ció n
de una m a d u re z que
se
p resiente .
SIR é CASAS, ab an d e ra d o
cinco g rab ad o ras — a lu m n o s de la Escu e la
re a lism o , m uy a isla d a m e n te posee la f u e r
de B e lla s A rte s — :
M o rta ro tti,
O fic ia ld e g u i, V ila , O neto y V ia n a , F ie rro ,
am enazaban
con
la
d e strucció n de
los fo rm a s, m ostrándose hoy con un rigor
en la presen tació n de sus fig u ra s , las c u a
este sentid o , la p resen cia de un grupo de
N a cio n a l
que
ta rd ío del su p e r
les
son
resu eltas
desde
un
sólo
punto
de v is ta , descuidando los m ás elem entales
za em ocion al que se propone, en un ale-
p roblem as
gorism o e x te rio r y g ra tu ito .
M A G G IO .
escu ltó rico s.
N E LS O N
DI
5
�a r r ib a d e r. V I C T O R L I M A : D ib u jo .
¡z q . a r r i b a . P R I N O
iz q . a b . O F E L IA
a b a jo . E D U A R D O
6
DEL C A S T IL L O .
O N ETO
Y
V I A N A : " F i g u r a s " . L á p iz ,
Y EP ES: C abeza.
�UNA
T E O R I A
DEL
que nos
ART E
lleve
a
un
c a lle jó n
sin
s a lid a .
" . . . el propósito del a rte — dice R ead —
que es la c o m u n ica ció n del se n tim ie n to ,
se co n fu n d e in e x tric a b le m e n te con la c u a
lid ad de la b e lle z a , que es el se n tim ien to
co m u n icad o
¿Po r
qué
puede
por
fo rm a s
p articu lares?
estab lece rse
e n tre
p a rt ic u la re s .'"
¿Q ué
d ife re n c ia
" la
c o m u n ic a
ción del se n tim ie n to " en fo rm a artística*
y esa m ism a c o m u n ica ció n , en fo rm a noa r tís tic a ,
pero
" b e lla " ?
Si
hem os
que el a rte — com o expresión—
de
" h a lla r s e
de
un
c o m p le ta m e n te
o rd en am ie n to
" b e lle z a
es el
desprovisto;
f o r m a l" ,
se n tim ie n to
vistor
no p u e
y
que
la
c o m u n ic a d o "
por c ie rta s fo rm a s ¿cóm o puede la c o m u
n icació n a rtís tic a — o la exp re sió n —
e s ta r
d e sprovista de b e lle za ? Si es una c o m u n i
cació n de se n tim ie n to s no o rd en ad a — sin
fo rm a —
será
una
sim p le expresión
(sin
b e lle za y sin a rte ). Es d e cir, que se rá una
exp re sió n n o -esté tica.
El a n á lis is que hace H e rb e rt R ead en el
resto de su lib ro de la fo rm a y la e x p re
sió n , la a rm o n ía y el ritm o , de los e le
m ento s que c o n fig u ra n las a rte s v is u a le s
(d ib u jo , co lo r, tono) y de los p ro blem as
in h e ren tes a la fo rm a y al co n te n id o , a
la a b stra c c ió n y a la d e fo rm a c ió n , e t c .,
En su libro T he M eaning of A rt, p u b lic a
v o -su b je tív o , de d ifíc il
H e rb ert
y del proceso en d o p ático , así com o de los
do recie n te m en te en c a ste lla n o , (1 ) Her-
R ead lo s a lv a pero de un modo un ta n to
va lo re s e s tilístic o s , es m uy rico y denso de
bert R ead tra ta de fu n d a m e n ta r una teo
e lu sivo : " D e c u a lq u ie r m an e ra que d e fi
id e as, con ag u d a s o b se rvacio n e s; el e stilo
ría del a rte que s ir v a , al m ism o tiem po,
nam o s el sentid o de b e lle z a , debem os c a li
conciso y una g ra n fa c u lta d p a ra la s ín
com o
fic a rlo
una
in tro d u cció n
al
problem a
ge
n e ra l del a rte , en sus m ás d iversos a s
pectos. A u n q u e en
esta
obra
se re fie ra
in m e d ia ta m e n te
so lu ció n .
el
te sis dan m ayo r lu c id e z a las d e m o stra
sentid o a b stra c to de b e lle za es m eram e nte
ciones. Po d ríam o s fo rm u la r alg u n o s re p a
la base ele m e n ta l
com o te ó rico ;
de la a c tiv id a d
a r t ís
ros,
pero
ello s
re su lta ría n
se cu n d a rio s
t i c a ." Es d e cir, que el h a c e r a rte supone
fre n te al que hem os se ñ alad o en el p la n
visuales, a d m ite que h ay c ie rta s c a r a c t e
una intencionalidad de b e lle z a . El proceso
teo in ic ia l. L a teoría no queda m uy firm e
rístic a s com unes a todas las a rte s, y por
a rtís tic o ordena las p e rcep cio nes " e n fo r
ni co m p le ta , pero lo in d u d ab lem e n te v a
ello la p rim e ra p a rte del libro está d e d i
m as y m odelos a g ra d a b le s " . Esto co n ciern e
lioso es el en fo q u e del problem a a rtís tic o
cad a a un p lan teo g e n eral que aborda los
al
en su to ta lid a d , con todas sus im p lic a c io
puntos c a p ita le s de la e s té tica , siendo su
co m b in ació n de esas p e rcepciones c o rre s
nes — p sico ló g ica s,
punto de p a rtid a el problem a de la b e
ponde a un estado previo de em oción o
fís ic a s — ; por ello resu lta este lib ro , por
p a rticu la rm e n te
a
las
a rte s
p lá s tic a s
o
sentid o
estético .
Pero
"c u a n d o
una
so cio ló g icas y
m e ta
lle z a .
se n tim ie n to ", tenem os que h a b la r de e x
sus num erosos y ace rtad o s p lan teo s, u n a ,
Su d e fin ició n de la b e lle za — después de
presión.
e fic a z introducción al problem a a rtís tic o .
h acer una sa lve d ad sobre la fo rm a in a d e
" q u e el a rte es exp re sió n — ni m ás ni m e
cu ad a con que suele u sarse el té rm in o —
nos— . "
le sirv e de base p a ra fo rm u la r su te o ría
v ista de o rd en am ie n to fo rm a l, " s u propia
p in to res,
in c o h e re n c ia
Lle g a m o s así a la co n clu sió n de
Si la exp re sió n se h a lla despro
lín e a
en
de
c ie rto
a rte ".
modo d e te rm in a d a por las tesis in ic ia le s ,
pero sin un d e sarro llo profundo y sin que
nes se n s o ria le s " . Pero hoce el d istin g o e n
sid e rá n d o la sólo com o " c ie n c ia de la p e r
se a d v ie rta
tre " a r t e " y " b e lle z a " , que a b u siv a m e n te
c e p c ió n " , R ead tie n e que a d m itir que " e l
las
se h an co n fu n d id o ; puede h a b e r — y los
a rte
de esos va lo re s
L a a b u n d a n c ia de datos p erso nales q u iz á
caso s h istó rico s son fre cu e n te s—
un arte
e m o cio n a le s" y , por lo ta n to , que el a rte
sea lo que m ás c o n trib u y e a que, en su
nos p lan tea
b e lle za es una u n id ad de
puede
ir m á s a llá
lla m a rla
una
A l re d u cir los lím ite s de la e s té tic a , co n
"La
im p ide
sig uiend o
relació n fo rm al entre n u e stra s p ercep cio
a r tís tic a :
nos
En la p a rte h is tó ric a , com o una co ncesió n
a la a m e n id a d , h a y m u ch a b io g ra fía
una
p rem isas
como expresión puede ser a je n o a la b e
co n ju n to ,
el p rim e r p ro b lem a, el p rim e r te m a a d is
lle z a . Pero la e sfe ra de la e sté tica se ha
d e sh ilv a n a d a .
c u tir. ¿E sta m o s tan seguros de saber e x a c
d ila ta d o desde K a n t a nuestros d ía s, p re
ta m e n te qué es lo bello? Si prud entem ente
c isa m e n te p a ra que el a rte y la b e lle za
nos preven im o s — y H e rb e rt R ead lo h a ce ,
no queden d ivo rciad o s. Lo s esfu e rzo s en
con acopio de a n teced e n te s
ta l
sin b e lle za .
co ntra
Esta a firm a c ió n
el eq uívoco
que
h istó rico s—
e n c ie rra
el
té r
sentid o h an sido g ran d e s, y si a p a
ren tem e n te el problem a se co m p lica y se
lig azó n
e sté tica s
esta
obra
m uy
a n te s
p a re z ca
c la ra
con
fo rm u la d a s ..
un
ta n to
A c e rc a de la ed ició n c a s te lla n a , cabe m en
c io n a r la fid e lid a d con que Leo no r Acevedo de Borges ha vertid o no ya los c o n
ceptos sino el propio e stilo del a u to r, sin
que se a d v ie rta n
las a sp e re za s tan
fre
m ino " b e lle z a " y lo colocam os e n tre p a
h ace
réntesis (u tiliz a n d o el m étodo fenóm eno-
e sté tica a la sola percepción no so lu cio n a
lógico), resu lta un ta n to p rem atu ro a f i r
nada.
m ar que
b e lle za .
sin d u d a, h a c e r el d istin g o , m as sin lle
(1 ) " E l sig n ific a d o del a r t e " . Buenos A ire s ,
Se tra ta en re a lid a d de un d ilem a o b je ti
g a r a c a e r en una m u tila c ió n del problem a
L o sa d a , 1 9 5 4 .
puede
h ab er a rte
sin
m ás
Por
co n fu so ,
la
razo n e s de
lim ita c ió n
m étodo
de
la
cu en tes en la s tra d u c cio n e s m uy ceñ id a s
al o rig in a l. A L F R E D O E. R O L A N D
co n vie n e ,
7
�C A R T A DE N U E V A Y O R K
L O S 2 5 A Ñ O S DEL M U S E O
Los e x p re sio n is ta s nó rd ico s e stá n b a sta n te
bien rep rese n ta d o s en el g ra b a d o y en los
exp o sició n de sus pro p ias c o le cc io n e s; p u
óleos. Lo s fau ves, no ta n b ie n . En cam b io
b lic a c ió n
desde h a c e
de
dos a c o n te c im ie n to s:
un
su ntu oso
libro
(M asters
of Modern A rt), e d itad o en H o la n d a con
d e b ilid a d
72
se ju s tific a
ilu stra c io n e s en co lo res y m u ch a s en
firm a d o por A lfr e d H . B a rr J r . y ad o lece
sin c o n ta r G uernica que no se e x h ib e esta
un poco de los m ism o s d e fe cto s del M u
vez.
a fá n
desm edido de
a c u m u la c ió n
a b a rc a r
in g en u a
dem a
de d e ta lle s ,
ta m b ié n
a
los g ran d e s
nos
e n co n tra m o s
con esp lén d id o s
buenos ■
— a u n q u e q u iz á escc-
G a u g u in
y Van
del
Gogh, una
a d u a n e ro
n u e va
R o u sse a u :
El
sa G itan a dorm ida, o rg u llo del M u se o . De
paso:
am bos h an
m ente y si b ien
sido
lim p ia d o s
se ve n
un
ú lt im a
poco crudos
(está b am o s aco stu m b rad o s a l d orad o del
b a rn iz ), sig uen
ab. der.
1921.
8
P A B LO
P IC A S S O :
La s
Tre s
Crim ée,
M úsicos.
o
la
De-
é ste .
Al
lad o
del
Lección
de
piano
de
sosten iend o su g ra n c a li
de e llo s, c o n tig u o s, a p a re c e n
u n a c a n t i
dad de p in to re s m ed io cres o fra n c a m e n te
m a lo s.
Hay
unos
pocos n o rte a m e ric a n o s
b u eno s, p on erlos en su sitio se ría ju sto y
p rovechoso.
M e z c la r
los
v a lo re s
a sí
no
co nd u ce sin o a l e x tr a v ío del pobre esp ec
ta d o r d e sp reve n id o a l q u e se le cae e n c i
ma
todo aq u e l
m undo en que e s tá ,
in
co m p re n sib le m e n te m e zc la d o lo m u y b u e
no
el
con
lo in ú t il. T a l com o se
M u se o , no
ayuda
al
presenta
p ro fa n o
a
s a lir
de d u d a s, a n te s b ien lo lle v a a c o n fu n d ir
d a d . Y , a propósito de in g en u o s: e l M u
los pocos v a lo re s que h a y a lo grado je r a r
seo
q u iz a r .
p e rsiste
Q u iere
de
rojo
Les
toda la c a r a v a n a de los m a e stro s, a l lado
c o le c c io n a r
Sueño, c a si ta n m iste rio so com o la fa m o
Rué
c o n tra d ic to rio
Estudio
com o
N u evo te m p e ra m e n to : el M useo ha d e c i
a d q u isició n
U T R IL L O :
im p o rta n te s
M a tis s e , de buenos L é g e r, B ra q u e , G ris y
sos—
ab. II. M A U R IC E
P arís, 1910.
M useo
ta n
fe c h a s , c u rio sid a d e s, a n é cd o ta s.
C ézan n es,
Dorm ida.
por sí so la . D ie z y se is te la s ,
m oiselles d 'A vigno n, los Trois M u sicien s,
a e lla
La G ita n a
una
está
— en
m o vim ie n to a c tu a l. S a b ia m e d id a , g ra c ia s
R O U SS EA U :
tie n e
ilu s tra d a con c o m e n ta rio de te x to s—
lib ro
m aestro s del sig lo p asad o que e x p lic a n el
ab. I. H EN R I
1897.
M u se o
a lg u n a s
dido
piano
el
g u ía
sia d o ,
de
tiem p o
por P ic a sso , que n a tu ra lm e n te ,
re a lid a d u n a
seo:
lección
MODERNO
el
fe s te ja rlo s ,
neg ro. El
La
ARTE
M useo tra n sfo rm a d o , de a rrib a a a b a jo , en
P a ra
M A T IS S E :
DE
en
e x p lic a r ,
un e rro r y a
en
p a rte ,
tr a d ic io n a l.
el
fenó m eno
El
en ten d id o
va
d ire c ta m e n te
lo que co n sid e ra m e jo r y p a sa
lo m o nstru o so
(una
a n te
do h in c a p ié en los na'ifs. S a lvo R o usseau
te rc e ra p a rte del M useo ad o le ce de este
— que so b rep asa la c a te g o ría y en c ie rto
d e fe cto ), pero el que no e stá m u y seguro
modo la d e sm ie n te —
y q u iz á U trilio ,
tie n d e a
d em ás
ing enuos
p in to res de
orden.
A lg u n o s con g r a c ia :
son
b o is; la m a y o ría sin n in g u n a .
V iv in ,
o
largo
de la p in tu ra m oderna h a c ie n d o d e m a s ia
los
lo m ed io cre
a
de
c re e r que todo v a le
lo m ism o ,
c u a rto
que todo es de calid ad museo, y tra ta de
Bom -
a d m itirlo todo. A s í se fa v o re c e la escu ela
de los re a c c io n a rio s y de los snobs.
�L. FE IN IN G E R : "R ad a m p fe r I" . 1913.
EL
N U E V O
D elib e ra d am e n te
D EM UTH :
A e r á b a t e :;,
1919.
no he qu erid o to c a r el
W H I T N E Y
tos otros. Q u iz á éste sea tem a de D erecho
te m a de los a rtis ta s n o rte a m e rica n o s h asta
In te rn a c io n a l, a m í no m e p a rece d e m a
a q u í,
siado
porque
tie n en
p a ra
ello s
solos
el
g ra v e .
Los
a rtis ta s son
buenos
o
fla m a n te M useo W h itn e y (que se m udó de
m alo s y h a y que m o stra r sus o b ra s: ¿en
la c a lle 8 y ha hecho e d ific io nuevo, v e
un m useo o en otro? V a y a m o s a l g ra n o .
cual
Lo m alo es que el g ran o co nsiste p re c i
tiene c o m u n ica ció n in te rn a ). L a c o n stru c
sa m en te en que el n o venta por c ie n to de
cino
CH A R LES
M U S E O
del
de A rte
M oderno
con
el
ción por fu e ra es herm osa au n q u e un po
lo a q u í m ostrad o es m alo o in m a d u ro , en
co d is c u tib le , el arre g lo intern o es se n c i
el
lla m e n te pésim o.
e s c u ltu ra
T a n to desde el punto de v is ta de la f u n
Z o ra c h (n a cid o en R u sia ) que no d e ja de
m ejo r de
los caso s.
en
p la n ta
En
b a ja
la
s a la
e stá
de
W illia m
ción com o desde el m ás ele m e n ta l buen
ser bueno. Y c la ro e s tá , uno de los pocos
g u sto. M oderno de c a sa ric a c u rsi, estilo
g ran d es a r tis ta s
m u e b le ría de h ace v e in te a ñ o s: crom ad os,
C a ld e r.
n acid o s en
los
E E .U U .:
espejos con d e co racio n es g e o m é trica s, n i
En las g a le ría s de p in tu ra todo e l re p e r
chos con e s ta tu a s , p in to resq u ism o b a rato
torio
de
(m uy caro ). Si esto fu e ra ya v ie jo lo po
M ax
W e b e r,
d ríam o s
O 'K e e ffe . Ju n to con los pocos v e rd a d e ra
q u iz á
a d m itir
pero es fla m a n te ,
con
un
suspiro,
aca b a d o de h a c e r.
La
los
n o rte a m e ric a n o s
S h e e le r,
m ente bu enos:
m ed io cres:
H o p per,
F e in in g e r,
G eo rg ia
D e m u th , N ile s
c á s c a ra de a fu e ra (c u y a b u en a in flu e n c ia
Sp encer (en el c u a l re a lm e n te no se h ace
se debe a l a rq u ite c to
b a sta n te h in c a p ié y m e parece un a r tis ta
n ad a
tie n e
que
P h ilip C . Jo h n so n )
v e r con
d e testab le
im p o rta n te ), Jo h n M a rin (con q u ien cre o ,
in te rio r.
por el c o n tra rio ,
Pero vea m o s qué h a y en ese in te rio r. El
S tu a rt D a v is que p in ta affiches m á s que
M useo está d e dicado a l a rte n o rte a m e ri
cu a d ro s, K a r l K n a th s m uy a ju sta d o , M o r
ca n o . Fu é fu n d ad o
gan
V a n d e rb il
W h itn e y
cre cien d o
h a sta
por la
en
el
S ra . G ertru d e
1930
y
ha
ido
el m om ento a c tu a l.
Los
R u ssell
de
que se ha e x a g e ra d o ),
herm osas
E n tre los que p in ta n ah o ra y tie n en c in
n o rte a m e ric a n o s ad o p ta n , en a r te , un c r i
c u e n ta
terio e x tra ñ o
Ben S h a h n , que tie n e alg o
pero ju s tific a b le : se c o n si
dera n o rte a m e ric a n o
p ap eles
a todo aq u e l cuyos
lo se a n . De modo que c o n tin u a
e n to n acio n es,
M a c d o n a ld W rig h t.
añ o s el m enos
rib lem en te
tru y e
in ú til
me
p arece
de in tra n s fe
n o rte a m e ric a n o . T o m lin co n s
a b stra c c io n e s
un
poco
sim p lista s
m en te , a l pie de los cu ad ro s vem o s un
pero h erm o sas, P o llo ck es la pied ra de es
c a rte lito que re z a :
c á n d a lo a l a r r o ja r p in tu ra
F u la n o de T a l, a m e ri
sobre la te la
cano (n a cid o en A le m a n ia , R u s ia , F ra n c ia
desde
o Ja p ó n ). No es pues raro que el fe ro z
K o o n in g m e p arece el fa lso m aestro so
c a ric a tu ris ta
b re valo rad o en los dos m useos — y q u iz á
G ro sz sea a m e ric a n o ,
ni el
láng uid o s u rre a lis ta Y v e s T a n g u y , n i t a n
lejos . . . con in n e g ab le gu sto ,
B a z io te s sea
De
el que e n cu e n tre m ejo r de
9
�a r r ib a : S T U A R T D A V !S :
R o c k p o rf. T 9 4 0 . ó le o .
a b . N IL E S
SPEN CER:
C it y
R e p o rt
W a lls .
From
1921.
todos ellos. Lo demás es silencio . . .
En este país rico, los mediocres tienen
tantas facilidades y oportunidades, que
se corre el gravísimo riesgo de que pase
continuamente el gato por liebre. Y para
peor; estoy persuadido de que en ios mis
mos EE.UU. existen otros jóvenes más
dotados que muchos de los del museo
pero que por algún motivo no pueden es
tudiar - o i r á Europa.
País de confusiones, de tergiversación de
valores, los museos hacen muy poco por
despejar el ambiente y hacerlo más respirable. Si la realidad de un país es que
sólo cuenta con unos pocos buenos artis
tas, me parece que lo sano es mostrarlos,
estimularlos — si viven— , pero no sobre
valorarlos. Y sobre todo no inventar fu
turas glorias de pintores tristemente me
diocres. Queriendo ser comprensivo y esti
mular cualquier pequeña tentativa, se
confunde más. El pintor que ya tiene
un cuadro en el museo adopta — fa ta l
mente— otra actitud ante sí mismo y
la comunidad. Tiende a creer que ha
llegado. La mayoría de estos jóvenes in
cautos no ha llegado en absoluto. Si hu
bieran nacido en cualquier otro país del
mundo seguirían luchando por no morir
de hambre, tratando de exponer y de
vender. Aquí quizá también se mueran
de hambre, no lo creo: una cosa es v i
vir en la bohemia de Greenwich Village
y otra no tener qué comer— pero se to
man y son tomados demasiado en serio.
Esa es mi crítica más severa a este mu
seo optimista, crítica de la que se hace
pasible también el de Arte Moderno en
su parte norteamericana.
TRES
E X P O S I C I O N E S
DI SCUTIBLES
D alí sigue tratand o de confund ir para ocultar su poca m ateria pictó rica. Lo que más
sorprende en esta exposición son los título s pour épater les bourgeois.
Color de un gusto dudoso. M inuciosidad pompier, dibujo de falso maestro de un falso
Renacimiento.
Tod a
la
m ala
lite ratu ra
del
Ernst podrían ser la buena) y una cierta
peor surrealism o (Y v e s Ta n g u y y Max
g racia
te atral
y am anerad a
en algunos
p a isajes de la luna o de C adaqués.
Con D alí ocurre siem pre lo que con los dem ás im ag inativo s fingid os: cuando se les
pide fa n ta sía desbocada, no la tienen (querer no es poder en a rte ). Las ilustraciones
de D alí para
la D ivin a Com edia son ch atas e inútiles y m uchas de ellas copiadas
sobre form as ya trad icio n ales.
En el M etropolitan
M useum h ay , desde hace un tiem po, un cuadro de D ali. Una
C ru cifixió n que ha regalado el m illo n ario C hester D ale. Es una obra inocua pero mejor
que el m aterial de la exposición. Un C risto acad ém icam ente pintado, acom pañado sólo
por una de las Santas M u jeres: estudio de ropaje en azu l y a m a rillo .
púsculo som brío.
L a c ru z,
Fondo de cre
enorm e, gruesa, de m adera que el pintor se entretiene
en reproducir en todas sus ve tas.
nad a, como podría creer alg ún
Los clavo s cuadrados no representan sencillam ente
ingenuo.
El pintor
ha sido
lo bastante
hábil para
torcer la cara de Jesús y no m o strarla. Le agradecem os a este irresponsable de la
p in tu ra esa m ín im a m uestra de respeto.
M atta es otro problem a. ¿C u ánto vale exactam en te este pintor chileno? Sus dibujos
son siem pre interesan tes, están
h arán
las d e licias de
grandes
llenos de v id a ,
de signos extraño s
los p sico a n alistas en busca
y supongo que
de s'm bolos sexuales.
Pero esos
lienzos en los que se em b arca, lo desbordan, no sabe bien cómo llenarlos.
Su m ateria no es herm osa sino opaca y un poco m u erta; los rosados-lila, los verdes
ácidos no consiguen mover la m asa inerte del gris del fondo, siem pre igual. ¿Qué es la
pintura de M atta ?
E fectivam en te algo interesan te.
Pero se am a n e ra , se copia a sí
mismo y ese vicio — que nunca se ju s tific a — en su caso lo empobrece definitivam ente.
D u b u ffet, en este momento de em ociones nuevas a cu alq u ier precio, es el desiderátum
de lo decadente. M onigotes de papel arrugad o, fa u n a y flo ra de la peor pesadilla,
pero, fu e rza es reconocer, que este pintor tiene algo extraño que com unicar. Y
oficio extrao rd in ario .
un
T e m ib le , d iría , porque adoba cualq u ier plato por magro que
sea de composición o de color con todos los recursos de su cocina hecha al último
grito de la moda de Pa rís.
Los snobs g rita n
de gusto.
Los burgueses de
rabia.
N i lo uno ni lo otro.
Un pintor háb il que se ha inventado un mundo propio que se sostiene. M is próximas
pesad illas serán a lo D u b u ffet. M e deleito pensando en una edición de K a fk a ilustrado
por D u b u ffet.
¿Lo ha hecho ya?
Si
no,
inquietudes. D A M IÁ N C A R L O S B A Y Ó N .
N ueva Y o r k , enero de 1 9 5 5 .
10
regalo esta
idea
a
cu alq u ier
editor
con
�¿SON LOS FOTOGRAFOS
ARTISTAS ?
T a m b ié n los fo tó g rafo s q u isie ra h saberlo,
¿Por qué la obra de R em b ran d t no se
dice K a rl H e in ric h al a n a liz a r este pro
d eja
blem a estético . C o nsid era que el fo tó g ra
tra n sfo rm a rla en un producto en se rie , por
reprodu cir?
fo, a l u t iliz a r un invento té cn ico , la m á
m ás
q u ina fo to g rá fic a , tiene que reconocer que
Piensa K a rl H e in ric h que una obra de arte
el producto de la a p lic a c ió n
de ese in
está in d estru ctib le m e n te unid a a la t e x
la foto, no se puede p aran g o n ar
tu ra m a te ria l de la su p e rficie p in tad a que
ven to,
con
un
cu ad ro
p intad o
que sa le
de
la
a d e la n ta d a
¿Por qué no es posible
que
esté
la
té cn ic a ?
a tra v é s de cada una de las p in c e la d a s ha
mano del p in to r; pero por otro lado es in
recib ido la im p ro nta de toda la su b je ti
du dab le que d e term in ad a s fo to g ra fía s tr a
vid a d a n ím ic a y e sp iritu a l del a r tis ta , en
su n ta n
fo rm a
un
m en sa je
e sp iritu a l
de
in co n
ta n
d ife re n c ia d a
que sólo se da
fu n d ib le v a lo r estético , que no es dado
esa ú n ica v e z , im posible de ser re p e tid a ...
por la té cn ica en sí, sino que proviene del
h asta por el m ism o pintor.
ser hum an o que ha in terven id o . ¿Será éste
L a su p e rficie de una foto, por el c o n tra
entonces un a rtis ta
y la foto una
obra
de arte ?
P a ra
rio, es a b so lu tam e n te lisa , es a b stra c ta en
el sentido m a te ria l, no recogiendo nin g ú n
co n te sta r esta
preg unta
su g iere el
tem b lo r,
n ing una
v ib ra c ió n
p erso nal,
es
au to r co n fro n ta r, por ejem p lo , el cuad ro de
m ás que una re a liz a c ió n el producto de
un R em b ran d t con la foto re a liz a d a por
una concepción.
un fo tó g rafo de renom bre. De e n tra d a se.
Un
d e staca el hecho de que ésta es una de
obra de a rte ; son dos m undos d istin to s,
las
in n u m erab les co p ias que
se
ab ism o
separa
la
fo to g ra fía
da
la
pueden
te rm in a diciend o el a u to r de la no ta, lo
h a c e r, m ie n tra s que de aquél no se puede
que no s ig n ific a que en nuestra estru c tu ra
re a liz a r n in g u n a reproducción con a lc a n c e
c u ltu ra l a c tu a l pueda tener m ás v a lo r la
de obra de a rte . Y no se diga que el o ri
m ilé sim a copia de una foto que toda una
g in al es el n eg ativo , pues éste es in cap a z
exposición
de p rovocar en el espectad or una v iv e n c ia
de
estética que sólo n ace a tra v é s de la co
m ero
un
de
de
a rte .
a rtíc u lo
la
Esta
es
ap arecid o
revista
vienesa
la
en
sín tesis
<;l
nú
M AGNUM
p ia. De a h í que la foto sea un producto
d edicada al m undo fo to g ráfico . Esp lé n d i
de los llam ad o s en se rie , ap re cia ció n que
dam en te presentada en gran fo rm ato , con
no se h ace
sino
papeles de m a g n ífic a c a lid a d , ap arece es
la c a te
ta revista p ro fusam en te ilu stra d a , con el
goría de aq u ello s productos c u ltu ra le s se
propósito de e n fo car desde los m ás v a
riados — el diseño
riados áng ulo s te m as de p a lp itan te a c tu a
para
en
u b ic a r a
ellos—
sentid o
p e yo rativo ,
la fo to g ra fía
en
in d u stria l es uno de
cu y a v a s ta proyección en m ate ria
de cre ació n de fo rm as tiene p osibilidad es
tan
u n ive rsa le s
“ todo el m u n d o ".
que
p erm iten
lle g a r
lidad
en
el
p anoram a
esp iritu al
de
la
época.
a
E N R IQ U E N A G E L
VI
�E S C U L T U R A
SIN
V A L O R
Si la propaganda so viética no co n fu n d iera
otra c h in a , p u b lica d a en Novedades de la
co nstantem ente a ta n ta gente m ezcland o
Unión Soviética (feb rero 2 6 , 1 9 5 5 ). Y co
lo político con lo artístic o de modo harto
mo tam b ién se ad o ctrin a con la com p a
in fa n til, ja m á s nos ocuparíam os de esta
ra ció n , alg unos d e talles de m onum entos
escu ltura
fu n e ra rio s de nuestra R e co le ta, p a ra que
sin
v a lo r.
Pero como e lla
es
grim e argum entos seductores, es m enes
vea el lector con qué c la se de arte c o in
ter co m b atirla y p ara h acerlo nada m ejor
cide el que e stim u la esa p ropagand a.
que
¿Qué ve el contem plador en el relieve de
presentar
Aquí van,
que
difun den .
pues, dos botones
las
obras
de m ues
bronce ¡con fondo de p in tu ra !?
Un con
tra , por si uno no b a sta ra : una obra rusa,
ju n to de hom bres, m ujeres y niños, p la n
publicada
en
Life
tados como si hubiesen sido sorprendidos
El
de
la
P ro g re so
(feb rero
E c o n o m ía
7,
1 9 5 5 ),
y
S o v ié t ic a .
T u m b a d e l G r a l.
B u e n o s A ir e s .
R ic c h ie r i
(d e t a lle s ) .
R e c o le t a ,
en la m itad de un gesto, a los que dan
g a n as de a y u d a r p ara que c a m in e n , sin
que el m ovim iento físico h aya sido tra s
m itido e sp iritu a lm e n te a la m a te ria . (C u a l
qu ier
escu lto r
sabe
que
para
e v ita r
la
v a c u id a d del gesto representado es nece
sario in v e n ta r una form a — de un brazo
por ejem plo—
en la que se sie n ta pre
visto el m ovim ien to a n te rio r y anu nciad o
el posterior, pues de lo c o n tra rio , como
el gesto no se co m p leta pierde todo sen
tid o .) C om p ru eba tam b ién que ni las c a
b ezas ni los torsos ni las b a n d eras, tienen
la m enor energía propia, fu e ra de la a lu
sión re p re se n ta tiv a ; que tod as las fo rm as
son ig u ales y la relació n entre e lla s tan
tr iv ia l como p a ra ser nada m ás que fra g
m entos sin u n ir.
El
buen
gu stad o r
de
la
e scu ltu ra
está
aco stum b rad o , por el c o n tra rio , a recib ir
esa im presión v iv a que produce la m ate
ria , cuand o la pasión con que es elabo
rada h a lla un c a u c e , un orden, tan to por
el tem a como por el modo de tra ta rlo .
En ese orden que im pone el escu lto r re si
de el
12
va lo r a rtís tic o ,
porque solo él
es
�espíritu y g ra c ia s a él se supera la co n
tingencia de los hechos. Un p ar de big o
tes o una pechera con a la m a re s, un saco
de hombre o una pollera de m u je r, pueden
tener trem enda fu e rza e xp re siv a , si a l m o
delarlos el escu lto r deja la im p ro nta de su
energía, no cuando d e n u n cian solam ente
la
vo luntad
de
que
se
los
reco no zca.
¡Si parecen alo m ares! — d irá alg u n o . Y le
respondo: no es a rte , p recisam en te, por
que no son más que a la m a re s.
Y por otra p arte, ¿cóm o se puede sentir
la celebració n del progreso económ ico de
R usia?
Si
no
fu e ra
por el
e p íg ra fe . . .
Porque de la m ism a m an era que la e xp re
sión de un Descendimiento no procede del
reconocim iento de la c ru z , de C risto y de
M a ría , sino de la en e rg ía em ergente del
m odelado,
el
com posición,
juego
e tc .,
de
de
la
los
p e rfile s,
m ism a
la
m anera
este re lie v e debiera co n d u cir a una e x a l
tació n em o tiva — progreso, p u ja n z a , fu e r
za p a ra el tra b a jo , o ptim ism o, e tc .—
por
m edio de la fo rm a p lá s tic a . N ad a de esto
o curre.
Se
nos
informa
por
m edio
de
frío s m uñecos de bronce que están c e le
brand o alg o , pero no se siente el sentido
e sp iritu a l de esa ce leb ració n como un acto
vivo .
Su-u paciendo las ovejas tie n e otro c a
rá c te r a cau sa
de la ac e n tu a c ió n
se n ti
m e n ta l, pero son v á lid a s las m ism as ob
arr. V A N
se rvacio ne s.
ab.
Tum ba
de S a lv a d o r
R e c a le t a , B u e n a s A ir e s .
B ern in i
hub iera
m ovido
los
p lieg ues de la ropa con ritm os de pasión
d arse en las obras para ju z g a r la . Lo que
ind ependientes del que puede p rovocar el
de todos modos es el único m étodo a c e p
v ien to , y despertado así sentim iento s g e
ta b le p ara e je rc e r la c rític a del arte .
n erales en el co ntem plador. A q u í no se
La
ve m ás que a un pastor con tres o v e ja s
tienden por re a lid a d , la que no se d efin e
sobre un absurdo basam ento que sim u la
por la
una p ied ra,
modo que la re alid a d que exp resa un a r
sin
po tencia
de vid a
en el
m a te ria
sino
por el
e sp íritu .
tista no es la de seres y cosas m a te ria le s;
es la realid a d que siente como orden de
en un m om ento real. (¿N o se com prende
la vida, como
que p ara ser a rtís tic o ese m om ento tiene
V id a con m a y ú sc u 'a , entonces, en la que
que ser traspuesto en una fo rm a con sen
se
tido de exp resió n p ro p ia, es d e cir, la del
m iento, v o lu n ta d , p ara in tu irla com o un
co nfund en
in tu ició n
de
e x p e rie n c ia ,
lo absoluto.
id e a,
se n ti
a u to r?). Com o en los d e ta lle s del otro m o
todo. Pero ¿cóm o se puede in tu ir ese to
num ento que p u b licam o s: sin co n sisten cia
do, cómo se puede se n tir la vid a en su
le fo rm a de la m u je r a rre b a ta d a , se supo
estado
ne por el dolor a cau sa del e p íg ra fe , a u n
presenta
que el m odelado de n ing una m an e ra per
seres de bronce y de pied ra que re c u e r
de pe rm an en te
el a rtis ta
p o te n cia,
nad a
cuando
m ás que
unos
m ite su po nerlo ; sin d ig nidad la m a te ria ,
dan otros de carn e y hueso, tan p asajero s
blan da y a z u c a ra d a ; sin fu e rza d ra m á tica
unos como otros?
la fig u ra del hom bre c aíd o , sobre la que
N o, el a rte se m ueve en otra dim ensión
resb alan la lu z y la som bra sin p e n e tra rla .
e sp iritu a l
N ingú n a lie n to en c u a lq u ie ra de los dos
e xp e rie n c ia
m onum entos;
m ism o fre n te a obras con v a lo r y sin v a
la
torpe
m a n u a lid a d
( d e t a lle s ) .
De
m odelado y sin orden en la com posición,
sólo
L a r t ig a u
ra íz del sofism a está en lo que e n
como si el au to r los hubiese sorprendido
para representar.
FEN -TZ SO : Su-u paciendo las ovejas,
y quien
p ro p ia,
no lo com prenda
d iscu tien d o
por
consigo
lor, ja m á s podrá e xp lica rse el sentido de
Se d irá que no son buenos a rtis ta s y que
la e scu ltu ra a c tu a l, que no es naturalista
de ta l modo no se prueba el erro r de la
porque las condiciones de la época no per
propagand a. Pero ¿no son las o bras que
miten que lo sea.
p resentan, según
com p renderá el a rte del pasado y frente
puede suponerse,
para
Y alg o peor: tom poco
que sirv a n de ejem plo? Y como la teoría
a un re lie ve de D o n a tello o una
es v ag a y g e n eralm e n te alu d e a co n sig
de
nas a je n a s al a rte porque no Ies e n cu e n
pero de qué c a lid a d , sólo p e rc ib irá notas
M e u n ie r,
n a tu ra lis ta s
ta m b ié n
fig u ra
ellos
tra vin c u la c ió n esp e c ífic a con el acto c re a
p in to rescas y triv ia le s como las de esta es
dor m ism o, no h ay m ás rem edio que fu n
c u ltu ra sin v a lo r. JO R G E R O M E R O B R E S T
13
�La Escuela Superior de Altos
C o n tin u a n d o
la
lab o r
Estudios de la Form a. Ulm
(Alem ania occidental) *
del
de la Escuela Superior de Altos Estudios
(W e i-
de la Forma v ie n e a e n tro n ca rse con las
pedag ógica
B a u h a u s en sus d ife re n te s e ta p a s
m a r, D essau , B e rlín ), la Escuela Superior
a n tig u a s e x p e rie n c ia s del
de Altos Estudios de la Form a, recie n te
a trib u y e n d o m ayo r im p o rta n c ia a los pro
Bauhaus,
pero
c re a ció n de M a x B ill, prom ete ser el es
b lem as que p la n te a el diseño de u te n s i
de
lios p rá c tic o s, b u scand o d o társelo s de una
c a rá c te r in te g ra l que n u e stra época e xig e .
fo rm a a d e c u a d a a la fu n ció n que deben
En el m a n ifie sto de a p e rtu ra leem os: " L a
c u m p lir, y en la m edid a en que no p e r
ta b le c im ie n to
escu ela
de
tie n e
ed u cació n
e n se ñ a n za
por
fin a lid a d
p ro fesio n al
p lá s tic a
o fre ce r
de base
ju d iq u en a é s ta , de un m arcad o sentid o
una
u n iv e rsa l
estético .
co m b in ad a con la fo rm a ció n g e n eral que
N u m ero sas
nuestro tiem po n e c e sita . E n se ñ a n z a e in
dentro de la p lá s tic a a c tu a l han pro m e
v e stig a ció n ,
tido su ad h esió n a la e s c u e la ;
exp e rim e n to s
in d iv id u a le s
y
tra b a jo s en grupo se co m p le m e n tan m u
tu a m e n te .
La
E scu e la
de A lto s
p e rso n alid a d e s
im p o rtan te s
ta l es el
caso de W a lte r G ro p iu s, q u ie n , según una
in fo rm a c ió n a p a re c id a en el núm ero 2-3
Estudios
de la Form a a s p ira a g u ia r el e sp íritu e m
de la
prendedor de la ju v e n tu d , a la ve z que la
puesto
ed uca p a ra
H a rv a rd , p a ra e je rc e r en la n u e va escu ela
la co la b o ra ció n y la respon
re vista
a
N ueva V isión , e s ta ría
abandonar
la
d is
U n iv e rs id a d
de
sa b ilid a d de la vid a en so c ie d a d ".
de U lm . N u estro co m p a trio ta T o m á s M a l-
L a s de p en d en cias del e sta b le cim ie n to , a c
donado y a se e n c u e n tra a llí, en c a rá c te r
tu a lm e n te
de p rofesor.
en
co n stru cc ió n ,
se
le v a n ta n
sobre el " H o b e re r K u h b e r g " , en las c e r
Es de a u g u ra r que en un fu tu ro c e rca n o ,
c a n ía s de U lm (A le m a n ia O c c id e n ta l). En
la
el proyecto de las m ism a s se p reveen las
Altos Estudios de la Forma se e xtie n d a a
in flu e n c ia
de
la
Escuela
Superior de
com od idad es n e c e s a ric s p a ra que los a lu m
las d iv e rsa s e scu e la s de a rq u ite c tu ra aú n
nos y profesores v iv a n en la e sc u e la , b u s
ap e g ad as a fó rm u la s a n q u ilo sa d a s ,
cand o c re a r de esta m a n e ra una co m u n i
to m a r c o n c ie n c ia de la u rg e n te n ecesid ad
dad de tra b a jo a c tiv o .
de u n a e n se ñ a n za
El sistem a de prom oción se e stru c tu ra p a r
m ira s a una p e n e tració n de la v id a por
tiendo de la ap ro b ació n de un curso b á sico ,
el a rte , que es el fin h a c ia el que vam o s
p lá s tic a
p a ra
in te g ra l, con
al que se ing resa d e fin itiv a m e n te después
e n c a m in a d o s.
de un período de prueb a de tre s m eses.
*
De esta m a n e ra , el p ro g ram a de estudios
de la escu ela.
q u ien es pro teg ía el D r. G a c h e t. Y fué a llí
que
donde se form ó la c o le cc ió n , b a jo el in
com o un presente to d a v ía .
flu jo no sólo de las o b ras sino de los p e r
Esto nos
lle v a
nueve cu ad ro s de V a n G og h, R e n o ir, Cé-
so n ajes vivo s que am ó , h a sta h a c e r de e lla
p o rta n c ia
que p a ra
za n n e ,
un sím bolo de a m ista d y de com p ren sión
que a c a b a de d o n ar. Y a la ve z nos p la n
G e s t o
E j e m p l a r
El M useo del Lo u vre de P a rís a c a b a de
re c ib ir
un
e xtra o rd in a rio
G u illa u m in
y
leg ado:
P issarro ,
v e in t i
que
Paul
H O R A C IO F E L I X
D EN O T
E x tra c ta d o del m a n ifie sto de a p e rtu ra
fu é
testig o y que ah o ra v iv e en él
a v a lo ra r
la
él tu vo
enorm e
im
la colección
G a c h e t h e re d a ra de su padre y que d e v u e l
ap a sio n a d a del arte .
tea un in te rro g a n te : ¿cóm o e x p lic a r este
ve éste al p ú b lico p a ra que los a d m ire .
P a u l G a c h e t h ijo , el d o n an te, se recib ió
c c to de s a c r ific io generoso en un an cian o
de
que se m a n tie n e
Con
ello s y por e llo s, h a sta
podría
de
ing eniero
ag rónom o,
pero
c a u tiv a d o
por el m edio que lo rodeó desde su ad o
h a sta
m undo que no iba m ás a llá de los lím ite s
le s c e n c ia , ta m b ié n se dedicó a la p in tu ra
lib ro
de una a ld e a , sin tra s p a s a r c a s i los lím i
y com o su p a d re, al cu lto de los cu ad ro s
historia completa del Dr. G a ch e t" ? Des
tes
los
que co lg ab an en las pared es de su c a s a ,
pués
a c tiv o , este
v iv ific a n d o cam p o s y c a lle s de su a ld e a , la
e v a sió n , p arece se n tir hoy la presión de
de
un
ja r d ín .
Y
de
pronto,
o chenta y un a ñ o s, to d a vía
a
el
punto
ligad o a sus recuerdos
c irse p a ra ello s, v iv ió este so lita rio , en un
de su
de
de e s ta r
p a d re ,
ta n to s
que
añ o s
de
p rep aran d o
se tit u la r á
un
"La
re tra im ie n to
y
so lita rio se despo ja de los te stim o nio s que
m em o ria de sus m ayo res y de sus fa m o
la so cie d ad , al
en riq u e cie ro n
sos a m ig o s.
m a e stra s cuyo m e n sa je no se h a b ía per
y
a le n ta ro n
d ía
a
d ía
su
Se dice
que
h a sta
llegó
a
d e vo lve rle a lg u n a s obras
m ente co lm ad a de recuerdos. G esto e je m
e s tu d ia r el jap o n és p a ra poder estab le ce r
fe ccio n a d o
p la r, gesto v a lie n te , casi u n a re n u n cia a
una lín e a d ire c ta de p a ren tesco con V a n
re fle x io n a r ta m b ié n a q u ien es ap risio n an
la v id a , que se co ndensa en la b reve no
G o g h, de q u ien llegó a e scu lp ir un m e d a
o b ras de a rte por a n s ia de posesión, es
tic ia que nos ha llegado.
lló n . Y
nobism o o c á lc u lo ? U n gesto ta n ejem p lar
Fué en A u v e rs-su r-O ise , lu g a r que h a b ía
solo, reclu id o en la caso n a f a m ilia r , fué
no d e ja rá de te n e r, en c u a lq u ie r p a rte del
seducido
se
su b ray an d o su a is la m ie n to en el recuerdo
m undo que se lo c o n o zca , esta e d ific a n te
a g ru p a ro n estos enam o rad o s del p a is a je a
de un pasad o que otros e la b o ra ro n , del
co n se cu e n c ia . R . E,
14
a
C o ro t
y
D a u m ie r,
donde
a m edid a
que se fu é
quedando
h asta el m om ento. ¿N o hará
�A S O C I A C I Ó N
A M I G O S
DE
" V E R
Y
J U E V E S DE " V E R Y
E S T I M A R "
E S T IM A R "
A C T O S R E A L IZ A D O S EN
1954 /
El 21 de ab ril de 19 5 4 fué fu n d ad a con el ap o rte de 5 4 aso ciad o s para c u m p lir con los
M a y o 3 . C h a r la de T o m á s M ald o n ad o so
siguientes fin es, de acuerdo con el E statu to ap rob ado:
bre el a rte a c tu a l y polém ica con J .R .B .
1.
2.
A p o ya r por todos los m edios posibles el d e sarro llo y p e rfe ccio n am ie n to de la
M ayo
revista V er y Estim ar, así como c u a lq u ie r otra em p resa, ed ito rial o no e d ito ria l,
europeos to m ad as por D a m iá n C a rlo s Ba-
que intenta V e r y E stim a r S .R .L .
yó n ; c h a rla a lu s iv a a carg o del m ism o.
Fo m entar los estudios a rtís tic o s y estético s, m anteniend o un Centro de Estudios
Artísticos V er y Estim ar.
3.
13. Fotos en color de m onum entos
M ayo
17 . C h a r la de J .R .B . sobre El cu
bismo.
M an ten er relacio n es con aso ciacio n e s s im ila re s que e x is ta n en el p aís o en el
M ayo 2 6 .
e xtra n je ro .
E m b a ja d a de F ra n c ia .
F ilm s de a rte , cedidos por la
La Com isión d ire c tiv a eleg ida el m ism o d ía , com p uesta por E R N E S T IN A R. de C Á N E P A
Ju n io 3 . C o n tro ve rsia sobre El lenguaje de
(presidente), E N R IQ U E N A G E L (vice p re sid e n te ), L U C ÍA F R A N C IS C A A L E G R E (s e c re ta
la
ria ), F R ID A K . de F O N T (teso rero ), S A R A R O B IR O S A , S A M U E L P A Z P E A R S O N , JO S E
Eduardo G o n z á le z L a n u z a y J .R .B ..
F IN A M . de R O D R ÍG U E Z
Ju n io
BAUZA,
L U C IA
B. de C E C C H IN I y JO R G E L IB E D IN S K Y
poesía
y
el
lenguaje
plástico
entre
10. P e líc u la s d o cu m en tales ced id as
(vo cales), E R N IL D E S E L A S C O , C A R L O S I. S I L V A y O S C A R E. S P IN E T T O (vo cale s su
por la E m b ajad a de la In d ia .
plentes), Fia cum p lid o con los fin e s de su c re a ció n a m p lia m e n te . L a re vista Fia vu e lto a
Ju n io 2 4 . C h a rla s de Ju a n M a n u e l Bo rta-
ap are ce r, rem o zada y co m b a tie n te ; el Centro de Estudios Artísticos de la c a lle T u cu -
g a ra y sobre La arquitectura en los E E. UU.
m án 1 5 3 9 Fia sido sostenido; se Fian o rg a n iza d o acto s se m a n a le s, los ju e ve s, con gran
Ju lio
é xito ; se editó un bo letín m ensu al de m ayo a n o viem b re; fin a lm e n te a c a b a de a lq u ila rse
b a ja d a de F ra n c ia .
1. Film s de a rte cedidos por la E m
un local p a ra sede de la A so cia ció n en la G a le ría V a n R ie l, p rim e r piso, Flo rid a 6 5 9 .
Ju lio 8 . V is it a a la colección de L u is A r e n a .
De acuerdo con lo que estab lecen los E statu to s a c a b a de ser renovad a d ich a Com isión
Ju lio 15. Info rm e sobre una e n cu e sta re a
en la A sa m b le a a n u a l del 2 8 de a b ril p.pdo. D arem o s cu e n ta a nuestros aso ciad o s de la
liz a d a en F ra n c ia a propósito del Sentido
co nstitució n a c tu a l en el próxim o núm ero, ya que se h a lla b a éste en prensa cuand o se
del arte moderno, a cargo de J .R .B .
re a lizó a q u e lla a sa m b le a .
Ju lio
22.
Fotos en
color
de C a m b o d ia ,
to m ad as por Pablo M . S c h la n g e r.
Ju lio 2 9 . C o n tro ve rsia sobre Historia de la
cultura e historia del arte, entre Jo sé L u is
J U E V E S DE " V E R Y E S T IM A R "
Rom ero y J .R .B .
A g o sto
M oyo
12.
M ayo
19.
C h a rla de JO R G E R O M E R O B R E S T : M is ideas sobre la critica de arte. A las
18 y 4 5 , en V a n R ie l, Flo rid a 6 5 8 .
M ayo 2 6 .
2.
la m ism a .
D ebate sobre El porvenir de la pintura, a carg o de J U L IO
E.
PAYRÓ ,
A g o sto 19. C h a r la de B la n ca S tá b ile sobre
E D U A R D O G O N Z Á L E Z L A N U Z A , R O M U A L D O B R U G U E T T I, E R N E S T O B.
el libro de P. F ra n c a s te l:
R O D R ÍG U E Z , A N T O N IO
RO M ERO B R EST.
ciété.
BO N ET,
G U IL L E R M O
DE
TO RRE
y
JO R G E
Peinture-et-So-
A g osto 2 6 . C h a rla sin te m a , a carg o de
F ilm s de a rte cedidos por la E m b a ja d a de F ra n c ia .
tisse.
Ju n io
5 . Vernissage de una exp o sició n
de L id y P r a t i; c h a rla a lu s iv a a carg o de
C é z a n n e , Rodin y M a
A las 18 y 4 5 , en V a n R ie l.
J .R .B .
Setiem b re 2 . V is it a a la co lecció n del Sr.
Exp o sició n de obras de M IG U E L O C A M P O : co m en tario a lu siv o a carg o de
B L A N C A S T Á B IL E . A las 18 y 4 5 , en V a n R ie l.
C eled o n io Pereda y Sra.
Setiem b re 9. Exp o sició n de d ib ujo s de P i
N o ta : Se a d v ie rte a los socios que p a ra a s is tir a estos acto s es m enester la p resentació n
casso p u b lica d o s en La guerre et la paix
del ú ltim o recibo. Se ad m iten in vitad o s siem pre que sean aco m p añad o s por un socio:
(1 ° se rie ). C o n tro ve rsia sobre Psicoanálisis
pagan una en trad a de 10 pesos.
y arte e n tre M arco s V ic to ria y J .R .B .
LA
B IB L IO T E C A
TU CU M AN
1539
D EL
CEN TRO
ESTA
DE
A B IE R T A
E S T U D IO S
TO DO S
LO S
A R T IS T IC O S
D IA S
M EN O S
VER
Y
LO S
E S T IM A R ,
SA BAD O S,
DE
10 y 3 0 A 12 y DE 15 A 19.
Se tiem b re
16.
Exp o sició n
de d ib u jo s de
P icasso (29 se rie). F ilm s de a rte cedidos
por la E m b a ja d a de E .E .U .U .
Setiem bre
23.
Exp o sició n
de d ib u jo s
P icasso (39 se rie ). C h a rla de J .R .B .:
de
Re
flexiones sobre los nuevos dibujos de Pi
EL N U EV O L O C A L DE L A A S O C IA C IO N
El aum ento de socios h izo que el
local
IN S C R IP C IO N
DE SO CIO S
casso.
L a O. D. ha resu elto r e a liz a r una intensa
de la c a lle T u cu m ó n re su lta ra in s u fic ie n te
in scrip ció n
para el acto que todos los ju e ve s o rg a n iza
m ero de 2 5 0 por lo m enos. S o lic ita , pues,
la
a
A so c ia c ió n ,
la
C.
D.
encaró
el
pro
los
de socios p a ra
socios
y
am igos
lle g a r al
que
nú
tra b a je n
blem a y h alló un local en situ ació n ideal
en ese sentid o. Y les recuerd a que existen
en el p rim e r piso de la G a le ría V a n R ie l,
las sig u ien tes c a te g o ría s:
Flo rid a 6 5 9 : una g ran sa la de cien m etros
cu ad rad o s que se piensa a rre g la r de modo
tal que sirv a p a ra cursos y acto s y ad em ás
para sede so cia l.
J .R .B . inau g uró sus cursos en dicho local
activo
Setiem b re 3 0 .
Fotos en color de Egipto,
to m ad as por Pablo M . Sch lan g er.
O ctub re 7 . V is it a a la co lecció n del Sr.
Jo sé Firp o .
O ctub re 14. C h a rla de A n to n io Bonet so
bre
U rbanización
de
Punta
Ballenas.
(ab onan
O ctu b re 2 1 . Vernissage de una exp o sició n
$ 2 0 0 de ingreso y $ 2 0 por m es); protec-
de e starcid o s de Jo sé Seoane; c h a rla a lu s i
fo i (ab o nan $ 5 .0 0 0 en una sola cuota ó
va a carg o del m ism o.
S 500
no
O ctu b re 2 8 . F ilm s de a rte cedidos por la
de
E m b a ja d a de F ra n c ia .
de ingreso y $ 3 0 por m es);
residente, p a ra
Buenos A ire s
nan $
los que
o
sus
v iv a n
fu e ra
alred ed o res
(ab o
1 0 0 de ingreso y $ 15 por m es).
N o viem b re
4.
V is it a
a
la
colección
de
A n to n io S a n ta m a rin a .
el 18 de a b ril p.pdo. y la A so cia ció n se
En todos los caso s, es m enester la presen
N oviem bre 18. V is it a a la Escuela N a c io
dispone a re a liz a r su p rim e r acto el ju e
ta ció n de una so lic itu d a la C . D. firm a d a
n al
ves 12 de m ayo.
por dos socios a c tiv o s o protectores.
A rra n z.
de
C e rá m ic a ,
que
d irig e
Fernando
15
�Fo n d o d e C u ltu ra E c o n ó m ic a
a t e lie r m a d í
corrientes
3847
e s c u e la - t a lle r d e l m o vim ien to
m adí
a b ie rto a l p ú b lico ios sá b a d o s
d e 1 6 a 2 0 hs.
expo sicio nes r o t a t iv a s
Indepen den cia 8 0 2
N o ved ad es de Abril
joraci
reproducciones
de pintura m oderna
p ie z a s d e c e r á m ic a
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R A F A E L L IF S C H IT Z
E M IL IO P A S IN I C O S T A D O A T
Ingeniero Civil
Abogado
1244
V ia m o n te 8 5 5
D r. J U A N
T . E. 3 2 - 3 8 8 6
M O IS E S L IB E D I N S K Y
TEN CO N I
Médico
Médico
C a n g a llo
T. E . 3 2 - 5 5 1 1
1890
T.
D r. C A R L O S
E. 4 8 - 4 7 4 6
Córdoba
D r. C A R L O S F O N T A N B A L E S T R A
D r. M A N U E L A L B E R T O B A Y A L A
R U IZ
Médico de niños
A v . Q u in ta n a 2 9 4
D r.
A bogados
T.
R A U L
E. 4 2 - 3 0 0 8
M o n te vid eo 4 6 7
LAZARO
C A R R E A
G O L D S T E IN
Ingeniero Civil
Médico neurocirujano
T.
E. 8 4 - 6 7 4 6
C ó rd o b a 4 0 4 5
T . E. 7 9 -9 2 4 1
y 95 9 1
N ESTO R A LB E R T O SER A N TES
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The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Ver y Estimar
Subject
The topic of the resource
Crítica
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1948 - 1953 (primera período)
1954 - 1955 (segunda período)
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Description
An account of the resource
Ejemplares 1 a 34 (volúmenes 1 a 9) de la serie 1 y ejemplares 1 a 10 de la serie 2 de la revista Ver y Estimar, publicados entre 1948 y 1955.
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Ver y Estimar : revista de crítica artística
Description
An account of the resource
Serie 2. No. 7
Título anterior: Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
Buenos Aires, mayo 1955
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Rolleri López, Celina
Maggio, Nelson Di
Roland, Alfredo E.
Bayón, Damián C.
Nagel, Enrique
Romero Brest, Jorge
Edelman, Raquel
Denot, Horacio
-
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/14474bda77da6bf0ff03461329b586ec.jpg
52a7af17716942c7212dfd447a20eb76
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/774ef6e2837dbc1e71210f8bf64d9c40.pdf
fe4e3ea19ea93da3e2956ef762e0aaa6
PDF Text
Text
revisto mensual de crítica artística serie 2 No. 8
�ivb n
Serpa,
partir
de
de
p a ís.
su
bronce
y
el
le
el
o torgó
rio ridad
m ente
la
A rfe
Pedrosa,
esta
E S T IM A R
de
II
de
Río
p ara
al
M od ern o
de
p e rio d ista
obra
Director Gerente: Jorge Romero Brest
crítico
su
del
en
Con
Frente"
de
un
b ra si
dirige
el
Museo
B ra sil.
arte
de
ante
A c tu a l
y
por
el
p in tu ra
M useo
d ele g ació n
de
en
Pa b lo
jo ven
V e n e cia.
e s p e cia l
ju icio
San
M ario
b ras ile ñ a ,
p ara
VER
a n á lisis
Y
com
a rtista .
PED RO SA
c
A L F R E D O E. R O LA N D
Estética e historia
B L A N C A PA STO R
C , 18 litografías de artistas argentinos
10
B L A N C A S T A B IL E
Norah Borges
10
León Gischia
10
Manuel Mampaso
11
Michelle Marx y Rosario Moreno. Tapices polacos
11
B L A N C A S T A B IL E , K O S IC E , T O M A S M A L D O N A D O Diálogo con nuestros lectores
12
Camino de la observación. Dos naturalezas muertas de
Antonio Vollon
14
O
R A Q U E L E D ELM A N
F. POGGI
JO R G E RO M ERO B R EST
N ELLY
Administración y r e d a c c i ó n ; Tucurnán
1539, Buenos Aires, Argentina. 35-9243
A S O C IA C IO N A M IG O S DE V E R Y E S T IM A R
2
2
8
Registro nacional de lo propiedad intelec
tual número 470.771.
Junio 1955
Iván Serpa
pintores, 2 escultores
O S V A L D O L O P EZ C H U H U R R A
ELEN A
editorial, actos, cursos.
la
de
de
A rtes
Federal
Janeiro .
la c a p i t a l
y
M A R IO
V er y Estim ar S .R .L ., cap. S 10.000
de
M ed a lla
de
a
p in tu ra
B e lla s
p rem io
in stitu id o
co la b o ra ció n
funda
"La
e|
"G rupo
S u m a r i o
Editada por
a
Bienal
Ver y Estimar
Suscripción anual: 12 números, $ 33;
Exterior, $ 45; número suelto $ 3.
Bienal
in teg rado
n iñ o s
la
de
D istrito
I
Bienal
revista m ensual de c rític a
a rtística
Comité de redacción: Silvia Ambrosini,
Raquel Edelman, Carlos Silva, Enrique
hagel, Alfredo E. Roland
Secretaria de redacción: Blanca Stabile
Diagramación: Samuel Ollver.
del
d istinción
la
X X V II
la
obtuvo
N a cio n a l
La
pertenece
de
año
Prefecto
y
la
curso
p leto
la
ese
h ab ía
a
el
en
destaca
de
S a ló n
M oderno
leña
se
panoram a
el
M u n icip a l.
N a c io n a l"
A rte
b rasile ñ o
en
En
en
P re m io
S a ló n
p in to r
1949
A primera vista, Iván Serpa se caracteriza
por la paciencia, la delicadeza y la buena
terminación de todo lo que hace. Tales
cualidades son las de un buen artesano.
V artesano es por encima de todo.
Sus experiencias pictóricas son largas y
múltiples. Se inició, como la mayoría
de las pintores, con la pintura figurativa,
por el camino de la Escuela de París.
Pintura siempre bien hecha y casi siem
pre con gusto impecable. Va en el co
mienzo tuvo varios éxitos, los cuales si
bien demostraban por una parte sus
calidades, por otra no indicaban todavía
que el joven pintor se hubiese empeñado
en una tendencia definitiva, por un
camino irrevocable, de más difícil acepta
ción rápida. Los pintores auténticos, en
efecto, sólo se revelan en la hora de las
decisiones irrevocables, cuando se juega
el destino de los mismos.
Iván Serpa es uno de esos pintores, ya
que nadie en Brasil está más comprome
tido con las pesquisas de forma, color y
PERAZZO
15
Tapa: P IC A S SO : dibujo para LA GUERRA Y LA PAZ
�I V A N
S E R P A ,
P I N T O R
BRA
S f T T T 'Ñ
c a ra c te riz a n
in flu e n c ia que puede e je rc e r una p in tu ra
Ese
de
tra n sic ió n
a l m o vim ien to a b stra c c io n ista en g e n e ral.
f in a , p u ra , p recisa y d e lic a d a , hecha de
p a ra una p in tu ra m ás m a d u ra .
En él los
Sus co m ienzo s
juegos su tile s de p lan os y de ritm os lin e a
problem as de las espacios n e g a tiv o s, fo r
les en el espacio b id im e n sio n a l.
espacio
que
re a liz a
en
y
que
esa
n ueva
ten d e n cia
cu ad ro
es
una
obra
O
Aunque
m ulad o s con un control y a m ucho m enos
a rte san o se a firm ó en una se rie de obras
f a lta ,
b rasile ñ o
su b je tivo , com o el de los sim p les efecto s
en m a d e ra , con tin ta s in d u stria le s — es
to d avía la m ad u rez é tic a , la d ensid ad , la
óptim os de los cuad ro s p reced en te s, c o
m a lte ,
tra sce n d e n cia e s p iritu a l a lc a n z a d a por la
m ie n za n
e je c u c ió n , el a rtis ta tard ó en e n co n tra rse.
gran de a rtis ta su iz a .
c o n siste n cia in tern a a la e s tru c tu ra de los
Serp a no soporta el c lim a de im p recisión
Serpa in te n tó , con lín e a s y p lan o s, a lc a n
p lan o s y lín e a s.
ni la té cn ica desleíd a que se d is fra z a de
z a r la c o h e re n c ia , la necesidad rítm ic a de
rig o r
im p a c ie n c ia te m p era m en tal o responde a
los concretos su izo s, trasp lan tán d o lo s d e
puede v e r en un cu ad ro de fondo e sp a
ím p etu s
m asiad o
como
c ia l b la n co , a n im a d o por u n a relació n de
sucesión
segm entos de c írc u lo s cro m ático s que se
fuero n
in cierto s y
duco o
de
penosos.
rip o lín — ,
Si
de
tem p eram en to
el buen
prim orosa
ro m á n tico ,
por eso buscó an sio sam en te
una
y
norm a
n a tu ra lm e n te ,
al
p into r
lite ra lm e n te
v a ria c io n e s
y
a
la
te la
a lte rn a c io n e s
de
en
a
v iv ir
el
y
a
dar
co h e re n c ia ,
A h o ra y a se nota m ayo r
orden e s tru c tu ra l,
com o
se
que le p e rm itie ra o rie n ta rse en sus p es
rítm ic a en p a u ta m u sic a l.
q u isa s on
re a liz a c ió n correspond ía a la intención
y lo que so b re vivía no era un contenido
m iento c e n trífu g o .
P a ra le la m e n te a su s búsquedas con té c
p lástico dado por los elem entos com po
nentes sino por el gusto, el buen gusto,
n ic a s
la
óleo, Serp a h izo un de scu b rim ie n to se n sa
ol
m undo
s in
desde
o b je to s ,
que abando nó la d iscip lin a de lo fig u r a
L a escu ela c o n c r e t is t a de los cons-
t iv o .
tru c tiv is fa s su izo s, que conoció com o g ru
po en
la p rim e ra
(O ctubre-n o viem b re
luego.
de
de
de
San
1 9 5 1 ),
Pablo
lo sedujo
E l a rte de u n a So fía T a u e b e r-A rp ,
un R ich a rd
re v e la c ió n .
A rp
B ie n a l
e je rció
Dibujo, 1947.
La
Lo h se,
fu é
gloriosa
sobre
su
p a ra
él
co m p añ era
e sp íritu
a fín
una
de
la
fin u ra
que
de
a p ro xim a c io n e s
d e scu ella
el
pertenece
un
tado
rip o lín ,
con
No siem pre la
a rtis ta .
cu ad ro
nuevas
e sca p a r
esa
serie
c io n a l,
m ad era
p in
collage.
a
un eje
de
la s
cre an d o
com ún
p in tu ra ,
b la n d u ra s
un
en
m o vi
tendiendo
fe m e n in a s
género
inéd ito
a
del
de
que
Desde el exp re sio n ism o y el cub ism o , los
p in to res m odernos se vien e n preocupando
en
c a d a v e z m ás del problem a fu n d a m e n ta l
segunda
fondo negro,
de
obtuvo uno de los prem ios p a ra jóvenes
la
de
en
ó p tica s en
A
desprenden
B ie n a l
de
San
Pablo.
Cofloge, 1954.
3
�Forma en evolución, 1952.
del
color.
El
color como
pig m en to,
el
búsqueda
color q u ím ico , m a te ria l, ya no sa tis fa c e a
nuevos
quienes quieren o btener del
de
v o c a b u la rio
verd a d e ra m e n te
m a te ria le s ,
n u e va s
de
fu e n te s
fre n é tic a
n u e va s
de
de
te x tu ra s ,
ilu m in a c ió n ,
e tc.
té c n ic a s
del
rip o lín ,
del
duco
y
otras
tin ta s in d u stria le s a n te s de lleg ar al pro
ceso a c tu a l de sus collages.
Una curio
cro m ático a c tu a l, to d av ía en p a rte in e x
¿Qué
se
dijo- m uy
sid ad de a rte sa n o lo llevó a in ten ta r un
plorado,
b ie n :
" E v id e n c ia una v ita l n ecesid ad de
d ía u n a e x p e rie n c ia ín teg ram en te extraña
Ya
en
todas
sus
m a g n ífic a s
1 9 1 2 , su rg ía en
virtu d e s.
In g la te rra
y en
un
p rete n d ía ?
m edio
W rig h t
m ás ap to
p a ra
e xp re sa r
los
a la tra d ic ió n .
los Estados Unidos una escu ela de p in tu ra
de scub rim ie nto s en el nuevo a rte del color
que h izo
que p ro clam ab a
y dem uestra de modo co n clu ye n te que el
papeles
a rtis ta
n u e va
la
m uerte
de
la
v ie ja
p in tu ra , la que debería ser su stitu id a por
un a rte
nuevo e xc lu siv o
de
Uno
los
técn ico s
de
fu n d ad o res
los colores.
de
la
m oderno su ple
in s tin tiv a m e n te
la
de
Fu é así com o, del estudio
una m á q u in a
v ie jo s ,
su rg ió
especie
de
la
de restaurar
idea
collage.
de
una
Después de
in s u fic ie n c ia de la te la y los p ig m e n to s."
una e xp e rie n c ia p a cie n te de ocho meses,
Y
Serp a
con
M o h o ly -N a g y ,
Boccioni
y
ta n to s
llegó a
los resu ltad os que acaba
n ueva e scu e la , W . H . W rig h t. re cla m a b a
otros a rtis ta s , el a u to r m encionad o v e ía
de exp o n er.
en
como necesid ad in e v ita b le la de a b an d o
Su m an e ra de o b ra r es sim p le:
n a r el co lo r com o pig m en to, y b u sca r lo
pone fo rm a s re co rta d a s de papel de seda
que
co loreado,
tía n
1923
en
m a te r ia l" .
mo
co ntra
lo
los que
que
él
to d avía
llam ó
p e rsis
" f ija c ió n
de
En tre ta n to , y a desde el c u b is
e xp e rie n c ia s
incesante s
con
nuevos
llam ó
"e l
color
en
su
fo rm a
m ás
fin o ,
tra n sp a re n te
él super
u
opaco
p u ra , m ás in ten sa y con v a ria c io n e s deter-
(después
m a te ria le s se re a liza ro n en todas p a rte s.
m in a b le s:
ejem p lo , pueden ser em plead os p ara hacer
Una
Iv á n
prodigiosa
viero n
de
co lecció n
objeto
de
de
cosas
e xp e rie n c ia
c u b ista s y d a d a ísta s de la ép oca:
a
s ir
los
peda
la lu z ."
Serpa
sin tió
de
del
color
in s u fic ie n c ia s
m e zc la
y
se
extie n d e
a lg ú n
m odo
q u ím ico
a
p in cel
que
las
se
sobre
collage);
losa y
todo
las
una
te la ,
un
p e rm e a b iliz a
lo som ete
hilo,
por
con celu
después a com
presión.
zos de v id rio y de popel de d ia rio , c a rtó n ,
una te la .
papel de e m p a p e la r, estopa, pedazos de
an te los e n can to s de la
m ad era, de m e ta l, cord ones, a re n a , todo
y ra ra v e z llegó a u sa r un tono puro de
a r tis ta .
fue
m ayo r
d ie z h o jas de papel coloreado y las trans-
4
ap ro ve ch ad o .
H ubo
entonces
una
El siem pre se sin tió in tim id a d o
el
h a sta
v ib ra c ió n .
Por
p in tu ra
eso
a l óleo
em pleó
las
L a elab o ra ció n del collage exig e un tra
b a jo p a cie n te y
cu idad oso de parte del
Un collage puede contener hasta
�p a re n cia s se suceden con u n a riq u e z a de
el
te x tu ra , de p lan o s y p ro fu n d id a d e s in c a l
p u re z a ,
c u la b le .
o b tien e en la p in tu ra a l óleo.
a rtis ta
D espués de m u ch o s ta n te o s,
co b ra
que
ra ra
una
vez
se
A l d e sm a
sólo u n a té c n ic a d e p u ra d a , sino u n a pre
c isió n
en
los d e ta lle s
que
no
se
h a b ía
a lc a n z a d o con n in g ú n otro m a te r ia l.
Los
recorte de fo rm a s en toda c la se de p a p e
p e rm ite la s tra n s u s ta n c ia c io n e s m á s s u t i
tie n e n c a r a c t e r e s de a p a rie n c ia e s p a c ia l;
tra n s p a re n c ia s
les de m a te r ia ,
c ie rto s
c ia le s .
te x tu ra s
m ás d iv e rs a s,
en
y
base a
tra b a jo
co lo r
co lo re s
la s
m in u cio so
el
d e n sid a d ,
te r ia liz a r s e , a lc a n z a u n a lu m in o sid a d que
con
un
co llage
una
de
les,
h ace
el
n u e vo
co lo re s
han
sido
re a lm e n te
del tono p u ro ,
lib e ra d o s
y
te x tu ra s y
p la n o s e s p a
p a sa n
Fu n d id o s re a lm e n te
los co lo re s y
c ió n , a los degradés m ás e x q u isito s, sea
de ó p tim a s a t u r a
p rim a rio s que se le cc io n a a n te s de r e a liz a r
no a p e n a s su p erp u e sto s o m e zc la d o s , com o
co n se rv a n d o
la o bra.
en la p in tu ra a l ó leo , tie n e n p o sib ilid a d e s
f ic a de la s u p e rfic ie de los co lo re s-o b jeto s,
de
se a
L a su p e rp o sició n de c a p a s co lo
read as en
acuerdo
las m á s v a r ia d a s
con
la
fo rm a s ,
co m p o sició n
de
b u sc a d a ,
exig e e s fu e rz o , c á lc u lo y a g u d e z a .
D e s
e xp re sió n
im p re v is ta s :
un
rojo
sobre
la c a lid a d
a c re c e n tá n d o lo s
re siste n te e s p e c í
con
tr a n s p a re n c ia s ,
un rojo pro d u ce tonos m a rro n e s o tie rra
llen o s con a q u e lla s re so n a n c ia s que tie n e n
sie n a m u y su g e stiv o s;
(d e slig ad o s
un a m a r illo sobre
de
c u a lq u ie r
id e a
de s u p e r
pués de h a b e rlo a rre g la d o todo y te rm i
un a z u l, pro d u ce p a ra d o ja lm e n te un a z u l
fic ie
n ad a la co m p o sició n a gusto del a r t is t a ,
c a si
tr a le s .
de acu erd o con la s v a ria c io n e s de tonos,
T a m b ié n en la fu sió n del co llage el neg ro
te x tu ra , p la n o s y tra n s p a re n c ia que b u s
y el rosa p ueden p ro d u cir e x t r a ñ a s to n a
ció n m u y v a s ta y c o n c re ta del co lo r p u ra
ca,
y
lid ad e s d e sviá n d o se h a c ia el g ris a z u la d o .
m e n te
recién cu a n d o lo r e a liz a por se g u n d a v e z
T a l proceso de collage p e rm ite u n a p re
tie m p o e n riq u e c e n u e stra e x p e rie n c ia e s
lo lle v a a la m á q u in a de c o m p re sió n , p a ra
c isió n
té tic a
que m a d u re b ie n .
la s tra n s p a re n c ia s o b te n id a s por la fu sió n
n u e stra é p o ca : los co lo re s se d e sp ren d en
ciendo la c o m b in a c ió n p rim e ra de m e m o
son
del objeto a l que h a n estad o u n id o s d e s
ria y sin m o delo , a f ir m a
m ano por el a r t is t a . En el proceso c u b is ta ,
de
el p ro b le m a de p e g a r m a te ria le s , p a p eles
por soporte a p la n o s g e o m é trico s re g u la
S e rp a
d e sh a ce
el
tra b a jo
h ech o ,
De e sta m a n e ra , re h a
que se o b tien e
una s im p lific a c ió n m á s in te lig e n te de
co m p o sició n
m a ció n ,
y
p rim e ra ,
se
d e ja
hecha
m ayor
por a p r o x i
m arg e n
pequeños m o v im ie n to s que pu ed en
h a sta se r de un m ilím e tro .
un segun do a rre g lo
uno
c a lc u la d o ,
la
p a ra
lle g a r
D e ta l m odo,
e m p íric o desp u és de
p e rm ite
r e a liz a r
c ie rto s
de
p ru s ia
que
no
con
se
te n d e n c ia
co n sig u ió
a b so lu ta m e n te
c o n tro la d a s de
su
fílm ic o s
d e sc u b rim ie n to ,
e sp e c
el
jo v e n
a r tis ta b ra s ile ñ o p ro p o rcio n a u n a p e rc e p
fís ic o ,
m e rce d
tie m p o
del
a
c o lo r-lu z ,
y
al
un fe n ó m e n o
in m e m o ria l,
m ism o
típ ic o
te n ie n d o
de
apenas
res o irre g u la re s , tra n s p a re n te s u o p a co s,
sin
sión y de c a s u a lid a d ;
en el proceso de
v isió n del c o m p o rta m ie n to de los co lo re s
la
m en o r s ig n ific a c ió n
o b je t iv a .
E sa
e x tre m a d a m e n te
en un esp acio p u ra m e n te im a g in a rio a b re
s im p lific a d o p o rq u e se red u ce a l m ín im o
a l e sp e c ta d o r u n a n u e v a d im e n sió n de la
la o p e ra c ió n de p e g a r y todo se re su e lve
re a lid a d ,
S e rp a
el
p ro b lem a
es
S e rp a
En
a n te
Con
co lo re s
d ife re n te s su p e rp u e sto s, e ra m u y d e lic a d o
se n sib le o in t u itiv a
h o ra .
pues
los
y d e ja b a sie m p re un m arg e n de im p re c i
en u n a fu sió n de m a te ria le s .
ú ltim a
g ris.
a n te s ,
reto q ues debido s a u n a p a rtic ip a c ió n m ás
de
al
p la n a )
ha
lo g rad o
con
su
in ve n ció n
se creto de todo a rte a u té n tic o .
M A R IO
no
PED RO SA
T r a d . del p o rtu g u é s por J . R . B.
R itm os resu ltan tes sobre
fondo negro, 1953.
5
�A rrib a iz q .: Form as, dibujo! 1951.
A rrib a d e re ch a : C onstrucción con dos circuitos, 1954.
A b a jo iz q .: Construcción, 1954.
A b a jo d e re ch a : C onstrucción dentro del círcu lo , 1954.
6
�ESTETICA
El hecho de que los pensadores m odernos
E
HISTORIA
se av e n tu re n cad a v e z m enos a ab o rd ar
el problem a de la e sté tica sin un previo
rodeo
por
q u iz á ,
lo que pone m ás en e vid e n c ia
el
cam po
la
de
la
e sté tica
h isto ria
com o
es,
la
in m ad u re z
de
c ie n c ia
au tó n o m a.
Y a en nuestros d ía s, una teo
ría esté tica no puede sino fu n d a rse sobre
sintesis y sobre la crítica del pensam iento
estético a n te rio r.
Sín te sis y
fo rm a
c rític a s
co n stan te ,
se
h an
m as
las
de la e sté tica a u n
b lecerse .
en
bases p ropias
no h an podido e s ta
C a si n in g u n a de las v ie ja s posi
cio nes — u n id ad
lism o ,
re a liza d o
en
se n su a lism o ,
e n d o p a tía , e tc .—
la v a rie d a d ,
fo rm a
m a te ria lism o ,
juego,
ha sido d e se ch ad a, al
m enos en su to ta lid a d .
De modo que el
es sólo e x p o s itiv a , y la se g u n d a, c rít ic a .
exp re sió n de G eig er— - sino con un c rite rio
L a le c tu ra de la p rim e ra resu lta un ta n to
se le ctivo y
á rid a por
la a u s e n c ia ,
m en ta las dos seccio nes b á sic a s — " H i s
critica
de
y
e n la ce s
p re c isa m e n te , de
c o m p a ra tivo s.
La
segun da en c a m b io , escu e tam e n te c r ít ic a ,
p arece d e sp ia d ad am e n te d e stru c tiv a .
" C r ít ic a
El a u to r co m p le
y c o n s tru c tiv o " —
con
tres ca p ítu lo s dedicados a " L a s a rte s m e
n o re s ",
a
"La
e sté tica
g e n é tic a "
y
a
la sim p le
" A lg u n a s c a te g o ría s e s té tic a s " (lo su b lim e ,
u o rd en am ie n to nos o rie n ta ,
lo trá g ico , lo có m ico , lo b ello y lo fe o ).
e llo es sólo a p a re n te .
c la s ific a c ió n
Pero
to r ia " y
je rá rq u ic o .
No y a
sino que la p re fe re n c ia
en el d e sarro llo
Esto le da ocasión p a ra e xp lo yo rse , libre
pensador m oderno se lim ita , c a si e x c lu s i
de c ie rto s ca p ítu lo s — como el d e dicado a
de
v a m e n te , a ad o p ta r una o v a r ia s de las
la " E in f ü h lu n g " o e n d o p atía—
denota la
Pero
co rrie n te s co n o cid as y a in tro d u c ir luego
posición
d ich o ,
in te ré s a l lib ro — fu n d a m e n ta lm e n te do
en e lla s las v a ria n te s que ju zg u e c o n ve
te n d e n cia .
n ie n te s.
a b ie rta m e n te :
C on
e llo ,
la
h isto ria
de
co lo ca en p rim e r p lan o .
la
e sté tica
se
de
la
del
au to r
o,
m ejo r
su
En a lg u n a p a rte se p ro n u n cia
"S i
a c e p ta c ió n
el
de
verd a d ero
una
nom bre
p lu ra lid a d
de
las
a ta d u ra s de
esos
c u m e n ta l—
ni
tie n e una p ro yecció n m ayo r que la reco
todos los que no b u scan sino la verd a d en
fo rm a , L isto w e l d ic e :
d ato s,
sín te sis
el
p e n sa
hacer
la
c rític a
de
la
"La
te o ría
de
la
v ie ja fó rm u la
la e sfe ra de la e sté tica deben co n fesa rse
de la u n id a d dentro de
se
e clé ctico s im p e n ite n te s". Y m ás a d e la n te :
d ifíc ilm e n te podrá ser p e rfe c c io n a d a como
el m étodo adoptado
y c la s ific a c ió n .
lim ite a esa fa e n a ,
p a rtic u la re s ,
m ayo r
del p ro b lem a.
Al
de
h istó rico .
añ a d e n
co m p le m e n tan
p rin c ip io s es el de e c le c tic ism o , ento nces
fic h a je
c rít ic a
no
m iento del a u to r sobre el en fo q u e to tal
Pero esa h isto ria
p ila ció n
la
c a p ítu lo s
Pu es au n q u e
la m u ltip lic id a d
" . . .p re fe rim o s d e fin ir el a rte com o esos
d e scrip ció n de la e sp e c ia l e s tru c tu ra que
y a im p lic a , en c ie rto m odo, una tom a de
productos m a te ria le s
todo objeto debe poseer si desea s a tis fa
p o sició n.
o rd e n a
m ano y el cerebro del hom bre que su sc i
c e r el c rite rio de la b e lle za f o r m a l" .
m iento cronológico — que puede escogerse
tan d e leite en la c o n te m p la ció n , en ra zó n ,
c o n tin ú a
c a re
y a de su e stru c tu ra fo rm a l com o de su
alred e d o r del asp ecto fo rm a l de la obra
co n stan te
contenido e s p iritu a l, o de la co m b in ació n
de a rte y del goce estético q u e, " p r o v e
a ideas ¡g u a les o p a re c id a s e xp u e sta s con
de a m b o s ".
n ie n te de la sim p le fo rm a de los objeto s,
a n te rio rid a d ,
ya
la co ncepción de M e u m a n n " d e la e sté
puede m uy bien ser la de q u e la u n id ad
im p o rta una c r ít ic a , a u n q u e e m b rio n a ria .
tic a com o a b a rc a n d o todo el cam p o de la
su b y a ce n te de un todo co m p lejo fa c ilit o
T a l es el m étodo de C ro c e , que co m p le
e x p e rie n c ia h u m a n a dé lo b e llo " ;
g ran d em en te el a c to de la p e rc e p c ió n ".
m enta su te o ría con
h istó rico
go, cu an d o p o stula las b ases de u n a teo
Pensam os en
y h ace de c a d a te sis la c rític a co rresp o n
ría de la n a t u r a le z a , o c u a n d o , a l h a c e r
el
d ie n te.
la c rít ic a del fo rm a lism o y su pretend id o
h ab e r
este c rite rio son las de M en én d ez y Pela-
m onopolio de la te o ría e sté tica
le rep lica
te o ría de la e stru c tu ra (G estalt), no sólo
yo í 1) y de G ilb e rt y K u h n (2).
" q u e su in te le c tu a lis m o in tra n sig e n te d e ja
en su a p lic a c ió n a l fo rm a lism o p u ro , sino
in ta c ta e ig n o rad a la q u in ta e se n cia de la
ta m b ié n
b e lle z a " .
ción e s té tica in te g ra l, con su e c le c tic ism o ,
A s í,
por
ejem p lo ,
el
como el m ás im p a rc ia l y o b jetivo —
ce de
son
v a lo r sin
y
una
este
re la c ió n
sim p le
co tejo
un a n e xo
L a s o b ras q u iz á m ás a ju s ta d a s a
e lla s
se ca m e n te
e x p o sitiv a s;
una c rític a im p líc ita en a m b a s .
y
Pelayo
h a b la
de
M a s no
"u n a
h ay
M enén d ez
co lecció n
de
m a te ria le s p a ra e s c rib ir la h isto ria de la
p ro ven ie n te s de
la
O , m ás, a ú n , cu an d o ap oya
y lu e
d e sa rro lla n d o
a u to r,
las
ric a s
sig uiend o
obtenid o
co ho nestán d o la
que
p o liéd rico y u n ific a d o r.
un
propósito
de
objetividad
d e riv a cio n e s que
e stu d ian d o
Lib ro a c la ra to rio y ú t il, se lo sie n te f r u s
e xig e
un
Y
p e n sam ien to
este c a m in o ,
trad o
por
su
la
con
in stru m e n to
podría
m oderna
su co n cep
de
c a p ta c ió n
¿Cóm o un h isto
c ie n c ia de la b e lle z a " , pero a d m ite que
in c a p a z de se r re a liz a d o to ta lm e n te por
ria d o r de
no d e ja rá de e xp o n er sus id e as p a rtic u
un
tan d e fin id a com o la de L isto w e l, no ha
la re s, cu id an d o sólo que e lla s " n o
o fu s
sus a d h e re n c ia s ro m á n tic a s y p a n te ísta s.
a d ve rtid o
G ilb e rt y K u h n
C a re c e de la a g ilid a d que a p re c ia m o s en
e stru c tu ra lism o en el cam p o de la esté tica
los substancio so s lib rito s de E. M e u m a n n !5)
y del a rte ?
quen la d o ctrin a a je n a " .
son m ás e s tricta m e n te o b jetivo s.
o b je tiv id a d
Pero esa
nos muestra toda la co m p le
y
exp o sito r
de
que m u e stra
M o ritz
G e ig e r (6).
a
cada
H ay,
paso
d ijim o s,
la
las
e s té tic a ,
enorm es
con u n a
posición
pro yeccio nes
del
Pensam os que en la h isto ria de la e sté tica
m oderna
queda
ese
g ran
ca p ítu lo
por
jid a d del p ro b lem a, lo que y a e q u iv a le a
"o m is io n e s " y
to m ar p a rtid o .
v a s . A s í, se lo d e sc a rta a C ro ce y en el
c a p ítu lo p e rtin e n te no se a n a liz a a fondo
e scrib irse .
n ific a d o de la b e lle za son sim ila re s dentro
la te o ría de la exp re sió n ni se estu d ian
de la d ia lé c tic a de los m ú ltip le s sistem as
todos
y e stilo s filo s ó fic o s " .
c a m b io , se
Y no d ig am o s la h isto ria de B o san q u et (3),
de la " E in f ü h lu n g " o en d o p atía e xten sió n
p reñad a desde el co m ien zo de una o rie n
que
luego, en
ta ció n
fic a
sólo
í1) " H is t o r ia de las id eas e s té tic a s en E sp a ñ a '
Bu en o s A ir e s , e d . G le m , 194 2 .
(2) K . E . G ilb e rt y H . K u h n , " H is t o r ia de la
e s t é t ic a " . T ra d u c c ió n de N éstor A . M o ra le s.
Bu en o s A ir e s , B ib lio te c a N u e v a , 194 8 .
(s) B . B o s a n q u e t, " H is t o r ia de la e s té t ic a "
T ra d u c c ió n y a p é n d ice de Jo s é R o v ira A rm e n g o l. Bu en o s A ir e s , N o v a , 1949.
(4) " H is t o r ia c r ít ic a de la e s té tic a m o d e rn a "
T ra d u c c ió n de Leopoldo H u rta d o . Bu en o s A ire s ,
L o s a d a , 195 4 .
(r) "In tro d u c c ió n a la e s té tic a a c t u a l" . T r a
d u cció n de Jo sé J . de U rrie s y A z a r a . Buenos
A ir e s , E sp a sa -C a lp e . 1946.
(°) " E s t é t ic a " . T ra d u c c ió n de R aim u n d o L id a .
Bu en o s A ire s , A rg o s, 1946.
fie s a n :
Y los propios au to res c o n
" E l sig n ific a d o del a rte y el sig
d e fin id a
y
e s c rita
toda
e lla
con
un sentido c rític o in d u d ab le.
los
" p r e fe r e n c ia s " s ig n ific a ti
aspectos
exp one
a
la
de
la
in tu ic ió n ;
en
e xte n sa m e n te la te o ría
p a rte c r ít ir a , se ju s ti
m e d ia s.
Todo
esto
resu lta
in co m p atib le con el eclecticism o c o n fe sa
El conde de Listo w el p u b licó en 1 9 3 3 una
do, a u n q u e reconozcam os que el e c le c ti
" H is t o r ia "
cism o
sólo
puede
a c e p ta rse ,
" c a jó n
de
s a s tre "
— según
versió n
que conocem os a h o ra
c a s te lla n a (4).
La
p rim e ra
en
su
p arte
no
la
como
g rá fic a
A L F R E D O E. R O L A N D
7
�E
X
P
O
S
I
C
I
O
N
E
S
6 P IN T O R E S , 2 E S C U L T O R E S
G a le r ía Bon in o a b rió sus p u e rta s, presen
ta n d o o b ras de se is p in to res y dos escu lto
re s, cu yo s nom bres nos son y a fa m ilia re s
y a q u ie n e s el ju ic io lle g a rá ho y, por la
o b se rva c ió n de dos tra b a jo s de cad a uno.
Santiag o Cogorno m a n e ja en su " P a is a je "
el p lan o y el co lo r. C o n el prim ero trata
de o b ten er u n a m o v ilid a d ap a re n te u t ili
za n d o cho q u es y su p erp o sicio n e s, y con el
segun do
p ro cu ra a lc a n z a r la p ro fund idad
e s p a c ia l, donde no h a y lín e a s de fu g a ni
h o riz o n te . Sin em b arg o , sus m a n c h a s per
m a n e ce n en el p rim e r p la n o , y el cu ad ro se
o rg a n iz a
de a b a jo h a c ia a rrib a y no de
a d e la n te h a c ia a trá s .
En " F i g u r a " , la m a te ria tie n e la v o z c a n
ta n te y el co lo r el a c o m p a ñ a m ie n to , pero
sin c o n se g u ir el a c o rd e , porque nos h a b la n
de co sa s d is tin ta s . L a e xp re sió n se c o m p li
c a , cu a n d o lím ite s se vero s y p reciso s en
c ie rr a n e sa m a te ria d in á m ic a y a p a re c e el
p la n o con su ve rb a
S A N T IA G O
COGORNO.
e s p e c ia l. C o lo r, m a
t e r ia , p la n o , a c tu a n d o in d e p e n d ie n te m e n
te , c o n fie re n f a lt a de u n id a d a la te la y
d ific u lta n la le c tu ra de ese le n g u a je .
C u a n d o esto s tre s ele m e n to s se a s o c ia n ,
n e c e s ita n a m a lg a m a rs e p a ra c o n se g u ir una
u n id a d ; si a lg u n o d e e llo s es el p retexto
d e la co n ce p ció n a r t ís t ic a , debe a d q u irir
la fu e r z a de los tre s , d e ja n d o a los otros
el
p a p e l de
ele m e n to s
co o p erad o re s.
En
caso c o n tra rio el re su lta d o se rá co n fu so ,
y e llo es lo q u e se n tim o s u b icad o s fre n te
a C ogorno.
O fre c ie n d o un e q u ilib rio p lá s tic o de u b i
c a c ió n (si se m e p e rm ite la fra s e ) ap are ce
Leopoldo Presas con su " F i g u r a " ric a en
tr a s p a re n c ia s y su a v e s to n a lid a d e s , pero
donde el d ib u jo d e s v a lo riz a las c u a lid a d e s
del c o lo r. L a lín e a no p u ed e lla m a rse en
e s te
c a so
" e le m e n to
p lá s t ic o " ,
porque
e s tá tr a ta d a com o a u x ilia r g e o m é trico ; se
TO R R ES A G Ü ER O .
c iñ e
a
lim it a r
los
vo lú m e n e s
y
nada
m á s , a p e sa r de que la im a g e n h ace pen
sa r
en
una
co n cep ció n
id e a tiv a
de
las
in te re sa n te
un
fo rm a s .
En
C LO R IN D O T E S T A
c a m b io
ju e g o
de
d isp o sició n
re su lta
m uy
lu z y so m b ra
a c e rta d a
c h is p a z o s
de
co lo r
con
g ra n
h a b ilid a d .
Las
p o sib ilid a d e s
o btenid o por la
d e zo n a s o scu ras y
b r illa n t e ,
que
los
m anejados
tre s
agentes
p lá s tic o s tie n e n en el m icroco sm o s de una
obra de a r te , e n c u e n tra n su necesid ad de
m a n ife s ta rs e en el e s p íritu de Raúl Russo:
" N a t u r a le z a m u e r ta " p re se n ta su p erficies
q u e s in te tiz a n la s fo rm a s de la n a tu ra le
za,
el
re su lta n d o
c o lo r p a ra
el apoyo de que se vale
e xp re sa rse
y com poner el
c u a d ro . L a lín e a se b rin d a con po tencia
lid a d
pod ero sa, c re a n d o arabesco s a u d a
c e s, o a c tu a n d o com o elem ento de con
te n c ió n . De este ju eg o d ifíc il y peligroso
nace
8
u n a obra
a t r a c t iv a
y se ria porque
�su e q u ilib rio
resp alda
la a u te n tic id a d de
C u an d o co ncib e el " P a is a je en a m a r illo "
los v a lo re s exp uesto s.
penetro
C u an d o nos detenem os en el " P a is a je " pe
nos m u e stra un rincó n c a lle je ro . Los v o
netram o s
lúm enes g e o m étrico s y el co lo r ad q u ieren
en
un
c lim a
d istin to .
Zonas
en
la
re a lid a d
de su e sp íritu
y
p la n a s de co lo res puros se a c o p la n y m e z
im p o rta n c ia , y el p a is a je a p a re ce ilu m i
c la n en u n a d istrib u ció n f e liz ; los a ra b e s
nado por la
cos son a h o ra e xh u b e ra n te s , p restand o a
(donde
la
p in to r " s ie n t e " .
te la
una
se n su a lid a d
d in á m ic a ,
que
responde a la se n su a lid a d co n te n id a de su
co n ju n ció n
pred om ina
el
de tonos c la ro s
a m a rillo )
que
el
E sas c u a lid a d e s c o m u n i
c a n al cu ad ro un v a lo r a p re c ia b le m a n i
p a le ta p o licro m a. El esp acio está p re se n
festad o por u n a se n sib ilid a d que se p e r
te , com o a tm ó sfe ra que se m ueve entre
cib e.
los árb o les.
La
Russo es un a rtis ta sin ce ro , que exp re sa
Libero
sus v iv e n c ia s e s p iritu a le s con un le n g u a je
El prim ero p resen ta " F i g u r a " , yeso tr a n s
c la ro y v alio so .
fo rm ad o
"E d ip o c ie g o " y " L a
que presen ta
lu z " son los títu lo s
Ideal Sánchez. En el te m a
e scu ltu ra
Badii
en
tuvo sus re p re se n ta n te s en
y
M aría
C.
M olina
foco de e n e rg ía
que
Salas.
m a n i
fie sta su fu e rz a por un jueg o de arab e sco s
cuyo
fin
no
podem os
p re c is a r,
porque
trá g ic o la im agen d e fo rm ad a se propone
d e ja n sie m p re la in fin itu d de la su g e re n
c re a r u n a a tm ó sfe ra p a té tic a , que se d es
c ia .
v a n e ce por la fu e rz a d o m in an te de la l í
fo rm a
nea y la d e lic a d e za con que m a n e ja
dolo,
la
P a re cie n d o
p e n etra
y
los
co m p a cta
en
y
c e rra d a ,
la
el esp acio
m o v iliz á n
có n cavo s
m a n tie n e n
p lan o s
m a te ria p lá s tic a . L a a c tu a c ió n del claro -
la te n te u n a fu e rz a c o n te n id a . El ojo re
oscuro
co rre la o b ra g ozand o con la se n su a lid a d
es
porque
e v id en tem e n te co n v e n c io n a l,
a p a re ce n
ilu m in a d a s
p a rte s
que
d eb ieran e s ta r e n v u e lta s en so m b ras. L a
que el arab e sco le tra s m ite , y con lo em o
ción que reco rre toda la su p e rfic ie . En " L a
m e zc la de re a lid a d y fa n ta s ía es p o s itiv a ,
Paz"
cuand o
m a g n ífic a a l a r t íf ic e que sabe tr a b a ja r lo ;
no h a y elem en to s d e lato re s que
co nsp iren
sa lv o
el
c o n tra
caso
co n ven ció n
ese
c o n ve n c io n a lism o ,
en que
se
la
im ponga
fu e rz a
com o
de
la
el
bronce
o fre ce
su
d u ctib ilid a d
u n a c u a lid a d n u e va — co nseg uid a por el
m odelado
de
la
fo rm a —
en riq u e ce
su
in té rp re te
e xp re sió n . L a f ig u r a , se n ta d a , p e rm an ece
de un se n tim ie n to del a r tis ta . Por eso en
e n tre los ho m b res, pero a su v e z a scie n d e
este ca so , el m an e jo de la lu z d e so rie n ta .
im p u lsa d a
S im ila re s p ro b lem as a p a re ce n
vexas
cu a d ro ,
donde
el
p lan o
en el otro
(tra b a ja d o
e fic ie n c ia ) o rden a u n a com p osición
por la fu e r z a
y có ncavas;
la
de c u rv a s c o n
g e o m e triza c ió n
con
esas fo rm a s im pone u n a idea d o m in an te .
in te
Estam o s fre n te a dos sím bolos: el que re
resante.
p resen ta toda obra de a r te y el que se
El espacio es ab o rd ado por Clorindo Testa
desprende d e su s ig n ific a d o id e a tiv o . De
en sus dos " C o m p o s ic io n e s " (en negro y
la
en a m a r illo ). A m b a s p resen ta n los m ism os
P a z , que " v i v e " en el esp acio por c re a
c a ra c te re s. Sobre un fondo de a rq u ite c tu ra
ció n de un ve rd a d e ro a rtis ta .
e sce n o g rá fica se m ueven fo rm a s p lá s tic a s
dentro de un esp acio v ir tu a l. A v e c e s un
sistem a
de
e je s
(c u y a
exte n sió n
es en
alg u n o s caso s co n trap ro d u ce n te s)
una
d in á m ic a
e sp a c ia l
que
te la ;
o tra s,
e s tru c tu ra s
genera
m o v iliz a
la
ap a re n te m e n te
pesad as nos h acen p e n sar en un esp acio
co m p e n e tra ció n
de
am bos su rg e
L IB E R O B A D II: Fig ura, 1952.
de
L IB E R O
B A D II: La P a z, 1953.
esa
M aria C . M olina S a las, tr a b a ja el yeso en
fo rm a d is tin ta p a ra ob ten er in fin ito s p la
nos que se c h o c a n . L a in q u ie tu d que e v i
d e n cia esa lab o r no se tra s m ite a la o b ra ,
por que p lan teo s de proporciones m á s a m
p lia s , im p id en el re a lc e de todo m odelado
m in ú scu lo .
im p o rtante que las so stien en . L a m a te ria
y el
co lo r
m undo
p a rtic ip a n
caó tico
la
de
e in q u ie to ; tra z o s
v ap a re n te m e n te
v id ie n d o
ta m b ié n
te la
im p reciso s v a n
en d istin to s
ese
lib res
su b d i
cam p o s, y
alg uno s asom os a c e rta d o s de fin o s tonos
esbo zan
cen
un
fo rm a s
se n tim ie n to . T o d a v ía
que
nos
re cu e rd an
a p a re
"co sa s"
a c tu a n d o com o sostenes corpóreos de la
v ib ra c ió n e s p a c ia l, y esa re la c ió n im p ide
a D r e 'ia r la m eta que el p in to r se propone.
El " P a is a je con m a n d o lin a " de Leopoldo
Torres Agüero nos tra e re m in isc e n c ia s f u
tu ris ta s , donde el p lan o — que aho g a la
v ib ra c ió n de u n a m a te ria ric a —
no e n
En " I c a r o " , m a sa s co rp ó re as tr a ta n de d¡n a m iz a r el e sp a c io , pero la p re se n cia de
la m a te ria es to d a v ía m uy e vid e n te p a ra
que
la
ab an d o n em o s.
R e su lta
en to n ces
u n a e s tru c tu ra p e sa d a , cu yo s lím ite s (p la
nos y s u p e rfic ie s c ó n c a v a s ), no a lc a n z a n
a
m o v iliz a r esa
m a te ria
y
ese
e sp a cio .
En la " M a ñ a n a " un sistem a de e je s pe
n e tra en el esp acio , pero la un ió n de los
m ism o s no re su lta f e liz y por e llo el ojo
se ve oblig ad o a
d eten erse cad a
vez a
p e sar de la a g ilid a d v is u a l que le d e m a n
da la e s c u ltu ra .
De la o b servació n de las dos o b ras, puede
c u e n tra sie m p re una re lació n a c e rta d a , y
a p re c ia rse
donde el co lo r es por m om entos pobre en
fig u ra tiv o , en p ersecu sió n de las fo rm a s
la d istrib u c ió n
n ales.
de
los aco p lam ie n to s
to
el in ten to
de
abandonar
lo
a b stra c ta s p u ra s, co n d u cen tes a una p a r
t ic u la r d in á m ic a e s p a c ia l. O . L . C H .
9
�18 L IT O G R A F IA S
DE A R T IS T A S
p a la b ra s
Las
W *
18 lito g ra fía s de a rtis ta s argentinos
que se expusieron
form an
500
p a rte
en la G a le ría
de
una
ejem p lares,
en
carp eta
K ra y d ,
tira d a
ediciones
de
a
dicha
g a le ría . Es la obra de 9 a rtis ta s , con dos
trab ajo s
entre
cad a
las
uno.
jóvenes
A rtis ta s
de
generaciones
calid ad
a rg e n ti
n as, colocados en posturas de v a n g u a r
d ia , aunque no siguen id é n tica lín ea de
exp resió n. A lg u n o s de ellos se relacio nan
m ás e strictam en te con el m ovim iento de
los concretos:
H lito y
Fe rn á n d e z
M uro.
O tros aunque enlistad o s en dicho m ovi
m iento, no lo son por el tem peram ento
de su expresión
in d iv id u a l:
S a ra h G rillo
y O cam po. Los otros: escu lto r, en el caso
de B a d ii;
To rres
c e ra m ista ,
A g ü ero ,
ofrecen
de
N orah
Borges
e x p lic a n
su
p in tu ra y cim e n ta n el ju ic io . Si éste ha
A R G E N T IN O S
La n u se o pintores:
P resas,
tó n icas
Ideal
d istin ta s
y
Sá n ch ez,
personales.
Ello da m obilidad y v arie d ad al co njunto ,
aunque se resienta la unid ad conceptual
de la carp eta.
de fund arse
sobre
la
ad ecuació n
de
form a con el contenido exp re sivo
la
im p lí
cito en e lla , nad a nos o b lig ará a neg ar
que las im ágenes de la p intora son e x
presiones de
ese
m undo,
de
su
m undo
hecho de ensueño, no stalg ias de n iñ e z y
au sen cia de inq uietudes te rren a s. A t r a
vés de m uchos años de labor, supo co n
se rva rlo tan pleno como en aq uel in stan te
en que por p rim era vez lo o fre ció ; y supo
decirlo siem pre con el m ism o sentido del
dib ujo
claro ,
preciso,
m ezcla
de ceñida
LEON G IS C H IA : Franca.
sín tesis y b lan d as c u rv a s; con la m ism a
intención
en el color, sin co n trastes de
to e
inq uieto :
¡lu stra
libros, crea
deco
som bras, m atiza d o en los ocres c la ro s o
rados, te o riza en ocasiones sobre arte y
profundos y ap enas e xa lta d o en algunos
conoce
bien
az u le s m ezq uinos, porque no se brind an
c u ltivó
en
la
té cn ica
su
del
ju ve n tu d .
a fic h e
D e este
que
o ficio
con la fre cu e n cia a que se asp ira d ada su
h ay vestig io s en su p in tu ra
exp re sivid a d . Y
sus fo rm as c la ra s , fá c ile s de c a p ta r, en
de su
las
m undo
supo d e cir la c o n fia n za
en
im ágenes al
el
descend im iento
espacio
ab ierto
de
a c tu a l,
por
de
fo ca d a s m uy de c e rc a , que se refiere n a
los
objetos tam b ién
sim p les y
d e fin id o s
de
c a lle s, de las te rra z a s a m p lia s y los ja r
la realid a d n a tu ra l. En estas fo rm as, que
dines arcád ico s.
se m e zcla n con o tras no re p re se n ta tiv as,
Entre los m ás riguro sam en te n o -fig u ra ti
la p in tu ra de G isc h ia revela una tend en
vos, H lito se destaca en el plan o concreto.
c ia
Es claro y preciso, de una notable je ra r
jand o
quía en la su til em oción de lo perfecto
o rg án ico .
y d e fin itivo . Fernánd ez M uro, en cam b io ,
bordes
m anejando elem entos igu alm ente planos,
cad a fo rm a , y a los que se su bordinan el
a
la
g e o m etrizació n ,
siem pre
los
Los
secos
planos
y
pero
sobrepu
de
c a rá c te r
ritm os
m uy
preciso s,
c o rtan tes,
que
de
divid en
vib ra con un acento en que la se n sib ili
color puro y la m a te ria unid a y lisa , p a re
dad
cen a p rim e ra v ista el elem ento
personal
pugna
grandes e stru ctu ra s.
por
m odelar
las
protagonista
O cam po está en la
fund a-
exp resivo es la com posición
m ism o postura de su til e q u ilib rio de don
d in á m ic a ,
de em ana el encan to m uy p a rtic u la r de
ritm os sim p les, repetidos.
algo
m onótom a,
en
Si
base
a
bien es d i
sus obras.
fíc il
L a lucha entre la em oción a b stracta geo
a c tú a n en sus ú ltim a s obras, en o tras de
m étrica y la expresión de una c a lid a d in
años an terio re s se e vid e n c ia n puntos de
d ivid ual
se
v u e lv e
m ás
d ra m á tica
en
Sarah G rillo en que las " c a lid a d e s "
es
in d iv id u a liz a r
contacto
N ORAH
(1954).
BORGES:
E!
concierto
en
la
quinta
con M a tisse ;
in flu e n c ia s
que
pero sus s im ilitu
des son m ás exte rio re s que su sta n ciales.
Se
trem ecen las fo rm as y las líneas pugnan
las
tra ta
de
una
a sim ila c ió n
m ental
Los dem ás a rtis ta s entran
ag ita d a s
m ecá n ica de p rocedim ientos: m ie n tras que
la
búsquedas
p lá s tic a s
del
siglo.
Del p rim e r cubism o debe proceder el sen
M atisse
B a d ii, sujeto a l ritm o trid im ensio nal y al
tido de sín tesis de la lín ea y el co lo r; la
ind ependientes de exp resió n, con los c u a
volum en de una escu ltu ra de bulto. T o
ten d e n cia a
les v iv ific a
rres A g ü ero ,
Ideal Sá n ch ez y Presas en
bes,
ab straccio nes
en
cuanto puebla el ám b ito , a gran des fo r
que
lo
sensible
sobre lo pseudo-geom étrico.
prim a
L a n u se , por
m as
red u cir los árb o les, la s n u
fa c h a d a s,
o cerrad os
las
planos.
v e n ta n a s,
Y
del
todo
cubism o
pierden
de
los
el verdadero
catego ría de los " a b s tra c to s -fig u ra tiv o s ".
las
h ace
Pero
tanto
Su m undo ha pasado rozando ap en as las
dentro de
de exp re sió n .
un
por no am oldarse a la regla y al com pás.
p lan os
elem entos
el esp acio , con G isc h ia éstos
en
v ib ra c ió n
y
se
conservan
siem pre som etidos a la form a.
Estos d istin to s aspectos de
se
han
debe ser tam b ién la p re fe re n cia por los
G isc h ia
colocándose en la búsqueda del rigor fo r
ocres; el modo como se aú n an espacio y
doce
m al y la c a lid a d de tono y m ate ria.
fig u ra s , tra s las gran des lín eas y los a r a
G a la te a ,
Pero h ay algo que une a todos estos a r
bescos curvos. Pero de ella es el q u ie tis
p re se n ta tiva s, pues son óleos, grabados y
tistas de exp resió n d isp ar:
mo
obras
podido
la pintura de
ser ce ra m ista , escapa a estas d e fin icio n e s,
a p re c ia r
recientem en te
no
en
las
expuestas en
fu n d am en ta les
pero
si
re
las
una tém p era que v a n de 19 3 8 a l 54 . A
jerarq u ía con la c u a l se exp re san , en un
m anos
eran
tra vé s de e lla s estim am os a l a rtista , se
alto dom inio de
búsquedas d in á m ic a s, vib ra c ió n de espa
rio, un poco d e svita liza d o en su neutra
la d ig nidad y
los elem entos plástico s
que u tiliz a n . B. P.
N O RA H BORGES. (Galería Bonino)
C
"Só lo puede d ar la a le g ría , la represen
tació n de un m undo perfecto, donde todo
está ordenado, de contornos nítid o s, de
colores
detalles
lim pios,
de
m inuciosos
fo rm as
h asta
d e fin id as
la
im preso a
de
estos modos que
B raq u e,
P icasso
y
en
G ris
cio. ¿Q ue su p in tu ra se repite en el uso
lidad
de los tonos y los modos de la
pasta?
tam poco b a n a l. G isch ia a g ra d a, hace son
Q u iz á , en la m edida que cabe h a b la r de
reír con su p in tu ra que se presenta como
repetición
un juego a le g re : no conm ueve, no revela.
estilo
cuando un a rtis ta a lc a n z a
in d iv id u a l
que
ilu stra
su
el
íntim o
m undo. B. S.
y
e xa lta c ió n
R.
e m o tiva ,
no
m uy
profundo
pero
E.
M A N U E L M A M PA SO (Krayd)
^
LEÓN G IS C H IA (Galatea)
G rand es e stru c tu ra s de un rico negro, ex
— hay que eleg ir p a ra p in ta r solam ente
Léon G is c h ia , destacado representante de
presivo , sobre fondos de tonalidades pró
lo que nos da verdadera fe lic id a d " . Estas
la p in tu ra fra n c e sa de p ostg uerra, es c u l
x im a s , es
10
la p rim era
impresión que re
�sulto de las obras de M om paso. Esa co n
tra s tra n sc u rre esa du ra etap a de a p re n
trap osición de los negros que a v a n z a n h a
d iz a je p a ra un a rtis ta .
cia el espectador y de los fondos que a
se
veces se hunden en el m uro , lle va a una
fru c tífe ro ,
d e fin id a
espacio.
ad opción de la s fo rm a s a je n a s se re a lic e
ro b usta, ric a en
con p u lc ritu d y com p ren sión p ro fu n d a , so
solución
del
problem a
Es la suya una té cn ic a
m a te ria ,
pesada h a sta cuand o
su tiles a b a n ic o s en
la te la
ab re esos
N° 4.
Es de
q u iere .que
pena
ese
Por o tra p a rte , si
a p re n d iz a je
es m en ester
de
d e sv irtu a rla s .
M ic h e lle
n o tar que, a pesar del c a rá c te r geom étri-
in tro d u c ir por ejem p lo
ta s en el severo esquem a
sus
te m a s,
el
in tu itiv o
su pera a l in te le c tu a l.
En
a n te rio re s
P e tto ru ti;
tra b a jo s
re ve la
cómo
ha
que
la
M a rx
sobre todo es p a sib le de este rep ro che, al
co -ab stracto
de
resu lte
ta m b ié n
m ás
fo rm a s
n a t u r a lis
de p lan os de
ta m b ié n R o sario
M oreno,
que no p a rece h ab e r com p ren dido la fin a
ido d eshacién d o se de lo fig u ra tiv o , h asta
p e rso n alid a d
lleg a r a lo que hoy nos p resen ta .
en el modo com o su tilm e n te e n c u e n tra el
Jo v e n a ú n — M om p aso n ació en I 9 2 4 ___
tie n e
a m p lia
ru ta
p a ra
reso lve r
los
in
de
G a m b a rte s,
m a n ifie sta
aco rd e e n tre los fondos de rica v a lo r iz a
ción
to n al
y
los tra z o s
duros y fu erte s
co n ta b les p ro blem as que le p la n te a rá su
de la s fig u ra s v a g a m e n te fo lk ló ric a s .
evo lu ció n .
A m b a s deben co m p ren d er que no se tra ta
nos
De
todos modos h a y
d e fin itiv o s en su p in tu ra :
im p erio sa
del
m uro
ya
sig
necesid ad
o de á re a s g enero
sa s, pues no h a y du da que sus
p inceles
de lo g rar
bien
un
orden
e q u ilib ra d a s
e x te rio r
con
de
aco rd es
fo rm a s
de
tonos
bien resu elto s. D e lo q u e se tr a ta
es de
son m ás fe lic e s cu an d o se le o frece n a m
obtener un orden in te rio r de las em o cio
p lia s s u p e rfic ie s ;
nes, el que debe c o in c id ir con el de las
m año
reducido
en
los cu ad ro s de t a
p arece
se n tir
una
co m
fo rm a s. Si la p in tu ra de a m b a s se d e b i
presión a su n a tu ra le z a e x a lta d a y á v id a .
lit a ,
O tros signos son, c ie rta a s p e re za s a lu d a
M a r x se d e scarg an de fu e rz a e x p re siv a y
ble en las to n alid ad e s y un v ig o r a t ra c
los
tivo en
fría m e n te sobrepuestos, no es porque les
Las
la
reso lució n
a c tiv id a d e s
rosos países
m ica
de sus b ú squ edas.
d e sa rro lla d a s
reco rrid o s,
p e rso n alid a d
en
re ve la n
del
num e
la
a rtis ta
d in á
coruñés
E. F . P.
en to n ces, y
tra z o s
de
los p lan os
R o sario
fa lte co n d icio n es a
al
no d a r rien d a
de M ic h e lle
M oreno
p arecen
das dos, sino porque
su e lta
al
propio m en
sa je , co n stre ñ id as por las fo rm a s in te le c
tu a lm e n te a c e p ta d a s, sim p lem en te no las
por los m enos p a ra el
que escribe
n o ta :
co lg ab an
los
ta p ic e s
que
esta
en
los
m uro s. Pues no sólo re ve la n co n o cim ien to
del
o ficio
sino
la
desde
y
e xtra o rd in a rio
m ejor
buen
a d e cu ació n
que
los tiem pos dorados
ta p iz , d u ra n te
de
los siglos X I V
gu sto ,
co no zco ,
auge
del
y XV,
de
la s fo rm a s, lle n a s de fu e rz a en la e s t ili
za c ió n de te m a s p o p ulares, a
las p o sib i
lid ad es del te jid o . De modo que las f ig u
ras no se desprenden del fondo y la u n i
dad que se o b tiene es a b so lu ta .
P a re ce que se tra ta de una v ie jís im a in
d u stria
a r tís tic a
en
a fo rtu n a d a m e n te
Po lo n ia,
en
m an te n id a
pequeños
ta lle re s
cam p esin o s o a ld e a n o s, g ra c ia s o que no
se les im pone a los tejed o res n in g ú n do g
m a te m á tico . Lo s ta p ic e s que se e x p u s ie
c
M A N U E L M A M P A SO : C onstrucción N ? 5.
ron aq u í son re a liza d o s a m an o , pero se
nos h a in fo rm ad o que sobre
ellos se fa b ric a n
otros a
la base de
m á q u in a , q u e
M IC H E L L E M A R X y R O SA R IO M O R EN O
e m p le an .
L a s recie n te s exp o sicio n es de estas dos jó
p a rc ia le s que de n in g ú n modo se rán
venes p in to ras v u e lv e n a p la n te a r el d eb a
n é fic o s p a ra la fo rm a c ió n de a m b a s. U na
resa n te
tido
m ayo r h u m ild a d
re d u n
nos ta p ic e s hechos a m á q u in a , p a ra co m
de
probar si la e x tra o rd in a ria c a lid a d de los
problem a
de
las
re lacio n e s
e n tre
Y
se
m aestro y d iscíp u lo . M ic h e lle M a r x (G a
d a rla
lería V a n
m a d u re z que
de
R ie l, S a la V )
P e tto ru ti;
V ia u )
R o sario
h a sido alu m n o
M oreno
de Leo G a m b a rte s,
(G a le ría
según
p a rece.
co n fo rm an
en
se g u ram en te
sig n ific a
sigo
con
acie rto s
el co m ien zo
en
b e n e ficio
deben p e rse g u ir:
d e s fa lle c im ie n to ,
la
h u m ild a d
ta n te o , e sfu e rzo , v io le n c ia
m ism o ,
be
con
v a ria c ió n .
se ven den por m illa re s . H u b ie ra sido in te
te jid o s
la
a
exp o sició n
m ano
ta m b ié n
se co n se rva
de
y
a lg u
en
qué
m edid a.
M u ch o
se
ha
ven id o
h ab lan d o ,
en
los
A m b as ad o ptan el sistem a de fo rm a s e x
Es m uy duro y m uy d ifíc il ser a u té n tico
ú ltim o s añ o s, del ren acim ie n to de la t a p i
p resivas de sus m aestro s,
en
c e ría
parece
rep ro chab le en
de a lg u ie n
hay
que
lo que no me
p rin c ip io , y a
a p ren d er
a
que
p in ta r.
esta
época
im p osible
"o b stin a d o
sin
cu an d o
rum bo,
se tra ta
r ig o r" .
J.
R.
pero
no
de serlo
es
con
como
Peru ggin o
y
Leo nard o
como
F ra n c ia .
fu n d a m e n ta lm e n te
T A P IC E S P O LA C O S
V e rro cc h io ). Pero sólo es le g ítim a la im i
En la
tació n cu an d o se e m p ie z a , en cuyo caso
que
acaba
no parece leg ítim o exp o n er, es d e cir m ie n
Van
R ie l
re a liz a rs e
hubo una
a
estos e x t r a
la
al
d ivo rcio
e xiste n te
entre el que lo proyecta y el que lo e je
exp o sició n de la fo to g ra fía p olaca
de
Fre n te
fa lta de c a lid a d de los fra n c e se s, debido
B.
(N ad ie ignora que R a fa e l em pezó p in ta n
do
en
o rd in a rio s ta p ic e s polacos se a c e n tú a
en
v e rd a d e ra
la
G a le ría
sorpresa,
c u ta . En a q u é llo s, en cam b io ,
la u n id ad
de fo rm a y m a te ria proviene de una p ro
fu n d a u n id ad de exp resión.
J . R. B.
11
�DIALOGO
CON
NUESTROS
LECTORES
U n a anotación no bien e x p lícita ni bien interp retad a referente a los fundadores de la Revista Arturo
(1 9 4 4 ), y dos errores: la escisión de un grupo se ñ alad a fu era de su tiem po (1 9 4 5 ), y la o rg an izació n del
Grupo de artistas modernos de la Argentina (1 9 5 2 ) han m otivado la p articip a ció n d irecta de Ko sice y M aldonado en esta Historia del arte concreto en la Argentina. El esbozo aparecido en el núm ero 2 de la
segunda serie de V er y Estim ar perseguía un propósito: con los escasos m a te ria le s u b icar el nacim iento
del m ovim iento en el panoram a de la p in tu ra a rg e n tin a ; se ñ a la r sus p articip a n te s; in d icar los cam inos
abiertos a las fu tu ras realizacio n es y sim u ltán eam en te enriquecer con los antecedentes históricos las posi
bilidades del ju icio . Pero p ara el cronista es a veces m ucho m ás fá c il reconstruir con acierto la crono
logía m anejando papeles m uertos, que docum entos aún vivien tes en el recuerdo de los hechos y en la
pasión de los gestores. Como tam bién suele ser poco accesib le p resen tar aquellos docum entos despoján
dolos de cuanto pueda d esviar la observación ecu án im e de los acontecim ientos. Pero ha de intentarlo ,
aún a riesgo de equivocarse.
El prim er problem a surgido es el que se refiere a la p articip ació n de Kosice y M aldonado en la revista
Arturo. Decía en el núm ero 2 : " K o s ic e fué cofundador al lado de M ald o n a d o ". La enum eración lim i
tada a dos personas no tuvo el propósito de ig no rar las restantes sino elu d ir errores dada la fa lta de
una inform ació n to tal. H oy es posible co m pletar, tran scrib ien d o de la co n tra tap a : " A rtu ro . R evista de
A rtes A b stra cta s. A p a rece cu atro veces al año, al fin a l de cada estación . Redacció n: A rd en Q u in , Rhod
R othfuss, G yula K o sice, Edgar B ayley. La cu b ie rta de este núm ero fué im presa con taco orig in al de To m ás
M aldonado. V iñ e ta s de Lid y M aldonado. T e xto s o rig in a le s ," etc. Si bien M aldonado no fig u ra b a en la
redacción, sí estaba a ctivam en te en el grupo o rig in a rio que im pulsaba y h a c ía posible que la revista fu era
algo m ás que el reflejo del estado de espíritu de un lim itado núm ero de personas. De su adhesión a aquel
grupo dan fe estas líneas correspondientes a una c a rta suya en mi poder: " L a revista artu ro tuvo una gran
im portancia en nuestra p rim era evolución, a llí fig u ra b a n m is p rim eras p in tu ras n o -fig u rativa s, por no
lla m a rla s todavía co ncretas, eran cuadros y d ibujos realizad o s en el período 1 9 4 3 -4 4 ."
El segundo problem a es el que se relaciona con el desenvolvim iento a lca n za d o por aquel prim er núcleo
de a rtista s. M an ejan d o las referen cias lite ra ria s e interpretando los docum entos — catálogos de exposicio
nes, folletos— , se presupone que en el seno del grupo se produjeron d iverg en cias que obligaron a una
separación. Unos, bajo la denom inación de Movimiento de arte concreto invención, realizaro n el 8 de
octubre de ese año la p rim era exposición en la casa de Pichan R ivie re , y el 2 de diciem bre la segunda
en la casa de G rete Stern, en Ram os M e jía . En las fo to g rafía s que docum entan am bas m uestras es posi
ble ver entre otras las fig u ra s de Ko sice, R o th fu ss, B lasko , A rd en Q u in , L o z z a , H lito , E itle r, M elg a r. Otros,
co n stitu iría n la Asociación de Arte concreto invención. La integraban M aldonado, Espinosa, L id y P ra ti,
C araH u je , Enio lom m i, Souza, M olem berg, C o n tre ra s, N ú ñ e z, los herm anos L o z z a , a los cu ales se sum a
rían B ayle y, M onaco, W e rb in , H lito y m ás tarde M e le , V illa lb a y V ard á n e g a . El órgano p u b licita rio y doc
trin a rio de esta A so ciació n sería la Revista Arte Concreto, cuyo p rim er núm ero vería la luz en agosto
de 1946.
El Movimiento de arte concreto invención se disolvió en 1946, p ara volcarse en las d irectiva s p recisas de
A rte Madi. La Asociación de Arte concreto invención, a ra íz de la p rim era exposición re alizad a en m arzo
de 1946 en el Salón Peuser, co ndensaría su credo en el M anifiesto Invencionista.
En cuanto al error correspondiente a co nsiderar a M aldonado como org anizad o r del Grupo de A rtista s
M odernos de la A rg e n tin a , queda exp licad o su origen en las lim itacio nes del m a teria l con que se contó
p ara la inform ación (ver ca rta a A ldo P ellegrini en el núm ero 4) y corregido por la a cla ra ció n de la carta
p ub licad a en este núm ero. H asta el presente el resto de la cronología intentada no ha su frido reparos;
de modo que co ntinúa siendo válid o en los restantes puntos, el esbozo aparecido en el núm ero 2.
BLA N C A
S T A B IL E
feb rero 1 9 5 5
D ice U d. en el N ° 2 , se rie 2 de V er y Estim ar:
E stim ad a señora B la n ca S ta b ile :
cofundador a l lado de M aldon ado de la re vista A rturo ";
En a rte — m ás que la defensa
de c ie rta s p rim a cía s— ,
hay
“ Kosice fué
en
cam b io debería leerse, al lado de A rd e n Q u in .
tam b ién un rigor h istó rico , que supongo, debe e star en vig e n
Este error de in fo rm ació n es q u izá a trib u ib le a su largo distan-
c ia
cia m ie n to de nuestro m edio o bien a la d ific u lta d que repre
y
que
no
puede
de la com probación.
12
esca p ar
a
las m ás
e lem en tales
leyes
senta a c u d ir d irecta m en te a la lectu ra de la c ita d a revista.
�El señor M ald o n ad o no figuraba en el co m ité d ire c tiv o y a que
d ia rio s ,
lo
que no se o m ita n ni co n fu n d a n
com ponían
a d em á s
del
R o th fu ss y E d g ar B a y le y .
p rim e r núm ero de
que
su sc rib e ,
A rd e n
Q u in ,
In m e d ia ta m e n te después a p a re ce el
su
d isp o sició n , es
los hecho s, pues las fu e n te s
de donde p ro v ie n e n , en e sp e c ia l la s re fe re n te s a n u e stro m o v i
la
m ie n to , fu e ro n a p a re n te m e n te d e ja d a s de lado.
las n u e v a s fo rm u la c io n e s e s té tic a s en
la
Una
idea
de
e llo ,
puede
d a rla
el
retorno
de
un
secto r
de
p lá stic o s co b ijad o s por el poeta s u rre a lis ta D r. A ld o P e lle g rin i,
A rg e n tin a .
M ie n tra s ta n to ,
nom bre
re v ista s y fo to g ra fía s que e stá n a
ju n to a
Invención, p u nto de a rra n q u e
re v ista Arturo p a ra
Rhod
de
n u e stra s a c tiv id a d e s
A rte
Concreto
o c u rrid a en el año
se
Invención,
d e sa rro lla b a n
y
h a sta
su
1 9 4 6 , dicho grup o a c tu a b a
con el
diso lució n
en
una sola
d ire cció n .
neg and o y e x a lta n d o v a lo re s e in ve n tán d o se un p asad o en el
a rte no fig u ra tiv o .
Hay
que
te n e r
en
c u e n ta
que
n u e stra
d é ca d a , no puede e s ta r so m etid a
Lo s catá lo g o s y las p u b lica cio n e s de
las m u e stras
en P ic h o n -R iv ié re y G rete S te rn , y p ro d u cid a
re a liz a d a s
ya
la escisió n ,
d e b ates
cro n o ló g ico s
y
q u e,
avan zad a
de
una
a c o n sta n te s e in co m p leto s
reconocem os,
no
m ere ce n
fu n
c io n a r m á s que com o cró n ica a n tig u a .
las exp o sicio n e s en el In s titu to F ra n c é s de E stu d io s Su p erio re s,
Por o tra p a rte , en el N ° 3 de V e r y Estim ar se h a c e esp e cial
una
h in c a p ié en d ilu c id a r q u ién
p rim e ra
m u e stra
in d iv id u a l
en
el
Boh em ien
C lu b ,
la
" A r t is t a s
cu rso s
o b lig a a d irig irse a la e n tra ñ a m ism a de la c u e stió n :
el
p ro feso r
Jo rg e
Rom ero
B re st,
el
e scu lto r
Lu cio
F o n ta n a y el p in to r E m ilio P e tto ru ti, a te stig u a n esta a firm a c ió n .
M odernos de
liz a n te r a íz en
la
fu é el o rg a n iz a d o r del grup o de
c o le c tiv a m ad í en la e scu e la " A lt a m ir a " , en la que d ic ta b a n
A r g e n t in a " , cu an d o
E l propósito que nos m ueve a la e xh u m a ció n de estos datos,
de e lla .
C o n m i c o rd ia l a m ista d K O S IC E
puede co m p ro b ar a
tra v é s
h o c h sch u le f u r g e staltu n g ulm
de n o tas
a p a re c id a s
en
1 8 -4 -5 5
tend encio so
fa s t id ia n ,
e stim a d a b la n c a s ta b ile ,
de
a c la ra c ió n
su f e r t i
la A rg e n tin a y su a le n ta d o r tra s c e n d e r fu e ra
que
Ud.
la
a lg u n a s
fe c h a s ,
pero
ta le s
recu rso s
no
me
a l c o n tra rio , m e d iv ie rte n .
desde h a c e y a alg u n o s m eses s a b ía , por n o tic ia s in d ire c ta s, de
la ra zó n de m i cam b io de a c titu d es m uy o tr a :
yo no puedo
la n u e v a se rie de " v e r y e s t im a r " , pero sólo a y e r h an llegado
s ile n c ia r ,
que
a m is m an o s tres de los c u a tro p rim e ro s núm eros,
ignoro si a
asp ecto s de su cro n o lo g ía no r e fle ja n la re a lid a d de los hecho s,
la h is to ria del a rte
m ald o n a d o ) y a s u b a lte rn iz a r o tra s, o m itié n d o la s o situ á n d o la s
pues
la fe c h a h an a p a re cid o otros.
e n el n úm ero dos, he leíd o su nota " p a r a
sin
tie n d e n
a p a re c e r
a
e x a lt a r
co m p licad o
unas
en
e llo ,
p e rso n a lid a d e s
concreto en la a r g e n tin a " y , en el c u a tro , la s c a r ta s — una
a m b ig u a m e n te .
firm a d a por usted y o tra
he a q u í los p u ntos que q u iero poner en c la ro :
por enio
io m m i—
sobre el m ism o
1)
tem a.
en re a lid a d , m e reconozco un poco c u lp a b le de alg u n o s errores
y
m alen ten d id o s
que
se h an
d e sliza d o
en
su
te x to ,
porque
n u n ca , a p e sar de sus re ite ra d o s pedidos, pudo usted c o n ta r
con m i a s is te n c ia
in fo rm a tiv a en la p re p a ra ció n de su cro n o
no q u iero
su g e rirle
sea la ú n ic a
pero es
con
esto
que
le g ítim a e in fa lib le a
e vid en te
hechos que usted
q u e,
por m i
mi
a s is te n c ia
in fo rm a tiv a
la c u a l se p u eda a c u d ir,
p a rtic ip a c ió n
p e rso n al
tra ta de h is to ria r, y a h u b ie ra
en
los
podido s u m i
n is tra rle alg u n o s datos p a rtic u la rm e n te v a lio so s,
si no lo h ice en su o p o rtu n id a d — se lo co n fieso sin ce ra m e n te
ah o ra—
fu é
porque
una p o lém ica ta n
no q u e ría
verm e
im p lica d o
después en
la rg a com o eno jo sa a c e rc a de q u ie n e s han
sido los v e rd a d e ro s m a ris c a le s , obispos o c a p a ta c e s de c u a d rilla
del a rte
co n creto
ha
el
sido
a rg e n tin o ,
" p rim e ro
o, peor
a b so lu to "
(la
aun,
a c e rc a
exp re sió n
es
de qu ien
de
origen
re fe rirs e
a
" la
p rim e ra
exp re sió n
p ra ti y roth ro th fu ss.
esto no es ju sto ,
de no descend er
a
los in fie rn o s,
la
le c tu ra
de
su
e sta s c u a tro p erso nas
en re a lid a d , é sta fu é la p rim e ra exp o sició n del grup o que m ás
ta rd e se
lla m a r ía
" m a d í" .
lid y p ra ti y
m ald o n a d o
3)
com o
lo h a c e n o ta r enio
iom m i en su c a r t a , ha sido el
d r. p e lle g rin i y no m ald o n ad o el o rg a n iz a d o r del "g ru p o de
a r tis ta s m odernos de la a r g e n tin a " ,
ignoro en qué in fo rm a c ió n
se h a b asad o usted p a ra d e d u c ir que m ald o n ad o es el " ú n ic o
o rg a n iz a d o r
del
g ru p o " ,
si
el
p rin c ip a l
de
que
de m a ld o n a d o " , debe usted reco no cer que no es un a rg u m en to
irre p ro c h a b le .
f in , estos e rro re s
no
com p rom eten
ni
la
se ried ad
ni
los
se tr a ta b a , sin d u d a , de
una ta re a d if íc il y d e lic a d a y usted h a sabido e n c a ra rla
cro n o lo g ía
me
o b lig a
a h o ra ,
c o n tra
todos
no p ien se,
con
¿ se ría
posible
p u b lic a r esta c a r ta
en
"ve r y
lid y p r a t i, e d g a r b a y le y y ald o p e lle g rin i.
m is m ejo re s sa lu d o s p a ra
de a lg u n a
sus
in ju s tic ia
co m etid a
in fo rm a n te s — q u e al
fa v o re c id o ,
sin
duda,
el
c o n tra
mí
p a re c e r no son
d e sp la za m ie n to
e s tim a r" ?
por
si no lo fu e s e , e n v ío desde y a , por este m ism o co rreo , c o p ia s a
a la co m p ro b ació n
h an
arg u m e n to
usted dispone en fa v o r de su te sis es la " a p a re n te heg em o nía
ni por asom o, que este cam b io ta n ra d ic a l de a c titu d se debe
m is am ig o s—
f ig u
ra ra im p a rc ia lid a d .
m is c á lc u lo s , a d e sistir de m i a c titu d p re scin d e n te .
en su cro n o lo g ía,
no
ra ro n , por su p u esto , en esta m u e stra .
buenos p ropósitos de su c ro n o lo g ía ,
tra ta b a
arte
la escisió n del grup o o rig in a rio no se produce después sino
alg u n a de sus p a rro q u ia s.
p a la b ra s ,
del
usted no m en
a n te s de la m u e stra p riv a d a en la c a sa del d r. pichó n riv ié re .
en
no he tenido é x ito .
te ó ric a "
lo z z a ,
h an te nid o u n a g ra n im p o rta n c ia en aq u e l período.
deportivo) en re in v e n ta r el a rte concreto en buenos a ire s o en
en o tras
(k o sic e ,
c io n a los nom bres de C arm elo ard e n q u in , ed g ar b a y le y , lid y
2)
lo gía del a rte co n creto a rg e n tin o .
al
c o n creto en la a rg e n tin a — re v ista " a r t u r o " —
alg u n o s
usted , rom ero b rest y los m iem b ro s
del co m ité de re d a cció n de " v e r y e s tim a r" .
(to m á s m ald o n a d o )
13
�C A M I N O
DE
LA
O B S E R V A C I O N
R e su lta evid en te a l c o n te m p la r estos dos
p re tarlo com o una p e rd u ració n da fo rm a s
óleos la p resen cia de una posición p ictó
del c la sic ism o .
rica d e fin id a . P e rcib im o s que el a rtis ta ha
Por otra p a rte el m an ejo del co lo r revela
u tiliz a d o los elem entos p lástico s p a ra e x
una firm e vo lu n ta d de se le cc ió n , v a lo r i
presar una a c titu d v ita l en fo rm a p recisa
zand o el z a p a llo y relegando
y
elem entos
co herente.
La
im agen
re p re se n ta tiva
em p lead a aq u í con fu e rz a
de apoyo re
un
papel
los dem ás
co m p le m e n tario .
así en su in te rio r
la a b u n d a n c ia
v e la un pro fund o am or a la v id a en su
de a m a rillo s y rojos que se unen a una
aspecto
p in c e la d a
p íric a
m a te ria l,
con
la
del e sp íritu
una
p a rticip a ció n
n a tu ra le z a .
La
se concibe pero
em
recarg ad a
y
v isib le
en
p a rtes
e x is te n c ia
p a ra a c e n tu a r su v a lo r e xp re sivo . Se pro
in clu id o en
duce así un fin o juego d in á m ic o de esos
la m a te ria , sin tra s ce n d e rla . Y es por ese
c á lid o s con los frío s de la c o rte za
m otivo
con
m ás el fondo oscuro co n tra sta viv a m e n te
se im pone con v it a
con esa zon a de color por lo c u a l se crea
que
cuidad osa
la
im agen
fid e lid a d
trasp u e sta
Ade
lid ad im p líc ita , con potencia co n te n id a.
un nuevo d in am ism o de p lan o s. P a re ce ría
¿C óm o esca p a V o llo n a la tra m p a de la
que en el segundo cu ad ro h a y una m ayo r
im ita c ió n ?
c o m p la ce n c ia
¿D ónde
están
los
sa c rific io s
n ecesario s p a ra c o n fo rm a r la im ag en co
sensual en
las c u rv a s.
Es
tam os pues an te dos im ágen es a je n a s a
mo c re a ció n ? A n te todo en la com posición
la
e q u ilib ra d a .
o se n tim e n ta l pero d e n u n ciad o ra s de v i
El flo re ro co n stitu y e un eje
v e rtic a l que e n c u e n tra su
re so n an cia en
rep rese n ta ció n
del
m o vim ien to
físico
b ració n e s p iritu a l.
los tonos frío s de la s c iru e la s del p rim e r
En estas fo rm a s p le n a s, la lín e a ha ser
p lan o . El e je h o rizo n ta l e stá dado por la
vid o
m esa
p lieg ues
el d ib u jo es pues sostenido e im p lícito ; las
y el d ib u jo de la te la . L a boca del jarró n
som bras o p acas sólo su b ra y a n la función
su b ra y a el eje h o riz o n ta l.
del color y la m a te ria d e n sa . H a y un e s
y el
pero
d isim u la d o
z a p a llo
pod rían
por
los
L a com potera
e n c e rra rse
en
un
de
fu e rzo
lim ite ,
pero
sin
por s ig n ific a r el
in d ep en d encia;
m a te ria l
dando
triá n g u lo . En la segunda obra la in c lin a
tra n sp a re n c ia por m edio de d elg ad as p in
ción del g ra n p la to c u rvo e stá e q u ilib ra d a
c e la d a s
por la
u va s p a ra o p on erlas a
c o rtin a
o b licu a
que
a tra v ie sa
el
fondo en sentid o opuesto.
14
E sta lla
a
su p erp ue stas
al
vid rio
la
y
a
las
so lid ez de los
dem ás objetos.
To d o s estos elem en to s de orden ación po
Estas im ág en es d e sc rip tiv a s sin exceso nos
d rían co n sid e rarse alg o aje n o s al n a tu ra
co lo can fre n te a un a rtis ta que ha sabido
lism o por o rd e n a r una a c titu d in te le c tu a l
a d e c u a r los elem entos p lástico s a su per
y re fle x iv a . T a l ve z co rresp o nd ería in te r
sonal fo rm a e x p re siv a . N E L L Y P E R A Z Z O .
�A S O C I A C I O N
A M I G O S
no
C R O N IC A
se
ve,
ideas ya
El jueves
12
actos de
de
la
a cargo
m ayo
V E R
Y
E S T I M A R
J . R. B .
sostuvo,
repitiendo
como arq u e típ icas de la expresión social
exp uestas
en otras
ocasiones,
una y de la in d ivid u al la o tra. Sobre la
que la c risis a fe c ta b a a la p in tu ra como
idea
los
leng uaje y que si las c irc u n s ta n c ia s eco
g am ente G o n zá le z L a n u z a y J . R . B.
una ch a rla
nóm ico-sociales y p o líticas no se m o d ifi
p a la b ra serena pero ap asio n ad a del m ás
caban
joven
com enzaron
A so ciació n con
DE
de JORGE ROMERO BREST,
quien
le
pareció posible
p ro fe tiz a r una
se refirió a sus ideas sobre la c rític a de
cre cien te fa lta de v ig e n c ia a
la
arte .
de cuad ros de c a b a lle te , y a
que
m ism a
de
de
la c risis discutieron la r
los c rítico s
presentes,
La
Ernesto
B. R o d ríg u e z, fu é escu chad a con m arcado
pintura
la e x
interés, así como la p a la b ra m ás severa
a su d isertació n , contando cómo em pezó
presión se in c lin a b a m ás a ser a rq u ite c
y p ro g ram ática del ilu stre c ritic o español,
a hacer c rític a de a rte , después de h a
tón ica
G u illerm o de T o rre , y la p a la b ra b r illa n
berse dedicado d u ran te m uchos años a la
tas
Dió
histo ria
un
del
sucesivas
c a rá c te r
a rte ,
y
c u á le s
d ific u lta d e s
venciendo.
Leyó
auto b io g ráfico
que
un
fueron
tuvo
p á rrafo
arte s
pueden
ser
que es
su
ir
p ri
ASA M BLEA
m era c rític a de arte y sobre la base de
lo que d ijo en e lla
cómo
la
fu é
d ific u lta d
haciendo notar
para
eje rce r
la
c r i
tic a de arte d e riva de la d ific u lta d para
ca p ta r en una obra
lo que
es e se n c ia l
m ente estético . L a obra de a rte es sie m
pre
signo
de
una
realid a d
inm ed iata
— d ijo
carg a
una vitalidad
de
su p e rarla
en
hasta
esp iritu al
sín tesis—
ser
pero se
que le
perm ite
expresión
de
sentado
el
28
de
por
la tesorera.
Se
resolvió ad em ás
m o d ifica r
el Estatu to aum entand o
la
la A sa m b le a dió un voto de
ap lau so
a
B la n ca
S tá b ile por su
tesonera
actu ació n
como se cre ta ria de redacción de la re v ista . De acuerdo con los m iem bros electos, la
C om isión D ire c tiv a
ha quedado co n stitu id a
a sí:
una
presidente
vicepresidente
secretario
tesorera
vocales titulares
en el a n á lisis de esos facto res inm ediatos
ERNESTINA R. de CANEPA
ENRIQUE NAGEL
SAMUEL PAZ PEARSON
FRIDA K. de FONT
SARA ROBIROSA, JOSEFINA M. de RODRIGUEZ BAUZA
LUCY B. de CECCHINI, JORGE LIBEDINSKY y CARLOS I
SILVA
ERNILDE SELASCO, KETTY G. de GIUSANI
y OSCAR E. SPINETTO
que la d e te rm in an ; debe rem ontarse h a s
ta esa zona de lo p erm anen te. Por si no
que
anual
cuota m ensu al que abonan los socios a ctivo s a 2 0 pesos. Y a m oción de B la n ca Pastor
v e rsa l como la obra, no puede detenerse
d ific u lta d ,
la A sa m b le a
a b ril ppdo. Fué ap robada la m em oria p resentada por la presidenta y el b a la n ce p re
c ia l. Y como la c ritic a debe ser ta n u n i
esta
ANUAL
Como an u n ciam o s en el núm ero a n te rio r, se re a lizó
a c titu d p e rm an en te, intem p oral e inesp a
b a sta ra
te y c á u stic a del poeta G o n zále z L a n u z a
consid eradas
las
que
de
que p ic tó ric a , señaland o
dos
obliga
vocales suplentes
al
c ritic o a se r m uy sa g a z p a ra no dejarse
e n g a ñ a r por las a p a rie n c ia s, la m ayor se
refiere a l m edio de exp re sió n , que ha de
ser n e cesariam e n te lógico para que
E X C U R S IO N
sea
A
SA N
PA BLO
com prensible.
La
Después de a n a liz a r larg am en te este a s
III B ie n al que se in a u g u ra rá el 1 9 de ju n io p róxim o. D ich a e xcu rsió n será d irig id a por
pecto del problem a term inó diciend o que
JORGE ROMERO BREST, quien aco m p añ a rá a los e x c u rsio n ista s para a y u d a r a la m ejor
la
com prensión de las obras exp u estas.
c rític a
de
a rte , o se v u e lve
poesía,
C.
D. ha
resuelto
o rg a n iza r
una
e xcu rsió n
a
San
Pablo,
con
m otivo
de
la
o no es sino c rític a de lo c irc u n s ta n c ia l.
Se proyecta re a liz a rla en la p rim e ra q u in ce n a de agosto, en a v ió n , y sólo podrán co n cu
El jueves sig u ien te
an u n
rrir los asociad os. L a o rg a n iza ció n está a cargo de BLANCA STABILE, de
de
asociad os que q u iera n c o n c u rrir deberán
ciado
debate
se
sobre
re a lizó
El
el
porvenir
pintura, en el que in te rv in ie ro n
la
EDUARDO
GONZÁLEZ LANUZA, GUILLERMO DE TORRE,
Se reciben las in scrip cio n es en T u c u m á n
d irig irse a e lla
modo
que
los
en dem anda
de info rm es.
1 5 3 9 , de 10 a 12 y de 15 a
19 , h asta el
2 0 de ju lio próxim o.
ERNESTO B. RODRÍGUEZ y JORGE ROMERO
BREST.
Hubo
que
la m e n ta r
JULIO E. PAYRO,
ANTONIO
ja r
a
por
BONET, por
Córdoba
la
estar
hab er
au sen cia
de
enferm o,
de
debido v ia
inesperad am ente,
y
de
CH A RLA S
Ya
d ijim o s
659,
p rim e r
n ales.
sobre
soluciones
propuestas fueron
que
G o n zález
dríguez
Lan u za,
co in cid ían
en
de T o rre y
lín eas
Ro
generales
frente a l pensam iento opuesto de J . R . B.
Todos
aco rdaro n,
era cuestionable
tu ra ,
pero
nombrados
sin
el
em bargo,
en que
porven ir de
la p in
m ientras
sostuvieron
los
tres
que
prim eros
b a sta ría
la
IN S C R IP C IO N
En nuestro local de la G a le ría V a n R ie l,
todos los sábados de
Las
LO S S A B A D O S
Flo rid a
ROMUALDO BRUGHETTI por m otivos perso
v a ria d a s, pero desde el com ienzo se vió
DE
las
piso,
12
exp o sicio nes
a
de
se
re a liza n
1 3 , c h a rla s
la
sem an a.
A d ich as c h a rla s co ncurren esp ecialm e n
te in vitad o s algunos a rtis ta s ,
p ara c a m
b ia r con ellos im presiones y ju icio s sobre
las obras. El p rim e r sábado co n cu rrió el
DE SO C IO S
en el núm ero a n te rio r de la revista
que
era
necesario
ruega
en carecid am en te
por n u e stras activid ad e s a
D. in vita
esp e cial
los acto s de
los ju eve s o las c h a rla s de los sábados,
con el objeto
La C .
asociados
a los que se presum e pueden interesarse
A so cia ció n . Los invitad o s a
su seño ra.
los
urgente solu ción. Y sugiere que se in vite
de
que co no zcan nuestra
los jueves ab onan
ap arició n de un genio para que ese por
m ente a los asociados a c o n c u rrir a estas
no
ven ir ad q u iriera
c h a rla s. Se sirve ad em ás un c o c k ta il.
presentados por un
la b rilla n te z que ahora
a
bado sig uiente el pintor español
y
el
que se preocupen por este problem a, de
pintor arg e n tin o TORRALLARDONA y el sá
MAMPASO
au m e n tar
núm ero de asociad os hasta 2 5 0 . L a C . D
se
co b ra.
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los actos de
10 pesos; los sábados
siem pre
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ser
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d e fin en com o hechos p lástico s. C on num erosos g ra
bados.
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sín tesis y de c la rid a d , con las nociones y conceptos
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del p la c e r, la del ju eg o , la p s ic o a n a lític a , la e x p e ri
m e n ta l, la so cio ló g ica, etc. E n cu ad e rn ad o en te la .
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The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Ver y Estimar
Subject
The topic of the resource
Crítica
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1948 - 1953 (primera período)
1954 - 1955 (segunda período)
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Description
An account of the resource
Ejemplares 1 a 34 (volúmenes 1 a 9) de la serie 1 y ejemplares 1 a 10 de la serie 2 de la revista Ver y Estimar, publicados entre 1948 y 1955.
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Ver y Estimar : revista de crítica artística
Description
An account of the resource
Serie 2. No. 8
Título anterior: Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
Buenos Aires, junio 1955
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Pedrosa, Mario
Roland, Alfredo E.
López Chuhurra, Osvaldo
Pastor, Blanca
Stábile, Blanca
Edelman, Raquel
Poggi, Elena
Romero Brest, Jorge
Kosice, Gyula
Maldonado, Tomás
Perazzo, Nelly
-
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/4b7dd1c1563caab4c3f682064c9e06ca.jpg
04f5c6087079bd160f3f131da479bfc0
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/0b165e0c21d672401fa8ab62cbb690aa.pdf
b56201007a184b095e6673f8838dc17e
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Ver y estimar
r e v is ta
i
'
m ensual
de
c r í t ic a
■
a r t í s t ic a
s e r ie
.
2
N °-
9
�Desde
1 9 4 9 un
sa d n o s
c o n ju n to de p in to re s ro
que- c o n s titu y e
Grupo Litoral
el
v ie n e re a liz a n d o e x p o sicio n e s de a lto in
terés. En Buenos A ire s e xp u so en
en
la
G a le ría
e xp u e sto
sas
en
g a le ría s .
Peuser, y
fo rm a
No
casi
in d iv id u a !
son,
1952,
to d o s
en
pues,
han
d iv e r
de
n in g ú n
m o do de sconocid os. Q u ie ro , sin e m b a rg o ,
o c u p a rm e
de
a lg u n o s
de
e llos
en
esta
n o ta , de q u ie n e s tu v e
oca sió n
ce r sus o b ra s en
re cie n te s v ia je s
m is
de c o n o
a
R osario: C a rlo s E. U ñ a rte , Leo G a m b a rte s,
J u a n G re la ,
H u to O ttm a n n y F ro ilá n A .
Ludueña.
D ifíc il, p o r no d e c ir im p o s ib le , es h a lla rle
a l g ru p o u n id a d a rtís tic a , ya qu e los te m
p e ra m e n to s son m u y d ife re n te s , ta n to en
lo q u e se re fie re
a
c io n a r
e m o tiv a m e n te
sen sib le
y
la
m a n e ra
de
re a c
a n te
la
re a lid a d , co m o en lo que se re fie re a la
p e rso n a l
a c titu d
c o n c ie n c ia
a lg u n a
y
p re v ia
con
p le n a
Pero a-raso te n g a
u n id a d e s té tic a ,
de la s im ilitu d
p o sició n
que a d o p ta n
re b e ld ía .
que
no p ro vie n e
de las fo rm a s sin o de la
al
a c to
c re a d o r,
p o d ría
de cirse.
Esta
u n id a d
fie s ta
a n te
so lu cio n e s
e s té tic a
to d o
p ro p ia s ,
re la tiv a
en
p e ro
la
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m a n i
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D ire c to r G e re n te : J o rg e R om e ro Brest
R e g is tro n a c io n a l de la p ro p ie d a d in te le c
tu a l n ú m e ro 4 7 0 .7 7 1 .
A d m in is tr a c ió n y r e d a c c i ó n : T u c u m á n
1 5 3 9 , B uenos A ire s , A rg e n tin a . 3 5 -9 2 4 3
A g o s to
2
19 5 5
Cinco pintores rosarinos: U ria rte , G am bartes, L u d u e ñ a ,
y Grela
2 '
O ttm a n n
C o m ité de re d a c c ió n : S ilv ia A m b ro s in i,
R aqu el E d e lm a n , C a rlo s S ilva , E nriqu e
N a g e l, A ltr e d o E. R olan d
D ia g ra m a c ió n :
Paje blanco.
DAMIAN C. BAYON
Espacio, tie m p o y a rq u ite c tu ra de S. Giedon
JORGE R. BREST
£ C a rlisky
ELENA F. POGGI
M a ría Te resa R oig
BLANCA STABILE
A rtis ta s m o d e rn o s de la A rg e n tin a
ENRIQUE NAGEL
C M a r ith M a rtin a G h ila rd i
BLANCA PASTOR
C - 7 p in to re s a rg e n tin o s
ELSA TENCONI
C M a ra n c a
CARLOS SILVA
C -J e a n L e p p ie n
AZUCENA LOZZA COLOMER
Q
P a lm e iro
SILVIA AMBROSINI
C la v é
RAQUEL EDELMAN
( R aúl O n e tto
BLANCA STABILE
C El paisaje a rg e n tin o a tra v é s de un c o n cu rso
SAMUEL PAZ
C ~ C a rlo s A lo n s o
ELENA F. POGGI
C U n lib ro sobre el a rte m o d e rn o
ENRIQUE NAGEL
T 'jC a m in o de la o b s e rv a c ió n : R e tra to de M a n u e lita Rosas
~ de P rilid ia n o P u e yrre d ó n
ó
8
8
9
10
10
10
11
11
11
12
12
12
13
14
ASOCIACION AMIGOS DE VER Y ESTIMAR: C ró n ic a de dos a cto s: S elección de
o b ra s de O ca m p o y B a la n ce d e l S u p e rre a lis m o
15
�un
d u e ñ a tr a ta n de que las fo rm a s m a n te n
nos,
m ayor
sea
gan
la
im p ro n ta
de
otro s p in to re s de tie r r a
a d e n tro , de C ó r
u n id a d de v o lu m e n que se to m e . C u a n d o
que
las
o rig in a
les p re s ta n p o r ta n to
do ba
p o rq u e
d ig o , e n to n ce s, qu e la fo rm a tie n e d e n si
y
e m o tiv a
por
e je m p lo .
No
h a ce n ,
co n sid e re
c u a n to
re la c ió n
con
c a n tid a d
la a c titu d e s p ir itu a l q u e a su m e n . A c titu d
en el m ín im o de s u p e rfic ie p in ta d a .)
com o
p o te n c ia
O ttm a n n
Pero
ocupa
lo cu rio s o
que
se
c a rg a
com o
a c c ió n ,
y
qu e les p e rm ite e sca p a r a l p e lig ro m a y o r
A h o ra
in te rm e d io .
qu e ace cha a l p in to r m o d e rn o , sobre to d o
de la fo rm a , h a lla r la fo rm a qu e c o rre s
en
p o n d e a esa e n e rg ía
es q u e a
pe sar de esa
A rg e n tin a :
la de h a c e r p a s tic h e s de
p a re c id o ,
d e s ig n a
la
una
con
lu g a r
(P a la b ra
de
e n e rg ía
un
fo rm a s .
c u e n c ia
de
que
d iv e rs id a d de a c titu d e s , se sie n te un a fá n
q u e no
la
d a d e x p re s iv a , q u ie ro a lu d ir a la m a y o r
e n c ie rre n esa v ib ra c ió n y la exp resen m ás
las
de
en
denso
g ra n v a lo r, s in o p o rq u e m e p a rece ju s ta
que
ya
peso
m ás
fo rm a s
de
sean
su
es
tes
tr a ta n
re a liz a d a s
com o
c u e rp o
que
G re la
o b ra s
que
ta l
g ra n e n ergía e x p a n s iv a , p o r o tra G a m b a r
y
las
lo
aunque
p te s to .- ^ n —
Física
ta n to
deseo,
m e tdrB rlS B - tjO S 'tü
vez no s u fic ie n te m e n te e x p líc ito en a lg u
e s tim o
este
s e n tid o
P orq ue
tiv a , pues si p o r una p a rte U ria r te y L u
v ib ra c ió n
a d v ie rto
el
m o d o de b u s c a rla s . Y d ig o qu e es re la
p u ede
a c titu d
ser sin o con se
en
c ie rto
m odo
m edo"
y
fra n c e s a con
" im it a c ió n
que
no
in g e n u a .
c a s te lla n o .)
N o piense el le c to r, n i pien sen e llo s m is
A estos p in to re s
m os, qu e e m p le o la p a la b ra
s e r v il"
tie n e
que
re s o lv e r
el
tie n e
o el
sin a p e la r a recursos e x tra ñ o s .
"re
e q u iv a le n te
en
U na
m a d u re z y en
la
m a te ria .
p ro b le m a
e x p re s iv a
la q u e se
la
les fa lta
tie n e n
Sin
que c o n
c o n tra d ic c io n e s
y
c o rre c ta s o lu c ió n en este s e n tid o es
qu e
va
e n c o n tra n d o
CARLO S
E.
U R IA R T E a l c u ltiv a r p re fe re n te m e n te un
g ra n esca la esa e x p e rie n c ia qu e sólo a d
e x tra ñ o tip o de p a is a je p a té tic o , en e l qu e
s e n tid o p e y o ra tiv o . T o d o lo c o n tra rio . En
q u ir ir á n
c o n ta c to
a p enas a n o ta a lg u n a re fe re n c ia re p re se n
s itu a c io n e s
con la p in tu r a v a lio s a de to d o s los tie m
ta tiv a y p o r e llo o b tie n e m ás rico s ritm o s
co m o
ésta
por
in g e n u a
la
qu e
en
a tr a
cuando
ju ic io ,
te n e r
día s, en E uropa e s p e c ia lm e n te ; e x p e rie n
v ib ra n te .
de p rim e r
c ia q u e n o h a rá sin o fo rta le c e rlo s en su
lado ,
d ía de la C re a c ió n . Lejos, pues, de re p ro
v ir g in id a d .
d is c u tir
char
a la la rg a te n d rá n que p ro d u c ir o b ra s de
u n a a c titu d
a
estos
b ie n
m ás
in g e n u o s
un
al
que
in g e n u a , v irg in a l,
m ás
to rn o
le g itim o
les
p in to re s
re p ro c h a ría
in g e n u id a d ,
que
a ú n , s ie m p re
p r in c ip io
a u té n tic o
su
esté
deseo de
que
no
sean
o b te n e r,
tie m p o , e xp re sio n e s m a d u ra s .
con
c a lid a d .
Composición.
tra b a ja n
P or
lo
la
de
con
p ro n to
nu e stro s
p u re z a
se
los
y
ve
p a ra o r g a n iz a r la m a te ria , b ie n n u tr id a y
El caso es d ig n o
p o rq u e
d e m u e s tra
sobre
si
la
de
ser se ñ a
lo fa la z
p in tu r a
q u e es
debe
ser
re p re s e n ta tiv a o no re p re s e n ta tiv a : U ria r te
se sie n te a rra s tra d o p o r su e n e rg ía e x p re
siva
po r
p re s iv a y los fru to s e stá n a la v is ta : fo r
s in té tic a s ,
el
m as de g ra n d e n s id a d e x p re s iv a . (Y a que
ju ic io . Y esto es lo le g ítim o , a h o ra com o
uso esta e x p re s ió n , c o n v ie n e que e x p liq u e
siem p re.
PINTORES
H. OTT MA N N:
P ero
con
p re o c u p a d o s p o r o b te n e r u n a m a te ria e x
ese re
d e te rm in a d o
g ra n
suyo,
en
pos y,
es m ás
de
pongan
vie s a la p in tu ra , de v e rd a d e ra c ris is a m i
nada
va
se
a
re a liz a r
fo rm a s
no p o rq u e
cada
lo d o m in e
vez
m ás
un
p re
R O S A R I N O S
H. O TT M A N N:
Composición.
4
3
�L. GA M BA RT ES : Zooformas (a rrib a ).
F. A. LUD UEÑ A: El muñeco (abajo ízq.).
C. E. U RI A RT E : Acantilados (abajo der.).
C o m o ta m b ié n es c o rre c ta la s o lu c ió n que
No
e n c u e n tra
F R O IL A N
a h o ra
LEO G A M B A R T E S ,
uno
de los p in to re s jó ve n e s m ás v a lio s o s con
que
c o n ta m o s ,
p o rq u e
de l c o n te n id o te m á tic o
sin
de sin te re sa rse
de o rig e n
fo lk ló
ric o , p e ro m ás o b e d ie n te a l c o n te n id o e x
p re s iv o
de
re la c ió n
su
ju s ta
m a te ria ,
p a ra
sabe
o b te n e r
qu e se e q u ilib re n
la
en
la fo rm a . De ta l m o d o , un m e d id o p a te
tis m o de ra ig a m b re
fie s ta
a tra v é s
de la a lu s ió n
a m e ric a n a se m a n i
del m e d io
p lá s tic o y
no
lite r a r ia , c o m o ha o c u rrid o
y o c u rre ta n ta s veces.
m enos
c o rre c ta
es
la
s o lu c ió n
de
L U D U E Ñ A , acaso el m ás v ig o
de su e s p íritu : las v a c ila c io n e s que d e n u n
c ia
y
h a sta
las to rp e z a s
c ia d a m e n te
la a c titu d , y m e p e rm ite n p o r e llo a b rirle
las fo to s
de que d ispo nem os
será
al
le c to r
p e rc ib ir
el
e n c a n to
p ro v o c a en ta le s cu a d ro s
v a ria c ió n
sen sib le
que in fu n d e
c ia
de
la
adem ás una
d r a m á tic a .
Si
la ric a
m a te ria ,
e x tra ñ a
Ludueña
c u ltiv a
fo rm a s a b s tra c ta s n o es ta m p o c o
y
le
mi
ju ic io ,
la
sino
c o n firm a r ,
y p u b lic a m o s no son b u e n a s, y d if í c il
a
n o h a ce n
roso de l g ru p o y el m ás in q u ie to . D e sg ra
h o n ra d e z
de
a n c h o c ré d ito .
que
H U T O O T T M A N N y J U A N G R E LA n o tie
fin a
nen un a p o sició n ta n c la ra com o los a n te
a
la
p o te n
estas
p o rq u e
se lo h a y a p ro p u e s to , sin o p o r e x ig e n c ia
riores. A l p rim e ro se lo ve p re o c u p a d o p o r
re so lve r un p ro b le m a
de e x p re s ió n
e sp a
c ia l,
del
fo rm a
sin
p le n a y
re a liz a
abandonar
ta l ve z p o r e llo
es
m enos
e fic a z
to d o
la
la p in tu r a
en
el
que
im p a c to
�F. A. L U D U E n A: Fantasmas (ab. der.).
C. E. UR IA RT E: Esqueleto de barca
(a rr, der.).
J. GRE LA: Aid.
d irecto :
que
hay que
encierra
segundo
descubrir
como brotes
está en tren
las calidades
ahogados.
El
de conseguir una
m ate ria más rica, pero conserva un exa
gerado linealism o y tam poco logra siem
pre con la línea toda la fuerza exoresiva
que busca. La exposición de paisajes que
tuve
ocasión
de
ver
no
perm ite
a b rir
ju ic io seguro sobre sus posibilidades, a u n
que siempre se lo advierta p intor.
JORGE ROMERO BREST
�E n tre la es c u e ta b ib lio g r a fía sobre la a r
co q u e lee de c u e s tio n e s de a rte .
q u ite c tu r a c o n te m p o rá n e a , te n e m o s u n l i
No
b ro — el de G ie d io n —
y
que
ha
c o n o c id o
q u e d a ta de 1 9 3 9
un
é x ito
s in
p re c e
voy
a
p á g in a ;
el
de
m a lo s
p a ra
a u to r en sus ú ltim a s e d ic io n e s .
e n c u e n tra n
es
é s te
el
m o m e n to
de,
con
una
la
ese s is te m a
los
d e n te s y ha s id o a m p lia d o p o r e l m is m o
No
a n a liz a r
o b ra
me
h a ce
c rític o s
ra
p á g in a
por
p e n s a r en
de
te a tro
que
lle n a r u n a c o lu m n a de p e rió d ic o no
nada
a r g u m e n to de
que a u nque
n o a b a rc a ra
a l m e n o s nos d ie ra las p is ta s b ib lio g r á f i
cas y de in fo rm a c ió n d o n d e i r a c o m p le
ta r y
e n riq u e c e r el p a n o ra m a .
N ada
de
m e jo r q u e c o n ta rn o s el
eso a q u í. Se p a rte de u n p u n to a r b itr a r io
o b ra .
y
la
El lib r o
lle g a
a
o tr o
no
m e nos
a r b itr a r io .
de u n m é to d o es e v id e n te . G ie
cio n e s s e rá n
sa ció n
de
c a u z a rá n en u n a d o b le c r ític a , a l p ro c e
a lg u n o s p ro b le m a s y los h a e n fo c a d o co n
es u n
fra c a s o
d im ie n to u tiliz a d o
c la rid a d . O tra s veces p o r e l c o n tra r io , es
o está
m o d e rn a
s iq u ie ra
en
c ris is .
de
o rd e n
c o n s id e ra
se
g o a los re a c c io n a rio s , d e já n d o le s la sen
a r q u ite c tu r a
m is
L a f a lt a
y
la
de ser le íd o ;
e stá a h í
c r ític a d e m a s ia d o seve ra, h a c e rle s e l ju e
que
es d ig n o
de sm ayos y
to d a la c u e s tió n — d e m a s ia d o fro n d o s a —
g e n e ra l y
y a
se e n
las c o n se cu e n cia s
d io n
es a lg u ie n
N a d a de eso. Por el c o n tra r io , le n ta m e n
d ifu s o ,
G ie d io n ,
só lo c o n s ig u e s a lir a d e la n te co n la te m e
de
c u rio s o ,
sus
n u e s tra
c u a n d o d ic e q u e
una
cuando
ép oca
se
c o n fu s a .
haga
la
Será
h is to ria
de
p ro p io s
no
c u m p le
p u n to s de v is ta ,
la
m uy
" h is t o r ia
con
ju s to s
es u n e le
en
s a b id o v e r b ie n
te se im p o n e c o m o ú n ic a s a lid a v e rd a d e ra
e m p e z a r,
p ie rd e
ha
q u e el a u to r q u ie re s a c a r de sus p re m isa s.
por
se
que
su
p ro p ia
se lva
y
rid a d de a lg u n o s títu lo s lla m a tiv o s o a lg u
nas d e m o s tra c io n e s po co c o n v in c e n te s .
e ra , v e r c ó m o la p in tu r a y la m ú s ic a se
m e n to in a p re s a b le y d in á m ic o " y c u a n d o
P or o tr a
ta lla r o n
in s is te
c ia r a q u í es e l sis te m a m is m o de in v e s ti
m ucho
a n te s
el
c a m in o
de
la
en
que
el
h is to ria d o r
v a n g u a r d ia y c ó m o la a r q u ite c tu r a — que
c io n a d o con su p re se n te
d e b ía
ta m e n te "a u -d e s s u s de
ser la
m a s ia —
m ás a v a n z a d a
d e b ió
p o r a n to n o
lu c h a r c o n tra
las m is m a s
pe rsona s q u e e s ta b a n d is p u e s ta s a a c e p
ta r ,
c o m p ra r y
o lite r a r ia s ta n
e n c a rg a r
o b ra s
p lá s tic a s
a tr e v id a s o m á s q u e
las
tie m p o .
c o rte
a
en
la
o c u p a rs e
re la
y n o e stá c ie r
la
m é lé e " de su
P ero e l m is m o G ie d io n
a r b itr a r io
pezar
e s tá
h is to ria
de l
hace
un
p a ra
em
p ro b le m a
del
p a rte , lo q u e y o tr a to de e n ju i
g a c ió n de l a u to r p o rq u e m e p a re ce fa ls o
y e x p u e s to a los m á s g ra v e s e rro re s . G ie
d io n
la
tr a ta
m a sa
e stá
ya
v ic ia d o
le e r y e n te n d e r
de
el
y
m u la c ió n
a n g u la r de este m o v im ie n to c o m o a lg u n o s
e n u m e ra c ió n ;
m enos
ESPACI O,
DE
S.
va-
s e n tid o
de
su
lib r o
e sp a cio ,
T I E MP O
no
co m o
la
tie m p o ,
e tc .).
Se
Y
re tro tr a e a B ru n e lle s c h i p e ro m e p re g u n to
"a
m á s c e rte ro
ta n to
de in v e s tig a c ió n
al
por
re -c re a r u n e s ta d o de cosas p o r a c u
de
d a to s ,
y
de
sus
p re m is a s
e in s ta rn o s
si q u e ría
e n fo c a r el
p o s te r io r i" ,
m ás o
no
m is m o
p ro b le m a .
Lo
de
las
q u ie re
una
co n s e c u e n c ia s q u e
e n c o n tr a r.
d e s a rm a n te
Es
un
in g e n u id a d .
En
lo q u e e n c o n tra m o s fa ls o o
de la s o c ie d a d es p o r de m á s e x a c to , p e ro
d ié n d o la o b je tiv a m e n te , a g o ta n d o p rim e ro
n o v e o en su o b ra u n a fá n de in te g ra rs e
su a n á lis is , G ie d io n se la n z a a te je r una
to d o s los p u n to s
se rie de te o ría s y a d a rn o s u n a in te r p r e
o lv id e m o s q u e este
de
lib ro
h a b e r sido
de v is ta
de u n a
s o cie
d a d ta n ric a en p ro b le m a s co m o la n u e s
ta c ió n
d o ha ce unos añ os con el d if í c il p ro p ó s ito
tra . El la d o s o c ia l y p o lític o e s ta rá n , pues,
la suya. Sus c o n s e c u e n c ia s son ta n
d e h is to ria r u n a e ta p a de la a r q u ite c tu ra
fa ta lm e n te
y
m is m o
de
ju s tific a r la
por
la
p re s e n ta c ió n
y
g r á fic o q u e a p o rta
las
el
ideas.
m a te ria l
son de ta n e x c e le n te
nos d a rá
m e n to d e
el
que
in te re
en
G ie d io n
— lo
una
s o c ie d a d
la
to d o s
P ero
fr a g m e n ta r ia m e n te
(y
d a d o — e ra e l
h ilo
p a ra liz a d a
en
un
m o
d e v e n ir— ■ en
o v illo .
de h a c e rn o s v e r la
pe
T o d o el
q u e ra m o s
C o m o si
p o co q u e y o p u e d a d e c ir a q u í n o a p a rte
líc u la c in e m a to g rá fic a de un m o v im ie n to ,
tr a r io ,
lo
le c tu ra q u e , p o r el c o n
in s te a c o m p ro b a r si
he a c e r
ta d o en m is p u n to s de v ís ta .
Los
lib ro s tie n e n
su d e s tin o
de a u to re s y le c to re s —
— m ás
a llá
la
de
ra c io n a lis ta . A h o r a
p a s á n d o la s
por
y
s u p lie ra
a lto
o
las
d e s v a lo
riz á n d o la s .
C la ro
que
que
yo
p id o
es u n a
o b ra
ta m b ié n
ya
del
m u e rto
la m a d e ja e m
e x is te n c ia
lla m a d a
p o rq u e
esa
del
p r o b a r la
a r q u ite c tu ra
b ie n , esta a fir m a c ió n
b á s ic a m e n te
en
m is m a
q u e e s tu d ia co m o ú ltim a
lo
h ilo
p ro p ia
la
se e n c u e n tra
esa b a n d a
e s ta b a
p e n s a m ie n to
lib r o e stá h e ch o p a ra
s u p re m a c ía
to m a ra a l a z a r c ie rta s de las fo to g ra fía s
la g u n a s
q u iz á , e l de G ie
s in o
que
com ponen
el
de l
n o es el có m o d e s e n ro lla
b r o lla d a ,
no.
lo
es
ló g i
a u to r— ■ y lo q u e yo q u ie ro im p u g n a r a q u í
o
v iv im o s ,
n a tu ra lm e n te ,
re v u e lto y d e v a n a d o
p a c ie n te m e n te .
s a n te y d ig n o de ser c o m p u ls a d o . Q ue lo
a n a d ie d e esta
cas c o m o u n o v illo
y
p o r o tr a
a c c ió n — d e l
en ve z
del m u ndo que,
p a rte —
Zevi
c o n u n a a r b itr a r ie d a d d is c u tib le ) la v is ió n
n o c id o s , q u e a u n q u e sólo fu e ra p o r e llo ,
sería s ie m p re
en
e n to n c e s
de
de G ie d io n
d e s c u id a d o s
que
c a lid a d y a lg u n o s d o c u m e n to s ta n desco
lib r o
ve z
de t r a t a r de v e r la cosa en sí, a p re h e n
a
de los p rim e ro s q u e se la n z a ro n a l m u n
A dem ás,
él
siste m a
q u e d ic e d e l c r itic o c o m o fo r m a n d o p a rte
s o la m e n te
m e nos e l m é rito
tra ta r
una
d e n u n c ia r
no
in c o m p le to . N o
tie n e
a n te m a n o
a
ju ic io
G I E D I O N
p o r q u é n o h a b e r re tro c e d id o
p a s iv a m e n te
su
A R Q U I T E C T U R A
e rro re s nos d e b e n c o n d u c ir a un c a m in o
t r a b a ja r y
de
p e ro
(q u e a veces son to ta lm e n te fa ls a s ) saca ,
o p tim is ta s h a n p o d id o p e n s a r. Sus m ism o s
a
in g e n u a m e n te
c u e s tió n
se rie de p r e ju ic io s m u y p e lig ro s o s . T r a ta
b ra c o m p u e s ta , h a y q u e
a rq u ite c tó n ic a s
la
e s p a c io -tie m p o (así, c o m o u n a sola p a la
P ero e l lib ro de G ie d io n no es la p ie d ra
re a liz a c io n e s
de a c e rc a rs e
de
un
p u n to
a r q u ite c tu r a
re a lid a d , es en
si un h e ch o y a p a sa d o , q u e p e rte n e c e a
d io n co n to d o s sus d e fe c to s sea u n a o b ra
m ucho
m ás
la h is to ria de los ú ltim o s v e in te o tr e in ta
im p o r ta n te p a ra e l s e c to r c u lto del p ú b li
in te re s a n te y m á s v it a l en q u e no h u b ie -
años. Ese fe n ó m e n o q u e él e s tu d ia y que
ó
m ás
titá n ic a
p e ro
�q u ie re d e m o s tra r com o p ru e b a fin a l de la
soc ie d a d
en
la
liu s , A s p lu n d y las escuelas e s ca n d in a va s;
tesis,
n u e s tra ?
Epoca de m asas, de c a tá s tro fe s
b ra s ile ñ a s y el lla m a d o B oy R egió n S ty le .
ha sido s ob repa sado p o r
te c im ie n to s .
h o m b re
El
suyo
e n a m o ra d o
es
el
los a c o n
d e fe c to
del
d e su ju v e n tu d ,
qu e
c o le c tiv a s , con u n a
d ía
a
d ía
re p ite in c a n s a b le m e n te sus esq uem a s t r a
n u e va s
ta n d o
s e n tir.
de h a c e r p ro s é lito s
a rq u ite c tu ra
hecho en
c ió n .
su
del
si, qu e
Tuvo
lu g a r
fo rm a s
p e río d o
1 9 2 0 -3 0
no n e c e s ita
su v ig e n c ia
(a ú n
m ás
po stum o s.
a
es un
d e m o s tra
h is tó ric a
y
re g a ñ a d ie n te s )
v ita le s ,
m ás
La
d e jó
a
o tra s
jó v e n e s ,
m ás
c o n tin u a
re fo rm a
té c n ic a qu e d e scubre
n u e vo s m a te ria le s
fo rm a s
E poca
y
n u e va s
de
co m o
y
con
e llo
m a n e ra s
te le v is ió n ,
de
Los te m a s son
tra ta d o s
m uy
H ay
d e s ig u a l.
de
una
c a p ítu lo s
m a n e ra
in s p ira d o s
en que la a m is ta d o la a d m ira c ió n ha cen
de
c o rre r
e n e rg ía
la
p lu m a
co n
in te ré s
d itir á m b ic o .
a tó m ic a , de h o rm ig ó n a rm a d o p lá s tic o c o
O tro s en c a m b io son la rg o s y descosidos.
mo
C uando
a r c illa
siones
de
m o d e la r,
con
c in e m a to g rá fic a s ,
n u e va s
v i
e s tra to s fé ric a s ,
h a b la
del
h ie rro y
la
e v o lu c ió n
de su tr a ta m ie n to e stá b ie n d o c u m e n ta d o
a v e lo c id a d e s sup ersón icas. N o ha ce fa lta
y e n c u e n tra
ser p r o fe ta
h o rm ig ó n a rm a d o n o tie n e en c a m b io ta n
p a ra sosp echar qu e
la a r q u i
una
e x p re s ió n
adecuada.
El
lle n a s
te c tu ra de los p ró x im o s a ñ o s m ira rá co m o
ta fo r tu n a y se lo s a lta lig e ra m e n te co m o
de im p lic a n c ia s fu tu r a s que las o b ra s de
m u y tím id a s las c o n q u is ta s de los p ion eers
un
los m a estro s
de estos p e n ú ltim o s años.
p e rd ie n d o es n a tu ra lm e n te A u g u s te P e rre t
in e x p e rta s si
se q u ie re
(no
p e ro
s ie m p re
m ás
re novad os)
de
la g e n e ra c ió n a n te rio r.
P ie rre
en
F ra n c a s te l
su
ve z
lib ro
que
e s tu d io
a rte ,
Peint-ure
se
de
se
A
lo d ice
ha
et
S ocieté :
q u e rid o
c a rá c te r
ha
m a g is tra lm e n te
s o c io ló g ic o
c o m e tid o
"C a d a
e m p re n d e r
un
sobre
el
g e n e ra lm e n te
un
p a r t ir
de
fin e s
del
s ig lo
e x p e rie n c ia s de c ie rto s
tra ro n
al
m undo
la
p o s ib ilid a d
so lu c io n e s desde e l
tic o
y
m asa
de
del
la
ha
do b le e rro r. Se ha a d m itid o p rim e ra m e n te
que se c o n o c ía n las e s tru c tu ra s re ales de
El h o m b re
la
socied ad,
q u e rie n d o
e x p lic a r
el
a rte
p o r la s ocied ad, m ie n tra s qu e es el a rte
e l q u e e x p lic a — en p a rte —
los v e r d a
deros resortes de la s ocied ad. Se ha c o n
s id e ra d o
sie m p re a l a rte
com o
un o r n a
s a b e rlo .
m o d e rn o
Es d e c ir,
de o tra s
Pero
en
p o rq u e
d ic e u n a
en
prosa
n u e s tro
sin
caso, cree
en las ve rd a d e s fu n d a m e n ta le s de la a r
q u ite c tu r a
m o d e rn a a u n q u e n o la a ce p te
de p la n o . N a d ie to le ra
ú t il,
la f a lt a
la d e c o ra c ió n
in
de lu z , de a ire , de c o m o
m e n to , un acc e s o rio , u n a s u p e re s tru c tu ra
d id a d .
e le c tric id a d ,
el
s o c ia l, en ve z de in te rro g a rlo y a n a liz a r
a ire a c o n d ic io n a d o , el a g u a c o rrie n te ,
la
lo co m o u n a fu n c ió n fu n d a m e n ta l."
c a le fa c c ió n ,
La fa lta
de
h is tó ric a
G ie d io n
re ve rs ió n
es,
del
m ás g ra v e en el lib ro
a
mi
m odo
p ro b le m a .
El
de
Todos
dores de
e x ig e n
los
la
re frig e ra d o re s
p o lv o , e l te lé fo n o ,
y
la
a s p ira
a is la c ió n
v e r,
la
té rm ic a y a l ru id o . ¿Q ué es to d o eso sin o
de
la
a rq u ite c tu ra m o d e rn a ?
h a b la
ra d o después p o r la a r q u ite c tu ra ra c io n a
de l
g é n e ro
e stá
lis ta . Pero las cosas no h a n o c u rrid o así.
un
puñado
de
H ay
o p e ra n de la no che a la m a ñ a n a e l m i
L lo y d
W r ig h t
e x p o s ic ió n
hay
d e tie n e
h a c ia
de
o tra
in flu e n c ia
a
sus o b ra s en
in flu e n c ia
ni
1910
en
de
ra íz
de
B e rlín ,
c o n tin u a
nu e s tro s
F ra n k
que
no
se
días
la g ro de
Se
nos
los
m ism o s
y
e d ific io s
que
s e p u lto s
en
a rq u ite c tu ra
c o tid ia n a .
in te g ra d a
por
to d a s
las fó rm u la s , in flu e n c ia s y m odos de sen
h a ce rn o s
a rq u ite c to s
m u e s tra n
en
de
los
que
o b ra s
m undo nue
de
re a lid a d
m asa
S ie m p re
de
c ie n to s
d o c u m e n to s
la
c re e r
y
la c re a c ió n de u n
vo.
q u e está m o d ific a n d o con sus a p o rte s la
nueva
p ro p io s
la
pe ro
en
de
veces
un os
pocos
han
la
quedado
c o n s tru c c ió n
m ism o s
e je m p lo s
sacio.
a r q u ite c tu ra jo v e n sea s u p e rio r en c u a n to
da des
a la c a lid a d fo r m a l a
sospechan los in g e n u o s in v e s tig a d o re s . Se
época
en
M u c h a s veces las p re s u n ta s n o v e
tie n e n
o tr o
o rig e n
que
el
qu e
c ie rto m o d o pa sada q u e e s tu d ia G ie d io n .
h in c h a n
Pero sabem os
cae n en el a n o n im a to to d o s los a r q u ite c
p o r e x p e rie n c ia
que
to d a
c ie rto s
d a to s
y
por
o tr a
p a rte
época p o s te rio r se a s im ila con c ie rta f a c i
tos,
lid a d
o
con su g u s to , su e je m p lo o su te n a c id a d
lo; que la g e n e ra
h ic ie ro n ta n to o m ás qu e esos p re cu rso re s
in n a ta
— com o
una
un d e re c h o a d q u irid o —
h e re n c ia
c rític a s
c ió n a n te rio r lu c h ó te n a z m e n te p o r im p o
o
ne r.
m undo
del
con
Los
p in to re s
Q u a H ro c e n to
un
que
v in ie r o n
ita lia n o
siste m a
de
después
se e n c o n tra ro n
signo s v á lid o s
h a sta
m e d ia d o s d e l s ig lo X IX .
Lo
m is m o
o c u rre
con
g e n e ra c ió n .
Lo que fu é b u rla , e s c a rn io , d o lo r y p e r
secu ció n
de
qu e
p a ra
c u a lq u ie r
p a rte
unos, es el p a n c o tid ia n o
e s tu d ia n te
de
lo
que
esas
de
a lc a n z a d o
re fie ro
s im p le s
o b ra s
sobre
p a rtic u la r e s
d e sp e rd ig a d a s
to d o
a
de u n a
la
qu e
por
ei
¡dea. M e
época
lla m a d a
de los p re cu rso re s que ha s id o a b u lta d a
y
Z e v i.
No
a
los
m a e stro s
c o m o G ro p iu s, Le C o rb u s ie r, L lo y d W r ig h t
o
P e rre t
cu y a
in flu e n c ia
es
e v id e n te
y
p a lp a b le . Pero G ie d io n ha c o m e tid o in ju s
a r q u ite c tu ra
tic ia s
h a c ia
el g ra n
o tro s
y
p o r la d ifu s ió n
p o r G ie d io n
esta
g ra v e s
com o
el
o lv id o
in v e n to r c a ta lá n
de
de
G a u d í.
fo rm a s .
En
p u n to s q u e no podem os sospechar. ¿Q uién
las ú ltim a s e d ic io n e s ha s u p lid o con c re
se a tre v e a p ro c la m a r la in a m o v ilid a d de
ces e l p a p e l m e n o r q u e a s ig n a b a a A lv a r
las
A a lto .
fo rm a s
que
la a r q u ite c tu ra
Zevi
co m o
lla m a
c u b is ta s
p a ra d ig m a
de
de
una
sale
de
co m o
p a la b ra
in tu it iv o
M a illa r t
Se h a
— q u ;zá
el a u to r—
n o se
de P ie r-L u ig i N e rv i, el
de l
h o rm ig ó n
cuyo s a p o r
tra s c e n d e n ta le s co m o los de
F re yssin e t en su época.
El
e rro r
Z e v i—
— co m o
co n siste
lo
en
se ñ a la
q u e re r
m uy
b ie n
h a c e r de
Le
C o rb u s ie r y G ro p iu s el eje de la c u e s tió n
a rq u ite c tu ra
m o d e rn a .
G ie d io n
p re te n d e
p ro b a rn o s la tesis s o rp re n d e n te de q u e de
lo
o rg á n ic o
tr a ta
na ce
lo
ra c io n a lis ta .
de d e m o s tra r lo c o n tra r io .
Zevi
La v e r
d a d es m ix ta . V is ta s de le jo s y con p e rs
p e c tiv a
h is tó ric a
o p onen
ta n to
las dos escu elas n o
co m o
p re te n d e n
estos
se
dos
fu n c io n a l,
F ra n c a s te l,
d ir ig id o
he m os
re a liz a c io n e s
y
por
tr a ta d o
hem os
de
v is to
P ie rre
c o m p a ra r
qu e,
com o
s ie m p re en escuelas c o n te m p o rá n e a s ,
in flu e n c ia s
son
Lo
he
p o d id o
en
la
g ra n
F ra n k
L lo y d
m u tu a s
y
c o m p ro b a r
e x p o s ic ió n
W r ig h t
las
re cíp ro ca s.
p e rs o n a lm e n te
de
la
o b ra
re a liz a d a
en
la
de
es
c u e la de B e lla s A rte s de P arís (fu e n te de
to d o a c a d e m is m o , ¿será e sto u n s ig n o de
los tie m p o s? ).
y los m ism o s d a to s re p e tid o s h a sta el c a n -
t i r la re a lid a d . N o q u ie ro d e c ir q u e esta
la o tra
El que
tra ta d is ta s . En un s e m in a rio sobre a r q u i
El e rro r de este lib ro co m o el de los o tro s
p rim e ra
g ra n
es s u iz o
te c tu ra
a rq u ite c tu ra o rg á n ic a c o m o un a lg o su p e
una
e x te n s a m e n te
tes son ta n
h a b la
im p o rta n c ia .
pel de p re c u rs o r de ese m a te ria l.
b la
g ra n
im p e
sin
q u e n o tie n e a s ig n a d o c la ra m e n te su p a
p lá s
la
p e rm a n e c id o
n e tra b le a esa n o ve d a d .
las
m os
p u n to de v is ta
c o m o d id a d .
p ú b lic o
p a sado
in n o v a d o re s
d e ta lle
E sperem os
qu e
si
el
lib ro
sig u e
c re c ie n d o se nos m e n c io n e a Sven M a rk e -
Los ú ltim o s c a p ítu lo s sobre u rb a n is m o re
s u lta n
po bres. Se nos da la h is to ria m e
c á n ic a
de
H ausm ann,
la
c iu d a d -ja rd ín ,
de
las
p la z a s
del
B a ró n
lo n d in e n se s,
pe ro no se tr a ta de c a la r m u y p ro fu n d a
m e n te en e l n u d o s o c ia l de esta d i f i c i l í
s im a c u e s tió n .
A sí
te r m in a
c ió n
P a rvo
cia s
no
el
b ie n
lib ro ,
p le n o
d is c rim in a d a
de
o
de lín e a
m a g is tra l, de
fo r m a tiv a s ,
d e o p in ió n
in fo r m a
d e c a n ta d a .
con se cu e n
g lo b a l
com
p ro m e tid a . Sin e m b a rg o , lib ro que d e n u n
c ia u n tr a b a jo p a c ie n te , p e ro sin v u e lo f i
lo s ó fic o que lo h a g a re m o n ta r a la c a te g o
ría de b á sica
p a ra
e n te n d e r
una
ép oca.
Im p o rta n te sin e m b a rg o , p o rq u e c a y ó en
e l e r ia l q u e e ra
la c rític a a rq u ite c tó n ic a
en e l m o m e n to de su p rim e ra p u b lic a c ió n
y
p o rq u e — b ie n
o m a l—
ha
d ifu n d id o
ideas q u e ya e stá n , p a ra sie m p re , en el
p a trim o n io
de to d a
persona c u lta .
D A M IA N
CARLO S
BAYON
7
�E
X
P
O
S
I
C
I
O
N
E
n is ta s , si se pie n sa
que
S
co n ta l n o m b re
— im p ro p io co m o casi to d o s los n o m b re s
q u e se d a n a los m o v im ie n to s a rtís tic o s —
se q u is o c a r a c te r iz a r a los p in to re s y es
c u lto re s
que
desdeñaban
to d o
apoyo
en
los o b je to s d e l m u n d o e x te rio r p a ra e x p re
sarse,
tr a ta n d o
de
h a lla r
la
fo r m a
del
s e n tim ie n to ín tim o sin la c o la b o ra c ió n de l
e n te n d im ie n to .
Pero
dos
m o v im ie n to
n o ta s
q u e fu é
de l
c o n v e n d rá
e s e n c ia lm e n te
re c o rd a r
e x p re s io n is ta ,
a le m á n , co m o se
sabe. P rim e ro , q u e si p re d o m in ó el s e n ti
m ie n to
p a té tic o
v o lu n ta d
de
fu é
por
a n tifo r m a lis ta ,
ra íz
h is tó ric a
p e lig ro s
una
m ile n a ria ,
no s ie m p re
co n fe s a d a
p u d ie ra
de cirse,
que
a c a rre ó
ROIG: La actriz (dibujo)
so rte a d o s con é x ito ;
s e g u n d o , q u e p re c is a m e n te p o r eso, e s c u l
to re s
de ta le n to
co m o
B a rla c h
y
Lehm -
b r u c k e x tre m a ro n el e s q u e m a tis m o de sus
fo rm a s , en p ro c u ra de u n a m a y o r c o n c re
C A R L I S K Y : Ei cabrerizo.
c ió n e m o tiv a y p o r ta n to
de
la a n s ia d a
C a rlis k y
que
al
Me
Q,
este
es u n o de esos jó v e n e s
exponer
sus
o b ra s
por
p a re c e
c o n v e n ie n te
p la n te o
p o rq u e
a rtis ta s
C a rlis k y
es
p rim e ra
que
s im ila r ,
ser
tr a e r
a c o la c ió n
la fó r m u la
s im ila r .
M e jo r
cuando
v it a l
d ic h o ,
lo g re
de
te n d rá
c o n te n e r
v e z p u eden p ro v o c a r le g ítim o e n tu s ia s m o .
M ás
file s de sus o b ra s
d ife re n c ia
c u lto re s
en
n u e s tro
de ta n to s
país,
p o rq u e
a
o tro s p in to re s o es
no c o m ie n z a
m a n e ja n d o
fo rm a s
s in o im p u ls o s p ro p io s que h a b rá n de d e
e x c e s iv a
p la n te a d o
te rm in a rla s . Y p o r eso su e s c u ltu ra tie n e
la
con
la c re a c ió n
en
la
grotesca s,
co n
la
m a te ria .
E ntonces
qu e
h a b rá
que su p o n g o se ha
in c o n s c ie n te m e n te ,
e x p re s ió n
to d a v ía
em ana
de
a c o rd a r
m a g n ífic a
sea
en
serie
las
de
fig u ra s
u n e je
de l
de
un
n ú c le o
q u e se
c e n tra l
o
de
es p ro m is o ra .
Me
in te rio r.
lo ta n to ,
nes d e s c o y u n ta d a s qu e se p o sesiona n del
c o m p la z c o
es ju v e n il y p o r ta n to v a lie n te , a rrie s g a d a .
c u lto r
capaz
de
tr a s m itir
m a te ria . Y ésta es la
e n e rg ía
p rim e ra
a
la
c o n d ic ió n
d e l a rte , la q u e p e rm ite a b r ir a n c h o c ré
a llá
en
la
de
la
s e n tim ie n to
en sus fo rm a s
m ás ce rca n a s
a n u e s tra v is ió n
c o tid ia n a .
ta d a
del S a ló n , c a d a tra b a jo
ilu m in a c ió n
B a jo la a c e r
se o fre c ía co m o u n a v is ió n n u e v a a pesar
de
re p e tirs e
n u e s tra
los
p in to ra
te m a s ;
esto
d e scubre
re ve la
en
un
que
m undo
no ta n d ila ta d o , un e n fo q u e s ie m p re d is
tin to ,
s ig n o
de
una
nueva
e x p re s iv id a d .
E llo co m o re s u lta d o lo g ra d o p o r el a r tis ta
Pero n o
en
s e ñ a la rlo ,
por
cosas.
E. F. P.
ROIG: La planchadora.
su o b ra
esp a cio , en to d a s
las o b ra s se ve a l es
a g o ta n
m ás
qu e v a m ás a llá de la h a b ilid a d té c n ic a
de
Por
se
p a ra p ro y e c ta r con v ig o r la esencia de las
d e s p re n d e n
b u lto
no
yendo
v o lu m e n
m á s c a ra s
id é n tic o c a rá c te r, sea en las im á g e
v a lo re s
p lá s tic a ;
la que e m a n a de los e sp a cio s v i t a l i
za d o s p o r se g m e n to s de m a te ria
qu e s a tis fa c e .
Sea
de
u n a d in á m ic a
re s u e lto el p ro b le m a
u n a lie n to de p rim e r d ía de
esos
en el q u e cab e con h o lg u ra el a p o rte d e l
en la s u p e rfic ie y sobre to d o en los p e r
to d a v ía
Pero
s in ta x is
riq u e z a re s p e c tiv a son eco de u n m u n d o
u n id a d .
C A R L IS K Y (B o n in o )
en c u a n to a la re s o lu c ió n de las in te r r o
g a c io n e s qu e p la n te a la p in tu ra .
e llo
h a b rá
p o rq u e
que
adem ás
ser m enos
v ig ila n te y c a u te lo s o p a ra e m it ir un j u i
c io d e fin itiv o . J. R. B.
d ito a este e s c u lto r q u e p ra c tic a la e s c u l
tu r a desde ha ce m u y pocos años.
A h o ra
debe
re s o lv e r el
p ro b le m a
de
la
M A R IA
TE R E SA R O IG (H e b ra ic a )
fo rm a , qu e es co m o d e c ir que debe re s o l
v e r el m o d o co m o ha de ser e n c a u z a d a
La
S o cieda d
esa e n e rg ía
un
in te lig e n te
d e s b o rd a n te q u e e x te rio riz a .
H e b ra ic a
y
A r g e n tin a
e x p re s iv o
o fre c ió
c o n ju n to
de
P orque éste es o tr o c a rá c te r b a s ta n te e x
tra b a jo s de la p in to ra M a ría T e re sa R oig,
tra ñ o de C a rlis k y , en un país cuyos a r tis
c o m p u e s to
ta s , en
eos.
g e n e ra l,
d e s b o rd a n te .
A
no
mi
poseen
ju ic io ,
esa
e n e rg ía
C a rlis k y
debe
En
de
ta l
c o n te n e rla , y a q u e s o la m e n te así, p o r la
n e g ro , ta n
e l c o lo r.
la fu e rz a
im p lic a
el
p e n s a m ie n to ,
im p u ls iv a de sus dedos e n c o n
y
tin ta s
se
lito g r a fí
h a c ía
v is ib le
u n a ve z m ás la in fin id a d de re cursos de l
c o n te n c ió n
qu e
d ib u jo s
e x p o s ic ió n
La
lu m in o s o en sus g a m a s com o
lín e a ,
p lá s tic a ,
m uy
e x p re
s iv a y ric a de La A c tr iz y C o n v e rs a c ió n ;
tr a r á e l m o d o de exp resarse con o rd e n y
la c o m p o s ic ió n
u n id a d .
na,
S ería le g ítim o s itu a rlo e n tre los e x p re s io
c h a d o ra , d e ja n v e r u n a severa d is p o s ic ió n
en
una
e s tru c tu ra d a
á g il
b ú sq u e d a
co n d is c ip li
en
La
p la n
8
�A R T IS T A S M O D E R N O S DE L A
sea la de sus p ro p ia s e s tru c tu ra s g e o m é
A R G E N T IN A
tric a s
Los
(V ia u )
A rtis ta s
e s tu v ie ro n
G a le ría
M o d e rn o s
n u e v a m e n te
V ia u .
e xp o sició n
en
aunque
de l
d e ra d o s
c o n cre to s
la
en
la
fu e
o b s e rv a d a
casos
y
ta l
to ta lid a d
g ru p o
p in to re s ,
la
s ie m p re
los
p o rq u e
to re s —
A rg e n tin a
un a
respe
la u n id a d del c o n ju n to p ro
to d o s
g ra n te s
H lito ,
la
presentes
C om o
v is ita d a ,
ta d a . Q u iz á
voque
de
re a c c ió n ,
de los in te
no p u eden
— lo
y
son
G iró la ,
tó n ic a
es
ser c o n s i
M a ld o n a d o ,
lo m m i,
la
que
e s c u l
im p o n e
la
n itid e z de las fo rm a s p se u d o g e o m é tric a s ,
la p re c is ió n de los ritm o s , la lim p ie z a del
g ra n p la n o . N o p o d rá n estos s im p le s m e
d io s
to c a r
la
e m o c ió n
de
a q u e llo s
p o r te m p e ra m e n to y a rra ig a d a
de co n ce p to s,
e s c u ltu ra
re c la m a n
im á g e n e s
de
que
e x ig e n c ia
la
p in tu ra
s u rg id a s de
una
y
ob
y
m ás
d e c id id a
a
je ra rq u iz a rlo s
h e n d id a , s in o p o r la c a re n c ia de r e v ita liz a c ió n
in te r io r ;
p e ro m ás lim ita d a en las re la c io n e s d in á
c o m p o s ic ió n ; fo r ta le c im ie n to q u e p ro v ie n e
m ic a s de los m ism os.
las
en ca d a caso p a r tic u la r de la c o n ju n c ió n
en
adecuada
c u a n to a
de
la
M á s c o m p le ja s
FERNANDEZ
MURO
co rre s p o n d e n c ia
de
im a g in a tiv o
que d e riv a
de l
s o lucio nes
ju e g o
r e v ita liz a c ió n
p o r las c a lid a d e s m a te ria le s de la p in tu ra ,
del d ib u jo ,
las f o r
m á tic a ,
del
de
c o lo r
de sp le g a d o
en
de la m a te ria
con
to d a s
m as, p e ro a l m ism o tie m p o m ás c la ra su
c a n c ia s
esto si lo que p e rs ig u e el a r tis ta a b s tra c to
d o le
y el c o n c re to de h o y, con esa e x a lta c ió n
al
c o lo r
lín e a s
op o sicio n e s
ase g u re n el to ta l
sam os en
d e fin id a s
d e s p la z a m ie n to s
y
ju sto s
a
que
s e n tid o d in á m ic o . P en
R e c tá n g u lo s
v e rtic a le s
y
h o ri
v iv a
de
un
tru c tu ra s
o
p la n o
y
c ro
im p li
ne ce sid a d de re s a lta r los v ín c u lo s p id ié n
las
a rm o n ía s
las
la
c o n tra s te s .
p o r m e d io de
im a g in a d a s
— a
a p ro x im a d a m e n te
P or
las es
veces e s tric ta
g e o m é tric a s ,
o tra s
z o n ta le s (re p ro d u c id o en el c a tá lo g o ), su
le jo s de
o b ra m ás e x p re s iv a en la re n o v a c ió n del
sig n o
d e s p re n d im ie n to
o rto g o n a l
el ca m p o de las p o s ib ilid a d e s es in fin ito .
los p la n o s p o s te rio re s , v a ria d o s en
Su ú n ic a lim ita c ió n es la im p u e s ta p o r la
sobre
del
e n re ja d o
e lla s — ,
de
su
si
lo
p ro p ia
que
bu sca
c a p a c id a d
es el
c re a d o ra ,
las p o sib le s fo rm a s a q u e in v ita u n re c
im a g in a c ió n
tá n g u lo . O C A M P O co m o sie m p re c o n fia n
s itó M o n d ria n
do
su m u n d o m ás que de la v ib ra c ió n de un
en
su
im a g in a c ió n
p a ra
c u a ja r
las
del
p la n o ;
son
y
la s e n s ib ilid a d .
No
n e ce
p a ra d a r e x is te n c ia re a l a
se rv a c ió n de l m u n d o c irc u n d a n te y espa
c io
re p re s e n ta tiv o del á m b ito d o n d e des
e n v u e lv e su v id a el h o m b re . P odrán f o r
m as y ritm o s de tene rse p o r estas c irc u n s
ta n c ia s en la s im p le p ro b le m a tiz a c ió n de
las
ideas,
g e n c ia
d e fra u d a n d o
del
a rte .
la
p ro fu n d a
Pero es
ju s to
e x i
c o n c lu ir
qu e ya en a q u e l respeto d e m o s tra d o e x is
te
una
c ie rta
a c titu d
de
re c o g im ie n to
que q u iz á sea líc ita c o n s id e ra r co m o p re
s u m ib le in d ic io
de una
re a c c ió n
e m o c io
n a l.
IO M M I y G IR O L A
Las c o n s tru c c io n e s de
m a rc a ro n en el c o n ju n to las re a liz a c io n e s
m ás
m a d u ra s
d e n tro
de
los
lím ite s
im
pu estos p o r el d o b le p ro p ó s ito de c o n fo r
m a r el esp acio en
huecos
y
en
el
la p e n e tra c ió n
d e s liz a m ie n to
de los
sobre
las
s u p e rfic ie s qu e lo re c o rta n . Si fu e e x ig e n
c ia
de
la e s c u ltu ra
de
b u lto
d e riv a r
c o m p re n s ió n de la o b ra de la to ta l
la
u n i
d a d de sus p e rfile s , m ás im p e rio s a es esta
ne ce sid a d
q u e son
en
los
fo rm a s ,
pu esto
ritm o s desnudos, sin
las
nu evas
d is fr a
e n re ja d o
n e g ro
sobre
un
fo n d o
b la n c o ,
ces, lib re s de to d o e le m e n to a cce so rio , los
in s in u a c io n e s
q u e v e rd a d e ra m e n te o b je tiv a n
las suyas fo rm a s precisas, p e ro e s p o n tá
en
neas, a p o ya d a s en e x q u is ito s c o n tra s te s y
o p o rtu n o d e u n c u a d ra d o de c o lo r.
c re a d o ra .
A sí
c o n sid e ra d a
la te n s ió n
E le vación
de
d in á m ic a s
el ju e g o
un
La s u je c ió n a las fo rm a s g e o m é tric a s y a l
p u lid o ,
s e n tid o de re n o v a d a in s p ira c ió n . En c u a n
c o n tro l de las re la c io n e s m a te m á tic a s no
la
c o n tin u id a d
de
la
fo r m a re n o v a d a en los d is tin to s e n fo q u e s ,
to
y
m enos firm e s en
por
su c o n s e c u e n c ia ,
la
c o n fo rm a c ió n
a
H L IT O ,
si
sus
les o to rg a n
por
a rm o n ía s
por
que
re ju v e n e c id o
u n p la n o c u a d ra d o de lo m m i, en b ronce
se d u jo
de colores
ca d a caso
p in tu ra s
p a re c ie ro n
las so lu cio n e s, fu e
p o r
im p lic a n ,
pues,
c o n tra r io
son
una
un
lim ita c ió n :
a c ic a te
p a ra
por
que
el
con
d e l esp a cio a d h e rid o a las b ru ñ id a s s u p e r
que se lo e n c o n tró d is m in u id o
fic ie s . Y las tria n g u la c io n e s de G iró la ya
b ra c ió n de los colores, con la qu e h a b ía
tiv a
en a lu m in io , ya en c o b re o en ace ro a tr a
co n s e g u id o sus m e jo re s p la n te o s.
idea .
je ro n p o r el e q u ilib r io a ju s ta d o e n tre
Si se ha de d u d a r sobre las p o s ib ilid a d e s
Sí, o c u rre co m o con el ju e g o de a je d re z
e x p re s iva s d e l
cu y a p re v is ió n
fo rm a s y su
e x is te n c ia
la
p re cisa d im e n s ió n
u n id a d
de
los
sin
las
cuya
ritm o s
no
h u b ie ra sid o a lc a n z a d a .
Los p in to re s ,
abocado s
m as q u e p a te n tic e n
al
lo g ro de
la e n e rg ía
fo r
im p líc ita
c re to
no
es
a r te a b s tra c to
p o rq u e
esté
en
la v i
y del con
e lla s se p ro n u n c ie la c a p a c id a d im a g in a
y
se n sib le
en
la
re n o v a c ió n
tú a
sin
lim ita d o a causa d e l s o m e tim ie n to a " l a
las
c o m b in a c io n e s .
fr ia ld a d
a c e rc a d o a sus p ro b le m a s ig n o ra
a rq u ite c tó n ic a
un
de
c rític o
p la n o s ",
m ú ltip le
N a d ie
de o rd e n a c io n e s
a
riq u e z a
que
que
se
de
h a ya
la p ro
se p u ede
las c o lu m n a s
de
la
re a liz a d a
tereses p e rfila d o s en o tra s ocasiones. M á s
a lg ú n m o m e n to de la h is to ria ha p o d id o
d e te rm in a c io n e s
em peñada
c u lp a rs e a un a r tis ta de d e b ilid a d , n o ha
d a m e ro , s in o en la p ro y e c c ió n im a g in a tiv a
sid o p o r la re p e tic ió n de u n a fo r m a a p re
de q u ie n
los p la n o s de
to d a
G R IL O
en
s ig n ific a c ió n
d e s p o ja r
que
no
en
c o m e n ta n d o
la
m a n te n e rs e ca d a u n o d e n tro de los c a ra c SARAH
d ia rio ,
fu s ió n
e m b a rg o
m e n te su p u e s ta en un p la n o , d e m o s tra ro n
e x p o s ic ió n
un
los
de a rte desde
la
en las ju g a d a s n o d e s v ir
a b s o lu ta m e n te
c o m o a fir m a b a
de
V ia u .
Si
en
lle g a r desde los c u a tro m o v im ie n to s su b
s ig u ie n te s a u n a a p e rtu ra
d o m in a
no
o
e stá n
no el
( 1 0 .0 0 0 !) .
pues
ju e g o .
Los
en
el
B. S.
9
�E
X
M A R IT H
Dos
P
M ARTHA
m undos
M a r th a
O
d e s d o b la m ie n to
I
G H IL A R D I
d is tin to s
G h ila rd i
S
en
de
su
(G a la te a )
e x p re s a
sus
C
M a r ith
té m p e ra s .
R aro
p e rs o n a lid a d
al
im p r im ir a una p a rte de su p ro d u c c ió n lo
a n e c d ó tic o ,
lo
in fa n til,
lo ju g u e tó n , y a
la o tra lo a n g u s tio s o , lo trá g ic o ,
tra d o .
C onoce
ciosa,
del
el v a lo r de
c o lo r
v ib ra n te ,
la
lo fr u s
lín e a g r a
de
los
ritm o s
a le g re s a l in te rp re ta r los te m a s del s u b u r
b io
y tra s p o n e rlo s
a una
g ra v e d a d fís ic a y e s p ir itu a l.
do, cu a n d o
a ta c a
a
tra v é s
de
la
d e fo rm a c ió n
un
e x tra ñ o
e m o c ió n .
Y
nos
p a te tis m o
de
p re g u n ta m o s
¿cuál será el v e rd a d e ro
la
a las
de
la
cu rio s a
en tonce s:
tra s fo n d o
S
7 P IN TO R E S JO V E N E S (Rose M a rie )
A l la d o de los a r tis ta s a g ru p a d o s b a jo el
n o m b re
de A rtis ta s
m o d e rn o s de la
A r
g e n tin a — qu e re úne a los de te n d e n c ia
m ás
n e ta m e n te
c o n c re ta —
su rg e n
otro s
g ru p o s que se u n e n p o r a fin id a d e s de pos
tu r a , s in o p o r se m e ja n z a p lá s tic a . Es in te
re s a n te a n a liz a r p o rq u é se ju n ta n y re a li
za n exp o s icio n e s c o le c tiv a s ; qué es lo que
los d e te rm in a a e le g irse p a ra to r m a r c o n
líne a y de g ra n d e s p la n o s de co lo re s p le
nos
E
ju n to s in d e p e n d ie n te s q u e a p rim e ra v is ta
se m i-m ó s c a ra s de los ro stros, sabe im p o
ner
N
de
Por o tro
a las fig u ra s y
O
ley de
c o n c e p c ió n
ensueño in f a n t il q u e escapa a la
I
de
la
p o d ría n p a re c e r a rb itra rio s .
La G a le ría Rose M a rie a ca b a de e xp o n e r
u n a selecció n así — o c a s io n a l—
res: O scar C a p ris to , L e o p o ld o Presas, J o r
ge
K ra s n o p o ls k y ,
C a rlo s A lo n s o ,
R o d o lfo
K ra s n o , D o m in g o B ucci y S a n tia g o C o g o rno.
m aranca
de p in to
T o dos tie n e n c a lid a d , to d o s e stá n so
MARANCA
(K ra y d )
El a ñ o p a sado h iz o
M a ra n c a
un a
expo
s ic ió n que fu é c o m e n ta d a en e sta re vista
(serie 2 n °
I). A l c o m p a ra r a q u é lla con
b ra d a m e n te do ta d o s, el n iv e l p ic tó ric o es
la
u n a p ró x im a e x p o s ic ió n a c u s a rá sus v e r
bueno
del
dadero s p e rfile s .
s u b te rrá n e a los u n e en sus re sp e ctiva s pos
C o n tin ú a
tu ra s
lo que d e n o ta su a c titu d c lá s ic a , un e sp a
a c titu d
e x p re s iv a de esta p in to ra ?
G H IL AR D I: Perica.
E. N .
Q u iz á
e
in d u d a b le m e n te
fre n te
a
la
una
e xp re sió n
c o rrie n te
p ic tó ric a
de
Y o d iría la " c a lid a d " qu e se exp resa en la
m a te ria tra s u n fin o a h o n d a r se n sib le de
sus ritm o s a b s tra c to s .
C ada u n o a su m a
n e ra :
a d v ie rte
no
v a r ió
c o n s tru y e n d o
trid im e n s io n a l.
con
con
p in c e la d a s
escasos
de
p la n o s
c o lo r
ju g o
ho m ogé neo s;
C A P R IS T O : d u ro , a g rio , de c o lo r in c is iv o ,
p o sició n
e q u ilib ra d a m e n te ,
En
él
u b ic a
o b je to s ,
v is ta d e s c rip tiv o , ecos de e le m e n to s n a tu
rales, poseen sus c a ra c te rís tic a s , d a n d o la
im p re s ió n
de
qu e p u e d e n e x is tir y
m os
la e n e rg ía que surge de los p la n o s , s im i
litu d
co n las e s tru c tu ra s de
sas, p e ro p u e sto
e m o cio n e s de
en
a ju s ta d a s
a rm o n ía s
de
gam a
a
h o n d a y b a ja , a veces s o rp re n d e n te m e n te
á g il y e x p re s iv o ; A L O N S O , de u n re a lis
A h o ra
m o e x p re s io n is ta , con de jo s de V la m in c k
je to s
C ezanne;
lín e a b ie n
KRASNO,
d e fin id a ,
BUCCI
en
d ib u jo
y
un
la
un
s ig u ie n d o
poco a lo
a c e rta d o
ju e g o
m a te ria - c o lo r ;
una
K lee;
e n tre
el
COGORNO,
in s tin tiv o y d e so rd e n a d o b u sca n d o ritm o s m a te ria
de e n é rg ic a c o m p o s ic ió n . . . T o
dos e llo s g u ia d o s p o r u n a s e n s ib ilid a d que
se exp resa en la m a te ria y el ritm o .
p lá s tic o
— qu e
re m in is c e n c ia s
c o n s titu ir u n a
p in tu r a
a
no
lo g ra n
le n g u a je
a je n a s —
c im a s
e m b a rg o
in d e p e n d ie n te
lo
que
base de c a lid a d
n a c io n a l?
a lta s
sin
No
de
de
p o d ría
de nu es
se e le v a n ,
c re a c ió n ,
qu e
sin
es
pero
h a b la n b ie n u n le n g u a je sin e x tre m is m o s ,
tra d u c e
m o d e rn o y
a n te s,
d ilu ir lo s ;
v in c u la
no
esas
sin
p re
los o b
lle g a n d o
a
s u p e ra r la d u a lid a d de fo n d o fig u r a , pu es
no
s ie n te
p in to re s
esa
n e ce sid a d
ta n
co n te m p o rá n e o s .
com ún
D ichos
en
o b je tos-
se m u e s tra n sin d e sp la za rse v io le n ta m e n
te , s u p e d ita d o s a la fu e rz a de u n ió n q u e
les in fu n d e , lo c u a l c o n tra rre s ta to d a te n
d e n c ia
e x p a n s iv a .
H a b ía
usado a n te rio rm e n te
g ro , a d v irtié n d o s e en e llo
¿N o fo rm a n estos p in to re s de b u e n n iv e l
c u a ja r en u n
ig u a l
p e ro
p in ta r ,
m odo
te n sio n e s de co p ia .
y de
los c ris ta le s .
H a p a r tid o d e la o b s e rv a c ió n de las c o
KY,
c ie rto ,
la
que si b ie n no tie n e n desde un p u n to de
bu s c a n d o s íntesis rítm ic a s ; K R A S N O P O L S
tra
qu e
fu n d a m e n ta lm e n te .
tra n d o en sus c o n d ic io n e s g e o m é tric a s , en
PRESAS
10
se
a rtis ta
cio
nu e s tro s dias. ¿Cuál?
sas,
a c tu a l,
b la n c o y n e
firm e z a
en
la
v a lo ra c ió n y re c h a z o de s u tile z a s de m a
tice s.
A h o ra
m as
c la ra s ,
e m p le a
c o lo r, e lig ie n d o
lu m in o s a s ,
aunque
ga
c o lo c a
p e queñ as zo n a s de co lo re s pu ros u o s c u
ros, que a fir m a n
la c o m p o s ic ió n , a c tú a n
co m o lu g a re s de fu s ió n , n o ta s cla ve s q u e
a rtic u la n , d e s tin o a l q u e c o n flu y e n p la n o s
y a rista s.
lle n o de c o n d ic io n e s sensibles. De este p e
La
d e s ta l puede n u trirs e y s u rg ir a lg ú n titá n
e le m e n to
en cie rn e s . . . N o está n los p in to re s a rg e n
óleo s
tin o s ta n d e sa m p a ra d o s com o p o d ría sos
eje s y cu e rp o s g e o m é tric o s , c o m ie n z a n a
pe charse.
q u e re r ser signo s e sp a cia le s. E spacio q u e
B. P.
novedad
y
está
en
e x p re s iv o .
tra s p a re n c ia s
la
v ib ra c ió n
M o d u la c ió n
en
las
com o
en
los
a c u a re la s ,
�p u ja , p e rc a ú n de m o do m e d id o , p o r m os
ta d a
tra rs e com o v e rd a d e ro m o tiv o de la c re a
p lá s tic o s
o b je tiv a c ió n
c ió n . A pesar de la c a lm a que re in a , se
g ra d o
en
t r a r nuevos m odos y fo rm a s q u e le p e rm i
e s p a c ia l
ta n
tra z o s
tr a d u c ir
m e jo r su
m e n s a je
p lá s tic o .
JE AN
Este
LE P PIEN
p in to r
d in s k y
(_
(K ra y d )
a b s tra c to
se ap oya
d is c íp u lo
p a ra
de
exp resarse
Kanen
las
fo rm a s de la g e o m e tría .
Son esas fo rm a s
las
g e o m é tric a s
in d iv id u a l
de to d a
s ig n ific a c ió n ,
que
ta m iz a d a s en
la s e n s ib ilid a d d e l a r tis ta ,
c o b ra n s e n tid o c a rg á n d o s e de c o n te n id o .
se
ces se a b la n d a y
o b ra a la
m a n e ra
de
e q u ilib r io
m u e rta s .
m ás
medios
En
m enor
e s p ir itu a l
tá u ric a ;
severos
sión h ip e rb ó lic o y
de o r g a n iz a rlo
y
dar
con
es
s im p le .
C u a d ra d o s ,
triá n g u lo s , b a rra s , o b ie n las zo n a s in d e fi
n id a s q u e se fo rm a n
p o r la
in te rs e c c ió n
de líneas.
El c o lo r es sie m p re p u ro y p la n o , de a p a
rie n c ia
el
im p e rs o n a l pe ro d e ja n d o tra s lu c ir
g u s to
re fin a d o
del
p in to r.
A p ro v e c h a
no
le
éste f a c ilit a
sus cu a d ro s.
su m o d o de e x p re
lo re p ite en v a rio s de
El m o v im ie n to q u e d a e x p lí
tra z o s
ya
con
p o rq u e
la
lín e a
p ie rd a
e n e rg ía ,
ya
e n tre c h o c a n
sin
de c o lo r,
las fo rm a s que
a p a re c e
p o b la d o
sajes d o n d e
apenas
in s in u a d a s
se a c e n tú a su p re o c u p a c ió n
in c o rp o ra r
el
m o v im ie n to ;
a cu d e
a
m o le s ta rs e
o
en
los
ju g a n d o c o n s ta n te m e n te
p o rq u e el c o lo r la a h o g u e . Es en los p a i
com ponen.
El fo n d o
pe q u e ñ a s
im á g e n e s
de
que
se a r tic u la n
con
la escena c e n tra l co m o p a rte de u n solo
v a ria d a s g a m a s de c o lo r d is tr ib u id a s con
o rg a n is m o .
a c ie rto
genes p u eden d e s a p a re c e r c u a n d o u tiliz a ,
pe ro
p a ra
buscar
a b is m a d o
arabesco s
y
en
e fe cto s
un
m a tic e s ,
m ar
e xp a n sivo s,
de
re fle jo s ,
e lu d e e l a p o yo
fo rm a , que es de d o nde s u rg irá n
esp acio.
queda
a lu s iv a s
La
y
in te g rid a d
e xp re siva s
de
la
sión
c o h e re n te
d in á m ic o
que
e sp a cia l
ja u la ,
p a ra
im á
apoyar
su
te ló n
de
fo n d o a c o m p a ñ a a la im a g e n sin a ire qu e
sostenga
m ás
la
im p e rc e p tib le s
las
del
e s tru c tu ra
la
e je m p lo ,
las
e x p re s ió n
le sio n a d a p o r la a u s e n c ia de una
p lá s tic a
por
Pero
de
c o m p le ta .
A .L .C .
p e n d ie n te , e l g ro s o r c o b ra c a lid a d e s d ife
c o m p o s ic ió n
pe ro
se
do, en c a m b io , la lín e a es a b ie rta e in d e
La
a b ie rta s ,
s ie m p re a lc a n z a a re so lve r sin d e s tru irla ,
y q u e c o n d u c iría a p ro p o rc io n a r u n a ilu
re n te s co m o re s a b io de u n a m a n e ra m enos
fa u c e s
pre sió n
te m b lo r d ire c to q u e da el pulso.
d e fin id a de ex p re s ió n .
las
La
id e a
El tra z o
de
o to rg a m ás s e n tid o qu e el de u n a escena
u rg e n te ,
g r á fic o de la e m o tiv id a d del a r tis ta en el
es f in o c u a n d o la fo rm a es c e rra d a ; c u a n
E lig e un te m a p ic a s s ia n o y lo v ig o r iz a : el
to ro
c a m b ia n te y m ó v il de la fo r m a , q u e no
la
O tra s v e
co n
d ó cile s.
c ita m e n te d a d o en los tra z o s n e gros q u e
p o s ib ilid a d e s
sin a c e p ta r n in g u n a in d e c is ió n .
ha ce
tr a ta n
La lín e a es en L e p p ie n , la m a y o ría de las
re g la . D u ra ,
este
n a tu ra le z a s
veces, la c o n s e g u id a con
la
e m o tiv a
son
su n e rv io s a y v ita l c a lig r a fía u n a ve rsió n
por
m e n te vacía s
le
c o n sig u e
a d v ie rte a l h o m b re q u e lu c h a p o r e n c o n
E. T .
qu e
y
los separe.
e n to n ce s
sólo
Esta v e z
un
es la ja u la
la
que
f a c ilit a el d in a m is m o de la lín e a de C la v é ,
con su fo rm a
de e n re ja d o
c ú b ic o .
En sus óleos, c ro n o ló g ic a m e n te a n te rio re s
a sus g o u a ch e s, el f in o
de saparece,
p e ro
el
tra z o
de p lu m a
m o v im ie n to
pe rsiste
en las p in c e la d a s c o m b in a d a s con
zo n a s
p re fe re n te m e n te lila s o v io le ta s , de e x p re
C L A V E (P lá s tic a )
sión m ás c o n te n id a , d o nde C la v é se m u e s
< 2 Ü
En ju n io se e x p u s ie ro n en P lá s tic a , ob ras
de A n to n i C la v é , u n o e n tre los d ie z m e jo
tra e x c e le n te c o lo ris ta .
En sus dos óleos P u e rta y P aisa je la u n i
res p in to re s de F ra n c ia en la a c tu a lid a d ,
d a d se c u m p le de d is tin ta m a n e ra ; a h o ra
de a c u e rd o
e l tra z o de c o lo r se in d iv id u a liz a en to d a
al
re s u lta d o
de
la e n cu e sta
in ic ia d a p o r M . G. C h a re n so l y re a liz a d a
la te la
p o r la re v is ta C o n n a issa n ce des A rts . Se
tó ric o .
re u n ie ro n
p rá c tic a m e n te de sa p a re ce n a e xp ensas d e l
en
"g o u a c h e s "
esta
de
e x p o s ic ió n
1 9 5 1 /5 2
y
a lg u n a s
óleos
de
co m o s u b d iv is ió n d e l esp a cio p ic
Los
e le m e n to s
p la n o q u e c o b ra v a lo r e xp re sivo .
ta m b ié n la c a lid a d de l po p e l p a ra o b te n e r
1 9 5 3 /5 4 .
La lín e a es p a ra
te x tu ra s in c o rp o ra d a s a l c o lo r.
C ie rto d ra m a tis m o de la v id a m is m a tra s
m e n s a je
El ritm o se c o n s titu y e p o r el c o n tra p u n to
c ie n d e
u n a re a lid a d p r o fu n d a
de sus o b ra s, p e ro pese a l v a lo r
c o n s ta n te e n tre las fo rm a s p in ta d a s sobre
s e m á n tic o
los fo n d o s casi s ie m p re u n ifo rm e s , o r ig i
ren éstas c a ra c te re s de tra g e d ia .
de
sus
im ág ene s,
no
a d q u ie
re p re s e n ta tiv o s ,
a rtís tic o ;
C la v é , p a rá fra s is de su
con
e lla
no
a lu d e
a
de las cosas sin o
a ese p lu ra lis m o in n o m in a d o , en a p a re n te
va g u e d a d , de lo a b s o lu to . S .A .
n a n d o espacios.
El e s p e c ta d o r s en sib le a n te las a tra y e n te s
C L A V E : Interior con figuras.
e s tru c tu ra s de L e p p ie n , se in tro d u c e de in
m e d ia to en u n m u n d o d in á m ic o , en el q u e
la in e s ta b ilid a d de las fo rm a s nos p ro p o n e
de in m e d ia to e l ju e g o e s p a c ia l de a p a re n
tes d e s e q u ilib rio s q u e no son ta le s , sino
p o r el c o n tra r io , re s u lta d o de m u y c o m
pensada s re la cio n e s.
La
lín e a y el c o lo r, la c o m p o s ic ió n y el
ritm o , usados en el m ás e s tric to s e n tid o
p lá s tic o se c o n ju n c io n a n p a ra expresarse
lib re m e n te , sin tra b a s lite ra ria s p ro v e n ie n
tes
de
la
m ás
vaga
re p re s e n ta c ió n
del
m u n d o de las cosas reales. C.S.
P A L M E IR O
(B o n in o )
Es en las fig u ra s
a ju s ta d o
donde
P a im e iro o fre c e
re sum en de su a c titu d v o lu n ta
ria de e x p re s ió n . S o lic ita d o p o r u n a g ra n
in q u ie tu d
e s p a c ia l, lo g ra c o n s tru irla s con
p la n o s de c o lo r de to n a lid a d e s b a ja s , p e
ro q u e re co g e n
la c o n c e n tra d a s u b je tiv i
d a d de la im a g e n . En e lla s se p e rc ib e la
q u ie tu d ,
descanso,
r e fle jo
de
una
a c e r
11
�E
X
P
O
S
I
C
I
O
N
E
la a rm o n ía ; p re te x to p a ra
S
q u ite c tu r a ,
y
re a lz a r su a r
la a rq u ite c tu ra de sus fo rm a s
de sus p rin c ip a le s
líne as o rd e n a d o ra s .
Fue ta m b ié n e xp re sió n de la im a g in a c ió n
y de los s e n tim ie n to s d e sp e rta d o s a n te la
c o n te m p la c ió n
de
los cre p ú scu lo s
in d e c i
sos, fro n d a s u m brosa s, d ra m á tic o s ju e g o s
Q
R A U L O N E T T O (K ra y d )
c u e la ;
L a o b ra de O n e tto nos p ro d u c e u n a p r i
m e ra
im p re s ió n
e n e rg ía
c a ó tic a .
p ro fu n d a
H ay
que
no
en él
lo g ra
un a
encau
no
p a rece
p o sib le
a s o c ia rlo
o tro s p in to re s a rg e n tin o s .
con
N o bu sca s o li
s irv e
p a ra
exp resarse
e x c lu s iv a m e n te
n id a s.
in s tin tiv a , c o n
fu s a , com o un g r ito p r im a rio que no a l
una
a g re s iv id a d
c a n z a a tra n s fo rm a rs e en fra s e c o h e re n te .
tra íd o s ;
S in e m b a rg o
a sí m is m o y que n o busca el c o n ta c to
que
con el p ú b lic o :
ta l
co fre c u e n te s .
d ra m a tis m o .
d e fin e
O n e tto
es
re fie ra
a
y
su
Y,
p re c is a m e n te
d is tin g u e
te n s ió n
la
d ra m á tic a ,
un ca m p e sin o ,
lo
p in tu ra
una
ya
un
e x te rio r,
s o lita rio ,
la
es un a u to d id a c ta
q u e d a d o m in a d a p o r u n to n o fu n d a m e n
de
es
de
con
los
re
que se fo rm ó
sus e xp o sicio n e s son
La
p in tu ra
po
de O n e tto
no
de
a g ra d a en el p r im e r m o m e n to ; tie n e m u
se
ch o
c ru c ifix ió n
de
ásp ero,
re fin a m ie n to .
de
hosco,
Pero
es
un
desecha
a r tis ta
to d o
a u té n
y
de
el p a is a je
nes.
Peuser)
los
dos
salones
le
sabem os
que
in te g ra n te s
c o n cu rso o r g a n iz a d o p o r ESSO, no a lc a n z ó
que
de desorden
los
(W itc o m b
a si m is m o . Esta a c titu d se e x p lic a p o r
esta sensación
Para
c ita c io n e s n i g u ía en lo e x te rio r, el te m a
zarse, pla s m a rs e en fo rm a s c la ra s y d e fi
T ie n e u n a fu e rz a
de luces y som bras.
n in g u n a
N ada
d ijo
fre n te
a él co n
líne as
y
co rre s p o n d ie n te s
al
de estas s ig n ific a c io
a
q u ie n e s
á n im o
colores.
se
p u sie ro n
de tr a d u c ir lo
N ada
que
en
m e re c ie ra
ser d ic h o a los de m ás h o m b re s. P a ra los
p r in c ip ia n te s no fu e n i
s iq u ie ra
p re te x to
p a ra d e c a n ta r en sólido s e je rc ic io s e l m a
n e jo ; de la té c n ic a a p re n d id a en los ta lle
res, o p a ra v o lc a r en la im p ro n ta de una
n o ta , a u n q u e
in c o rre c ta s ,
de
la
co m p o s ic ió n y
in tu ic ió n
fa c tu ra s
in q u ie ta
de " u n
esta do de a lm a " . B uscam os de este m o d o
las causas d e l fra c a s o de u n c o n c u rs o no
sólo
en
en
la
las
d e fic ie n c ia s
d is p o s ic ió n
a b o rd ó el te m a .
del
o fic io ,
e s p ir itu a l
con
sino
que
se
Los dos salones s e ñ a la
ron p o r sobre las d e fic ie n c ia s de la a r te
san ía la m ás g ra v e d e fic ie n c ia de lo que
to d a
c re a c ió n
e x ig e :
la p re v ia
te n s ió n y
v ib ra c ió n a n ím ic a . B. S.
C A R LO S
En e l
ALO N S O
c o n ju n to
e x p u e sta s en
(A n tíg o n a )
de
^
las o b ra s
de
A lo n s o
la G a le ría A n tíg o n a ,
su p e
ra n d o e l e c le c tic is m o fo r m a l d e riv a d o de
una
p rim e ra
im p re s ió n ,
pueden
na rse dos d ire c c io n e s : la de la
p u ra d a y o tr a
tiv a d a
en qu e
r e v ita liz a
C uando
busca
la
d e te rm i
lín e a d e
la e m o c ió n s u b je -
e x p re s ió n .
re d u c ir
las
fo rm a s
a
un
esquem a lin e a l éste a p a re ce m enos com o
re s u lta n te de u n a a b s tra c c ió n m e n ta l q u e
com o
in f lu jo
b id o de
del
P icasso;
le n g u a je
sin
fo r m a l
c o m p re n d e r
re c i
que
la
lín e a h a de ca rg a rs e de te n s ió n y re s u l
o un
p a is a je .
te n s ió n
Es d e c ir, que
c o n m o v e d o ra
la
presa a tra v é s d e la m a te ria
la
tic o , sin e fe c tis m o , sin pose. T ie n e im a
ta r e x p re s iv a
se e x
g in a c ió n , pe ro no lo b a s ta n te ric a y m a
con
d u ra
c ió n
lu c h a ,
y p r im itiv a
a b u n d a n te
com o
p a ra
s u p lir
v o lc a d a c o m o a l a z a r en gruesas p in c e
to d o lo q u e n o s u rja
la d a s
je tiv id a d .
e n é rg ic a s ,
y
del
c o lo r
lim ita d o
a
Y
así,
queda
se n cia
a fo rm a s d e fin itiv a s .
in s is te n te
de
g ra n d e s
tra z o s
ne
en
e sta d o
de se stim a
de
de su p ro p ia su b
su
g a m a s b a ja s , fría s , tris te s , donde la p re
su
im p u ls o
e m b rio n a rio ,
de
la
re p re s e n ta c ió n
lle g a
a
un
m ayor
EL P A IS A JE
DE U N
c la r ific a n ,
sus
co lo re s
5 4 , sus ritm o s se
se
v u e lv e n
m ás
se g unda
a
p a p e l.
la
d ire c c ió n
serie
— la
que
c a rg a
A m o r.
a g ru p a
e m o tiv a
se
in c lin a
lo te m á tic o y a veces lo p a té
tic o ;
el
ta n to
s u p e rfic ia l
la
CONCURSO
la
o b s e rv a
D el
los d ib u jo s en
TR A V E S
que
c o n tra s ta n d o
Esta
ha ce m ás e v id e n te — ■ re ve la u n a
lle g a
c la ro s c u ro
a b s tra c c ió n
en
oca sio nes
a c e n tú a
esta
ve z
las
un
fo rm a s
s e n tim e n ta l
y
fo r
ta le c e el d ib u jo .
o rd e n a m ie n to de las fo rm a s y en a lg u n o s
ensayos a b s tra c to s del
co rre sp o n d e
c ió n h a c ia
A
de l
p r im itiv o
R. E.
A R G E N T IN O
p o r sí m is m a
b la n c o
no
gro s a p o y a el s e n tid o de d ra m a . Por c ie r
to , en a lg u n a s o b ra s d o n d e se a p a rta m ás
La
el
¿Qué fu e el p a is a je p a ra el a r tis ta desde
que
la
p in tu ra
tr a d u jo
en
m undo?
Fue
a d o ra c ió n
la
im á g e n e s
de
su
a lto s y p u ro s ; p e ro este deseo de o r g a n i
ín tim o
la
z a r sus im á g e n e s se re a liz a a co sta de la
n a tu ra le z a , a d o ra c ió n v o lc a d a en ese so
e x p re s ió n
C re o q u e es a q u í d o nde A lo n s o e n c u e n
tra
su
co m o
la
m e jo r e x p re s ió n :
los de
serie
de
a lg u n o s
sus fig u ra s
la
M u e rte
d ib u jo s
m a n ia ta d a s
d e ja n
a trá s
de
apo
es
m e tim ie n to a las fo rm a s v is ib le s , en ese
yos re c ib id o s e in tro d u c e n rasgos d in á m i
lo p ro fu n d o y lo fu n d a m e n ta l. Este p in to r
deseo in c o n d ic io n a l de no p e rd e r la a p re
cos en los que a flo ra la h o n d a v e n a e x
es, en sum a, un re b e ld e . N o q u ie re som e
c ia c ió n de u n o solo de sus asp ectos y de
p re s io n is ta q u e está
te rse a n in g u n a lim ita c ió n de g ru p o o es
sus
e x p o s ic ió n .
12
d r a m á tic a ,
que
en
O n e tto
d e ta lle s .
Fue
bú sq u e d a
de l o rd e n
y
S. P.
im p líc ita en to d a la
�UN
EL
L I B R O
ARTE
S O B R E
M O D E R N O
C on m o tiv o de c u m p lir el v ig é s im o q u in to
de
a n iv e rs a rio de su fu n d a c ió n , el M u s e o de
M a rc e lo
A rte M o d e rn o de N u e v a Y o rk ha d a d o a
U n a c u rio s a c o le c c ió n de h e rra m ie n ta s y
p u b lic id a d
un
lib ro
e d ita d o
M ie s
van
der
Rohe,
Le
C o rb u s ie r,
B reu er.
en H o la n d a ,
u te n s ilio s , v a jilla , tra b a jo s en c e rá m ic a y
de lu jo s a y a tra y e n te p re s e n ta c ió n ; en él
en v id r io h a sta la lín e a m á s re c ie n te de
se de s ta ca con e fic ie n c ia la sucesión y c o
u n a m á q u in a
rre la c ió n
vés de su
de
los
d is tin to s
m o v im ie n to s
de e s c rib ir, re v e la n
s e n c ille z
lo
a tra
in n e c e s a rio
y
ya
a rtís tic o s a p a r tir de p rin c ip io s de sig lo .
d e fin itiv a m e n te
E llo
q u is m o que de ve z en c u a n d o se e s fu e rz a
no
e x c lu y e
el
a p o rte
de
o b ra s
de
d e s p la z a d o de un
b a rro
C e z a n n e o M o n e t v is to s co m o precurso res
p o r p e rd u ra r.
de nu e s tro s a c tu a le s m a estro s, h a c ié n d o
F in a liz a el lib ro con la sección d e d ic a d a
se
al
p resentes
a q u é llo s
con
sus
m e jo re s
obras.
" a f fic h e " .
Al
m e n c io n a rlo
v ie n e
su f in a lid a d
p rá c tic a ,
caso re c o rd a r q u e
al
cu a d ro s
la p ro p a g a n d a , n o ha im p e d id o el lo g ro
im p o rta n te s y poco c o n o cid o s co m o N a tu
de c a lid a d e s e s té tic a s de in d u d a b le v a li
ra le z a
d e z;
Es
n o ta b le
la
re p ro d u c c ió n
m u e rta
G a u g u in ;
con
Pesca
tre s
de
ca ch o rro s
n o c tu rn a
en
de
A n tib e s
de c o n tin u a d o re s ta n
El e s tu d io de Picasso.
lib ro
D ire c tiv a
del
a c la ra n d o
qu e
te m a
ta n
v a s to
M u se o
"E s
no
in tro d u c e
o b v io
p u ede
re g la s
el
qu e
ser
de
la
la b o r
p lá s tic a ,
la n z a d o
m u n d o a re c o rre r c a m in o s b ie n
un
al
d is tin to s
de e lla , se g u ra m e n te m e re c e el " a f f i c h e "
tra ta d o
un e s tu d io sobre sus v a lo re s y su h is to ria ,
e x h a u s tiv a m e n te en un solo v o lu m e n , p e ro
sin o lv id a r su fu n d a m e n ta l e x ig e n c ia , que
cre em os qu e este lib ro s e rv irá sus p ro p ó
s itos co m o c o n d u c to r de u n a
s ig n ific a tiv o s co m o
B o n n a rd , M a tis s e , K lee. C re a d o según las
Jo h n H a y W h itn e y , P re sid e n te de la C o
m is ió n
c o n d ic io n e s q u e le im p u s o su c re a
d o r y p ro p u ls o r T o u lo u s e L a u tre c a m ás
y
es
idea de la
la
n e ce sid a d
R e c o rrid o el
v a rie d a d , e x c e le n c ia de fin e s y v ig o r del
u rg e u n a
a r te m o d e rn o ".
de
o b ra r
por
im p a c to .
lib ro en to d o s sus aspectos,
p re g u n ta :
¿qué f in
se p ropuso
el M u s e o de A r te M o d e rn o a l p u b lic a rlo ? ,
En v e rd a d , n a d a fa lta en este lib ro p a ra
p re g u n ta
el
te x to s
in te re s a d o en
re c o rd a r o co n o ce r con
o b lig a d a
que
p o r la
acom pañan
le c tu ra
las
de
los
ilu s tra c io n e s .
fin a lid a d h is tó ric a las s ig n ific a tiv a s tra n s
N o h a y d u d a q u e este a p o rte
fo rm a c io n e s a ca e cid a s en las a rte s v is u a
es v a lio s o ;
les y a p lic a d a s a p a r t ir de c o m ie n z o s de
p ro d u c to s
de
n u e s tro sig lo . En la sección d e d ic a d a a la
re q u ie re n
m ás
fo to g ra fía ,
a c la ra to rio s de sus p u n to s fu n d a m e n ta le s ,
se
p a rte
desde
el
e n fo q u e
p e ro
es de
los
m o v im ie n to s
que
ro m á n tic o de los in o lv id a b le s tra b a jo s de
ta n
Y es esa la g u n a p re c is a m e n te
la d in a m iz a c ió n
de p la n o s y v a lo re s
en
C o n d u c c ió n en tre s c u a rto s de tie m p o del
oscuros
ta b le ;
a veces p a ra
los
a rtís tic o s
a n é c d o ta ,
S tie g litz , h a sta
lle g a r a la e x p re s ió n p o r
ilu s tr a tiv o
re c o rd a r q u e
co n ce p to s
el e sp e cta d o r.
lo
la m e n
b u e n ís im a s re p ro d u c c io n e s de fa u -
ves y c u b is ta s , e x c e le n te s ilu s tra c io n e s de
a lb a n é s G jo n M ili.
la
S u m a ria m e n te
no m e n c io n a r el to ta l, m u c h o m ás v a lio
aquí
los
re p re se n ta d o s se p re se n ta n
países de v id a
c in e m a to g rá fic a
e s c u ltu ra
c u b is ta
sas h u b ie ra n
e x p re s io n is ta
por
sid o con el a p o rte c o n c e p
m ás in te n s a , p a rtie n d o de los tie m p o s en
tu a l.
que
era
el s e n c illo y e x c e le n te D ic tio n n a ire de la
tu r a
en
ta le n to
el
c in e
una
pos de
m a ra v illo s a
c o n q u is ta s
p r o fé tic o
de
aven
e s té tica s.
G r if f it h
po ne
El
con
V ie n e
y
P e in tu re
zan,
a
la
m e m o ria
M o d e rn e
P aris,
en
(e d ic ió n
1 9 5 4 ),
ta l
caso
F e rn a n d
a p re ta d o
Ho
lib r it o
que
In to le ra n c ia — cuya s secu encias im p o rta n
to n ta s cosas dice.
te s se re p ro d u c e n a q u i— •, u n o de los h ito s
Q ue da
m ás
o r g u llo p o r la ta re a del m u seo, d ig n a de
s ig n ific a tiv o s .
Años
m ás
m u c h o s (a g o ta n d o e ta p a s en
ta rd e ,
no
m in im o
de
en
pie
el
le g ítim o
los m e jo re s
e lo g io s y
tie m p o , u n o de los signo s de n u e s tra era)
im ita d a
o tro s
M a tte r nos d e ja T ra b a jo s d e C a ld e r. B ien
avanzada
re p re s e n ta d o
p e rm ite n
el
que
la
el
c in e
a n é c d o ta
de
v a n g u a r d ia
p ie rd e
su
en
a n te rio r
en
ta le s
ju s tific a d o
s u s c e p tib le de
países
e co n o m ía
y
a m e ric a n o s
e in d u s tria ,
e sfu e rzo s.
De
que
a c u e rd o
ser
de
les
a
su d ire c to r, R ené D 'H a rn o n c o u rt " M u c h o
v ig e n c ia p a ra p ro s p e ra r en el p u ro v a lo r
ha
de
a r tís tic a de sus re sp e ctiva s secciones. En
la
im a g e n .
B a jo e l títu lo
" A r q u ite c tu r a y P ro y e c to s "
he cho
por
c o la b o ra c ió n con
q u e d a e x p u e s ta la d iv e rs id a d suce siva de
v is ió n , m u y
e s tilo s d e l m o b la je d e l p re se n te s ig lo : el
ca d o
re in a d o
con
E stilo
d u c c ió n
m e n te
S tijl,
c u r v ilín e o
1900
de
d íó
de l
A rt
paso en
la fo rm a
a
N ouveau
1917
p la n o s
a la
o
re
rig u ro s a
re ctos, y c a re n te s de a rm o n ía d e l
m o v im ie n to
esa b ú sq u e d a de
un
im p o rta n c ia
la in d u s tria de
re c ie n te m e n te
p ro y e c to ,
en
la te le
se h a
e m b a r
d ic h o
ca m p o ,
la e s p e ra n z a de re n d ir a este
las
c o le c tiv id a d e s
hum anas,
un
n o v í
s e rv ic io
c o m p a ra b le a a q u e l o fre c id o a la
ta rd e ,
tr ia
lo s im p le d e b ía
a lc a n
sim o
z a r u n r e la tiv o e q u ilib r io con los tra b a jo s
en
la
sim o m e d io de c o m u n ic a c ió n v is u a l p a ra
m ás
h o la n d é s ;
e s ta b le c e r
in d u s
de l c in e m a tó g ra fo , a l s a lv a r m u c h í
y
v a lio s o
m a te ria l
de
la
d e s tru c
c ió n " . E L E N A F. POGGI
13
�C A M I N O
DE
LA
O B S E R V A C I O N
P R IL ID IA N O P U E Y R R E D O N ( 1 8 2 3 - 1 8 7 3 ) .
del
R e tra to de M a n u e lita
ceses en su fo r m a c ió n p lá s tic a , a la c u a l
m e n te los b la n c o s o p o n ie n d o las p u n tilla s
se a g re g a u n a c o n c e p c ió n n a tu r a lis ta d e
al
ro jo
b id a p o s ib le m e n te a su o rig e n de " p a is a
un
a c e rta d o
Rosas - M u s e o N a
c io n a l de B e lla s A rte s .
n e o c la s ic is m o
y
ro m a n tic is m o
fr a n
d o m in io
del
c o lo r
de
la
lo c a l;
p o lle ra ,
Desde las pe q u e ñ a s A c a d e m ia s de d ib u jo
n o c r io llo " a c o s tu m b ra d o a s e n tir la n a tu
los dos te m a s con fin a
ra le z a .
s ib ilid a d
en el c o n v e n to de los R ecole tos h a s ta el
En el R e tra to de M a n u e lita Rosas, p in ta d o
los suaves pa sa je s
m o v im ie n to d e
los c o n c re to s de n u e s tro s
e n tre el a ñ o 1 8 5 0 y e l 5 1 , a flo r a n estas
la
dia s,
ja lo n a n d o
tre s
las flo re s .
van
ras
qu e
la
p in tu r a
d e te rm in a n
v a lio s a s
te n d e n c ia s
a
que
de
a c titu d d e sín te sis y a b s tra c c ió n
se
lo
lle v a n
lín e a , e le m e n to
a
condensar
c o m o p r im e r g ra n
p in to r a rg e n
la
t in o
m a g n ífic a
de
P rilid ia n o
tu r a ,
A ire s
p o r el ó v a lo de la
la
24
de
e s ta m p a
n a c id o
E nero de
en
re fie ro .
tra y e c to r ia
d e sta ca
P u e yrre d ó n
me
N e ta m e n te
la
a rg e n tin a .
f ig u
B uenos
1 8 2 3 , h ijo
del
P u e y rre d ó n
y
el
g e n e ra l
la
Su
clá sica s
e x p re s ió n
en
in te le c tu a l de la p in
a l c re a r e l a ra b e sco q u e ,
c a ra , c a íd a
que
d e lic a d a
id e a tiv o
c e n tro
lo s im é tric o ,
rró n
la
d e re c h a
en
y en
los g rise s
a
la
un
en
de
pro ce so
fig u r a
c o m p o s ic ió n
d o m in a
lló n de la
de
b ie n
fo rm a d o
bro s y escote d e l tr a je , m a rc a la tu r g e n
ta p ic e ría
n u e v a m e n te
de h o m
a
la
e n to n a c ió n
una
así
h a c e r ju g a r
e n c o n tra m o s
de
a m b ie n ta
de
al
s e n s ib ilid a d , sen
ta m b ié n
R e sp o n d ie n d o
h á b il
e n c o n tra n d o
c o n tra p u n to
q u e en 1 8 1 5 fu n d a ra el p a d re C a s ta ñ e d a
se
m a n e ja
en
que
el
p re
la m esa con e l ja
c o n tra b a la n c e a
al
s i
iz q u ie rd a , d o n d e un os re fle jo s
c ia de las ca rn e s. Este a ra b e sco de c a ra c
de n o m u y b u e n g u s to in c o rp o ra n la lu z
te rís tic a s in g re s c a s im p o s ib le de d e sco n o
a l c o lo r, y la o s c u ra c o r tin a en el p r im e r
c u a n d o p in to r de c u a d ro s d e c o s tu m b re s ,
c e r — m írese el
p la n o
c u ltiv a
con e l h o m b ro — , y a a p a re c e , si b ie n en
Juan
M a r tín
q u ita
T e lle c h e a .
de
P a is a jis ta
y
de
de
M a r i
ve z
en
p re fe re n te m e n te e l re tra to . C ó m o
tra z o
que
un e
la
nuca
ha ce
ju e g o
con
el
c la ro s c u ro
del
fo n d o .
fu e ro n
fo r m a m u y p o co e x p re s iv a , en el c u a d ro
En to d o e l c u a d ro , el c o n tra d ic c ió n co n e l
sus p rim e ro s m a e s tro s , n o se sabe: q u iz á
M u je r c o s ie n d o u n p a v o y en el R e tra to
te m a , c a m p e a c ie rta a tm ó s fe ra de m is te
de
rio , sólo e x p lic a b le co m o un c o m p o n e n te
se
in ic ia
en
el e scla v o
la
p in tu r a ,
F e rm ín
q u ié n e s
G ayoso, q u e el p a d re
S eñora
p ro p ie d a d
de
A n to n io
San-
de P rilid ia n o h a b ía re s c a ta d o p o r tre s c ie n
ta m a rin a . En c o n s e c u e n c ia co n esta a c t i
ro m á n tic o
tos pesos, c u y a s o b ra s se ig n o ra n y qu e
tu d q u ita to d o d e ta llis m o a las fa c c io n e s
qu e, in d u d a b le m e n te , se d e b a te e n tre las
te n ía
d is tin ta s c o n ce p cio n e s a q u e m e he re fe
este a r tis to
p s ic o ló g ic a , y u tiliz a p a ra las ca rn e s p re
rid o
C o rte c u a n d o a h í lo lle v a su a m o .
fe re n te m e n te
d im e n s io n e s — M a n u e lita está p in ta d a a l
añ os
v ia ja
con
sus
y
de
d e la c a ra , re s tá n d o le a s im is m o e x p re s ió n
21
" R e tr a tis ta
a c titu d
P in to r "
los
de
la
c ó m o re z a su p e d id o de m a n u m is ió n a la
A
e l o fic io
de
p a d re s
a
to n o s
n e u tro s
v e la d u ra s c á lid a s o fría s
p a ra
co n
fin a s
n o d a rle s
y
que
ta m a ñ o
en
n a tu r a l—
e ste
lie n z o
e n c u e n tra n
de
g ra n d e s
un
e q u ili
P arís d o n d e se in s ta la p a ra e s tu d ia r in g e
p o te n c ia de e x p re s ió n n a tu r a lis ta q u e , p o r
b r io que c o lo c a n a este r e tra to e n tre las
n ie ría
o tr a
o b ra s
en
la
escu ela
e x tra ñ a m e n te
n o ta
b io g rá fic a
p u b lic a
en
C e n tra l,
no f ig u r a
una
h e ch o qu e
re g is tra d o
qu e J o rg e
en la
R om e ro B re st
m o n o g ra fía
sob re
este
p a rte ,
in m a n e n te
a p a re c e
en
la
tr a je de M a n u e lita
ne
su
co n
im a g e n
to d a
del
fu e rz a
Rosas. A q u í se im p o
te m p e ra m e n to
de
de
e m p a s ta
b ie n
a
u n a m a te ria densa y h o m o g é n e a en p le n o
con
de
n u e s tra
v a lo re s e s té tic o s , d e l M u s e o
M useo
S egu ro
m a e s tra s
p in tu r a ,
y
q u e co n to d a ju s tic ia h a p a sa d o , p o r sus
c o lo ris ta .
p in to r, a p e s a r de la im p o rta n c ia q u e t ie
14
m is m o
g ra n
ne p a ra
e x p lic a r la in d u d a b le in flu e n c ia
sí
su
e s p lé n d id o
la
N a c io n a l de
a c c ió n
P ag a n o .
H is tó ric o
B e lla s A rte s
v in d ic a d o r a
de
E N R IQ U E N A G E L .
al
g ra c ia s
José
León
�A
S
O
C I A C I O
N
A M I G O S
BALANCE
O B R AS DE M IG U E L O C A M P O
DE
DEL
V E R
S U P E R R E A LIS M O
Y
E S T I M A R
(A c o ta c io n e s a u n d e b a te )
El ju e v e s 7 de ju lio se re a liz ó el d e b a te
no sabem os p o rq u é ; q u iz á la s a c r ific io en
se lecció n de sus ob ras M IG U E L O C A M P O .
sobre
en
a ra s de su c o n c e p c ió n d e m a s ia d o ra c io n a l
L u e g o de s e ñ a la r s o m e ra m e n te
p in tu r a y su a p o rte a la c o n fig u ra c ió n de
d e l S u p e rre a lis m o . Se d is c u tió la rg a y a n i
un n u e v o e s tilo . A c tu a r o n
m a d a m e n te sobre los tó p ic o s e n u n cia d o s.
El
p r im e r
fic a c ió n
ju e v e s
de
las
de
ju n io
exp uso
cre a c io n e s
una
la s ig n i
a b s tra c ta s
y
co n c re ta s , a p ro v e c h é la p re s e n c ia del a r
tis ta p a ra a c la ra r e l s e n tid o de los dos " a
p r io r i " m a n e ja d o s p o r la c rític a de a rte en
su
em peño
por
c o m p re n d e r
las
nu evas
o b ra s : la c o n c e p c ió n de l e s p a c ia y el a p o
y o d e l e le m e n to m a te m á tic o . E n ta b la d a la
c o n v e rs a c ió n p u d o de sprenderse e l s e n tid o
re la tiv o
qu e
am bos
e n fo q u e s
tie n e n
en
la o b ra de O c a m p o . R e firié n d o s e a e lla ,
e x p lic ó el a r tis ta có m o im a g in a u n a f o r
m a,
có m o
p a rte
de
un
e le m e n to ,
po r
e je m p lo un tr iá n g u lo , p a ra la n z a rs e a la
b ú s q u e d a de
las re la c io n e s con el p la n o
to ta l. A lu d ió a las in fin ita s p o s ib ilid a d e s
q u e d e riv a n
se c o lo c a ,
del
de
f ija , p a ra
lu g a r d o n d e esa
la
p o s ic ió n
en
fo rm a
que
se
la
lle g a r a l v e rd a d e ro s e n tid o de
la c re a c ió n com o h e c h o n o p re v is to , sino
s u je to
m is m o
a
las m o d ific a c io n e s que
im p o n e
fo r m a to ta l.
en
su
m a rc h a
el
a c to
h a c ia
la
D e sta ca d o el f in de la o b ra
p lá s tic a c o m o o b je tiv a c ió n de u n a u n id a d ,
fu é
a b o rd a d o
el
s ig n ific a d o
del
a p o yo
m a te m á tic o en e l ju e g o de to d a s las re
la c io n e s . P udo c o n c lu irs e que p a ra O c a m
po ese a p o y o
p re v io ,
fo r m a
no
e s trib a
in d e p e n d ie n te
m is m a ;
el
en
y
un
c á lc u lo
a n te rio r
c á lc u lo
a
la
— p ro p o rc ió n
c re a d a p o r el p ro p io a r tis ta —
es la g u ía
q u e o rd e n a las fo rm a s c la r ific a n d o e l su
p re m o f in :
la u n id a d . De este m o d o , en
u n a c o n v e rs a c ió n en a p a rie n c ia in tra s c e n
d e n te se s o s la y a ro n te m a s fe c u n d o s p a ra
una
no
de
m e d ita c ió n
puede
p o s te rio r.
o lv id a r
las o b ra s de
qu e
a rtis ta s
A s í,
la
la c rític a
a p re c ia c ió n
com o
O cam po,
n o de be s u rg ir s im p le m e n te d e l e n c u e n tro
d e c a lid a d e s en la m a te ria p ic tó ric a y de
la e v id e n c ia de la s e n s ib ilid a d d e splega da
en
el
e m p le e
de
los colores,
co m o
ta n
fre c u e n te m e n te o c u rre . Estos son los fa c
to re s q u e c o a d y u v a n en la o b te n c ió n del
f in
p r im o r d ia l:
la
fo r m a
s e n tid a
com o
to ta lid a d .
BLAN CA
S T A B ILE .
los a lca n ce s d e l
co m o c rític o ,
B a tlle
C e n tro
de
re v is ta
Ver y
E s tu d io s " en T u c u m á n
1539.
R om e ro B rest,
P lanas, co m o p in to r
N o se lle g ó , p o r c ie rto , a u n a c u e rd o t o
s u p e rre a lis ta , y G a tte g n o , co m o te s tig o del
ta l.
d e s a rro llo de l m o v im ie n to desde su in ic ia
— las d is c re p a n c ia s p ro v in ie ro n m ás b ie n
c ió n en P arís. T e rc ió a s im is m o en el d e
de los e je m p lo s , de ju ic io s disp a re s sobre
b a te , desde el p ú b lic o , G u ille rm o de T o rre ,
el v a lo r o la m a y o r o m e n o r o rto d o x ia de
q u ie n ,
co m o
h is to ria d o r
de
d ic h o
m o v i
M as
tod os
c o in c id ie ro n
a lg u n o s p in to re s —
g e n e ra l
en q u e los dos g ra n d e s
apoyos del S u p e rre a lis m o e ra n los sueños
h a c e rlo .
y el a u to m a tis m o .
P la n te ó R om e ro B rest los lin e a m ie n to s de
la d is c u s ió n , y
B a tlle
P lanas e xp u so los
p rin c ip io s q u e a n im a b a n a l S u p e rre a lis m o
y,
c o n s e c u e n te m e n te ,
su
a p o rte
al
a rte
c o n te m p o rá n e o :
c o lo c a r en
las fu e rz a s d e l
in c o n s c ie n te co m o d e te r
m in a n te s
de
la
c re a c ió n
p rim e r p la n o
a r tís tic a .
A h o ra
c ió n
fu e rz a s del in c o n s c ie n te son los in s tin to s
m ás a m p lia lib e ra c ió n de la fa n ta s ía ? Por
q u e e n riq u e c e d ic h o esquem a. L u e g o G a t
te g n o h iz o u n a e x p o s ic ió n b a sa d a m á s en
el a sp e cto lite r a r io q u e en las e x p e rie n c ia s
p lá s tic a s y, e n tre o tra s cosas, a fir m ó qu e
A n d ré B re tó n era e l ú n ic o a u té n tic o p o e ta
con
a fir m a c ió n
p o r R om e ro
B rest
o b ra
de
la tesis s o ste n id a
c o n tra s tó
de q u e h a y S u p e rre a lis m o en to d a
a r te
a u té n tic a ,
que
in c lu s o
podem os
h a b la r de l S u p e rre a lis m o de G oya y d e V e lá z q u e z ,
B a tlle
con
lo
P lanas.
que
e stu vo
T a m b ié n
de
a c u e rd o
c rític o
y
estas dos
I o ¿cóm o re c h a z a r la f a n t a
c ie rto q u e h a y en e lla u n c a u d a lo s o a p o r
lo se g u n d o es u n p lu s
Esta
in te r p r e ta
¿no im p lic a n los sueños, p re c is a m e n te , la
Lo p rim e ro está d e n tro del es
s u p e rre a lis ta .
la
P lanas, s u rg e n
tá s tic a im a g in a c ió n c re a d o ra d e l h o m b re ? ;
m a d a e n e rg ía , q u e p a rece ser ra íz de to d o
q u e m a fre u d ia n o ;
si a c e p ta m o s
B a tlle
sía? ; ¿no se re ve la en los sueños esa f a n
y esa p o te n c ia a u n n o b ie n c o n o c id a lla
lo a n ím ic o .
b ie n ;
de
o b je c io n e s :
Esas
p in to r
te d e l in c o n s c ie n te . 2 o Si el S u p e rre a lis m o
es la c o n c ie n c ia d e l in c o n s c ie n te , ¿qué v a
lo r tie n e el a u to m a tis m o ? A u n a p re g u n ta
q u e le h ic im o s , B a tlle P la n a s lo r e fir ió a
esa m is te rio s a fu e rz a e n e rg é tic a , ra íz de
to d a
esa
e x p re s iv id a d .
e x p re s iv id a d
Pero ¿puede e n to n ce s
e n e rg é tic a
c la s ific a rs e
co m o a rte ? R ecordem os q u e el a r te S u p e r
re a lis ta no se ha s u m e rg id o en lo in c o n s
c ie n te , sin o q u e s im p le m e n te ha a d q u irid o
c o n c ie n c ia de él.
S iendo así, el a u to m a
tis m o no p u e d e p a s a r de u n a s im p le e x p e
rie n c ia , d e u n ensayo p a ra m e d ir los a l
cances de
la
e x p re s iv id a d .
Pero su p ro
d u c to no a lc a n z a rá el v a lo r de u n a o b ra
de a rte .
c o in c id ie ro n en q u e el v e rd a d e ro a rte no
puede p re s c in d ir de la c o n c ie n c ia . El S u
p e rre a lis m o no p re te n d e s u s titu ir lo con s
c ie n te con
lo in c o n s c ie n te , a fir m ó
P lanas. P re c is a m e n te — a c la ró —
a p o rte fu e
su g ra n
h a c e r a d q u ir ir a l a r tis ta c o n
c ie n c ia de esas fu e rz a s de l
S ería,
B a tlle
pues,
el
de posesión d e l
in c o n s c ie n te .
S u p e rre a lis m o ,
in c o n s c ie n te
la
fo rm a
p o r la c o n
Q uedan
estos p la n te o s
en p ie
p a ra
o tra
d iscu sió n fu t u r a , con un te m a rio m ás p r e
ciso,
co m o
q u e ría
G u ille rm o
de
T o rre .
C ree m os — c o n tra la o p in ió n de A ld o Pelle g r in i, q u e se excu só a le g a n d o la in o p e ra n c ia de estos d e b a te s—
q u e esta d is c u
sión ha sid o fe c u n d a en p la n te a m ie n to s .
La sesión se p ro lo n g ó en los c o rrillo s , lo
c ie n c ia .
q u e in d ic a qu e q u e d a ro n
Se h a b ló de la ra íz ro m á n tic a d e l S u p e r
p o r a c la ra r. S ería, pues, in te re s a n te re a
re a lis m o , de la
n u d a r la p o lé m ic a . Y q u e el p ró x im o d e
lib e ra c ió n de la fa n ta s ía
m u ch o s p u n to s
q u e im p lic a b a , de l a u to m a tis m o y de los
b a te se h a g a con ta q u íg r a fo ,
sueños. B a tlle P lanas re ch a zó la fa n ta s ía .
lit a r la ta re a del c ro n is ta . A . E. R O L A N D
Pero
ta m b ié n
o r g a n iz a
acto s
los
con
el
e stu d io s
o b je to
a rtís tic o s
de
el ju ic io
y
(a b o n a n
y 3 0 pesos p o r m es); no re s id e n te s , los que v iv e n fu e ra de B uen os
15 pesos p o r m es). La s e c re ta ría fu n c io n a en T u c u m á n
c rític o .
Las
de los
pe rsona s qu e
5 .0 0 0 pesos en u n a sola c u o ta o 5 0 0
A ire s
o
1 5 3 9 , d o n d e se d a n
lo c a l de la A s o c ia c ió n , F lo rid a 6 5 9 , 1er. piso, los ju e ve s de 18
f a c i
e sté tico s, m a n te n ie n d o
in fo rm a r ace rca
p o r la re v is ta y p o r estos a c to s p u eden ser a so cia d a s si lo s o lic ita n . E xisten las s ig u ie n te s c a te g o ría s de aso cia dos:
pesos de in g re s o y 2 0 pesos m e n s u a le s ); p ro te c to re s
p a ra
el p ro p ó s ito de " a p o y a r p o r tod os los m e d io s po sib les el d e s a rro llo
E s tim a r, así co m o de " fo m e n t a r
a rtís tic o s de n u e s tro tie m p o o de p ro v o c a r la c o n tro v e rs ia de ¡d e a s o de a fin a r
nan 2 0 0
en
m ie n to , c u e n ta con títu lo s sob rado s p a ra
L a A s o c ia c ió n A m ig o s de V e r y E s tim a r se cre ó en 1 9 5 4 con
y p e rfe c c io n a m ie n to de la
S u p e rre a lis m o
sus
a lre d e d o re s
in fo rm e s , de
(a b o n a n
15 a
100
un
m o v im ie n to s
se in te re se n
a c tiv o s (a b o
pesos de in g re so
pesos
de
in g re so
19 . Los a cto s se re a liz a n
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The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Ver y Estimar
Subject
The topic of the resource
Crítica
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1948 - 1953 (primera período)
1954 - 1955 (segunda período)
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Description
An account of the resource
Ejemplares 1 a 34 (volúmenes 1 a 9) de la serie 1 y ejemplares 1 a 10 de la serie 2 de la revista Ver y Estimar, publicados entre 1948 y 1955.
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Ver y Estimar : revista de crítica artística
Description
An account of the resource
Serie 2. No. 9
Título anterior: Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
Buenos Aires, agosto 1955
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Romero Brest, Jorge
Bayón, Damián C.
Poggi, Elena
Stábile, Blanca
Nagel, Enrique
Pastor, Blanca
Tenconi, Elsa
Silva, Carlos
Loza Colomer, Azucena
Ambrosini, Silvia
Edelman, Raquel
Paz, Samuel
-
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/1263840e8b4eafa3eb8bfe9e6df105e7.jpg
b4e721ce48b3c9301793f5ff3cf1b2d3
http://www.revistasdeartelatinoamericano.org/files/original/4721bcf2f26a2de805fc41598d5ccea0.pdf
f5895916e7b7a671cae043cc73476198
PDF Text
Text
Vtil y estimar
18»
m m IB H
“
revista mensual de crítica artística serie 2 N°
10
�VÍCTO R
Ver y Estimar
Sumario
revista mensual de crítica
artística
A N TO N IO F. RO M ERA
Ver y Estimar S . R . L . , cap. $ 10.000
editorial, actos, cursos.
D A M IA N C A R LO S B AYO N
Director Gerente: Jo rge Romero Brest
H O RACIO
Registro nacio nal de la propiedad intelec
E LE N A F. POGGI
B LA N C A ST A B ILE
Secretaria de redacción: B lan ca Stabile
D iag ram ació n :
Suscripción
Sam uel O liver.
a n u a l:
12
núm eros,
$
33;
Exte rio r, $ 4 5 ; núm ero suelto $ 3.
Editada por
tu al núm ero 4 7 0 .7 7 1 .
CO PPO LA
M ujeres-orquídeas.
Q A b stracció n y dinam ism o en ia nueva
pintura ch ilen a
JO RGE ROMERO BREST
B LA N C A PASTOR
A Z U C E N A LO ZA CO LO M ER
ELSA TEN C O N I
B LA N C A ST A B ILE
S IL V IA A M B R O SIN I
E LE N A F. POGGI
B LA N C A PASTOR
B LA N C A PASTOR
SA M U EL PAZ
JO RGE ROM ERO BREST
EN R IQ U E N A G EL
C om ité de redacción: S ilvia A m brosini,
Raquel Edelm an, C arlo s S ilv a , Enrique
N agel, A lfre d o E. Roland
CARVACHO:
{
o,
Roberto Rossi
C
A q u iles Badi
C _ Ram ón Góm ez C o rn et
>
E lsie Ferrero
E scu ltu ra s de Libero Badii
V ice n te Forte
Hugo O ttm ann
C l
Leopoldo Presas
Nóvoa
Bruno C a ssin a ri
C
Leonor V assen a
Lito g ra fía s de K a n d in sk y
T e le g ra m a s sobre arte europeo: V is ita a
Angel Fe rran t y Entrevista a T in g u e ly
La fo to g ra fía
12
13
14
A SO CIA C IO N AM IGOS DE V E R Y ESTIM A R
15
1 5 3 9 , Buenos A ire s, A rg e n tin a . 3 5 -9 2 4 3
T a p a : sobre un dibujo y tem pera del pintor argentino
T o rra lla rd o n a , especial para V E R Y E S T IM A R .
2
5
8
8
8
9
9
10
10
10
11
11
11
T re s carpetas ilu strad as ed itad as en la A rg e n tin a
De la visita del escultor Libero Badii a la
A d m in istració n y r e d a c c i ó n : Tu cu m án
O ctubre 1 9 5 5
3
T a p a del núm ero 9 : escu ltura del artista argentino C a rlis k y .
�ABSTRACCION Y DINAMISMO
EN LA NUEVA PINTURA CHILENA
La pintura chilena contem poránea se ha ¡do inclinand o h acia d iversas corrientes no
siem pre coincidentes y a veces, co n trad icto rias.
Y a en el designado con cie rta libertad Grupo Montparnasse, form ado por quienes en
la actu a lid a d a lc a n z a n en m uchos casos el grado de una m aestría apenas discutible
— M o ri, E g u ilu z, P erotti, H ern án G a z m u ri, A rm ando L ir a , e tc.—
ción h acia norm as buscadoras de la razón plástica.
se nota
la evo lu
Pero ellos, con diversos altib ajo s
y fortuna y con fid elid ad v a ria , m uestran un a n g u lar contacto con la o bjetividad .
La predilección por lo fig u ra tivo se apoya en norm as que, pese a todo y con
debidas reservas, podemos designar sin abuso, de n a tu ra lista s.
las
Como son naturalistas
en últim o extrem o los m aestros fran ceses que les dan inspiración y enseñanza.
A h o ra bien, con el correr de los estilos y ap eten cias de expresión se han visto nacer
otras corrientes.
Como siem pre, sería fá c il tra z a r una línea que fu era de lo objetivo y
representativo a lo ab stracto y puram ente fo rm a lista .
V am o s a p resentar en esta
nota a cuatro
vigente están — entre otros, sin duda—
de
les pintores que de
un modo
m ás
en esa línea de la llam ad a por los franceses
pintura viva o tam bién art vivant.
La
pléyade
tiene
Montparnasse
un punto
en L U IS
de
en la ce
VARGAS
con
R O S A S.
la
generación
Pese
a
co n stitu tiva
la d ife re n cia
de
del
edad
Grupo
con
los
a rtista s m ás recientes, V a rg a s Rosas m antiene sin duda una p rim a cía en los lugares
de van g u ard ia y au n , sin co n stitu tir con ellos ning una relación de m aestro a discípulos,
es evidente que al frente de la pintura ab stracta (o no fig u ra tiv a , como prefieren
desig n arla otros) ap arece la obra apasionada
y a
la v e z , re fle xiv a
Es una p intura organicista — si puedo expresarm e as!— .
de este pintor.
Es d e cir, que en su inexo
rable rigor de la búsqueda de la producción y arm o nía no perm ite
la entrega
al
desm adejam iento ni abandono de la función p lástica de cada uno de los elem entos
constitutivos de la obra.
Todo está en
interacción
cuadro.
la pintura
m orfológica
de V a rg a s Rosas en la zad o , unido, trab ado, sin
im pida
la
vida
ind ependizad a
de
las
d istin tas
que esa
zonas
Nos encontram os así fre n te a un barroco abstracto que intenta
del
cre a r un
universo elusivo de los rasgos n a tu ra lista s, accionando en puras reflexio n es basadas
en el trascendentalism o objetivado en form as d in ám icas.
O sea, en un intento de fu g a , de escaparse de si m ism o, en un esfu erzo dram ático
en el cu al un sirocco pasional
su p in tu ra.
parece conm over la s. fuertes estru ctu ras lineales de
El m ovim iento, m ás que expresado o b jetivam ente, es una intuición .
m iento
en
la
pintura
de
Lu is V a rg a s
Rosas
podríam os
hacer
Sobre el m o vi
nuestras
las
fin as
observaciones que el arte de R em brandt inspira a Sim m el cuando dice que “ por esta
totalidad o frecid a en un punto de la in tu ició n , el m ovim iento general llega a tener
un
va lo r e sté tico ".
Lo que
im porta no
es
fig u ra r
los
cam bios
de situacio nes y
estru ctu ras, sino cre a r esp iritualm ente un desplazam iento de la atenció n, una sensa
ción de inestab ilid ad psicológica percibida in tu itivam e n te por el contem plador.
El contraste con cie rta s obras de N E M E S IO A N T U N E Z es sig n ifica tivo . Su contacto
con la realidad reconocible, h a b itu a l, tan g ib le es, en la a p a rie n cia , evidente.
Pero
A n tú n e z huye de la percepción n a tu ra lista que se atiene a la fid elid ad indeliberada
en donde el "su je to p in to r" es sólo un testigo de esa realid ad .
A poco que nos fijem os vendrá a nosotros la im presión de una n a tu ra le za de la cual
se han extraído
de esa realidad.
los elem entos sig n ifica tivo s
para
Es una visión ag resiva y descarnad a de las cosas.
senso rial:
redu cir el
todo a c ifra
o c la v e
Una p intura destituida del goce
la n a tu ra le za en su m a, menos lo fung ib le y caed izo.
El ritm o de su voluntad d in ám ica no se consigue — como en V a rg a s Rosas—
por las
b lan das y m uelles incurvaciones.
Si en M azurca se ven
m asivo de
dirección
las
form as seguir en solid arid ad
unifo rm e,
en
Los
estructural
pinceles, de A n tú n e z,
todos
aquel
em puje
los elem entos
entran en g u e rrilla , en una b e lig eran cia de líneas encontradas, de ángulos opuestos,
de planos co ntrad ictorios. L a in estab ilid ad psicológica es m ás fu erte y sobre todo,
im p re vista.
T a l vez resida aquí el rasgo p e cu liar del dinam ism o de este pintor.
En las obras de V a rg a s Rosas — por contra—
nos vem os sometidos a un cam bio que
se revela an ticip ad a m en te por la regu larid ad orgán ica de las incurvacio nes, del mismo
modo que poseyendo una sección del círculo o de la órbita podemos prever el reco
rrido to tal.
L a m irad a de N em esio A n tú n e z se detiene en el juego geom étrico de las form as
n atu rale s — rectángulos de las p u ertas, ven tan a s y m esas, cu ad ricu lad o del pavim ento,
dispersión
conjunto
rad ian te
al
de
liberarse
los
pinceles— .
del rigor óptico
La
perspectiva
ad q uiera
un
se
rompe
m ovim iento
haciendo
hecho
que
el
rebeldía
e
incong ruencia.
3
�En R O B E R T O M A T T A hay — sobre todo
en
su
prim era
etap a,
hasta ah o ra—
la
m ás
valio sa
un divorcio con la n a tu
ra le za . Por lo menos con el ám bito c ir
cu n stan cial de nuestro v iv ir .
Es la suya
una p intura m e tafísica o desbordante de
lo sensible, m ás a llá de nuestro conoci
m iento óptico y
la
exp erien cia
n a tu ra l.
Decim os m e tafísica y tal ve z convend ría
decir in tra fís ic a , pues el a rtis ta nos con
duce a unos dom inios que por momentos
parecen ser el h ab itácu lo de la su sta n tiva
y
prim era
o rg an izació n
v ita l,
el
fondo
m ism o, in tra n sfe rib le , íntim o , de la base
común de la m ateria inerte o de la m a
te ria v iv a .
Pero m ás to d avía. A l decir que huye de
la
n a tu ra le za
siq uiera
querem os
se ñ a la r
que
ni
hay en él contactos con la po
sib ilid ad
de
ab stracció n
que se re fle ja
al fin
de
lo
tangib le
y al cabo en
los
dos pintores anterio res en conceptos que,
pese a todo, proceden del mundo de las
v iv e n c ia s
o n írica s o reales,
pero atad a s
al repertorio esp iritu al del hom bre.
Si
V a rg a s
Rosas
y
N em esio
A n tú n e z
construyen sus obras con elem entos e x te
riores, M atta parece penetrar en la m a
te ria
p ara
atóm icos
c ia s
darnos
unas
la
an ató m icas
fu e rz a ,
sus
visión
veces y
o tras,
sistem as
de
con
m undos
rem in iscen
sus
líneas
co nstitutivo s.
tam bién en él un b u cear en
de
H ay
los m iste
a r ri b a : V A R G A S
a ba jo : R O B E R T O
ROSAS: Mazurka.
M A T T A : Composición.
rios visce rale s, en la aparentem ente fo r
Iidad
tu ita
es en los lineam ientos de cie rta s decora
ciso, en
ciones
de
una m ecán ica so n am b úlica. L a s obras de
los rasgos perentorios de un asu n
C a rva c h o exp resan un dinam ism o en g e r
n a tu ra le za
m icroscópica,
color de chisp azo , de m ancha
en
ese
súbita y
de irisació n d ia m a n tin a , girando todo en
torno a núcleos como en una tran sm u ta
ción de la m a te ria . Es, el suyo, un d in a
m ismo de labo rato rio.
El de V IC T O R C A R V A C H O es arborescen
te.
L a s fo rm as, el repetorio morfológico
del pintor de M ujeres-orquídeas, insinúa
una
sutil
m utación de lo vegetal en
lo
hum ano. El ritm o m otriz no se atiene al
m o vim iento por el m ovim iento
solo. Sin
d e ja r de ser — como en V a rg a s Rosas—
una
asp iració n
a se ñ alar
con
él
puros
valo res estéticos, es, tam b ién, una a g ita
ción
ancilar,
Q uiero decir
si
puedo
expresarm e
así.
que
en
m etáfo ra
p lás
la
tic a tan felizm en te lograda, el m ovim ien
to co adyuva
a
la
tran sfo rm ació n
de
lo
arborescente. Es, pues, m ás que un d in a
m ismo g ratu ito , un dinam ism o u tilita rio .
De
los cuatro pintores es V íc to r C a rva -
cho el que parece poseer una m ayor sen
sib ilid ad
p ictó rica. Su obra
presiones
p lá stica s.
arabesco ,
el
cas
traducen
que
fo rm as
su
ritm o
n 'tu ró le s
presencia
En
y
persigue e x
prim er
las
lug ar
líneas
metafóricamente
para
darnos
perm anente
y
el
m elódi
de
las
ellas
su sta n tiva .
Por ello lo flu e parece en C a rva c h o re
petición
de m otivos es,
a
mi
entend er, sig n ifica tiv o de su
4
modo de
intenciona-
fija r
a rtís tic a ,
aráb ig as.
del
Se
m ismo modo que lo
tra ta ,
m ás
que
M atta insiste en lo la rv a rio , en lo ind e
lo que no está
hecho y
busca
to, de h a lla r en él un juego de líneas y
m in ació n , pero de -cosas co n cretas,
planos que poseen un valo r en si mismos,
una
quiero decir un va lo r plástico.
p lá stic a . A N T O N IO
concreción
total
y
con
ab so lutam ente
F. R O M ER A .
�ROBERTO ROSSI
H asta hace pocos años Roberto Rossi p in
la
taba
zad o .
casi
e xclu sivam e n te
n a tu ra le za s
su b jetivid ad antes
A h o ra
junto
im p lícito ,
a
las
am o rd a
n a tu ra le z a s
m uertas. Y ya se sabe qué sig n ifica la elec
m uertas, h ay p a isajes y fig u ra s.
ción de este género: la voluntad de ad herir
im portante es observar que resu elve
a cosas que carecen en si de exp resión,
problem as
para
como si h ic ie ra caso omiso de las cosas
que
ca rg a r
las
librem ente
representan
procedente del pintor.
pues,
revela
una
a
las im ágenes
de otra
exp resión,
Si por una p arte,
posición
su b je tiv ista ,
personal, las im ágenes co ncretas, por o tra,
restablecen el e q u ilib rio entre hom bre y
m undo.
Sea en la
línea n a tu ra lista fle
xib le de un C h a rd in
un Z u rb a rá n ,
tiv is ta
de
sea
un
o la m ás du ra
en la
linea
C é za n n e ,
de
construc-
siem pre
es
la
em oción su b jetiva que se engasta en una
form a o b je tiva , descargada ésta de casi
toda
resonancia
a rtís tic a :
esp iritu al
religiosa, p o lític a ,
que
no
sea
so cial, m o
en todos
representadas.
Pero lo
de m anera
los
s im ila r,
Lo subjetivo triu n fa sobre
lo objetivo y se rompe el e q u ilib rio .
El
proceso es el
que corresponde a
pintor de nuestro tiem po.
e xtra ñ a rse .
llegan h asta
de
todo
un
No hay por qué
Si algunos pintores a c tu a le s
la e lim in ació n
apoyo, objetivo
form as que concuerdan
e
lisa y
lla n a
in ven tan
las
con modos m uy
personales de se n tir (ab stracto s) y otros
h a lla n el apoyo en form as de sugestión
racio nal (concretos), los que m an tie n en a
la e xp e rie n cia extern a como g enerado ra,
al m enos, de las fo rm as, no se revelan
ra l, etc.
En aq u e llas n a tu ra le za s m uertas de otrora
no d elatab a R. R ., sin em bargo, una vo
luntad d efin id a
en ning uno de los sen
m enos su b jetivo s.
Es nad a m ás que una
cuestión de grados y de modos de obtener
la
su b jetiva ció n
sentim ental que es, tom a por el cam in o
ael color, haciéndolo v ib ra r a travé s de
todas luces pretextos, m ás bien le m oles
su tiles pincelad as su eltas,
ta b an .
sonora
de
como
m ilita
mo y que las cosas que representaba, a
fondo
y
R.
de ver que pujaba por exp resarse él m is
del
últim os
R.
tidos anotados. V a c ila b a , m as era ya fá c il
Como se com prueba ahora en las
estos
fo rm a l.
entre
la
rom ántico
sobre
te la ,
la c a ja
apoyadas
telas que acab a de exponer en la Sala V
las form as sólo en algunos casos por tra
de V a n
zos que las construyen.
R ie l, al a c e n tu a r el leng uaje de
ZURBARAN
(1598-1664).
N aturaleza
m uerta.
5
�C H A R D IN
ó
(1699-1779).
N aturaleza
m uerta.
C E Z A N N E (1839-1906).
1879-1882.
N aturaleza
m uerta.
�ROBERTO
R O S S I:
Fig ura.
R O B E R T O R O S S I: N a t u r a l e z a m u e r t a ca n la
cafetera azul.
Q u 'zá s no sea aventurado decir que a sis
timos con esta exposición al punto álgido
del período en que disgrega
n a tu ra lista s de antes.
mas las reem plaza?
ha
podido
cosas sin
las form as
Pero, ¿con qué fo r
Porque ningún pintor
abandonar
el
apoyo
de
las
h a lla r otro apoyo que ordene
los impulsos de la su b jetivid ad , so pena
de que
los elem entos
sensibles
queden
dispersos, como cabos sueltos, y no cons
titu yan en conjunto la gran
expresa
form a
que
la gran emoción.
Este es el problem a de fondo que plantea
la pintura de R. R.
Pues se trata de un
pintor extrem adam ente sensible, p a rticu
larm ente en la pincelada certera, que ha
sido llevado a
objetivo.
la elim inació n
del apoyo
¿D ebería ser de n a tu ra le za r ít
m ica el nuevo apoyo, ya que la m ovilidad
del espíritu
no
le perm ite
ninguna form a aisla d a?
pero el
detenerse en
Sospecho que sí,
ritm o de estas te las carece
v ita lid ad y
la idea im p lícita
de
que lo de
term ina no es m uy rica porque en verdad
conserva
aunque
la
estructura
trate
de
los
objetos,
de escam otearlos hundién
dolos en una m asa uniform e de m ateria
coloreada.
El ojo, entonces, en su a fá n
de o rg an izar la em oción, busca el orden
tras la neblina de los paisajes o la movida
m asa homogénea de las n a tu ra le za s m uer
tas y sólo percibe, al
fin a l, los mismos
objetos que antes pintaba de modo n a tu
ra lista ,
desdibujados
y
sin
fu e rza .
Lo
que revela, a mi ju icio , que el lenguaje
ind ivid ual
como para
expresen.
del
pintor no es tan
enco ntrar
potente
las form as que lo
En las tres fig u ras que expone,
sin que se m odifique este c a rá cte r,
m ayor energía
riq ueza
de
en
tonos
la construcción
se
m an ifiesta
hay
y
la
m ejor
apoyada.
Los cuadros expuestos seducen por el re fi
nam iento del color, por cierta
sugestión
del m ovim iento en el espacio, por la fa lta
de
agresividad
de
la concepción, notas
éstas que sólo pueden corresponder a un
a rtis ta .
Pero R. R. no puede conform arse.
C reo que debe contem plar la posibilidad
de que ese caud al de energía sensible se
encauce y com prender que es por el lado
de la m ayor concreción fo rm al y de una
nueva concepción de espacio y tiempo
que puede h a lla r las soluciones que nece
sita.
Me parece que una ahin cad a m edi
tación y un m ayor control sobre el placer
que le produce p in tar, le p e rm itirán supe
rar este momento que, si bien lo destaca
como
celad a .
m aduro,
le
tiende
una
peligrosa
J . R. B.
7
�E
X
P
Q
S I
C
I
O
N
E
Su producción a ctu al se resiente por et
S
d e bilitam iento casi vo lu n tario de esa fe
cunda ¡dea coordinadora y el espectador
en lugar de percibir un arm onioso acorde
de m ateria y e sp íritu , sólo encuentra una
te m ática de im ágenes repetidas y empo-
A Q U IL E S
B A D I:
precidas
C a l v a r i o gr a n d e .
en
su
capacidad
sentim ental sim bólica.
de
alusión
A . L. C.
ELS IE FER RERO (Galatea)
M onocopias son las obras exp uestas por
esta p intora.
Por el procedim iento e le
gido ad viértese el deseo de expresarse por
la m ateria y el color, caracteres pictó
ricos, incorporando calidad es de grabado.
Selecciona tem as diversos:
bodegones,
escenas urb an as, fig u ras y p a isaje s. P a
rece que recorriera espontáneam ente lu g a
res diversos, siendo los cuadros productos
del encuentro de estím ulos exterio res con
su m odalidad rom ántica.
En
la
estructura
conocim iento
alum no
de sus
form as
arte
m oderno.
del
nótase
Fué
de Pe tto ruti, pero resu lta d ifíc il
vin c u la rla con él.
No a sim iló sus fo rm as
p lásticas sino el espíritu g racias al cual
tomó
H ay
de
contacto
riqueza
las
técn ica
A Q U IL ES BADI (Bonino)
-
A q u ile s Badi form a parte de esa genera
ción de pintores que llenó de esperanzas el
panoram a pictórico argentino por los años
1 9 3 7 al 4 0 . A rtis ta s form ados en Europa,
tra ía n el envión de ese m agnífico crisol
de cu ltu ra que representaba, sobre todo
P a rís, en esos años. H ab ían asim ilado algo
de las corrientes p lásticas que por enton
ces v iv ific a b a el arte europeo — aunque
nunca " lo ú ltim o " y siem pre con esa c a u
te la y medida que distingue al arg e n ti
no— . L a s obras que Badi expuso en esa
época m ostraban un claro a fá n de sín te
la
rigor estru ctu ral. Su m ensaje era un m en
una pintura que se com placía en el v ir
tuosism o de la m ateria y el buen gusto.
Pasada la segunda guerra m u n d ial, Badi
vu e lve
a
radicarse
en
Europa
— M ilán
esta vez—
y perm anece alejad o m ás de
diez años.
T r a s ese largo período vu e lve
a
tensión
c a n a li
está
cediendo
al
puro
goce
de
blem as.
Badi confiesa poseer preocupaciones que
van m ás a llá de lo que se plan tea en sus
de V e n e c ia ,
de
c ir
recursos de su lenguaje plástico.
B.P.
RAM ON
G O M EZ
C O R N ET
(Witcomb)
El conjunto de obras exp uestas por Góm ez
C ornet en W itco m b revelan a un artista
de
sensibilid ad
m edida,
preocupado
en
tra d u cir preferentem ente el despertar m e
lancólico de la adolescencia.
Es evidente que el acentuado se n tim en ta
lismo que em ana de e lla s, no adquiere
siente
im pulsado
a
recorrer
la
form a
n a tu ra lista por medio de un dibujo pre
ciso
pero extrañam o s al adusto Badi de seve
tensión em otiva del color elaborado con
ras
esmero.
8
cuyo goce
consistía
en
Lo t,
espera,
La
form as con
ve n tan a )
que
penetran
un sentido n a rra tiv o ;
las
otras
veces pone acentos irrea les logrando una
nota ingenua (Los b a rrile te s).
El espacio
flu ye alrededor de las cosas, aéreo en los
m aestro que sin duda, dom ina todos los
m ar. Todo es m uy hermoso y m uy alegre,
estru ctu ras,
de
Edipo) o actitud es h um an as (In te rio r, La
los bodegones, ejerciendo su in flu e n cia
ligeram ente m odificadora. E. T .
conflicto parece haber debilitado a este
v a ría n a enriquecer la línea de expresión
P a isaje s
elem entos
m ujer
p a isajes, con caracteres delicuescentes en
ya entrevista por él, en cuadros como
Retrato de Rosario (1 9 3 4 ), donde se lo
atm ó sfera d iá fa n a de tarde junto al
(L a
e sp ecial
los p aisajes.
lidad que no encara como pintor y ese
encontram os
co—
valiéndose
te las; como hombre social vive una rea
que su paleta se ha aclarad o , que su len
fund idad .
ocres
En algunos cuadros incorpora
la fu e rza necesaria para ordenarse dentro
g u aje se ha alig erad o , perdiendo en pro
y
histérico-legend arios
de estructuras m ás id e ativas, que lo lle
com parando
grises
zada que lo colm e de todo aquello de que
tensión
la
los pequeños surcos m ate
se lo ha despojado y parecería que esta
p in ta r, sin plan tearse m ás profundos pro
por
sugerencia
Em plea colores alto s, circundado s
m ente de estos últim os en
una
arte .
sensibles
favo recid as
m onocopia, y
de
requiere
Bonino una selección de sus últim os óleos.
y
m undo del
calid ad es
m ínim um
Buenos A ire s y expone en la g alería
Recordando
el
reducir todo a un m ínim um esencial. Ese
sis e sp acial, en gam as sobrias, de gran
sa je severo, m edido, riguroso, en medio de
las
vib racio nes,
de
d in ám ica en
riales.
con
en
pero fle x ib le ,
cap az
de
recoger
la
ELSIE F E R R E R O
�lizacio nes sim ilares hab idas en la historia
color puro reem p lazan
de la p lástica escu ltó rica.
objetividad—
Pese al ero tis
las fo rm as de la
evid en cia
en
Fo rte,
una
mo de las su p erficies y a la sensualidad
etapa de tra n sició n , con la introducción
de las c u rva s, la clarid ad de los ritm os,
de
la p rim a cía de ciertos p e rfiles, la ju steza
Desecha el volum en pleno y p refiere un
nuevos
elem entos
de los ejes oblicuos que en la zan los con
planism o
interm edio
juntos
imponen a
denso
homogéneo,
quism o
la
m editadas.
su
coherencia
Para
ap arente
de
las
barro
actitudes
dem ostrar esta
aseve
y
sensualidad.
en
de
pintura.
em paste
donde
A b and ona
espectro solar tan
su
los
muy
vu e lca
su
colores
del
c a ra cte rístic o s en sus
ración está como a u x ilia r la carpeta de
telas anteriores y elige tonos apostelados,
10
G alería
colores compuestos, ocres, sin gran v a rie
dibujos de un escultor que obje
dad de m atices, aunque a veces no pueda
lito g ra fía s
K ra y d :
tivan
editada
por
la
en el plano del papel el im pulso
que lo a n im a .
No
por ser inscripto
m ovim iento
los
contornos
en
el
curvos
y
evitar un toque de color vivo.
El arabesco de
las
form as
la
línea co n stru ctiva
desaparece
to talm ente,
de
en
acentuados de las fo rm as, ni por ad q u i
función
rir
menos som breados o lum inosos (por efecto
del color) que subdividen el espacio.
su
pleno sentido
independiente,
deja
sentim iento barroco,
en
de
un
arabesco
sobreponerse
al
la expresión e q u ili
Y
de
un juego
de planos m ás o
cómo es el espacio de Forte?
brada de quien encuentra en la búsqueda
rico, accesib le , porque
minuciosa y ajustada de las formas y los
mundo
ritmos el m óvil fu n d am en tal de su c re a
ción. B. S.
el que él m ismo se m ueve;
Em pí
Forte expresa
el
lim itado de tres dim ensiones en
pone otro espacio
que
no se pro
el
suyo
propio,
el de su propia e xp e rie n c ia , porque pre
LIB E R O
B A D II:
El des eo . A l u m i n i o .
V IC E N T E FO RTE (Plástica)
siente
En las obras exp uestas recientem ente en
aunque ignore donde acab a .
P lá stic a , Forte p lan tea nuevos problem as
No
de espacio y form as.
El conjunto de sus cuadros, podemos de
mundo de
c ir,
E S C U LT U R A S DE LIBERO BADII (Krayd)
El
problem a
fund am ental
planteado
en
la escu ltura de Libero Badii es el m ovi
m iento.
obra.
El m ovim iento es el tem a de su
A firm o esto porque aunque tome
como pretexto tem ático la idea lite ra ria
del deseo, su móvil profundo, objetivado
en
los ritm os claro s, en
los enlaces de
las fig u ras, en la conform ación del espa
cio , ese m óvil es la din ám ica intim a de
las form as.
que
obedece a un común
denom inador;
hay cie rta unidad de actitu d en la cons
fa lta n
su
en
mundo
ese
tiene
un
lím ite
espacio alusio nes
los objetos
al
reales, pera esas
form as reclam an el papel de fig u ra cen
tra l, sin lograrlo plenam ente.
Son enton
ces los planos, cuando a va n za n o retro
tante búsqueda de la expresión m ás justa
ceden,
para su m ensaje artístico .
otros, los que resultan m ucho m ás e xp re
Si retrocedemos a sus obras precedentes
sivos;
notam os una problem ática d iferente.
a
Un
sin
a le ja rse
dem asiado
unos
de
y como esos planos están sujetos
determ inada
referen cia
em p írica ,
se
voluntario alejam ien to del cubism o, con
trata m ás bien de una geom etría ap licad a
el que sin em bargo m antiene ciertas v in
a las form as de la realid ad circu n d an te
culacio nes
que de una
— me
refiero
a
esa
tercera
etapa del cubism o en la que planos de
lu ta.
invención
geom étrica abso
S. A .
V IC E N T E
F O R T E : P a is a je de ba r c a s .
De ahi la unidad que p riva
en su obra, p resen ta tiva, por otra parte,
de un espíritu creador moderno.
Esa din ám ica se halla inscripta sin tra n si
ciones perceptibles desde sus form as ple
nas hasta aq uellas que albergan el hueco
como elem ento
activo fu n d am en ta l.
En
las prim eras es una fu e rza contenida, po
te n cia del bloque y de la m ate ria, que se
inscribe
en
las su p erficies
redondeadas,
en ciertos ritm os curvos apenas insinuados
en e lla s y en los desplazam ientos de la
luz exterio r.
En las segundas es la d in á
m ica liberada en la acción y en el gesto
de las fig u ras y en la conform ación
un
está
hueco.
El
sentido
de
su
de
escultura
dado así por el juego de
las te n
siones: tensión fund ada en las relaciones
de volum en y su p erficie, en el eq uilibrio
de plenos y v acío s;
tensión enriquecida
por la m o vilid ad de las fig u ra s que per
m iten con su desplazam iento c irc u la r, la
conform ación
exterio r.
Siendo
cam b iante
el m ovim iento
la
del
esencia
espacio
de su
o b ra, preciso es ub icarlo fre n te a las rea
9
�E
X
P
O
HUGO O T T M A N N
Los trab ajo s
S
I
C
(Krayd)
K ra y d revelan como
p rim era nota p o sitiva una fe liz au sen cia
de
a ltib a jo s,
lo que
O
claro scu ro .
presentados por Hugo Ott-
m ann en la g a le ría
I
sig n ifica
un
paso
N
E
S
No basta la su g estiva y u x t a
m edido a fá n por a ju sta rse a las e x ig e n
posición de im ágenes, la trastie n d a nebu
c ia s del te m a, aún dentro de to d as las
losa
el
posibles lib ertad es, p e rju d ica n en el a rtis ta
fondo, la sucesión de tonos bajos o lu m i
al poeta libre de a ta d u ra s que a co stu m
nosos, prem isas que lo acerca n a la p in
bram os a en co n tra r en o tras m a n ife sta
tu ra de Braq ue.
ciones su yas.
en que
co nvierte alg u n as
veces
A s í, esas tra n sp a re n cia s
Es por ello que observando
im portante en el cam in o de la m adurez.
líric a s
la
bien estas te la s sentim os como el pinto r
La
m a te ria ,
concreción g eom étrica de las fo rm as, que,
se vu e lve a e n co n tra r en los fondos y a c
en
g am as
aunque ve la d a s
cesorios que, al ser m anejad os con m ayo r
m uy tra b a ja d a , se extiend e
g eneralm ente
b a ja s
que
no
parecen
a lc a n z a n la m onotonía por el h a lla zg o del
leng uaje.
plano
lum inoso que
a rrie sg a r
llegan
el
a
curso de
co m u n ica r
su
au to n o m ía, vib ra n en el c lim a de poética
levan ta
la com posi
Este a rtis ta tiene en sus m anos la posi
su g erencia que le es propio.
ción sin a g u d iz a r el acorde.
H a y en las
b ilidad
desea c a ra c te riz a r m ás, vu e lve pesada e
fig u ra s,
tra s
cierta
rigidez
visib le com prensión de su
fo rm a l,
esencia
una
reve
lándose como sentid as o b jetivacio n es
de
p ara
resolver tan v ita l problem a
A llí donde
de su p in tu ra como es el del espacio, y
in exp resiva la m a te ria (retrato de Poquito
hacer que ese len g u aje
Virasoro,
llegue al espec
tador con elo cuencia y c la rid a d .
Fernando
Dem oría,
e tc .)
y
el
dibujo pierde su g ra c ia sin por ello a d q u i
rir fu e rz a .
En los otros d ib ujo s, en cam b io , a m edida
que se le siente m ás independiente fre n te
a
la sujeción del
exp re sivo y
de
esta
poética
te m a , se v u e lv e
ad q u iere
exp osición.
los m ejores
Hay
en
m ás
logros
ellos
p lá stic a de v e n tila d o re s,
una
sillo nes
de p a ja , ho jas de p a lm a , senos, anteo jo s,
ojos, insectos y tra n sp a re n cia s de te la ra ñ a
que en can ta
y tran sp o rta
al
que v ive lo m ejor del a rtis ta .
m undo en
B. P.
N O V O A (Krayd)
C reo que es lícito ju z g a r a un pintor por
la potencia laten te que lo im pulso a e x
presarse
in elu d ib lem en te aunque
su
sis
tem a fo rm al sea inm aduro (debido ta l vez
al
propio
cuando
im pulso
que
c u a ja rá
un
el grito gozoso se v u e lv a
día
re fle
xió n ).
N óvoa nace en una ald ea de pescadores
en G a lic ia y queda pelig ro sam ente m a r
cado por su no stalg ia y arra ig o a ese te
rru ño, a pesar de v iv ir y e stu d iar a am b as
HUGO
un
c a rá cte r
persecución
hum an o ,
de
que
vib ra
en
la
los ritm os lineale s y
en
los acentos logrados por la gam a
ton al.
Queda
como
OTTMANN:
ín d ice
L a ja r r a a zu l.
prom isorio
de
esta
exp o sició n , una a c titu d consciente de sus
fin e s y una in d iscu tib le veh em e n cia líric a
En las n a tu ra le za s m u ertas, las im ágenes
que,
em plead as como planos com positivos, o r
e xig e n c ia s m ás im p eriosas lle g a ría a d is
denadores de una sobria
greg ar los conceptos que dan vig e n c ia a
m etáfo ra p lá s
tic a , crean una m ayo r a c tiv id a d d in á m ic a .
El
g rafism o
hace
suya
una
línea
m uy
s ig n ific a tiv a , en sus fin e s de u n ific a c ió n
y a g iliz a c ió n
de vo lúm enes.
La
com po
por otro
lado,
la obra de arte .
de no som eterse a
o rilla s del Río de la P la ta desde la edad
de 2 0 años. Prim ero se pone en co ntacto
con T o rre s G a rc ía que lo in flu y e ,
luego
e n cu e n tra co rrelacio n es ra c ia le s y fo rm a
les en Seoane. Todo esto se ve en su p in
tu ra . En su a c tu a l exposición de la g a le
ría
K ra y d , vu e lve a la te m á tica g a lle g a
que no logra su b lim a r en fo rm as p lá s ti
E. F. P.
cas potentes. Es un pintor de ta le n to nato
LEO PO LD O PRESAS (Antígona)
La
G a le ría
A n tíg o n a
acaba
¡x
que no ha logrado p lasm a r aún su len
de exponer
sició n , m uy e lab o ra d a, tom a los elem entos
13 retratos y 16 dib ujos de P resas.
básico s del objeto para redu cirlos a una
en su m ayo ría tem p les, carb ó n,
sín tesis exp re siva en sus ritm os y en el
g ra fito y 3 óleos.
fraseo sosegado del color.
Es
Son
lá p iz o
g u a je :
o scila e n tre fo rm as a lo Seoane,
p ic a ssia n a s,
entre
sistem as ab stracto s
y
acentos de trazo s aisla d o s que q u ieb ran
la
unid ad
p lá stic a
ind ispensab le
a
toda
nos
obra. Pero se lo siente p in to r, con b u e
L a solución del problem a e sp a cia l pierde
ofrece Presas a l e n fre n ta rse con el retrato ,
nos logros aislados en c a d a te la , lo que
a
por e star ese género de exp resión
veces
debido
la
al
c la rid a d
espejism o
de
sus
propósitos,
com prom etedor
del
de
una
su
e xp e rie n c ia
h a b itu a l
curio sa
len g u aje
la
que
p ictó rico .
lejos
Un
p e rm ite e sp erar un desarro llo m ás valio so
de sus posibilidad es en el fu tu ro . B .P .
�espacio hecho de planos yuxtapuesto s sin
Con algo de a rre
dir de lo fig u ra tivo .
bato contenido
lo in cre íb le y de
En
hasta
superrealidad decantad a.
19 10
ap arece
su
trab ajo "So b re lo esp iritu al en el a r te " .
En sus escritos dice: " Y o pienso cada v e z
m ás que el deseo interior deí sujeto es el
hay de construcción en sus telas proviene
que im periosam ente determ ina la fo rm a ...
de una idéntica construcción en su espí
La separación del dom inio del arte del do
ritu.
buena
m inio de la n atu rale za se hace para mí
A h o ra le toca pro fund izarlo todo.
cada vez m ás fu erte . . . Y o sé ahora que
Porque el exam en cuidadoso de las fo r
los objetos p erjud icaron a mi pintura . . . "
La
m ejor
fó rm u la
de
la
m as denuncia vacilacio n e s y torpezas que
En 19 2 2 lo llam an a ejercer una cáte d ra
sin duda serán superadas con el tiem po.
en el " B a u h a u s " de W e im a r junto a K le e ,
No
los retratos,
Ja w le n sk y y Fe in in g er y es cuando com
aunque ostente en ellos la m ism a virtu d
son igualm ente
pone el álbum titulad o "Pequeños M un
p lá stica .
fe lice s
d o s"
Porque la exageración de form a
vu e lve
c a ric a tu ra
violentos de
tin ta s,
y
los
retórica.
cu yas
cuatro
lito g ra fía s
grabados en
A
cobre pudieron ap reciarse ,
firm a d a s por
menos
el autor, en la G a le ría K ra y d .
es aquel clim a de ensoñación el que le
Un sin fin de trazo s, puntos, c írc u lo s, se m i
p e rm itirá
círcu lo s, pequeños planos, que se chocan
p erfeccion arse.
J . R. B.
y
K A N D IN S K Y (Krayd)
entrem ezclan
en
W a ssily
es a mi
modo de
una vita lid ad que lo im p u l
pero
son
y
ordenan
in te le c tu a liz a n te de
así
com posiciones
pansión d in ám ica en un espacio de in fi
tirse en uno de los b alu artes de la concep
n itas dim ensiones.
ción ab stracta . Sufre la in flu e n cia de los
a
im presionistas/ que
tensiones vita le s que probablem ente solo
no por
Su emoción
a todas
las
in stin tiv a
fo rm as de
un arte ab stracto puede exp re sar a travé s
sino a travé s de lo que
de signos plásticos liberados y desprovis
la descomposición de la form a
tos de ad herencias o b jetivas y que co n
problem as
sig n ifica
le intere san ,
la ve z carg a
atm osféricos
Es cierto que Picasso ha agregado nuevas
plástico
ju ríd ic a
K a n d in sky
dedicarse de lleno a la pintura y conver
que p lan tea n ,
abecedario
abandona
ce n trífu g as o centríp etas de vio lenta e x
sa a renovar el lenguaje de Picasso.
al
ritm os
para
los
letras
K a n d in sky
d e fin itivam en te su carrera
ver el signo que c a ra c te riz a los dibujos
de C a ssin a ri:
18 96
end iablad os
com plejos dan en estos grabados rienda
suelta a la fa n ta sía
En
en ella
color,
cuatro x ilo g ra fía s y cu atro
Dibujo.
vez im p lícita
en
contrastes
que su rja la ¡dea que aun no se percibe,
la
no-
que en buena m edida logra. Todo lo que
se
Una fu e rza anterio r a la form a y a
obra
que persigue y
form a.
BRUNO CA SSIN A R I (Plástica)
prim era
rep rese n tativa, " A c u a re la a b s tra c ta " y su
El va lo r de su p in tu ra reside en la unidad
de sentim iento y form a
C A SS IN A R I:
plica una autonom ía exp resiva al p rescin
ab o lir la profundidad.
lum inosos
y
pocos los que hechizados por estas con
como posibilidad de expresión sin s ig n ifi
vierten
quistas saben h acerlas legítim am ente su
cación. Le sigue un período " f a u v e " y de
expresión
y a s . . . y C a ssin a ri es una de esas excep
lucha para a le ja rse de la realidad em pí
ta l cual lo quería su autor al e xig irla co
ciones.
rica. Su condición de músico lo fortalece
mo
en su posición, pues el arte m usical im
creación a rtís tic a . —
Partiendo
a
veces
de
una
concepción
m ate rialista (fig u ra s de caballos) metam orfosea la línea en un rasgo vigoroso;
deform a
la
im agen
y
la
refu erza
la
estos "Pequeños M u n d o s" en
de
una
condición
intensa
vid a
determ inante
la
interio r,
de
toda
E. N.
LEONOR V A S S E N A :
De la m u e r t e .
con
m anchas de tin ta negra logrando una
tónica exp resio nista. C onstru ye sus fig u
ras
de
guardan
nea;
m ujer
con
cie rta
rem in iscencia
líneas
plenas
que
m ed iterrá
y agrega una nota de prim itivism o
en esa oposición que se entabla entre la
co nstrucción severa de ciertos elem entos,
por ejem plo n arices y labios, y las líneas
cu rv a s
que
delim itan
la
cab eza
y
el
busto.
En la obra de C a ssin a ri im pera una cons
tante : una m ism a necesidad vita l deform a
su n atu ralism o y m antiene la sensualidad
en las im ágenes m ás ab stracta s.
S. P.
LEON OR V A SSEN A (Antígona)
M undo extrañ o el que crea
pintora
gona.
joven
E xtra ñ a s las form as hum anas que
inventa
obedeciendo a una sín tesis
no excluye
de
esta
que acaba de exponer en A n tí
la iro n ía ;
extrañ o
su tiles gradaciones en
to nalidad
siem pre
inéd ita;
el
el
que
color
g ris y de
extrañ o
el
11
�TELEGRAMAS
SOBRE
A R T E
E U R O P E O
V IS IT A
A
AN G EL
FER R A N T.
El
gran
esculto r español ha tenido un accid ente
grave de autom óvil y hace vario s meses
que
no
p a ra
puede
un
tra b a ja r.
G ran
tortura
inquieto
como
él.
artista
Lo
visito en su casa y le pregunto por sus
ú ltim a s activid ad es y las que piensa reto
m ar apenas pueda levan tarse.
Me regala
las fotos de una serie de cuatro grandes
obras
en
estaciones
piedra
que
y
en
que
representan
las
esos mismos
días
están colocando en un ed ificio nuevo en
el propio M ad rid .
m ismo
de
la
Me
hab la
escu ltura
y
con opti
arq u itectu ra
m odernas españolas y me señala los g ru
pos jóvenes con talento de M ad rid , B a r
celona y otras ciudades de p ro vincia. M e
m uestra tam bién algunos libros que a c a
ban
de escribirse
sobre
él,
dos de
los
cu ales son el de L u is Felipe V iv a n c o y
otro,
de V icen te
M arrero
titu lad o :
La
escultura en movimiento de Angel Ferrant.
Parece que al fin
los crítico s españoles
reaccionan y se ocupan de la fig u ra m ás
disting uida
de su escu ltura
contem porá
nea.
E N T R E V IS T A
A
T IN G U E L Y .
Entrevisto
a este joven
pintor suizo en la G ale ría
D enise
donde
René
con V A S A R E L Y
ha
zo lan o ), JA C O B S E N
junto
y M O RTEN SEN
nam arqu eses), C A L D E R
BURY
expuesto
(húngaro), SO TO (vene
(b elg a), A G A M
(d i
(no rteam ericano),
(is ra e lí).
Em pieza
por decirm e que le resulta d ifíc il exp licar
los objetivos de su a rte porque se trata
de problem as nuevos a los que ha llegado
por m editación y co nvicción propias.
De
todas m aneras ante las propias obras tra ta
de
d e fin irse.
En
esta
exposición
tiene
v a ria s creacio n es que sin duda son o rig i
nale s de concepción.
Unos tableros ne
gros con elem entos blancos en form a de
b a rra .
Estos elem entos se m ueven como
a g u ja s de un reloj pero muy lentam ente
de modo que el ojo tiene tiempo de ir
captando
las
diferentes
posiciones
las que pasa ese cuad ro-relieve.
por
El m ovi
m iento lo provee un dispositivo eléctrico
que funcio na sim plem ente como una m á
quina
eléctrica
cu alq u ie ra .
Pero, ahora
bien, ese fa b ric a n te de m ecanism os es un
an tim e ca n ista ard ien te.
principio
llam ó
a
sus
M e dice que al
creaciones
autó
m atas, pero que renunció a ese nombre
por dar la idea de m uñecos con cuerda,
pasó luego a llam arlo s electromecánicos
pero tam poco ese nombre lo dejaba sa tis
fecho y ha decidido titu la rlo s de ahora
en ad elan te:
relieves cinéticos.
lidad se tra ta
sim p á tica ,
■quiere.
12
Su
En rea
de una persona m odesta,
inteligente, que
lógica
es
sabe
lo que
ap lastan te . . .
En
ANGEL
FERRANT:
Otoño y Verano.
realidad él quiere fa b ric a r una máquina
leite
gratuita, es decir una
lim p ia,
m áquina
que no
una
m áquina
ni
escribe.
cierto
modo.
sirva para hacer nada. El hombre m oder
en
no m ecanizad o inventa con a liv io y de
BAYO N .
que
Un
no
fa b ric a ,
m ecanism o
D A M IA N
ni
puro
C A R LO S
�LA
FOTOGRAFIA
HORACIO
PARA
C O P P O L A
H O R A C IO
Regarder comme jumáis encore rúes
toutes choses qui sont au monde.
Paul
Valéry.
M i expo sició n responde a una im prorro
gable necesidad de retom ar contacto con
el am biente y , fu n d am en ta lm en te, a l de
seo
de
v isu a l
con
presentar
re a liza d a
la
con
fo to g ra fía ,
del m undo.
t if ic a n ;
una
total
exp eriencia
pasión.
cu m p lir
Q u isiera,
una
visión
Fo to g rafía y visió n se id en
en el sentido lato de v e r y en
el concepto fin a l de conocer.
J . H . Selig-
m an dice del fotógrafo am erica n o A lfre d
S tie g litz :
" , . .u n a visión del m undo que
tenta
ese
acto creador al eleg ir el punto y el in s
m a te ria s
que
tra b a ja
S tie g litz
devienen
conocim iento, de su im agen que es bú s
nión, y sólo accesoriam ente nos deja ver
queda y encuentro.
la form a del gesto, la boca.
Si el arte es verdad eleg ida, si el a rtis ta
Recordam os
in fin ita m e n te m ás la d u lzu ra de unos ojos
es
que el color que
(Fotogenia
exp resar bellam en te su verdad, m is im á
es, por as! d e cirlo , la cap acid ad especí
genes quieren ser n a tu ra le z a , como el río
proyectan .
es
la
im agen,
su stantivo
la
que
luz y a
im p ro nta,
nuestros
no es lu z:
el
ojos
nom bre
leen
de
d estilan
poral y ab stracto desde la m ás profunda
de papel.
in tim id a d ."
Estos pasos que son
m ilagrosam ente sobre una
hoja
M i fo to g ra fía intenta exp re sar a un hom
y el hom bre, nos llevan al descubrim iento
bre enam orado del rostro del m undo, de
inau dito de que
sus gestos y escorzos p a lp itan te s, de las
en el mundo — ¡fu e ra de sí!—
esen ciales arm o n ías fo rm ales de lo v is i
rial vivo de la
b le,
in tim id a d , su pasión, su verd a d .
en trañ ab le s
realid a d es
que
por
in fin ita s
el
fotóg rafo encuentra
el m ate
im agen , que exp resa su
posibilidades
y
Y
el
es
árb o l,
d ar la pre
sencia del hom bre en su p a isa je , en su
h a ce r, en las cosas que lo rodean y p a r
ticip an de su v id a .
Sobre
la
base
n a tu ra le za
del
m ism a ,
valo r
la
estético
fo to g ra fía
de
la
revela
una im agen en una unid ad fo rm al plena
de
em oción
y
orden,
in d iv id u alid ad v iv a .
can
lo re a l, la cám a ra
lla n u ra
ser
con sol, de su c la rid a d .
co nstituyen un co nstante fo n ta n a r atem
las
de
cá m a ra .)
La
la
razón
y
lu z, el m undo y
m o ntaña,
cuya
hechas con tie rra , de su m ateria y hechas
B ajo el encan to de la
la
hombre
seres y cosas de entregar expresión a la
cada cosa, que la c á m a ra y su q u ím ica
de
el
fic a que en m ayor o m enor grado tienen
seres hum anos y sus recíprocas relaciones
a flo ra n en las su p e rficie s, en los m ovi
el
su
ta n te irren u n ciab les de su verd ad , de su
y tran sp a re n cias.
Las
en
em erge
El ros
la exp resión.
tiv o y una
m étodo, como filo so fía de la verd ad .
in stan tes
logra su visió n , y
tro nos da la so n risa, nexo v ita l de com u
fenóm eno cósm ico:
su m ate ria se d efinen en in fin ito s reflejo s
Fo to g rafía como
e
C h a ga ll
tiem po—
de
espacio
Marc
vista
apasionado docum ento
el
de
m ientos y en las profundidades de la m a
un
en
R e t ra t o
te ria . Y , esencialm ente, mi fo to g ra fía in
com porta un d e safío , una g u ía, un co rrec
in c ita c ió n .
COPPOLA:
esta
vid a
de
coherencia
e
M is fo to g ra fía s bus
propia,
en
un
orden
e sp acial independiente que haga im posible
toda m u tilació n o ad ición e, ín tim am en te,
tienden a ser
un sp irito soave pien d'am ore
che va dicendo a l'a n im a : — Sospira.
Incitado
— puntos
de
H O R A C IO C O P P O L A
13
�TRES
CARPETAS
ILUSTRADAS
La g alería
EDITADAS
EN
LA
A R G E N T I N A
Bonino ha editado recientem ente tres carp etas ilu strad as
por B asald ú a,
Seoane y R a fa e l A lb e rti resp ectivam ente, actitu d que m erece un com entario por los
alcan ces de su esfuerzo. C abe ag regar a éste lo acertad o de la em presa en todos sus
aspectos; uno de ellos, lo que sig n ifica que nuestro público pueda tener en sus m anos,
a través del libro ilustrado (medio m ás accesible que el cuad ro), el trab ajo de sus
artista s m ás allegados.
Nuestro aplauso se extiend e hasta la casa P la n -A rt que ha logrado h acer del planog ra f, veh ículo de fin a s y acab ad as im presiones.
Ilustración y lenguaje poético se unen en las carp etas que nos ocupan para b rind ar
un sin g u lar ejem plo de sus alcan ces estéticos.
La presentación, sim ila r, esconde en la sucesión de sus páginas tres actitu d e s bien
diferentes de una m ism a intención: el recuerdo, la a ñ o ra n za .
Para Basald ú a se llam a
arrabal, para Seoane terruño lejano; y a , en R a fa e l A lb e rti, es la dim ensión m ás am plia
de la inspiración poética que se c ris ta liz a en ritm os elásticos o en fa n ta sía s coloreadas
tan leves como el humo de su pipa corporizado en aéreas im ágenes.
B A S A L D U A es el pintor que reem plaza la tela o el cartón por el grano desvaído de la
c a rtu lin a .
En ella desarrolla
tem as de ese a rra b a l,
ingenuo dentro de su holgura
c a n a lle s c a ; y sus personajes, como dice Jo rg e Lu is Borges en su glosa, son m ás que
l u is
seo an
:
individuos, símbolos fá c ile s de com prender, d ifíc ile s de trad u cir.
El ¡lustrado r siente
la riva lid a d del pintor en el goce de la m ateria y en el apresam iento de la im agen,
logrando felices encuentros crom áticos dentro de la sig n ifica ció n requerida.
C uand o lo
exige la te rn u ra , usa rosas y az u le s delicad os; cuando le sale al encuentro el com padre,
tra za rayas vio len tas en negros y vio letas, sím bolo de im aginables lutos sem brados en
su ag itad a vid a .
En un desnudo fem enino vu e lca un rosa ingenuo que no rezum a
sueños de ad olescencia por las ace ch an zas del a m a rillo que ronda en torno, y del
relato fílm ic o que se desarrolla a un costado. En estas estam pas, ocres, a m a rillo s,
negros generosos, rojas sa lp ica d u ras, desenvuelven la m adeja d ra m á tica , llegando en
su momento los rosas y a zu le s, a establecer la
intim idad que exig e la ilu stració n .
S E O A N E , m ás parco en p a la b ras, deja que grandes planos de colores vib ran tes reem
placen el habla de sus fig u ra s estática s convirtiendo la prosa de su com en tario en
un soneto de ritm os inm utables. Una aldea cualquiera poblada por cam pesinos rudos
RAFAEL ALBERTI
en la form a, de una dulce aspereza en su poesía, im puestos a la realidad de la p ágina,
m arcados por trazos term inan tes que c lavan el color en el papel con gestos d e fin itivo s.
Seoane em plea el blanco del fondo como lum inosa envoltura d e .su s fig u ra s; los ritm os
acom pañan la vibración an ím ica de sus seres: aq u élla que recoge las m ieses es ella
m ism a un ritm o veg etal, cim breando en medio de am arillo s absorbentes; en o tra , los
suecos se ag itan y ascienden hasta fo rm ar una basta corona cam p esin a.
Con d ifíc ile s
acordes de color, tra za sus evocaciones en muy d istin ta form a que B asald ú a: m ientras
éste trasciende en su confesión.
Seoane v ita liz a el recuerdo y lo detiene en el tiem po.
Com o el a rtista sabe que ilu stra r no es p in ta r, q u ita espesor a la m em oria y ap recia
los blancos que le ofrece la p ágina.
Frente a las im ágenes am ables de R A F A E L A L B E R T I, el espectador goza libre de todo
em b arazo : la m itología, lo inconsciente, el m isterio, la g ra c ia , du plican la ronda de
sus escorzos "n o n c h a la n ts " , de sus sím bolos a veces in d escifrab les, en una gam a tra n s
parente que no evita el choque crom ático cuando lo sabe indispensable. Los versos
incluidos en las estam pas se im pregnan de los valores de la ilustración para co nver
tirse en cadencias ideográficas.
A lb e rti revela en sus trab ajo s un dejarse lle v a r por el
irresistible tironeo de sus im ponderables evocaciones, de las que perduran en la m e
m oria “ la corza b la n c a " y " e l cab allo pidió sá b a n a s".
El libro ¡lustrado ha servido así a nuestros a rtista s como prolongación e fic a z y lograda
de su labor h ab itu al harto conocida.
E L E N A F. PO GGI
14
�A S O C I A C I O N
LA
V IS IT A
La v isita
DEL
E S C U LT O R
A M I G O S
LIB ER O
del escu lto r Libero
D E
V E R
Y
E S T I M A R
BADII
Bad ii o la A .A .V .E .
m otivó un cam bio de ideas con
Jo rg e Rom ero Brest no fá c il de tra n sc rib ir en una cró n ica , dada la v iva c id a d con que
se m antu vo el
diálogo.
Fué una
e xtra ñ a
co nversació n,
pues
siendo
su
punto de
p artid a una v alo ració n positiva de la obra, lo que im p lica b a la absoluta com prensión
de su m ensaje por parte del c rític o , resu ltab a inoperante en cuanto se abordaba el
a n á lis is co n cep tu al.
E xtrañ o diálogo pues, que despertó en quienes io escuchábam os
la sospecha de que el cam in o de acceso al ensam ble de dos activid a d e s, la creadora
del a rtis ta y la no m enos creadora del crítico — cuando g ira en torno a ideas que son
apoyo para una
interp re tació n
del arte — , ese cam ino tiene
m ás escollos
que
los
presum ib les en a p a rie n cia .
Dos o bras exp uestas — Ejercicio en abstracto N ° 2 y La
Fecunda— , que im p lican
dos modos d iferentes de c re a r, prom ovieron la discusión.
in v ita d o su auto r a e x p lic a r cómo hab ía sido plan teado el trab ajo en am bos casos,
re firió que en el prim ero se tratab a de un m ero e je rc icio por el cu al la m asa hab ía
sido o rg an izad a de acuerdo a las determ in acio nes de una preform a
la búsqueda de los planos,
la acen tu ació n de las a rista s, la
latente en e lla :
unidad de
los ritm os
respondían m ás a las incitacio nes interiores de ese bloque que a un trab ajo de pura
im a g in a ció n , circu n scrito a d escubrir los dictados de aq u ella
fu e rza
Fecunda le otorgó en cam bio la je ra rq u ía de una obra, porque
a la m a te ria era la resu ltante de una idea plástica p re v ia :
de A m é ric a .
Con e lla asp irab a a exp re sar
exp a n siva
ín tim a .
la form a
A
La
im puesta
la o b jetivació n del esp íritu
lo que el contin ente tiene de genuino:
su perpetuo
cre cer, su vita lid a d
ni de fo rm a ;
y este c a rá cte r de su ser — perm anente prom esa—
no c u a ja d a
aún
en arqu etipos de vida
lo h a lla b a sim bo
lizad o en la idea de una m ujer fecund a.
La
polém ica entre el a rtis ta
y
Romero
Brest
quedó a b ie rta
cuando
éste reprochó
al prim ero el m óvil extrae sté tico que h ab ía servido de pretexto a la cre ació n .
fu é pues una discusión que correspondiera a la obra
se n tim ien to que hab ía sido su punto de p a rtid a.
L IB ER O
B A D II:
La
Fecunda.
No
re a liz a d a , sino a la ¡dea, al
P a ra R .B . el a rtista es un hom bre
que exp resa un sentim iento total de la vid a pero desde el p a rtic u la r ángulo de su
propia
e xp e rie n c ia ;
el
a rtis ta
cuando
re a liza es
ante todo a
sa tisfa c c ió n , aun cuando — como d ije ra alg u n a ve z—
su yo
a quien
da
“ como el m ístico y el m eta-
fís ic o , sea un creado r de to talid a d es. P a ra ser a rtista debe condensar en la to talid ad
de
su
ser, la
com prensión
de
la
to talid ad
del
m u n d o ".
P a ra
L .B .
el
artista
cuando cre a no lo hace en un acto introspectivo que lo obligue a pensar “ esto que
re a lizo soy y o " ;
el a rtis ta presionado por el medio geográfico y el momento histórico
e n que a c tú a , se ve im pelido a b u scar las fo rm as sim b ó licas, u n ive rsales que corres
L IB ER O B A D II:
Ejercicio e n a b s t r a c t o r.9 2 .
pondan a las ideas y sentim ientos im p erantes y de este modo su expresión ind ivid ual
a lc a n z a el grado de la co m u n ica ció n .
el c rític o se ñ alab a que la vig e n cia
Este punto fué n eu rálg ico en el diálogo pues
u n ive rsal es valo ració n
que
incum be otorgar al
tiem po posterior, el c u a l, a la postre, será el encargado de d ic ta m in a r sobre la reso
n an cia de la obra en la sociedad donde cu ajó como form a y por lo tanto sobre su
a u té n tic a co m u n ica ció n , escapando ésta al acto vo litivo de la creació n m ism a.
Sin que la co ntro versia
surgida
de
un
p lan team ien to
espontáneo lleg ara
a ag otar
las posibilidad es del tem a, derivó luego el diálogo a la consid eración de las form as
a rtís tic a s .
Señaló Rom ero Brest la
posibilidad
de que el creador encuentre en
las
fo rm as m ás u n ive rsales, va c ia d a s de toda relación con el m undo em pírico el signo
de su esp e cífica a c tiv id a d e s p iritu a l; en tanto el escultor sostuvo que en la obra de
a rte ha de h alla rse al hom bre en la presencia de elem entos que lo recuerden con
toda e v id e n cia .
P a ra
Libero
Bad ii
la
p lá stic a
de nuestro tiem po
está
ab ocada
al
problem a de a d a p ta r las e xp e rie n c ia s a b stra c ta s a nuevas fo rm as de acuerdo a una
ecuació n ju sta que contem ple los cánones hum anos.
Según él, así lo exig e la nueva
e xp e rie n c ia del espacio gestada en nuestro sig lo, espacio ganado en m uch as d ire c
cio nes, en las in fin ita s a que dan cab id a los ap ara to s inventad os por la hum an id ad .
L a v ie ja concepción ha sido rota, m uerta la convención que oblig aba a m irarlo a travé s
de las líneas de fug a de la p ersp ectiva.
"A
eso tiende mi e scu ltu ra , a d ar form a
a ese espacio en los huecos que crean dos fo rm as hu m an as relacio n ad as.
red u zca esas fo rm as a
planos y
lín eas esen ciales,
Au nque
éstas deben su g erir siem pre
su
como un escu lto r ha com prendido la necesidad de s a lir de
los
procedencia h u m a n a ".
Esta es la m anera
cam in o s pu ram ente ab stracto s que considera de tanteos y ensayos, necesarios sí, pero
nad a m ás que de ensayos.
B L A N C A S T A B IL E .
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Title
A name given to the resource
Ver y Estimar
Subject
The topic of the resource
Crítica
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
1948 - 1953 (primera período)
1954 - 1955 (segunda período)
Rights
Information about rights held in and over the resource
Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Description
An account of the resource
Ejemplares 1 a 34 (volúmenes 1 a 9) de la serie 1 y ejemplares 1 a 10 de la serie 2 de la revista Ver y Estimar, publicados entre 1948 y 1955.
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Ver y Estimar : revista de crítica artística
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Ver y Estimar S.R.L.
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
Buenos Aires, octubre 1955
Rights
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Derecho público
Language
A language of the resource
Español
Description
An account of the resource
Serie 2. No. 10
Título anterior: Ver y Estimar : cuadernos de crítica artística
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Romera, Antonio F.
Romero Brest, Jorge
Pastor, Blanca
Loza Colomer, Azucena
Tenconi, Elsa
Stábile, Blanca
Ambrosini, Silvia
Poggi, Elena
Paz, Samuel
Nagel, Enrique
Bayón, Damián C.
Coppola, Horacio